චරිතාපදානය
මෙම ප්රංශ චිත්ර ශිල්පියෙකුගේ ඉරණම ඔහුට විශාල දක්ෂතාවයක් ඇති කළ අතර එය පිළිගැනීමක් ලැබූ නමුත් ධනය හා මහිමය ලබා දුන්නේ නැත. ඊරාන්හි XIX ශතවර්ෂයේ සුප්රසිද්ධ චිත්ර ශිල්පියා, මූර්ති ශිල්පී සහ ප්රස්ථාරය නිවාසවලින් වැඩි ප්රමාණයක් වාහක ප්රභේදයක් කැප කළේය. වැරදිසහගත, අසාධාරණ, නිර්ලජ්ජිත - සමාජය, නීති, ධනේශ්වරය තමාට පෙනෙන දේ නෙරපා හරිනු ලැබේ. ඔහුගේ කෘති ජනතාව විප්ලවීය බාධක වලට ඔසවා, බන්තාටා චිත්ර ශිල්පියා බලධාරීන් සමඟ වෙහෙස නොබලා සටන් කළහ.ළමා හා තරුණයින්
අනාගත චිත්ර ශිල්පියා උපත ලැබුවේ 1808 පෙබරවාරි 26 වන දින ක්රේර්ගේ පවුල තුළ මර්සෙයිල් හි මර්සෙයිල් හි ය. පිරිමි ළමයාගේ වයස අවුරුදු 8 දී, ඔහුගේ පියා තම පියා පවුලේ අයව පැරිසියට ප්රවාහනය කළ අතර, ඔහුගේ ශිල්පය වැඩි ඉල්ලුමක් ඇති වේ යැයි බලාපොරොත්තුවෙන් ඔහුගේ පියා පවුල පැරිසියට ප්රවාහනය කළේය. ඒ අතරම, පුතා තමාට උදව් කරන බව ගණන් ගනු ලැබීය. නමුත් ඔහු වීදුරු නඩුව ගැන කිසිදු උනන්දුවක් දැක්වූයේ නැත.
ඔහු හැදී වැඩුණේ සැබෑ අතිශයෝක්තියට අනුව, පැරිසියානු වීදිවල ජීවිතය නැරඹීමයි: දොරකඩින් පිහිටි ගණිකාවක් ඇති අතර ගණිකාවන් කෙළවරේ වෙළඳාම් කර ඇති අතර, ගොන් එක කෙළවරේ ඇති බව බුල්මාන් සුවඳ තැළමුතුකම බෑම. .
මේ මොහොතේ සියලු සුන්දරත්වය ග්රහණය කර ගැනීමට මට අවශ්ය විවිධ සිත්ගන්නාසුලු ජීවිතයක් තරුණ ඔනෝලය වටා ගමන් කරමින් සිටියේය. ඔහු පොතේ සාප්පුවෙන් ඇල්බමවල දුටු එවැනි චිත්ර නිර්මාණය කළ හැකි නම්! නමුත් පිරිමි ළමයා නිරූපණය කළේ අසල්වැසි පිරිමි ළමයින්ගේ, කඩදාසි ඔතා පිළිබඳ ගල් අඟුරු පමණි.
නීති lawyer වරයකුගේ සහායකයකු ලෙස වැඩ කිරීමට සමත් වූ අතර, වයස අවුරුදු 14 දී පිරිමි ළමයා දිගු කාලීන සිහිනයක් සිදු කළේය - පින්තාරු කිරීමේ හා මූර්ති පාඩම් කිරීමට පටන් ගත්තේය. කැමීන්ගේ කෝරෝ, ඉයුජින් ග්රැන්වෙරෝවා, එගන් ග්රන්වෙරෝවා, එගන් ග්රන්වෙරෝවා, එගන් ග්රන්වෙයා, එෂීන් බර්ඩන්ස් හි චිත්ර ශිල්පීන්ගේ වැඩමුළුවේ මේ අවස්ථාවේ සුප්රසිද්ධ කලාකරුවන් සමඟ මම ගැලරිය "පල්ල රාජකීය" හි හමුවිය. 1828 දී ඔන්කෝර් රූපයේ නව තාක්ෂණය විසින් ගෙන යනු ලැබීය - ලිතෝග්රැෆි. මෙම ප්රභේදය නිසා ඔහු දිගු කලක් බලා සිටි ඉපැයීම් ඇති කරන පළමු ක්රියා කරයි.
නිර්මාණය
1830 ගණන් වලදී, ගෞරවනීය ලෙෂකය ප්රංශයේ පළමු කාර්මික සඟරාවේ පළමු කාර්යක්ෂමතාවයේ ප්රධානියා වූ සුප්රසිද්ධ ප්රංශ කාටූන් ශිල්පියෙකු වන චාල්ස් ෆිලිපොන් දුටුවේය.
රොජ්ජ් හි අන්වර්ථ නාමයකින් ඩොමියර් සිය ජර්නල් කේන්ද්රය අත්සන් කළේය. 1832 දී ඔහු ගාිකුටුවා හි විකට රූප ප්රතිරූපයේ නව මොනාක් ලුවී පිලිප්ව නිරූපණය කළේය. ඔහු වසරකට භාගයක් සිරගෙවල් ගැන සොයා බැලූ අතර ඔහු ප්රසිද්ධියක් ඇති කර වඩාත් විප්ලවීය ලෙස වින්යාස කළේය. 1830-1832 දී, නිවාසවල මූර්ති හා ඡායාරූප ගැලරිය සහ ඡායාරූප ගැලරිය නිර්මාණය කළේය. ධනේශ්වර දේශපාලන politicians යන්ගේ කාටූන් "රන් මැද කීර්තිමත් පුද්ගලයන්" යනුවෙන් හැඳින්වේ.
1834 දී පැරිස්, නිවැසියන්, "ව්යවස්ථාදායක ඔරලෝසුව" (නියෝජිත කුටියේ කුටියේ සාමූහික චිත්රය) වැනි ලිතෝෆි (සාමූහික චිත්රය) වැනි ලිතොනාෆෝට්, මෙය මුදා හරිනු ඇත. "
ඔවුන් තුළ පාලක ධනේශ්වරයේ කතුවරයාගේ කුරිරු ආශාවන් නිරාවරණය වේ - කෑදරකම, පරිස්සම්, මෝඩකම සහ වැඩ හා විප්ලවවාදීන්ගේ "නූතන ගලීලය") සහ "නූතන ගලීලය").
පැරිසියානුවන් දීප්තිමත් දේශපාලන හා සමාජීය කෘති එනතුරු බලා සිටියහ. වෙන කවරදාකටත් වඩා, නමුත් මේ ආකාරයේ කලා කතුවරුන්ගේ කතුවරයා ස්වල්ප දෙනෙක් දැන සිටියහ. නමුත් ස්වාමිවරුන් කුසලතා අගය කළහ, ජීන් ෆ්රැන්කොයිස් මෝල, කොරෝ සහ ඩෙලික්රික්ස් වැනි සිත් තැචර්ස්. වික්ටර් හියුගෝ, ඔනෝර් ඩි බල්සාක් සහ චාල්ස් බඩ්ලෙයාර් ඇතුළු ලේඛකයින් ද ය. බුල්සාක් පැවසුවේ මයිකල්ඇන්ගෝලෝව "ඩෝමෙල්ලා" හි ජීවත් වන බවයි. "ඔහුගේ චිත්රය වර්ණවත් ස්වභාවයක් ගනී" කියායි.
1835 දී බලධාරීන් "විකට රූප" සඟරාව වසා දැමූ අතර, නිවාස "ෂරිවරි" (චිරිරිිරි) හි පිලිප්ූන්ගේ වෙනත් සංස්කරණයකට යයි. මෙහිදී කලාකරුවා වසර 30 කට ආසන්න කාලයක් තිස්සේ ඔහුගේ උග්ර වැඩ ද ප්රකාශයට පත් කරයි. කතුවරයාගේ අත් අකුරින් තේමාත්මක ලිපි මාලාව නිර්මාණය කිරීමයි.
නිදසුනක් වශයෙන්, "පුරාණ කතාව" මාලාව (1841-1843) සමච්චලයට ලක්වූ ධනේශ්වර කලාව. "පැරිස් වර්ග" (1839-1840), "හොඳ ධනේශ්වරය" (1846-1849), "යුක්තිය ජැරුමය" (1846-1849), "විනිසුරු ජනතාව" (1845-1848) කතුවරයා දැරුවේ දැනුවත්වල, නිලධාරීන් විකුණුම්, සදාචාරයේ වැටීම, " .
1848 න් පසු කලාකරුවා දෘශ්ය කලාවේ දිශාව වෙනස් කරයි - පින්තාරු කිරීම, තෙල් හා ජල වර්ණවලට යයි. ස්වාමියාගේ කාර්යයේ ප්රභේදය වෙනස් වෙමින් පවතී: ආක්රමණශීලී විකට රූපයක් ඔවුන්ගේ ගැඹුරු සමාජ අර්ථය ගැඹුරු නොකර යථාර්ථවාදී ගෘහස්ථ රූප සටහන් වලට වඩා පහත් ය. ඔහුගේ සිතුවම්වල වීරයන් සරල පුද්ගලයන් වන, නූතනත්වයේ වීරයන්, නූතනත්වයේ වීරයන්: කම්කරුවන්, කම්කරුවන්, ගොවීන් (බ්රැට්කා ", තෙවැනි පන්තියේ" කාර් "," බාධකයේ "සිටින පවුල").
ගෙවල්වල මනෝභාවයේ ඔටුන්න "දොන් Quixote" යන සිතුවම් මාලාවක් ලෙස සලකනු ලබන අතර, කතුවරයා අසම්පූර්ණ සමාජයේ සහ ලෝකයෙහි තත්වයන් යටතේ පුද්ගලයෙකු සංකේතාත්මකව නිරූපණය කළේය. මෙම පැතිමදන ආකෘතියේ මෙම පැවැත්මේ ආයාචනා මාලාවේ විචාරකයින් දකී: කනගාටුදායක රූපයේ හුදකලා නයිට්වරයකු ඕනෝර් ය, එහි සුළං මෝල් යනු විෂම රාජ්ය පද්ධතියකි.
ජීවිතය අවසන් වන විට, අවශ්යතා නිසා ඔහු නැවතත් ලිතොග්රැෆි ප්රභේදයට ආයාචනා කරන අතර, දැන් චිත්රටර් මිලිටරි මාතෘකා වල අවධානය යොමු කර ඇත. අන්තිම කේන්ද්රීය නිවාස යනු ෆ්රැන්කෝ-ප්රෂියානු යුද්ධය (1870-1871) "ඔසාඩා" මාලාවකි.
නිවාස 4 ක් පමණ උරුමය වන අතර, කැටයම් 900 කට අධික ප්රමාණයක්, සිතුවම් 700 කට වැඩි ප්රමාණයක් සහ මූර්ති 60 කට අධික ප්රමාණයක්. කලාකරුවාගේ නිර්මාණශීලිත්වය ජීවිතයේ දී පුළුල් ලෙස පිළිගැනීමට ලක් නොවූ අතර එය තක්සේරු කරනු ලැබුවේ 20 වන සියවසේ පමණි.
අද, ලිතෝග්රැෆි හි දක්ෂතා පිළිබඳ කෘති පිහිටා ඇත්තේ ලෝකයේ විශාලතම එකතුවයි - නිව් යෝර්ක්හි මෙට්රොපොලන් කෞතුකාගාරය, වොෂිච්ගේ පිනකෝට්ක්හි, රුසියානු හර්මෙටේජ් සහ තවත් අය වන බෙට්ටිමෝර් හි පිහිටි
1992 දී "ඩෝමිගේ නීතිය" යන සජීවී චිත්රපටය තිර මත නිකුත් කරන ලද අතර, ජෙෆ් ඩන්බාර් අධ්යක්ෂකවරයා ප්රංශ කායිකරිස්ට්වරයෙකුගේ චිත්ර භාවිතා කළේය.
පෞද්ගලික ජීවිතය
නිවස විසින් දැනට පවතින පද්ධතියට හා පාලක පාලන තන්ත්රය සමඟ සටන් කිරීම, පෞද්ගලික ඇතුළුව ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම කැප කළේය. සැබෑ කලාකරුවෙකු ලෙස, ඔහුගේ ආශාව අහඹු ලෙස භාර දීමට ඔහුට නොහැකි වූ නිසා ඔහු තම බිරිඳ සහ දරුවන් පෙනී සිටියේ නැත.මරණ
1870 ගණන් වලදී නිවාස වේගයෙන් දැක්ම තවත් උග්ර කරයි. ප්රගතිශීලී අන්ධභාවය නිසා, කලාකරුවා සම්පූර්ණ තනිකමක ඉතිරිව ඇති අතර, සම්පූර්ණ තනිකමක ඉතිරිව තිබේ.
මිතුරා මිත්රශීලී මිතුරන් බේරා ගැනීමට පැමිණියහ. කැමීල් කොරෝ ලූනු සඳහා නිවස ඉවත් කර හෙදියක් කුලියට ගත් අතර ණය ගෙවා ඇත. 1879 පෙබරවාරි 10 වන දින පැරීස වල්මඩුවාහි උප නගරයේ දී දරිද්රතාවයෙන් 1879 පෙබරවාරි 10 වන දින ඩොමියර් මිය ගියේය.
සිතුවම්
- 1832-1834 - "රන්වන් පැහැයේ කීර්තිමත් පුද්ගලයින්"
- 1834 - "ව්යවස්ථාදායක සිකුරු"
- 1836-38 - "කරුමතුවරන්"
- 1834 - "ට්රාන්ස්නොන්ටන් වීදිය"
- 1850-53 - "දේපල"
- 1856 - "ප්රසංගයේදී"
- 1863-65 - "තෙවන පන්තියේ" වැගන් "
- 1956-60 - "තනු නිර්මාණය"
- 1870 - "දොන් Qixectote"
- 1870-71 - "වටලෑම"