Биография
Джексон Поллок - бул америкалык сүрөтчү, XX кылымдын ою боюнча, тамчылатуучу сүрөтү менен белгилүү болгон XX кылымдын реверсологдорунун реферат кыймылынын өкүлү. Анын муундагы белгилүү уставы болуу, сүрөтчү жеке коллекцияларда сакталган бай мураска калтырып, заманбап искусствонун алдыңкы музейлеринин көргөзмөсүндө берилген.Балалык жана жаштар
Пол Джексон Поллок 1912-жылы 29-январда Америкалык Коди шаарында Вайоминг шаарында, Субала Мей жана Лерой Поллок фоллок үй-бүлөсүндө Вайоминг шаарында төрөлгөн. Келечектеги сүрөтчүнүн атасы фермер жана амерлерден жана эне, үй-бүлөлүк каада-салттарды улантып, токулган.
Аризонадагы бир туугандар, бир туугандар менен, бир туугандар менен, андан кийин Калифорнияга. Жаш жылдар бою полициянын атасы менен саякаттап бара жаткан жергиликтүү америкалыктардын маданияты кызыктырган.
1928-жылы жумушчулардын карьерасын жасоого ийгиликсиз аракет жасагандан кийин, жигит Лос-Анжелестеги колдонмо округдар мектебине кирди, ал жерде абстракция менен оккультизм менен жолуккан. Билим берүү мекемесинде Джексон көпкө чейин калып, алкоголдук ичимдиктерди кыянаттык менен пайдалануудан жана канааттандырарлык эмес жүрүм-турумга четтетилген.
1930-жылы, аксакал бир тууган бир тууган Чарльз Поллок Харт Харт Бентон искусство лигасында иштеген Томас Харт Харт Харт Харт-Бентонго көчүп келген. Мугалимдин чыгармаларынын айылдык темалары Джексонго кам көргөн жок, бирок түстү жана картиналардын көзкарандысыз мүнөзүн өткөрүп берүү ыкмасы Келечектеги сүрөтчүнүн ишине белги коюлган.
Сүрөттөр
Мексика мексикалисттик морзер морзер моралиста Дэвид Альфро Дэвид Альфаро Сукерос шаарынын шыктандыгы Нью-Йорктогу эксперименталдык семинарда иштей баштады, ал жерде ал соккунун визит картасы болуп калган суюк боёктун колдонулушун өздөштүрүү ыкмасын өздөштүргөн. 1938-1942-жылдардан 1942-жылга чейин, Джексон АКШнын коомдук иштеринин федералдык көркөм чыгармаларына, алкоголизмден дарылоо курсунан өтүп, параллелдүүлүк бөлүмүнө катышкан.
Калыбына келтирүү учурунда Психиатр Жусуп Хендерсон, Карл Джунг Аналитикалык мамилени ээрчип, сүрөтчүнүн чыгармачылык ынтасын көтөргөн, терапиянын бир бөлүгүн тартуу процессин жүргүздү. Бул ыкманын таасири, мисалы, "Мунвоман" жана "Карыш" сыяктуу, 1942 жана 1943-жылдары жазылган убакыттын сүрөтчүнүн чыгармаларына таасирин тийгизди.
Магистрдин эң белгилүү сүрөттөрү тарабынан 1947-1950-жылдардагы "тамчылатуучу мезгил". Азыркы учурда, сүрөтчү Томас Харт Бентон, Пабло Пикассо жана Джоан Миронун чыгармалары таасир эткен. Ал салттуу көркөм саздактын ордуна синтетикалык синтеттердин негизинде алуучу эмальдарды, боекторду колдоно баштады. Джексон колдонулган колдонмо щеткалар, таякча жана шприцтер.
Индиянын кумдарынын картиналарын түзүү процессин туурап, полго кулап түшө албай калды. Абстракцияларды түзүү техникасы кокустук формаларды жана түстөрдү ойлогон эмес, сүрөтчү кандайча экендигин же ошол көрүнүштү так билчү. Тамчылап, тамыры, куюп, чачуучу, джексон бийлеп, бийлеп, бийлегендей эле, ал эмнени көргүсү келгенин көргөнгө чейин токтоп калган жок. Мындай ыкма искусство тарыхчысы Харольд Розенбергдин жаркыраган колу менен "сүрөт тартуучу иш-аракеттер" деп аталып калган.
1950-жылы жаш кабарчы Ханс Махда жумуш процессинде соркунун сүрөтүн жасады. "Art News" журналында сүрөттүн сенсациялуу бир катар басылып чыккан. Көркөм чыгармаларды таза сүрөт тартууну каалоо үчүн, Джексон ысымдардан баш тартты жана анын ишинин аталышын нейтралдуу сандардын жардамы менен, көрүүнү колдонбогон, бул көрүнүштү колдонууга түрткү берген жок.
Адегенде биринчи жолу жеке көргөзмө парсонсяларында биринчи жолу таанышып, биринчи кезекте, суюктук боз, күрөң, ак жана сары түстөр менен суюк боолор менен жазылган жана чымчыктын уясы катары кабыл алынган. 2006-жылы ал рекорддук сумма үчүн $ 140 млн суммасында сатылып, америкалык эрмелерчилеринин эң кымбат сүрөттөрүнүн бири болуп калды.
2015-жылы "17А" ишинин наркынын рекордун "17Анын" иши жана Филантропус Кеннет К. Гриффин тарабынан сатылган "17A" "ишинин наркы тарабынан сындырылды.
Анын даңкынын чокусунда, полктун басаңдатуучу ыкманы жокко чыгарып, өзүн кудуретсиздикке алып келген. Ал абстракция менен сюрмеционизмди бириктирген жаңы сүрөт техникасын ойлоп тапкан. Сагындылбаган кенепке жазылган сүрөттөр, бир нече караңгы таасир калтырды. Сүрөттөөчүлөрдүн жана коллекторлордун стилинин өзгөрүшүн баалаган жок, кара коллекциядан эч кандай жумуш сатылган жок.
1952-жылы полиция түс колдонууга кайтып келген. Ал Сиднейдин коммерциялык галереясына отурукташкан Жаманиске отурукташкан, ал жерде абстрактуу искусствонун "Пасха жана Тотем" жана "Океан деңизинин" чыгармаларын жаратты. Поллоктун эң белгилүү чыгармаларынын бири "көк уюлдар" сүрөтү болуп калды, башында "11 номер" деп аталган сүрөт.
1973-жылы бул 488,9 см үчүн 212,1,9 см үчүн 212,1,9 см болгон кездеме, Улуттук Австралиянын Улуттук галереясын алган. Сатып алуу коомдук нааразычылыкты негизсиз кымбат деп эсептеп (1,3 миллион австралиялык доллар), бирок убакыттын өтүшү менен көргөзмө мейкиндигинин эң популярдуу көрүнүшү болду.
Жашоосунун аягында сүрөтчү зым структуралар, дак жана гипс жана гиган жиптер менен эксперимдүүлүк менен эксперимдүүлүк менен эксперимдүүлүк менен тажрыйба жүргүзүп, таштап кеткен сүрөт. Полляциянын өлүмү жылында бир сүрөт жаза алган жок. Джексондун акыркы кооз иштери 1955-жылы түзүлгөн "жыттан" жана "издөө" кенепке айланган.
Жеке жашоо
1942-жылы көргөзмөлөрдүн биринде полициянын сүрөттөрү сүрөтчүнүн сүрөтү көрүүчү-абстракттарга кыжырына тийди. Ал сүрөтчү семинарына барып, чыгармалары жана алардын Жаратуучусу менен таанышууну каалаганыңды каалады.
3 жылдан кийин, 1945-жылы октябрда, Джексон менен Ли чыгыш хамплонун четиндеги булактарга үй-жайылып, булактарга отурукташкан. Алар сарай менен сарай менен жыгач үй сатып алышты, анда полок семинарды уюштурган. Краснер имарат бөлмөсүндө структуранын 2-кабатында иштеген. Никенин биринчи жылдарында жаңы үйлөнгөндөр көп убакытты чогулуп, багбанчылыкка катышып, багып, тамак-аш менен алектенип, кесиптештерине жана достор үчүн партияларга ээ болушкан. Жуптагы балдары болгон жок.
Аялынын жанында сүрөтчү өз мансаптыгын ыргытып, күйөөсүнүн мансаптарын ыргытып, күйөөсүнүн агрессиясын ыргыткан ишенимдүү жана сүйүү менен шерикке ээ болгон. Карьерасын уюштурууга аракет кылган адам Джексонду карап, көргөзмөлөргө жолуккан, көргөзмөлөр менен жолуккан. Ал америкалыктардын биринчи жеке көргөзмөсүнүн уюштуруучусу болгон атактуу заманбап музейинин жаратуучусу, Пегги Гугахайм менен полокол менен таанышкан адам бар болчу.
Кразнер күйөөсүн спиртинин жоголушунан улам, аны депрессия мезгилинде пайда болгон, аны тойгузуп, сырткы көрүнүшүн сактап, өзүнүн жеке жашоосунан арылтуучу жол менен көрдү. Бардык аракеттер курулай болчу. Рут Клингман шаарында дагы бир аял пайда болгон жана Красер күйөөсүн таштап кеткен.
1956-жылы ажырашкандан кийин, пололдун аттандары тез-тез болуп калды. Аялынын жоголушу басмырлоочу мырзайымына чачыраган агрессиянын кол салуусуна себеп болгон. 3 жумадан кийин, коомдон кийин Джексон өз үйүнөн тамырынан тартып, булактарды булактардан тепти.
Өлүм
Сүрөтчү Краснер менен ажырым жана Клинмандын жоголушу жөнүндө олуттуу тынчсызданган. Ал өзүн жаап, кулатып, караңгы болуп калды. 1956-жылы 11-августта мамилелерди түзүүнү каалаган Рут, жуманын аягында досу Эдинс менен бир жуманын сүрөтчүнүнө келип, аны партияга чакырды.
Мас болуу, подофон каэридин дөңгөлөгүнүн артында отуруп, көзөмөлгө алып келген жок. Олсмобил жолдон учуп, кулап түштү. Кырман гана жолдон чыгып кеткен кырсыктан аман калышты. Джексондун өлүмүнүн себеби жакын жердеги бактын өсүп жаткан дарагына сокку болду.
Мүрзөдө, мүрзөдө, мүрзөдө мүрзөдө, мүрзөдө, мүрзөдө, мүрзөдөгү көрүстөнгө коюлган таасирлерге көмүлгөн булактарга көмүлгөн.
Ли Краснер сүрөтчүнүн мүлкүн башкарууга кам көрүүнү колдоду, анын аброюун колдогон.
2000-жылы "Поллок" көркөм котормо кинотеатрларында "Поллок" кинотеатрларынын экрандары боюнча чыгарылган, терсисттин биографиясына арналган. Сүрөттөгү негизги ролдорду Эд Харрис жана Марша Гей Хардден жүргүзүштү.
Досторуңуздун оозеки эскерүүлөрүнө негизделген сүрөтчүнүн жашоосу жөнүндө дагы бир кино долбоорунун кызыктуусу, Голливудга арналган. Поллоклуу жана Краснердин сүрөттөрү Роберт де Ниросун камтыган, анын ата-энеси Джексон жана Барбара Стрейзанд менен достошкон.
Сүрөттөр
- 1942 - "Эркек жана аялдар"
- 1943 - "Айвоман" ("Аялдын айы айландыруу")
- 1943 - "Карышкыр"
- 1947 - "Энчхтед Токой"
- 1948 - "№ 5, 1948"
- 1948 - "8 саны"
- 1950 - "Күз ритм"
- 1953 - "Пасха жана Тотем"
- 1953 - "Океандын деңизи"
- 1953 - "Тереңдиги"