Биографија
Џексон Полок е американски уметник, претставник на апстрактното движење на експресионистите на XX век, познат по уникатниот стил на капење на капење. Да се биде познат господар на неговата генерација, сликарот го напушти богатото наследство складирано во приватни збирки и презентирани во изложби на водечките музеи на современата уметност.Детството и младоста
Пол Џексон Поллок е роден на 29 јануари 1912 година во американскиот град Коди, Вајоминг, во големото презвитерионско семејство на Стала Меи и Лерој Поллок. Таткото на идниот уметник беше земјоделец и Амермар, а мајката, продолжувајќи ги семејните традиции, беше ангажирана во ткаење.
Во детството на Џексон со браќата, прво во Аризона, а потоа и во Калифорнија. Во младите години, Поллок беше заинтересиран за културата на домородните Американци, кои патуваа со својот татко во земјата.
Во 1928 година, по неуспешен обид да се направи кариера на работникот, младиот човек влезе во Школата за применети уметности во Лос Анџелес, каде што се сретнал со апстракција и окултизам. Во образовна институција, Џексон остана долго, тој беше исклучен за злоупотреба на алкохол и незадоволително однесување.
Во 1930 година, откако постариот брат Чарлс Полок се пресели во Њујорк под почетокот на Томас Харт Бентон, кој работел во Лигата на уметнички студенти. Руралните теми на делата на наставникот не се грижеа за Џексон, но начинот на пренесување на бојата и независната природа на сликите наметнаа знак за работата на идниот сликар.
Слики
Инспириран од работата на мексиканската мочуришна Мурал, Давид Алфаро Сикерос, Поллок почна да работи на експерименталната работилница во Њујорк, каде што ја совлада техниката на користење на течна боја, која стана визит-карта на волшебникот. Од 1938 до 1942 година, Џексон учествувал во федералниот уметнички нацрт-Одделение за јавни работи на Соединетите Американски Држави, паралелно полагање на третманот од алкохолизам.
За време на рехабилитацијата, психијатар Џозеф Хендерсон, следбеник на аналитичкиот пристап на Карл Јунг, ја охрабри креативната ревност на уметникот, го направи процесот на цртање на терапија. Влијанието на овој метод влијаеше на делата на уметникот на времето, како што е "Месечината" и "волкот" напишана во 1942 и 1943 година.
Најпознатите слики од страна на мајстор создадени во "Капета за капење" помеѓу 1947 и 1950 година. Во тоа време, уметникот беше под влијание на делата на Томас Харт Бентон, Пабло Пикасо и Џоан Миро. Тој почнал да користи алкидни емајли, бои врз основа на синтетички смоли наместо традиционални уметнички мешавини. Џексон применува ракувани четки, прачки и шприцеви за наводнување.
Имитирајќи го процесот на создавање на индиски песочни слики, Поллок нема платно на подот за да може слободно да се движи наоколу. Техниката на создавање на апстракции не презеде случајни форми и бои, уметникот јасно знаеше како ова или тоа место требаше да се појави. Фрлање, капе, истурање и прскање, Џексон енергично се пресели на платно, речиси како во танцот и не запре додека не го видел она што сака да го види. Таков начин беше наречен "Сликарство акции" со светлина на историчарот на уметност, Харолд Розенберг.
Во 1950 година, младиот репортер Ханс Макда направи слика на Поллок во процесот на работа. Сензационалната серија на слики беше отпечатена во списанието "Уметнички вести". Сакајќи го гледачот да ги согледа делата како чисто сликарство, Џексон ги одбил имињата и го започнал нумерирањето на неговата работа со помош на неутрални броеви, а не го туркал гледачот на потрагата по уметничка намера на авторот.
Веб "бр. 5.1948", први воведени на Parsons Parsons личната изложба прво, беше напишана со течни бои на сива, кафеава, бела и жолта боја и се сметаше за гнездо птица. Во 2006 година, таа беше продадена за рекорден износ од 140 милиони долари и стана една од најскапите сликите на американскиот експресионист.
Во 2015 година, евиденцијата за трошоците за работата беше прекината од работата "Број 17а" што ги продава инвеститорот и Филантропус Кенет К. Грифин за 200 милиони долари.
На врвот на неговата слава, Поллок ненадејно го напуштил капетата, предизвикувајќи себеси во неговото несолвентност. Тој ја измислил новата техника на цртање, која комбинирала апстракција и надреализам. Слики напишани во ненавелиран платно, произведоа прилично мрачен впечаток. Убавувачите и колекторите не ја ценат промената на стилот на уметникот, ниту една работа не беше продадена од црна колекција.
Во 1952 година, Поллок се врати на употреба на боја. Тој се населил во комерцијалната галерија на Сиднеј Џенис, каде што ги создал делата на "Велигден и Тотем" и "Море од океанот", кој го обновил побарувачката на познавачи на апстрактна уметност. Една од најпознатите дела на Поллок стана слика "сини столбови", првично наречена "број 11".
Во 1973 година, ова беше крпа од 212,1 см за 488,9 cm ја стекна Националната галерија на Австралија. Набавката предизвика јавен бес како неразумно скапи (1,3 милиони австралиски долари), но со текот на времето стана најпопуларната изложба на изложбениот простор.
На крајот од својот живот, уметникот експериментирал со жичани структури, газа и гипс со текстурирани површини и напуштен цртеж. Во годината на смртта на Поллок не напише ниту една слика. Најновите живописни дела на Џексон станаа "мирис" и "Барај" платно, создадени во 1955 година.
Личен живот
Во 1942 година, на една од изложбите, сликите на Поллок се заинтересираа за уметникот-апстрактни дали Краснер. Таа ја посети сликарската работилница, која сакаше да се запознае со делата и нивниот Творец.
По 3 години, во октомври 1945 година, Џексон и Ли се ожениле и се населиле во извори, на периферијата на Источен Хемптон. Тие купиле дрвена куќа со штала, каде што Поллок организирал работилница. Краснер работел во спалната соба на 2-ри кат на структурата. Во првите години на бракот, младенците поминаа многу време заедно, во слободното време беа ангажирани во градинарството и готвењето, честопати прилагодени партии за колегите и пријателите. Немаше деца од пар.
Во лицето на неговата сопруга, уметникот стекнал верен и љубезен придружник на животот, кој ја фрлил својата кариера и ловец и агресија на нејзиниот сопруг. Со оглед на Џексон во брилијантен господар, без разлика дали се обидела да ја организира својата кариера, таа работела за изложби, исполнети со колектори. Таа беше таа која се запозна со Поллок со Пеги Гугенхајм, Создателот на познатиот Музеј на современа уметност, кој стана организатор на првата лична изложба на американскиот експресионист.
Краснер го задржал својот сопруг на работ на исчезнување на алкохол, кој се појавил за време на периодите на депресија, го хранел, го гледал изгледот и го отфрлил својот личен живот на секој можен начин. Сите напори беа залудни. Друга жена се појави на средниот ред - Рут Клингман, а Краснер го напушти својот сопруг.
По разводот во 1956 година, клештите на Поллок станаа почести. Губењето на неговата сопруга предизвика напади на агресија, која уметникот ја распрсна на неговата љубовница. По 3 недели од општеството, Џексон го удри коренот од својата куќа во извори и остана сам.
Смрт
Уметникот беше сериозно загрижен за јазот со Краснер и загубата на Клингман. Тој се затвори во себе, стана мрзлив и мрачен. На 11 август 1956 година, кои сакаат да воспостават односи, Рут дојде кај уметникот на крајот на неделата со својот пријател Едит и го покани на забава.
Да се биде пијан, Поллок седеше зад воланот на неговиот кабриолет и не се справи со контролата. Oldsmobil леташе надвор од патот и се преврте. Само Клингман преживеал во несреќата, која фрлила од автомобилот. Причината за смртта на Џексон беше удар за растечкото дрво во близина.
Импресионистот беше погребан во извори, во гробиштата Грин Река, во гробот обележан со голем болдер со незаборавна плоча.
Ли Краснер се грижеше за менаџментот на имотот на уметникот, ја поддржа својата репутација.
Во 2000 година, уметничкиот филм "Поллок" беше објавен на кино-екраните, посветена на биографијата на експресионистот. Главните улоги на сликата беа извршени од Ед Харис и Марша Геј Хардден.
Интересно е фактот дека друг филмски проект за животот на уметникот, врз основа на орални сеќавања на пријатели, беше наменет во Холивуд. Сликите на Поллок и Краснер треба да го отестиле Роберт Де Ниро, чии родители биле пријатели со Џексон и Барбара Стрејсенд.
Слики
- 1942 - "машки и женски"
- 1943 - "Месечинка" (круг на месечина на жената ")
- 1943 - "Волф"
- 1947 - "маѓепсана шума"
- 1948 - "№ 5, 1948"
- 1948 - "Број 8"
- 1950 - "есен ритам"
- 1953 - "Велигден и тотем"
- 1953 - "Море од океанот"
- 1953 - "Длабочина"