جېكسون تەنھەرىكەتچىسى - سۈرەت, رەسىم, تەرجىمىھالى, تەرجىمىھالىنىڭ سەۋەبى

تەرجىمىھالى

جېكسون راي سىناشلىرى ئامېرىكا سەنئىتى ئامېرىكا سەنئىتى بولۇپ, XX ئەسىردىكى ئابزاس رەسىم دىنىنىڭ ئابزاسنى ئىپادىنىڭ ۋەكىلى. ئۇنىڭ ئەۋلادلىرى داڭلىق خوجايىن بولۇش, رەسسام شەخسىي توپچىلاردا ساقلانغان, ھازىرقى سەنئەت مۇزېيىنىڭ كۆرگەزمىسىدە كۆرسىتىلگەن بايلار بىلەن كۆرسىتىلىدۇ.

بالىلىق ۋە ياش

پاۋلۇس جېكسون خالتىسى 29-يانۋار تۇغۇلغانتا, چوڭ تىپتىكى پرېزىدېنتنىڭ كولېيدى ۋە لېي كو خۇكېشىدا ئامېرىكىنىڭ ئامېرىكا مەركىزى ئۇرۇشى ۋە لى خۇدىدا ئامېرىكا مەركىزى شەھىرى, چوڭ كۆلەملىك خىزمەتچىنىڭ مەركىزى شەھەر. كەلگۈسىدىكى ئەينەكتىكى ئاتىلار دېھقان ۋە خادىمنىڭ ئەنئەنىسى, ئائىلە ئەنئەنىسىنى داۋاملاشتۇرۇشتىن ئىبارەت جاپالىق ئىشلەش ئىدى.

ماكونا بىلەن جېكسون بىلەن جېكسون, ئارىزونا, يەنى كالىفورنىيەگە. خېلالىت ياشتا, ئۆزلۈكىدىكى دادىسى بىلەن ساياھەت قىلىش مەدەنىيىتىگە قىزىقىدىكەن.

1928-يىلى ئىشچىلار ھاياتىيۇرغىنىدىن كېيىن, بۇ يىگىت لوس ئانژېزىسنىڭ قۇۋۋىتىلاس مەكتىپىگە كىرىپ, ئۇ نۇقسانچىلىق مەكتىپىگە كىرىپ, ھاقارەت بىلەن كۆرۈشتى ۋە ئوتتۇرىسىدا ئۇچرىشىدۇ. مائارىپ ئاپپاراتىدا, جېكسون ئۇزۇنلاپ كەتتى, ئۇ ھاراقنى قالايمىقان ئىشلىتىش ۋە قانائەتلىنەرلىك ھەرىكەتلەر ئۈچۈن چىقىرىۋېتىلدى.

1930-يىلى, يۇقارقى ئىنىستدىكى چارلې رېكلېك رول تالىمىسىدا ئىشلىگەن توماس شەرنت تۇتتونغا نيۇ-يوركغا يۆتكەلدى. ئوقۇتقۇچىنىڭ ئەسەرلىرىنىڭ يېزىلىرى جېكسون ھەققىدە كۆڭۈل بۆلمىدى, ئەمما رەڭنى يۆتكۈش ئۇسۇلى ۋە رەسىملەرنىڭ مۇستەقىل خاراكارىسىنىڭ كەلگۈسى خىزمەتتىكى خاتىرىسىنى بەلگە قويدى.

رەسىملەر

پاكىز مېيىپلارنىڭ خىزمىتى بىلەن ئىلھاملانغان بولۇپ, داۋىز ئەلفېرو سىمىسوېسكرائالو مۇنداق دېدى: پاكىز سۇلياۋ نيۇ-يوركتىكى تەجرىبىخانىدا خىزمەت قىلىپ, سېھىرگەرلىك ئارقىلىق سودا كارتىسىدىن پايدىلىنىپ بۇ تېخنىكىنى ئىگىلىدى. 1938-يىلدىن 1942-يىلغىچە, جېكسون فاركلېد فامىلىلىك سەنئەت لايىھىلىرىنىڭ ئامېرىكىنىڭ مالىيە ئىشلىرىنى لايىھەلىرىگە قاتنىشىش, ھاراقكەشلىك كېسىشىدىن ئۆتتى.

يۈسۈپ يارىتىشنى ئەسلىگە كەلتۈرۈش جەريانىدا, روھىي توستستېرسون, كارل جاڭگېننىڭ تەھلىدنىڭ ئاساسى, سەنئەتكارنىڭ ئىجادىي يەشەكنىنى قوزغىدى. بۇ خىل ئۇسۇلنىڭ تەسىرى «ئاي ياشقا يېقىن كىشىلەر توپىغا نىسبەتەن, مەسىلەن« ئاي ئاياللار »ۋە 1943-يىلغىچە بولغان دەۋردىكى سەنئەتكار قاتارلىق سەنئەتكارغا ئوخشايدۇ.

1947-يىلدىن 1950-يىلغىچە «DRPP مەزگىلىدە پەيدا بولغان» ئۇستازلارنىڭ ئەڭ داڭلىق سۈرىتى. بۇ ۋاقىتتا, سەنئەتكار بەك توماس ئاسمان بېتتون, پابلو پىكساسو ۋە يوئان مونونىڭ ئەسەرلىرىنىڭ تەسىرىگە ئۇچرىغان. ئۇ ئەنئەنىۋى سەنئەت بۆلۈمىنىڭ ئورنىغا بىرىكمە چىقىملارنى ئاساس قىلغان Blakyd ئېلانىنى ئىشلىتىپ, رەسىملەر. جېكسون قولدا قوللانغان, سۇس ۋە سۇغا غەرق بولغان.

ھىندىستان قۇم سۇم سۈرىتى ياساش جەريانىنى تەقلىد قىلىش, پولات-تۆمۈر ئۈستىدە تۇرۇپ يەردە ياكى ئەركىن ھەرىكەت قىلالمايدۇ. ئابستراكتلارنىڭ تېخنىكىلىق يارىتىلىشى تاسادىپىي شەكىل ۋە رەڭلەرنى پەرەز قىلمىدى, سەنئەتكار بۇنى قانداق ياكى بۇ يەرنىڭ پەيدا بولىدىغانلىقىنى ئېنىق بىلدۈرمەيدۇ. تاشلاش, تامچىلىغان, قۇلۇپلاش, ھىمسون ئۇسسۇلغا قاراپ ئىلگىرىلەپ, ئۇسسۇلچىغا ئوخشاش, ئۇنىڭ نېمىگە يولۇقۇشنى كۆرگەنكىچە توختاپ قالغان. بۇنداق ئۇسۇلدا «رەسىملىك ​​ھەرىكەتلەر» دەپ ئاتالغان.

1950-يىلى, ياش مۇخبىر ھاجىدا ماكقۇچ ماچا خىزمەت جەريانىدالا قۇدرەتلىك رەسىم تارتىپ چىقاردى. بىر سەزگۈر بىر يۈرۈش رەسىملەر «سەنئەت خەۋەرلىرى» ژۇرنالدا بېسىلغان. كۆرگۈچىلەرنى پاكىز رەسىمگە ئوخشاش ھېس قىلدۇرۇش ئۈچۈن, يەھكسون ئىسىم-تاللانغانلارنى رەت قىلىپ, كۆرۈرمەنلەرنىڭ ياردىمىگە يۈز بەرگەندە, كۆرۈرمەن ئاپتورنىڭ سەنئەت نى ئىزدەشنى ئىزدەشكە باشلىماي تۇرۇپ, كۆرۈرمەن ئاپتورنىڭ سەنئەت نى ئىزدەشنى ئىزدەۋاتىدۇ.

«5.1948» قىلىپ, پراكتىكانتلار پارسوننىڭ شەخسىي كۆرگەزمىسى بىلەن تونۇشتۇرۇلغان سۇيۇقلۇق بەلبېغى بىلەن يېزىلغان سۇيۇقلۇق بەلبېغى بىلەن يېزىلغان, قوڭۇر, ئاق ۋە سېرىق رەڭلەر بىلەن يېزىلغان. 2006-يىلى, ئۇ 140 مىليون دوللارلىق سېتىلىدۇ بولۇپ, ئامېرىكا ئىپادىسى ئەڭ قىممەت كارتىلارنىڭ بىرى بولغان.

2015-يىلى, خىزمەت تەننەرخى مەبلەغ سائىتى ۋە ساختا پۇل ئىگىسى ۋە ساخاۋەت كېفنىت كونىل جۇڭگودا سېتىلغان ئىشچىلار «دەرىجىسى 17 گېزى» تەرىپىدىن بۇزۇلغان.

ئۇنىڭ شان-شەرىپىنىڭ يۇقىرىغا تۇتىشىدۇ, راي سىناش داپخولنى يوقىتىدۇ, ئۆزىنى ئالاھىدە ئورنىدا كەلتۈرۈپ چىقىرىدۇ. ئۇ يېڭى رەسىملىك ​​تېخنىكانى كەشىپ قىلغان يېڭى رەسىملىك ​​تېخنىكا تۈرلىرىنى كەشىپ قىلدى. تۆگەلمىگەن دۇكانلار, بىر قەدەر ئەرزان تەسىر قالدۇرىدۇ. Adminer ۋە يىغىۋېچىلار سەنئەتنىڭ ئۇسلۇبىنىڭ ئۆزگىرىشىنى قەدىرلىمەيدۇ, ھېچقانداق ئىش قارا يىغىپ ئىشلىمىگەن.

1952-يىلى, ئوتۇن رەڭنىڭ رەڭگىگە قايتىپ كەلدى. ئۇ سىدنېي جانىسنىڭ سودا سۈرىتىنىڭ باش كۆرگۈشىنى يولغا قويدى, ئۇ يەردە «پاسخا بايرىمى ۋە توتېمى» ۋە «ئوكيان دېڭىزىدىن ۋاز كەچكەن, ئابستراكت سەنئەتنى جاراھەتلەشتۈرۈش تەلىپىنى جاندىقتىن قويدى. پاكىستاننىڭ داڭلىق خىزمەت ئەسەرلىرىنىڭ بىرى «كۆك قۇتۇپ» بولۇپ قالدى, ئەسلىدە «كۆك تەنلىك» دەپ ئاتىلىدۇ.

1973-يىلى, بۇ 488.9 سانتىمېتىر, ئاۋسترالىيەنىڭ مىللىي كۆرگەزمىگە ئېرىشكەنلىكىدىن دېرەك بېرىدۇ. سېتىۋېلىش ئاشكارا ئاپەتكە چۈشۈرۈپ كەم دېگەندە قىممەت (1-چېسلا بېيجىڭ دوللار)) دىن بىر تەرەپ قىلغىلى بولمىدى), ئەمما ۋاقىتتىن ۋاقتى كۆرگەزمە بوشلۇقىنىڭ ئەڭ ئالقىشقا ئېرىشكەن كۆرگەزمىسىگە ئايلانغان.

ھاياتىنىڭ ئاخىرىدا, سەنئەتكار سىم قۇرۇلمىسى ۋە تاشلىۋېتىلگەن رەسىم بىلەن گاۋاڭ ۋە گىرۋەم ۋە سىپتا. پولات چىۋىقى ۋاپات بولغان يىلىدا بىرلا رەسىم يازمىدى. 1955-يىلى قۇرۇلغان «پۇراقلىق» كانايغا ئايلاندى, بۇ 1955-يىلى قۇرۇلغان «پۇراقلىق» ۋە «ئىزدىگۈچى» كاناغا ئايلاندى.

شەخسىي تۇرمۇش

1942-يىلى, ئۇ كۆرگەزمىنىڭ بىرىنى, پوپنىڭ رەسىملىرى سەنئەتكارنى ئابستۋېنتنىڭ ئابستستەسلىكىگە قىزىقىپ ئالغان. ئۇ خىزمەت ۋە ئۇلارنىڭ ياراتقۇچى بىلەن تونۇشماقچى بولغان رەسسام ئورۇندۇقنى زىيارەت قىلدى.

3 يىلدىن كېيىن, 1945-يىلى ئۆكتەبىر 1945-يىلى ئۆكتەبىردە جېكسون ۋە لى توي قىلىپ مەسخىرە كارتىلىرىغا بېرىپ, شەرق ھاممىتون باشلىقىدا ئولتۇراقلاشقان. ئۇلار قوتان بىلەن ياغاچ ئۆي سېتىۋالىدۇ, بۇ يەردە پولشا بىلەن بىر سېخنى تەشكىل قىلىدۇ. كاشېر قۇرۇلمىسىنىڭ 2-قىسمىدا ياتاق ئۆيدە ئىشلىدى. توي قىلغان تۇنجى قېتىملىق يىلدا, يېڭىدىنلاردىن كۆپ ۋاقىت بىللە, ئۇلارنىڭ بوش ۋاقتى بىرلىشىپ, باغۋەنچىلىك بىلەن تاماق-پىششىقلاپ ئىشلەش بىلەن توي قىلغان, دائىم خىزمەتداشلىرى ۋە دوستلارغا ماس كەلگەن. بىر جۈپتىن بالىلار يوق.

ئايالىنىڭ ئالدىدا, سەن ئۆز كەسپى ۋە يىرگىنچلىك ئويۇنى ۋە ئېرىنىڭ تاجاۋۇزچىلىقى بېرىلگەن ھاياتنىڭ ساداقەتمەن ۋە سۆيۈملۈك ئىشىك كۆرسەتتى. جېكسوننى ياخشى كۆرىدىغان خوجايىندا ئويلاشقاندا, مەيلى ئۇ كەسپىنى ئورۇنلاشتۇرۇشقا ئۇرۇنغان ياكى ئۇنىڭ كەسپىنى ئورۇنلاشتۇرماقچى بولسىمۇ, ئۇ كۆرۈلدە كۆرۈلكىنى سىندىلەر بىلەن بىللە قىلدى. ھازىرقى سەنئەت بىلەن تونۇشتۇرۇپ مۇنداق دېدى: ھازىرقى سەنئەت بىگبارو مۇنداق دەپ قارىغان بولغاچقا, ئامېرىكا ئىپادىسى تۇنجى قېتىملىق بارلىق شەخسىي كۆرگەزمىنىڭ تەشكىللىگۈچىگە ئايلاندى.

كاسسىنيېر يولدىشى ئېرىنى چۈشكۈن مەزگىلىدە ھاراق يوقىتىدىغان بولۇپ, «ئۇنى باقتى, تاشقى قىياپەتنى كۆردى ۋە ئۇنىڭ شەخسىي تۇرمۇشىنى ھەر خىل ئۇسۇلدا ئەۋەتتى. بارلىق تىرىشچانلىقلار بىكار قىلىندى. قىرمەرشىقنىڭ يەنە بىر پەخىرلەنگەن - رۇت خلومى ۋە كاسېر ئېرىدىن ئايرىلدى.

1956-يىلى ئاجرىشىشتىن كېيىن, پوستىنىڭ پەلەمپەيسى تېخىمۇ كۆپ بولدى. ئايالىنىڭ زىبۇزىننەت قەغىزى كەلتۈرۈپ چىقارغان زىياننى كەلتۈرۈپ چىقاردى, ئۇ سەنئەتكار خوجايىنغا چاپلانغان. جەمئىيەتنىڭ 3 ھەپتىسىدىن كېيىن, جېكسون بۇلاقلاردا ئۆز ئۆيىدىن يىلتىزىنى ئۆز ئۆيىدىن ئۆلتۈردى.

ئۆلۈم

سەنئەتكارنىڭ كراشېر ۋە كىڭگۈچىنىڭ زىيىنى بىلەن ئېغىر ئەندىشە قىلدى. ئۇ ئۆزى تاقىلىپ قالدى, سۇللېن ۋە قاراڭغۇلۇق بولدى. 1956-يىلى 8-ئاينىڭ 11-كۈنى, مۇناسىۋەت ئورنىتىشنى خالايدۇ, رۇت دوستى بىلەن بىللە تۇغۇلغان ۋە ئۇنى يىغىلىشقا تەكلىپ قىلغانلىقىنى ھەپچوت قىلىپ سەنئەتكار قىلدى.

ئۇنىڭ قىرغاقتىكىسى, پولات-تۆمۈرنىڭ چاقىنىڭ كەينىگە چۈشۈپ, كونترول بىلەن تاقابىل تۇرمىدى. Oldsmild يولدىن چۈشۈپ كەتتى. پەقەت كىڭگۈچى پەقەت ماشىنا ۋەقەسىدە بولۇپ, ماشىنىدىن تاشلىدى. جېكسوننىڭ ئۆلۈمىنىڭ سەۋەبى يېقىن ئەتراپتىكى دەرەخكە ئۇرۇلدى.

بۇ كۋادراتلار ئېغىڭس كوماندىسىدا, قەبرىستانلىق يېشىل دەريادا نېنە قىلىنغان, قەبرىدىكى كىشىلەر ئۇنتۇلغىچە تەكشىلۈك بىلەن بەلگە قويۇلغان.

لى شاشنېر سەنئەتكارنىڭ مال-مۈلۈكلىرىنى باشقۇرۇشقا كۆڭۈل بۆلدى, ئۇنىڭ ئىناۋىتىنى قوللىدى.

2000-يىلى, سەنئەت فىلىمى «ئىسسىقلىق فىلىمى» كوما ئېكرانىدا قويۇپ بېرىلگەن, ئىپادىلەش تەرجىمىھالىغا بېغىشلانغان. رەسىمدىكى ئاساسلىق روللار ئېد خاررىس ۋە مارشا گاييدېن تەرىپىدىن ئېلىپ بېرىلدى.

قىزىقارلىق قىزىقارلىق ھالدا, سەنئەتكارنىڭ ئۆمرى «دوستلىرىمنىڭ ئاغزاكى ئەسلىمىلەرنى ئاساس قىلىپ, بىلۇمۋاقنى ئاساس قىلغان باشقا كىنو تۈرلىرىنى ئىگىلىدى. پاكىستاننىڭ سۈرەتلىرى ۋە كراۋېرلار روستېرې دىيونىيۇپالغان راكېرت دىيو بولۇشى كېرەك بولغان بولسا, ئۇنىڭ ئاتا-ئانىسى جېكسون ۋە باربارا شىتىسى بىلەن دوست بولغان بولۇپ, باربارا تۇتىسى بار ئىدى.

رەسىملەر

• 1942-يىلى - «ئەر ۋە ئاياللار»
• 1943 - «ئاي ئايال» («ئايا ئاينى كېسىش»)
• 1943 - «بۆرە»
• 1947 - «سېھىرلىك ئورمان»
• 1948 - "№ 5, 1948"
• 1948 - «8-نومۇر»
• 1950 - «كۈز رېتىمى»
• 1953 - «پاسخا بايرىمى ۋە توتېمى»
• 1953 - «دېڭىزدا دېڭىز»
• 1953 - «چوڭقۇر»