Өмірбаян
Джексон Поллок - американдық суретші, ХХ ғасырдың реформаларының рефератографистерінің өкілі, тамшылықтың бірегей стилімен танымал. Өз ұрпағының әйгілі шебері бола отырып, суретші мол мұра қалдырды және қазіргі заманғы өнердің жетекші мұражайларының көрмелерінде ұсынылды.Балалық және жастық шағы
Пол Джексон Поллок 1912 жылы 29 қаңтарда Коди қаласында, Вайоминг, Вайоминг, Старла МЭИ және Лерой Ластоктың кең ауқымды пресвитериандық отбасында дүниеге келді. Болашақ суретшінің әкесі фермер, яһер болды, ал ана отбасы дәстүрлерін жалғастырып, тоқумен айналысты.
Джексонның бауырластармен, алдымен Аризонада, содан кейін Калифорнияға қарсы. Жас жылдарда, халықтық елімізде әкесі бар жергілікті американдықтардың мәдениеті қызықтырды.
1928 жылы жұмыскердің мансабын жасауға тырысқаннан кейін, жас жігіт Лос-Анджелеске қолданбалы өнер мектебіне оқуға түсті, онда ол абстракциямен және оккультизммен кездесті. Оқу орнында Джексон ұзаққа созылды, алкогольді асыра пайдалану және қанағаттанарлықсыз мінез-құлық үшін алынып тасталды.
1930 жылы, үлкен ағасы Чарльз Полелоктан кейін «Өнер» студенттер лигасында жұмыс істеген Томас Харт Бентонның басында Нью-Йоркке көшті. Мұғалімдер шығармаларының ауылдық тақырыптары Джексонға мән бермеді, бірақ суреттердің түсі мен тәуелсіз табиғатын беру әдісі болашақ суретшінің жұмысына белгі қойды.
Суреттер
Мексикалық мультуриста МЕХИСТА МАЛАЛИСТА МАРАЛИСТА Дэвидінің жұмысымен рухтандырған Нью-Йорктегі эксперименттік семинарда жұмыс істей бастады, ол «Нью-Йорктегі» тәжірибелік семинарда жұмыс істей бастады, онда ол сиқыршының визит карточкасына айналды. 1938-1942 жылдар аралығында Джексон АҚШ-тың қоғамдық жұмыстары бөлімінің федералды көркемөнер бөліміне, параллель, алкоголизмнен емдеу курсынан өткен.
Оңалту барысында психиатр Джозеф Хендерсон Карл Джунгердің аналитикалық тәсілінің ізбасары, суретшінің шығармашылық иелісін қолдады, терапияның бір бөлігін жасау процесін жасады. Бұл әдістің әсері 1942 және 1943 жылдары жазылған «Айдаушы» және «қасқыр» сияқты уақыттың еңбектеріне әсер етті.
Шебердің ең танымал суреттері 1947-1950 жж. «Тамшы кезеңде» құрылды. Қазіргі уақытта суретшіге Томас Харт Бентон, Пабло Пикассо және Джоан Миро жұмыс істейді. Ол алкидтердің эмальдарын, дәстүрлі көркем қоспалардың орнына синтетикалық шайырларға негізделген бояуларды қолдана бастады. Джексон суаруға арналған тұтқалар, таяқшалар мен шприцтер қолданылады.
Үнді құм суреттерін құру процесіне еліктеу, польоданың еденде еркін жүру қабілетіне ие болу үшін кенеп жоқ. Абстракцияларды құру әдістемесі кездейсоқ формалар мен түстерді қабылдамады, суретші мұның қалай пайда болғанын нақты білді. Лақтыру, тамшылатып, төгу және бүрку, Джексон Джексон кенепке қатты әсер етті, билердегідей, оны көргісі келгенше тоқтамады және тоқтамады. Мұндай тәсіл өнер тарихындағы «кескіндеме әрекеттері» атты тарихшы Гарольд Розенбергпен аталды.
1950 жылы жас репортаж Ханс Мачда жұмыс процесінде толқындардың суретін жасады. Суреттердің сенсациялық сериясы «Көркем жаңалықтар» журналында шығарылды. Көрерменді таза кескіндеме ретінде қабылдауды қалайтын Джексон атаулардан бас тартты және оның жұмысын бейтарап сандармен нөмірлендіре бастады, көрерменді автордың көркемдік ниетін іздеуге итермелейді.
Алдымен «№ 5.1948» Интернеті алдымен парсондар Парсонс жеке көрмесінде сұр түсті, қоңыр, қоңыр, ақ және сары түстермен жазылған және құс ұясы ретінде қабылданды. 2006 жылы ол рекордтық сомаға 140 миллион доллар сатылып, американдық экспрессионистің ең қымбат суреттерінің бірі болды.
2015 жылы жұмыстың құнын инвестор және Филантроп және Филантропус Кеннет К.Г. Гриффин сатты «№ 17А» шығармашылықпен үзді.
Оның даңқының шыңында, толығымен тамшылатып, тамшылатып, өз дәрменсіздігіне кенеттен бас тартты. Ол жаңа сурет техникасын ойлап тапты, ол абстракция мен сюрреализмді біріктіреді. Бекітілмеген кенептермен жазылған суреттер өте мылжың әсер қалдырды. Жанкүйерлер мен коллекционерлер суретшінің стилінің өзгеруін бағаламады, қара коллекциядан ешқандай жұмыстар сатылмады.
1952 жылы ласташы түсті қолдануға оралды. Ол Сидней Янис коммерциялық галереясына қоныстанды, онда ол «Пасха және тотем» және «мұхиттың теңізі» және «Реферат өнері» деген сұранысты жандандырған. Бастапқыда «Көк тіректер» суреті болды, бастапқыда «№ 11» деп аталатын «Көк тіректер» суретінің бірі болды.
1973 жылы, бұл 488,9 см-ге 212,1 см мата, Австралияның ұлттық галереясын алды. Сатып алу қоғамдық наразылықты негізсіз қымбат (1,3 миллион австралиялық доллар) құрады, бірақ уақыт өте келе көрме кеңістігінің ең танымал көрмесі болды.
Өмірінің соңында суретші сым конструкцияларымен, дәке мен гипспен, құрылымды беттері мен тасталған суретпен тәжірибе жасады. Толлақ қайтыс болған жылы бір сурет жазған жоқ. Джексонның соңғы көркем шығармалары 1955 жылы құрылған «иіс» және «іздеу» кенепіне айналды.
Жеке өмір
1942 жылы көрмелердің бірінде, полотфиктің картиналары суретші-рефератқа қызығушылық танытты. Ол еңбектерімен және олардың Жаратушысымен танысқысы келетін суретші шеберханасына барды.
3 жылдан кейін, 1945 жылы қазан айында Джексон мен Ли үйленді және бұлақтарға үйленіп, Шығыс Гамптонның шетінде тұрды. Олар ағаш үйді сараймен сатып алды, онда ласташы семинар ұйымдастырды. Кразнер құрылымның 2-ші қабатында жатын бөлмеде жұмыс жасады. Некенің алғашқы жылдарында жаңа үйленгендер көп уақытты өткізді, бос уақытында олар көгалдандыру мен тамақ дайындаумен айналысқан, олар жиі әріптестер мен достар үшін қолайлы кештерді өткізді. Жұптан балалар болған жоқ.
Әйелінің алдында суретші өз мансабын лақтырып, өз мансабын лақтырып, күйеуінің агрессиясынан лақтырып, адал және сүйіспеншілікке толы серігін алды. Джексонды Бриллиант шебері, мансабын ұйымдастыруға тырысқанда, ол көрмелер туралы ойлады, олар коллекционерлермен кездесті. Бұл әйгілі заманауи өнер мұражайының Жаратушысы Пегги Гуггенхейммен толығымен танысқан, ол қазіргі заманғы өнер мұражайының Жаратушысы, ол американдық экспрессионистің алғашқы жеке көрмесінің ұйымдастырушысы болды.
Краснер күйеуін алкогольдің жоғалуының алдында ұстады, депрессия кезеңінде пайда болды, оны тамақтандырды, сыртқы өмірін бақылап, жеке өмірін барлық жолмен жұмыстан шығарды. Барлық күш-жігер бекер болды. Мидоронда тағы бір әйел пайда болды - Рут Клинман, ал Краснер күйеуінен кетті.
1956 жылы ажырасқаннан кейін, полотоктың тақталары жиілеп кетті. Әйелінің жоғалуы суретші өзінің қожайынына шашқан агрессияға шабуыл жасады. Қоғамның 3 аптасынан кейін Джексон өзінің үйінен өз үйінен өз үйінен тепті және жалғыз қалды.
Өлім
Суретші Кразнермен және Клинманның жоғалуы туралы қатты алаңдады. Ол өзінде жабық, құлдырап, мұңға айналды. 1956 жылы 11 тамызда, Рут, Рут суретшіге бір апта бойы досына келді және оны кешке шақырды.
Мас болғандықтан, ласташы кабриолеттің дөңгелегі артында отырды және бақылауды жеңе алмады. Олсмобил жолдан өтіп, аударылды. Автокөліктен тек Клингман аман қалды, ол көліктен лақтырған. Джексонның өлімінің себебі жақын жерде өсіп келе жатқан ағашқа соққы болды.
Импрессионист бұл серіппұлдар, қабірлер Грин өзенінде жерленді, қабірде, мұревтада үлкен таспен естелік тақтайшамен белгіленген.
Ли Краснер суретшінің мүлкін басқаруға қамқорлық жасады, оның беделін қолдады.
2000 жылы «Поллок» көркемдік фильмі экспрессионның өмірбаянына арналған кинотеатрларда шығарылды. Суреттегі басты рөлдерді Эд Харрис және Марша Гей Харден орындады.
Бір қызығы, достардың ауызша естеліктеріне негізделген суретшінің өмірі туралы тағы бір кинофильмдер Голливудқа арналды. Поллок пен Кразнердің суреттері ата-аналары Джексонмен және Барбара Стрейсандымен дос болған Роберт де Ниросты шығарған болуы керек.
Суреттер
- 1942 ж. - «Ерлер мен әйелдер»
- 1943 ж. - «Мундық» («Әйелдің ай кесетін шеңбері»)
- 1943 - «Қасқыр»
- 1947 ж. - «Санықталған орман»
- 1948 ж. - «№ 5, 1948»
- 1948 ж. - «№ 8»
- 1950 - «Күзгі ырғақ»
- 1953 ж. - «Пасха және тотем»
- 1953 ж. - «мұхит теңізі»
- 1953 - «Тереңдік»