Өмірбаян
Осы француз суретшісінің тағдыры оған үлкен талантты ұсынды, бұл танымал, бірақ байлық пен даңқ бермеді. Әйгілі суретші, мүсінші және XIX ғасырдағы XIX ғасырдың графигі ЕИАНДА КАРКИВТОРЛЫҚ ЖАҢА Өмірдің көп бөлігі. Оған ұқсайтын нәрсе, әділетсіз, әділетсіз, өрескел - қоғам, заңдар, буржуазия. Оның шығармалары халықты революциялық барбекаттарға көтерді, ал Бунтар-суретшінің өзі билікпен қажырлы шайқасты.Балалық және жастық шағы
Болашақ суретші 1808 жылы 26 ақпанда Марсельде, Газбен отбасында дүниеге келді. Бала 8 жаста болғанда, әкесі отбасын Парижге тасымалдады, оның қолөнері сұранысқа ие болады деп үміттенеді. Сонымен бірге, ұл оған көмектеседі деп саналды. Бірақ ол шыны қорапқа ешқандай қызығушылық танытпады.
Ол нағыз асырып бара жатты, баланың сүйікті кәсібі - париспень көшелерінің өмірін көру: есік алдында жезөкшелер бар, ал жезөкшелер бұрышта сатылады, бұқалар хош иісті кроссанттардың арбаларын түсіреді .. .
Мен сәтте сұлулығына түскіміз келетін қызықты өмір, жас туордың айналасында жүрді. Егер ол кітап дүкенінен альбомдарда көрген осындай суреттер жасай алса! Бірақ бала тек көрші ұлдарда мультфильмдермен, орау кезінде көмір бейнеленген.
Заңгердің көмекшісі және кітап дүкенінде күрделі жұмыс істей алып, 14 жастағы бала, ақыры 14 жасқа дейін бала ұзақ уақыт арманы шығарды - кескіндеме мен мүсін сабақтарын ала бастады. Көп ұзамай мен «Палле патшасы» галереясында сол кездегі танымал суретшілермен танымал суретшілермен кездескен еге жуық, Евгений Делакроа, Жан Гранвилл Ezhen ауыртпалығында жұмыс істей бастадым. 1828 жылы тун суреттің жаңа техникасы - литографиямен алып кетті. Бұл жанр оны көптен күткен табысты әкелетін алғашқы жұмыстарын орындайды.
Жаратылыс
1830 жылдары құрметті лицография әйгілі француз мультинисті Чарльз Филиппон, Франциядағы алғашқы карикатуралық журналдың бірінші карикатурасының жетекшісі, және ынтымақтастыққа шақырды.
Жомиер өз журналының жұмысына қол қойды. 1832 жылы ол гаргантуаның карикатуралық бейнесінде жаңа монарх Луис Филипп бейнеленген, ол үшін ол жарты жыл бойы түрмеге, ол әйгілі болып шықты, ол танымал болып, одан да революцияға шықты. 1830-1832 жылдары үйлер «Алтын ортасының атақты жұлдызы» деп аталатын буржуазиялық саясаткерлер мүсіндер мен портреттер-мультфильмдер галереясын құрды.
1834 жылы Парижде, тұрғындар «заңнамалық қарау» (депутаттар камерасының ұжымдық портреті), «Біз бәріміз адал адамдар, аламыз», - деді.
Оларда билеуші буржузидің автордың қатал құмарлықтары ашкөздік, ашкөздік, ұқыпты, ақымақтық және жұмыс және революциялық (литографтар »және« заманауи галилея »).
Париждіктер жарқын саяси және әлеуметтік жұмыстарды күтіп тұрды. Жетекші домер Сатираның жаңа бөлігін, сол кезде қажет, бірақ бұл шедеврлердің авторын бірнеше адамдар білетін. Бірақ шеберлер таланты достарын, Жан-Франсуа диірмені, Коро және Делакикс сияқты ауырсынуды бағалады. Сондай-ақ, Жазушылар, соның ішінде Виктор Виго, Таун Де Бальзак және Чарльз Балзак. Балзак Микелангельо өзін «Доммунная»-да тұрады, ал «Оның суреті табиғатта түрлі-түсті» деп жазды.
1835 жылы билік «Карикатура» журналын жапты, содан кейін үйлер филиппонның басқа басылымына - «Шаривари» (Шаривари) шығарылады. Мұнда суретші де 30 жылға жуық өткір жұмысын жариялайды. Автордың қолжазбасы - тақырыптық серияны құру.
Мысалы, «ежелгі сюжет» сериясы (1841-1843) буржуазиялық өнерді мазақ етті. «Париж» сериясында (1839-1840), «Жақсы буржуазия», «Әділет Адамдар» (1845-1848) (1845-1848). Автор меші-ойлау, шенеуніктердің сатылымымен, моральдың құлдырауы .
1848 жылдан кейін суретші бейнелеу өнері бағытын өзгертеді - сурет, май және акварель. Шебер жұмысының жанрлы бағыты өзгеріп жатыр: агрессивті карикатура терең әлеуметтік мағынасын тереңдетпей, отандық отандық эскиздерден төмен. Оның суреттерінің кейіпкерлері - қарапайым адамдар, қазіргі заманғы адамдар, жұмысшылар, жұмысшылар, шаруалар («Братка» циклы », үшінші дәрежелі« автомобиль »,« Автокөле »,« Бронрикада ») картиналары.
Үйлердің көркемдік кезеңінің тәжі «Дон Кихот» сериялары болып саналады, онда автор, авторы кемелсіз қоғам мен әлем жағдайында бейнеленген. Сыншылар өмірбаяндық мотивтердің осы экзистенциалды сериясынан көрінеді: қайғылы кескіннің жалғыз рыцарьы - бұл Туордың өзі, және оның жел диірмендері - бұл қатал мемлекеттік жүйе.
Өмірдің соңына қарай, қажеттіліктеріне байланысты ол тағы да Литографиялық жанрға, енді суретші әскери тақырыптардың назарында ғана жүгінеді. Соңғы шедеврлер үйлері - Франко-Пруссиялық соғысқа арналған «Осада» сериялары (1870-1871).
Үйлердің мұрасы 4 мыңға жуық литограф, гравюралар үшін 900-ден астам сурет, 700-ден астам сурет және 60 мүсіндер. Суретшінің шығармашылығы өмір бойы кеңінен танылмады және тек ХХ ғасырда ғана бағаланды.
Бүгінгі таңда литография данышпандарының туындылары Нью-Йорктегі митрополит мұражайы, Балтимордағы Вальтриттер мұражайы, Вашингтондағы Уолтерс мұражайы, Вашингтондағы ұлттық өнер галереясы, Мюнхен Пинакотек, Ресей Хермитаж және басқалар.
1992 жылы «Доме заңы» анимациялық фильмі jeff dunbar директоры француздық карикатуристің суреттерін пайдаланған экрандарда шығарылды.
Жеке өмір
Үй барлық өмірін, соның ішінде жеке, бар жүйені және басқару режиміне қарсы тұрды. Шынайы суретші ретінде ол өзінің құмарлығын кездейсоқ бере алмады, сондықтан ол әйелі мен балаларымен бірге көрінбеді.Өлім
1870 жылдары үйлер қарқынды түрде көруді нашарлатады. Прогрессивті соқырлық болғандықтан, суретші біртұтас жалғыздыққа ие болды.
Достық достық достар құтқаруға келді. Камилла Коро үйді пиязды алып тастады, медбике жалдады және қарыздармен жалданған. Домер 1879 жылы 10 ақпанда Париж Париш Валмдууваның толық кедейлікте қайтыс болды.
Суреттер
- 1832-1834 - «Алтын ортадағы танымал адамдар»
- 1834 - «Заң шығарушы Венера»
- 1836-38 - «Карикатуран»
- 1834 - «Транснонен көшесі»
- 1850-53 - «Меншік»
- 1856 - «Концертте»
- 1863-65 - «Үшінші сынып»
- 1956-60 - «Мелодрама»
- 1870 - «Дон Кихот»
- 1870-71 - «Қоршау»