Биография
Бу француз рәссамы язмыш аны зур талант бүләк итте, ул бик яхшы талант бүләк итте, ләкин байлык һәм дан китермәде. Эраранда XIX гасыр скульпторы һәм XIX гасыр график графикының күпчелек тормыш күпчелеге карикатура жанрына багышлаган. Аңа ялгыш кебек тоелганны эшсез, гаделсез, ачыктан-ачык - societyәмгыять, законнар, буржуазия. Аның әсәрләре халыкны революцион колрикада күтәрде, һәм бунтар-рәссам үзе хакимият белән армый-үзе белән сугышты.Балачак һәм яшьләр
Киләчәк рәссам Марсель гаиләсендә, Мирас гаиләсендә 1808 елның 26 февралендә туган. Малайга 8 яшь булганда, әтисе Парижга алып китте, аның һөнәре тизрәк сорау бирер дип өметләнеп. Шул ук вакытта, улы аңа булышыр дип саналды. Ләкин ул пыяла эш белән кызыксынмады.
Ул чынлап-күп арттыру белән үсте, егетнең яраткан һөнәре - ишек төбендә фахишәләр бар, һәм почмакта фахишәләр сәүдә итә, үгезе хуш исле троллейболны күрсәтә .. .
Төрле кызыклы тормыш, мин мизгелнең бөтен матурлыгында төшерергә теләдем, яшь оорда йөри иде. Әгәр дә ул китап кибетеннән альбомнарда күргән мондый рәсемнәр булдыра алса! Ләкин малай күрше малайларда мультфильмнарны гына сурәтләде, кәгазьне кәгазьгә күмер итеп сурәтләде.
Адвокат ярдәмчесе булып эшли, һәм китап кибетендәге клиент булып эшли, 14 яшемдә, озак вакытлы хыял алып барган - буяу һәм скульптура дәресләрен ала башлады. Озакламый мин "Пала Роял" галереясендә Камил Короа, Евен Гранвилл белән очраштым, Еһен Бурденда эшли башлады. 1828 елда онор образның яңа техникасы - литография. Бу жанр күптән көтелгән табыш китергән беренче эшләрен башкара.
Иҗат булдыру
1830-нчы елларда, төп хөрмәтнең башы танылган француз мультфильмы Чарльз Филипсонны, Франциядә беренче карикатура журналының беренче карикатура начальнигы һәм хезмәттәшлек итәргә чакырды.
Доми, аның Журналына ташланган псевдонимы белән кул куйды. 1832 елда ул Сәләләдәге яңа Монарх Филиппны Сәлимнең яңа орусикатор образында, ул ярты ел төрмәгә карады, һәм ул танылган һәм хәтта революционер белән чыккан. 1830-1832 елларда йортлар скульптура галереясын һәм буржуаз сәясәтчеләре "Алтын Урта танылган" дип атадылар.
1834-нче елда Париж, "Закон чыгару сәләте" (депутатлар палатасы коллективы коллективы) кебек литрографияләр (без барыбызның коллектив портреты) "Без барыбыз да намуслы кешеләр," Моны "азат итәрбез."
Аларда авторның хакимиятнең хакимиятнең явыз теләкләре фаш ителгән - эш һәм революционлыкның батырлык иреге ("Заманча Гәлиләя").
Парижлар якты политик һәм иҗтимагый әсәрләрне көтеп тордылар. Дромере Сатираның яңа өлешеннән ләззәтләнү өчен, ул вакытта гына түгел, бу шедеврлар авторын аз кеше белә иде. Ләкин Мастерс талант бәяләрен кадерләделәр Дуслар, Жан-Франсуа тегермән, коро һәм делакройтлар кебек авыртулар. Һәм шулай ук язучылар, шул исәптән Виктор Уго, Оор де Балзак һәм Чарльз Бауделейр. Балзак Микеланджуалның үзе "Домуне" яшендә яши, һәм Балелейр "аның рәсеме табигатьтә төсле" дип язган ".
1835-нче елда хакимият "КАРАКУР" журналын япты, аннары өйләр Филиппонның "Шарволи" (charivari) бүтән басмага бара. Монда рәссам шулай ук 30 елга кадәр кискен эшен бастыра. Автор кулъязмасы - тематик серия булдыру.
Мәсәлән, "Борынгы хикәя" сериясе (1841-1843) мыскыллы буржуа сәнгате. "Париж төрләре" сериясендә, "Яхшы буржуй" (1846-1849), "Яхшы кешеләр" (1845-1848) Автор Мешчанский уйнарга, түрәләрне сатуга, әхлакның төшүенә туры килә. .
1848 елдан соң рәссам визуаль сәнгать юнәлешен үзгәртә - буяу, май һәм акварельгә бара. Мастерның эшенең рубрикасы үзгәрә: Агрессив карикур реалистик эскизлар, тирән иҗтимагый эскизлардан түбән, тирән социаль мәгънәләрен тирәнәйтә. Аның картиналары гади кешеләр, хәзерге заман геройлары: эшчеләр, эшчеләр, крестьяннар ("Братка" циклы, өченче класслы "Машина", "Базарда" гаиләнең "Братка" картиналары).
Йомшарьларның матур чоры таҗы "Дон Кихот" картиналары булып санала, анда автор символик булмаган җәмгыять һәм дөнья шартларында кешене сурәтләгән. Тәнкыйтьчеләр бу экологик автобиографик мотивлар сериясендә күрәләр: моңсу образның ялгыз рыцаре - аның җил тегермәннәре - явыз дәүләт системасы.
Тормыш ахырына, ихтыяҗлар аркасында, ул тагын литографент жанрына мөрәҗәгать итә, хәзер рәссам хәрби темаларның игътибарында. Соңгы шедевр йортлары - "Осада" әсәрләре сериясе, Франко-Пруссия сугышына (1870-1871).
Йортларының мирасы якынча 4 мең литографик, 900 дән артык рәсем, 700 дән артык картинадан һәм 60 скульптура. Рәссам иҗаты тормыш вакытында киң танылмады һәм XX гасырда гына бәяләнде.
Бүген, Литография гений әсәрләре дөньядагы иң зур коллекцияләрдә - Нью-Йоркта Ваштер музеенда, Вашингтон музеенда, Вашингтон музеенда, Мюнханкның Мюнхинк Пинакотек, Россия Эрмитажы һәм башкалар.
1992-нче елда, "Домия законы" анимитик фильмы экранда дөнья күрде, анда Джеф Данбар директоры Франция карикатуристының рәсемнәрен кулланганнар.
Шәхси тормыш
Өй гомерен дә кертеп, булган системага һәм хакимият режимына багышланган багышланды. Чын рәссам буларак, ул аның теләкләрен очраклы рәвештә бирә алмады, шуңа күрә ул хатыны һәм балалары күренмәде.Үлем
1870-нче елларда йортлар тиз арада күренеп тора. Прогрессив сукырлык аркасында рәссам ярдәмсез китте, тулы ялгызлыкта калды.
Коткаруга дус - дус дуслар килде. Камил Коро пияз өчен йортны алып китте, шәфкать туташы ял итте һәм түләнгән бурычлар. Домиер 1879 елның 10 февралендә Париж бистәсендә тулы ярлылыкта үлде.
Картиналар
- 1832-1834 - "Алтын Урта таныклык"
- 1834 - "Закон чыгару венеус"
- 1836-38 - "Карисатери"
- 1834 - "Күчермән урам"
- 1850-53 - "милек"
- 1856 - "Концерт"
- 1863-65 - "Өченче класс" вагон "
- 1956-60 - "Мелодрама"
- 1870 - "Дон Кихот"
- 1870-71 - "камалыш"