біяграфія
Знакаміты перадзвіжнікі, адзін з галоўных рэфарматараў у мастацтве XIX стагоддзя, жывапісец і партрэтыст Іван Мікалаевіч Крамской мог бы застацца ў гісторыі рускага мастацтва, напісаўшы толькі партрэт «Невядомай». Карціна - адзін з брыльянтаў маскоўскай Траццякоўскай галерэі - вядомая ўсім і кожнаму на тэрыторыі постсавецкай прасторы. «Невядомую» завуць рускай Джаконда.
Аднак мастак падарыў свету сотні палотнаў, якія захапляюць, дзівяць і вабяць. Сярод іх «Месяцовая ноч", "Міна Майсееў», «Русалкі», «Хрыстос у пустыні». Які ўзначаліў у ранняй маладосці «бунт чатырнаццаці», які стварыў аб'яднанне перадзвіжнікаў, тонкі мастацкі крытык - Крамской стаў ідэолагам цэлага пакалення мастакоў-рэалістаў.
Дзяцінства і юнацтва
Нарадзіўся мастак летам 1837 года ў прыгараднай слабадзе Новая Сотня пад Астрагожск, што ў Варонежскай губерні. Выхоўваўся ў сям'і чыноўніка-справавода, мешчаніна.
Мяжой летуценняў бацькоў было, каб Ваня вырас і стаў пісарам, але планы мімаволі парушыў суседскі мастак-самавук Міхаіл Тулинов. Ён адкрыў маленькаму Крамскому свет мастацтва і навучыў маляваць акварэльнымі фарбамі. З тых часоў хлопчык пры кожнай магчымасці хапаўся за аловак і замалёўваў навакольны свет.
У 12 гадоў Іван Крамской скончыў курс Астрагожск вучылішча, атрымаўшы граматы па ўсіх прадметах. У тым жа годзе падлетак пазбавіўся бацькі і адправіўся працаваць. Уладкаваўся ў гарадской Думе, дзе раней працаваў на пасадзе пісара бацька. Крамской практыкаваўся ў каліграфіі і прыцягваўся як пасярэднік пры палюбоўна межавання. Жаданне маляваць не прапала, і хлопец уладкаваўся ретушером у фатографа, з якім аб'ездзіў усю Расію.
Падзея, тое, што здарылася ў 1853 годзе, змяніла біяграфію Івана Крамской. Калі яму споўнілася 16, у Астрагожск прыбыў полк драгунаў, а з ім і Якаў Данілеўскі, фатограф. Юны мастак паступіў на службу да Данілеўскага. Праца ретушера прыносіла Крамскому 2 руб. 50 кап. у месяц, але галоўнае, таленавіты фатограф за 3 гады, якія ў яго прапрацаваў Іван, навучыў юнака многаму. З ім мастак перабраўся з правінцыйнага губернскага гарадка ў Санкт-Пецярбург.
У паўночнай сталіцы Іван Крамской перайшоў да іншага фатографу, Аляксандраўскай. На той момант майстэрства маладога ретушера дасягнула такіх вышынь, што яго называлі «богам рэтушы». Ужо тады ў Крамской прачнуўся таленавіты партрэтыст. Дзякуючы памочніку Аляксандраўскі стаў фатографам імператарскай сям'і і атрымаў «Арла», а Івана запрасілі ў знакамітае фотаатэлье Андрэя Деньера. У чаргу за адрэтушаваць Крамской фота станавілася ў чаргу пецярбургская эліта.
У Санкт-Пецярбургу Іван Крамской ажыццявіў мару, якую выношваў з дзяцінства: ён паступіў у Акадэмію мастацтваў. Юнака вызначылі ў групу прафесара Аляксея Маркава. Будучы жывапісец ў першыя ж гады стаў лідэрам акадэмічнай моладзі.
У 1863 годзе ў скарбонцы таленавітага мастака апынуліся Малая сярэбраная і Малая залатая медалі. Ад галоўнай узнагароды - Вялікі залатога медаля і аплочанай 6-гадовай паездкі за мяжу - Крамской аддаляла драбніцу: на творчым конкурсе трэба было намаляваць карціну на прапанаваную тэму.
Аднак адлюстроўваць сюжэт з скандынаўскай міфалогіі 14 з 15 прэтэндэнтаў на медаль адмовіліся - у грамадстве рос цікавасць да рэалістычнаму жанру, да карцін, у якіх адлюстроўвалася штодзённае жыццё. Узначаліў бунтароў Іван Крамской. Студэнтам адмовілі ў прашэнні маляваць іншы, ня міфічны сюжэт, і яны пакінулі выпускны іспыт.
жывапіс
Пасля заканчэння акадэміі Крамской арганізаваў і ўзначаліў Талака свабодных мастакоў, куды ўвайшлі выпускнікі і аднадумцы. Майстры бралі заказы на партрэты і копіі вядомых палотнаў, ілюстравалі кнігі.
Іван Крамской пабіваў працавітасцю: маляваў партрэты, шукаў заказчыкаў, размяркоўваў грошы, браў вучняў. Адным з іх стаў Ілля Рэпін. У сярэдзіне 1860-х мастак узяўся за роспіс купалоў маскоўскага храма Хрыста Збавіцеля: замалёўкі на кардоне Крамской зрабіў у студэнцкія гады.
У 1869 году жывапісец ўпершыню адправіўся ў Еўропу, каб пазнаёміцца з мастацтвам Захаду. Ўражанні, атрыманыя рускім майстрам пасля знаёмства з экспанатамі мастацкіх галерэй еўрапейскіх сталіц, апынуліся супярэчлівымі. У адрозненне ад многіх суайчыннікаў заходняе мастацтва не выклікала ў яго захаплення.
Пасля вяртання дадому ў мастака здарыўся канфлікт з калегам па арцелі: парушыўшы правілы «чатырнаццаці», той прыняў ад Акадэміі мастацтваў аплачаную замежную паездку. Крамской пакінуў арцель. Без яго супольнасць хутка распалася.
Жывапісец заснаваў новае творчае аб'яднанне, назваўшы яго Таварыствам перасоўных мастацкіх выстаў. Разам з Крамской сузаснавальнікамі таварыствы сталі Рыгор мясаед, Аляксей Саўрасаў, Васіль Пяроў. Мастакі-перадзвіжнікі супрацьпастаўлялі сябе прыхільнікам акадэмізму, дастаўлялі ва ўсе гарады імперыі перасоўныя выставы, папулярызуючы мастацтва і набліжаючы яго да людзей.
На выставах перадзвіжнікаў жадаючыя набывалі упадабаныя палатна. Адно з іх - «Майская ноч» пэндзля Крамской - купіў мецэнат і галерыст Павел Траццякоў. Містычны сюжэт, навеяны аповесцю Мікалая Гогаля, мастак намаляваў у Маларосіі.
У 1872-м Іван Крамской зрабіў апошнія мазкі на палатне «Хрыстос у пустыні», які стаў яго найвядомай працай. Карціну тут жа набыў за 6 тыс. Рублёў Траццякоў. Праца зрабіла фурор, і альма-матэр жывапісца ледзь не прысудзіла Крамскому званне прафесара, але ён адмовіўся.
Але найбольшую славу сярод сучаснікаў Іван Крамской набыў як партрэтыст. Яго выявы Льва Талстога, Сяргея Боткіна, Тараса Шаўчэнкі, Івана Шышкіна, па звестках сучаснікаў жывапісца, маюць поўнае падабенства з героямі і перадаюць характары, унутраны свет натуры.
Палатно «Міна Майсееў» мастак падарыў свету ў 1882 годзе. Прыхільнікі Крамской і знатакі мастацтва называюць партрэт селяніна лепшым творам рускага жывапісца. На самай справе Міна Майсееў - накід, эцюд да палатна «Селянін з аброццю», намаляваным пазней. Гэтая праца - яркі прыклад Крамскога-гуманіста, які кахаў і разумеюць рускі народ.
У 1880-я Іван Крамской пабіў і раскалоў грамадзтва палатном «Невядомая». Намаляваная жанчына не належыць да вышэйшага грамадства. Яна апранутая па апошнім слове моды тых гадоў, што лічылася непрыстойным ў шляхетных дам.
Крытык Уладзімір Стасаў вынес вердыкт палатна, назваўшы яго «какотка ў калысцы». Многія сучаснікі сышліся ў меркаванні, што на партрэце - багатая палюбоўніца. Траццякоў адмовіўся купляць карціну - яе набыў прамысловец Павел Харитоненко.
Тэхніка жывапісу Крамской - тонкая скончанасць, дбайнае і дэталёвае выява асоб. Пейзажы мастак не маляваў, але ў палотнах «Майская ноч» і «Месяцовая ноч» геніяльна адлюстраваў святло месяца.
Івана Крамской па праву называюць ідэйным лідэрам Перадзвіжніцтва, найзыркім прадстаўніком дэмакратычнага мастацтва ХIХ стагоддзя. Партрэты мастака дзіўна людскія і адухоўлены.
Асабістае жыццё
З будучай жонкай Соф'яй Прохаравай малады мастак пазнаёміўся, будучы студэнтам акадэміі. Ён палюбіў дзяўчыну так моцна, што занядбаў цягнуліся за ёй шлейфам чутак. Рэпутацыя Соні бездакорнай не была: да знаёмства з Крамской Прохарава жыла ў грамадзянскім шлюбе з жанатым мастаком, даведаўшыся пра яго «несвабодным» статусе занадта позна.
Аднак для Івана Крамской Соф'я стала ўзорам чысціні і вернасці. Жонка падзяліла з ім гады нягод і безграшоўя, з ёй мастак раіўся падчас працы, прасіў маліцца, калі пачынаў ставіць новаму палатна.
Соф'я Крамской нарадзіла мужу шасцярых дзяцей. Двое з іх - сыны - памерлі з розніцай у 3 гады. На знакамітай карціне «несуцешны гора» намаляваная жонка жывапісца. Палатно Іван Крамской ствараў 4 гады.
Улюбёнка мастака - дачка Соф'я Крамской - пайшла па слядах бацькі. У 1930-я гады трапіла пад каток рэпрэсій.
смерць
У апошнія 5-6 гадоў жыцця прысутнасць мастака даведваліся па моцным сухому кашлю: у Крамскога выявілі грудную жабу (анеўрызму сэрца). Суняць болю дапамагалі ўколы морфія. Лячыў мастака Сяргей Боткіна, які закрываў ад пацыента назву смяротнага хваробы. Пра яго Іван Крамской даведаўся выпадкова, прачытаўшы сімптомы ў медыцынскай энцыклапедыі, неасцярожна пакінутай Боткіна на стале.
Хвароба сэрца (анеўрызма аорты) і стала прычынай смерці жывапісца. Ён памёр за працай - малюючы партрэт доктара Карла Раухфуса. Крамской не дажыў 2 месяцы да 50-годдзя.
Пахаваны на Ціхвінскім могілках Аляксандра-Неўскай лаўры.
творы
- 1880 - «Месяцовая ноч»
- 1882 - «Міна Майсееў»
- 1871 - «Русалкі»
- 1872 - «Хрыстос у пустыні»
- 1873 - «Партрэт мастака І. І. Шышкіна»
- 1873 - «Партрэт Льва Мікалаевіча Талстога»
- 1877 - «Партрэт імператрыцы Марыі Аляксандраўны»
- 1878 - «Д. І. Мендзялееў »
- 1881 - «Партрэт лэдзі»
- 1883 - «Невядомая»
- 1884 - «несуцешны гора»
- 1886 - «Аляксандр III»
- 1883 - «Партрэт сына Сяргея»
- 1878 - «Н. А. Някрасаў ў перыяд «Апошніх песень»