චරිතාපදානය
කාල් බරයුල්ලොව් යනු සම්භාව්යවාදයේ දිශාවන් සහ තීන්තවල අභාවප්රාප්ත රුසියානු රොමෑන්ටිකවාදයට සමගාමීව යන වචනයේ පරිසමාප්තියෙකි. කුඩා කල සිටම බරයල්ලොව්හි වගා කරන ලද දක්ෂතා ලෝකයට මෙවැනි සුවිශේෂී ක්රියා "," අශ්වාරෝහකයා "," වකාගේ හිස "," වාෂ්පී කැස්ත්රෝ ",", "වට්ස්ගියා", "ගැජේජාව", "ගැජේජාව", "ගැජේජාව", "ගැජේජාව", "ගැජේගියා", ". ඔහුගේ පින්තූරය "අන්තිම දවස පොම්පෙයි" තවමත් මුළු ලෝකයේම කලාව පිළිබඳ සැබෑ සම්මානලාභීන් අගය කරයි.ළමා හා තරුණයින්
අනාගත කලාකරුවා 1799 දෙසැම්බර් 23 වන දින ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි උපත ලැබීය. වෙඩි උණ්ඩය වඩාත් හුරුපුරුදු විය: කාල් සහෝදරයන් තිදෙනෙකු සහ සහෝදරියන් දෙදෙනා වටකර ගත්තේය. පවුලේ පියාට නිර්භීත කලා රසයක් තිබුණි: ඔහු ගසකින් කපා විසිතුරු මූර්තියක නිරත වූ අතර ගසකින් කපා, දක්ෂ ලෙස කුඩා හා කලා ඇකඩමියේ ඉගැන්වීය. ළමයින් නිර්මාණශීලිත්වය සහ අලංකාර හැඟීම සඳහා තෘෂ්ණාව ගත් බව පුදුමයක් නොවේ.
කාල් වේදනාකාරී පිරිමි ළමයෙක් වූ අතර ඇඳේ ගත කළ බොහෝ කාලයක් ගත විය. කෙසේ වෙතත්, මෙවන් තිබියදීත්, කඩිසරකම චිත්රයේ කුසලතා, පියා සමඟ වේදිකා ගත කිරීම, දිලිසීම හිතාමතාම. ඔහු කිසිදු සම්බන්ධයක් ඇති කර ගැනීමට සහ සමහර විට උදේ ආහාරය පවා කඩිසර බවක් නොමැතිවීම සඳහා ඉඩ දුන්නේ නැත.
එවැනි දැඩි විනයක්, සංජානනීය ත්යාගයක් මගින් ගුණ කිරීම, ප්රති results ල ලබා දීමට නොහැකි වූ අතර දැනටමත් අවුරුදු 10 ක් පැරණි කාල් බරයුල්ලොව් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ඇකඩමියට පහසුවෙන් ඇතුළු විය, ගුරුවරුන් state න සූදානම හා කොන්දේසි විරහිත කුසලතා ඇති ගුරුවරුන් අගය කළ හැකිය.
කලාකරුවාගේ පළමු බැරෑරුම් කෘතිය වූයේ "නර්සී, ජලය දෙස බලා සිටින" සිතුවමයි. මෙම කෘතියේදී කාල් බිදලෝව් තරුණයාට නිරන්තරයෙන් සුන්දරත්වය නිරන්තරයෙන් අගය කළ නර්සිසස් නම් තරුණයාගේ මිථ්යාවට පහර දුන්නේය. 1819 දී මෙම පින්තූරය කලාකරුවා පළමු සම්මානය ගෙන ආවේ පළමු කලා ඇකඩමියේ කුඩා රන් පදක්කමක්. මේ මොහොත කාල් බරයුල්ලොව්ගේ බරපතල නිර්මාණාත්මක චරිතාපදානයක ආරම්භය ලෙස සැලකේ.
පින්තාරු කිරීම
වෙනත් විශිෂ්ට කෘතියක වැඩ කටයුතුවල නියැලී 1821 වන කාල් පව්ලොවිච් හි - පින්තූරය "ආබ්රහම් තිදෙනා මාම්ව්රියන්හි ඕක්හි දේවදූතයන් තිදෙනෙක්". මෙවර කලා කෘති ඇකඩමිය තරුණ කලාකරුවාට වඩාත් වාසිදායකයක් දැරූ අතර විශාල රන් පදක්කමක් ඇති නව මැදිහත්වීමක් මෙන්ම ඉතාලියට යාමට ඇති අයිතිය යුරෝපීය සිතුවම් සම්ප්රදාය සපුරාලීම සඳහා ඉතාලියට යාමට ඇති අයිතිය ද විය. කෙසේ වෙතත්, මෙම තත්වයන් මෙතෙක් තිබූ තරුණයා පසුව විදේශගත විය - 1822 දී.
ඉතාලියේ කාල් බරයුල්ලොව් ඔහුගේ සහෝදර ඇලෙක්සැන්ඩර් සමඟ පැමිණියේය. එහිදී යෞවනයන් පුනරුත්තුයේ ස්වාමිවරුන්ගේ වැඩ මෙන්ම යුරෝපීය කලාකරුවන්ගේ වැඩ කටයුතු කරගෙන ගියහ. විශේෂයෙන් ආත්මයේ, කාලෝ භ්ර්රියලොව් ප්රභේද පින්තාරු කිරීම විය. මෙම දිශාව පිළිබඳ හැඟීම යටතේ තරුණයා සුප්රසිද්ධ සිතුවම් "ඉතාලි උදෑසන" සහ "ඉතාලි දහවල්" ලිවීය. සාමාන්ය ජනයාගේ ජීවිතයෙන් ඇඳ ඇති දර්ශන ඇදහිය නොහැකි තරම් ස්පර්ශ කිරීම සහ පිරවූ හැඟීම් ඇති කළේය.
"ඉතාලි යුගයේ", බ්රයිලීයෝගේ කෘතිවල "ඉතාලි කාල පරිච්ඡේදය" චිත්රාවන් විශාල ප්රමාණයක් සලකුණු කරන ලදී: සංගීත ian ගණුත්ය මැවේටි වලෝගෝර්ස්කි හි අරප්පොකොම් සමඟ යුලියා සැමූවෝවාගේ චිත්රයක්, මේ සියලු නිර්මාණ සියල්ලම එම අවස්ථාවට අයත් වේ. චර්ල් පැව්ලොවිච්ගේ ස්වදේශික පීටර්ස්බර්ග්හි කාල් පැව්ලොවිච්ගේ අභිප්රාය මාලාවක් අඛණ්ඩව හා පසුව නැවත පැමිණීම මත.
අවුරුදු කිහිපයකට පසු කාල් බ්රයිලොව් නැවතත් නැවත නිදහස් ඉතාලිය වෙත ආපසු ගිය අතර එහිදී ඔහු ශක්තිමත්ම භූමිකම්පාවෙන් විනාශ වූ, හර්වෙන්ලුම සහ පොම්පෙයිහි නටබුන් අධ්යයනය කළේය. මූලද්රව්ය නිසා මියගිය මැජෙස්ටි පොම්පෙයි කලාකරුවාගේ සිත් ගත්තේය. ඊළඟ වසර කිහිපය, කෙම්පෙයි සහ පුරාවිද්යා ද්රව්යවල ඉතිහාසය අධ්යයනය කිරීමට කැප වූ ඉදිරි වසර කිහිපය තුළ වේ. වේදනාකාරී වැඩවල ප්රති result ලය වූයේ කැන්වස්, අන්තිම දවසේ පොම්පෙයි "යන කැම්පෙය් 'වන කලා ඉතිහාස ians යින්ට, ස්වාමියාගේ නිර්මාණශීලීත්වයේ මුදුන විය.
1833 දී, සිතියම් සහ රූප සටහන් දුසිම් ගණනක් මෙන්ම, අවුරුදු 6 ක වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීම, කාල් බරයුල්ව්ව් "අන්තිම දිනය පොම්පෙයි" කලා ලෝලීන්ගේ අධිකරණයට ඉදිරිපත් කළේය. මෙම පින්තූරය පිළිබඳ පුවත ක්ෂණිකව පියාසර කරන අතර කලාකරුවන් සහ කලාකරුවන් විසින් බරයුල්ලොව්ගේ කෘතිය දැන හඳුනා ගැනීම සඳහා මිලාන් සහ පැරිසියේ ප්රදර්ශනවලට පැමිණියහ.
කාල් පව්ලෝවිච්ට පැරිස් ආර්ට්ස් ඉතිහාස ians යින්ගේ රන් පදක්කම මෙන්ම බොහෝ යුරෝපීය කලාත්මක ඇකඩමිවල ගෞරව නාමයක් ද පිරිනමන ලදී. එබැවින් මහා පරිමාණ වැඩ කටයුතු ස්වාමියාගේ සියලු බලතල උදුරා ගන්නා බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. "පොම්පෙයිගේ අවසාන දිනය" වෙතින් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු බුලෝව් නිර්මාණාත්මක අර්බුදයකට වැටීම, කැන්වසය නිම නොකළ, ඔහුගේ අතේ බුරුසුවක් ගැනීම ඉතා ඉක්මනින් නතර විය.
අවධානය වෙනතකට යොමු කිරීමට තීරණය කළ කාල් පව්ලොවිච් ග්රීසියේ සහ තුර්කියේ ගවේෂණයට ගියේය. දෛනික වෙනස මෙම ප්රයෝජනය සඳහා කලාකරුවා වෙත ගියේය: ගමනක් ගිය වහාම, බ්රයුල්ලොව් විසින්ම ජල කපොලන් හා චිත්ර මාලාවක් ලිවීය, එයින් වඩාත් ප්රචලිත "තුවාල වූ ග්රීක", "බරක්චිසාරි ෆවුන්ටන්", "බරක්චිසාරි", "බරක්චි උල්පත" "තුර්ඛනකා" යන අශ්වයා.
රජුගේ නියෝගයට අවනත වූ 1835 වන බ්රොමොලොව්හි නැවත රුසියානු අධිරාජ්යයට පැමිණියේය. කෙසේ වෙතත්, වහාම ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත ගොස් ඔඩෙස්සාහි සහ පසුව මොස්කව්හි නැවතී සිටියේ නැත. සොලැටග්නයා කලාකරුවා කෙරෙහි දැඩි හැඟීමක් ඇති කළේය, මහිිවිෂයා සහ එකම කාලය තුළ සරල බව සිත් ගත්තේය.
ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත නැවත පැමිණි කාල් බ්රෙලොව් සිය පියාට මෙන් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ආර්ට්ස් ඇකඩමියේ ඉගැන්වීමට පටන් ගත්තේය. පසුව, කාල් පැව්ලොවිච්ගේ සිසුන්ගේ විලාසය රාධොලොලොව්ස්ක් පාසල නම් කරයි. බුලියෝව් දිගින් දිගටම චිත්රයන්හි වැඩ කරමින් සිටි අතර, ඊට අමතරව ඔහු නෙව්ස්කි අපේක්ෂාවෙන් පීතර සභාවේ හා පාවුල්ගේ බිතුසිවලට සහභාගි විය.
පෞද්ගලික ජීවිතය
වසරකට වැඩි කාලයක් තිස්සේ කාල් බිදලෝව්ගේ පෞද්ගලික ජීවිතය යුාලියා සම්ලියෝවා යන රට සමඟ සම්බන්ධ වූ අතර එය කලාකරුවා සහ ආදරණීය, සහායකය, සහ ප්රියතම සිමියුලේටරය සහ ප්රියතම සිමියුලේටරය සහ ප්රියතම සිමියුලේටරයක් සහ ප්රියතම සිමියුලේටරයකි. බිලලෝව් සහ සමෝයාලියාලියාලෝවාගේ සම්බන්ධතාවය නැවත නැවතත් බාධා කරමින් සිටි අතර, ජූලියා ඉතාලියට පිටත්ව ගිය අතර, කටකතා වලට අනුව, සංවේදී සැපප්රත්වත්වයන් ගැන තමා ප්රතික්ෂේප කළේ නැත. එවිට යුගලය නැවතත් අභිසාරී විය.
1839 දී කාල් බ්රෙලෝව් තරුණ එමිලියා ටිම් සමඟ විවාහ විය. ඒ කාලේ කෙල්ලට වයස අවුරුදු 19 යි. නමුත් මාසයකට පසු කලත්රයා බිඳී ගියේය. කාල් පැව්ලොවිච්ගේ දෙමව්පියන් සමඟ ඔහුගේ බිරිඳ ඔහුගේ උපන් රීගා වෙත ගිය අතර 1841 වන තෙක් කැඩුණු වෙන්වූ ව්යාපාරය තවත් වසර දෙකක් පැවතුනි.
එමිලියා විසින්ම තම ස්වාමිපුරුෂයාට චෝදනා කළ අතර, සමහර චිත්ර ශිල්පියන්ගේ මිතුරන් ගැහැණු ළමයාගේ පැත්තට දමා ඔහුගෙන් turned ත් විය. අනෙක් තොරතුරු වලට අනුව, දික්කසාද වීමට හේතුව වෙනත් මිනිසෙකු සමඟ ආරම්භ වන එමිලියා හි රාජද්රෝහී ය.
සිය බිරිඳ සමඟ වෙන්වීම ගැන බරයුල්ලොව් බරපතල කනස්සල්ලට පත්වූ අතර ටික වේලාවකට ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත පැමිණි ජූලියා සම්වියාව ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත පැමිණියේය. කලාකරුවාගේ දරුවන් එසේ නොවීය.
මරණ
1847 දී කලාකරුවාගේ සෞඛ්යය යළිත් දැනුවත් විය: රූමැටික්වාදය සහ අසනීප හදවත කාල් පැව්ලොවිච් සහ දැඩි සීතලක් නිසා බැරල්ලොව් සහ දිගු කලක් තිස්සේ බැරෑරුම් ලෙස සංකීර්ණ වේ. කෙසේ වෙතත්, එවැනි තත්වයක් තුළ පවා ස්වාමියාට නිර්මාණය කළ නොහැක. 1848 දී බුලෝව් ස්වයං ඡායාරූපයක් සම්පූර්ණ කරන ලද අතර, අද දක්වාම ප්රභේදයේ නියැදියක් ලෙස සලකනු ලැබේ, කලා ඉතිහාස ians යින්ට කළ හැකි දේට වඩා කලාකරුවන්ගේ චරිතය ලබා දෙයි.
වර්ෂය පසුව කාල් පව්ලොවිච්, වෛද්යවරුන් බලහත්කාරයෙන්, මැඩෙයිරා දූපතට ගියා. සාගර දේශගුණය කලාකරුවන්ගේ තත්වයට පහසුකම් සපයන ලෙස සිතිය හැකිය, කෙසේ වෙතත් අවාසනාවකට මෙන් එය ප්රමාද වැඩියි. බරයුල්ලොව්ගේ සෞඛ්යය නිරන්තරයෙන් නරක අතට හැරී සිටි අතර 1852 ජුනි 23 වන දින මෙම රෝගී තත්වය හේතුවෙන් ස්වාමියා ඔහුගේ ජීවිතයේ ඉතිරි විය. කලාකරුවාගේ මරණයෙන් පසු, නිම නොකළ රූප සටහන් සහ සිතුවම් ඉතිරි වූ අතර එය දැන් පෞද්ගලික එකතු කිරීම් සහ ගෝලීය කෞතුකාගාරවල ගබඩා කර ඇත.
කාර්යය
- 1823 - "ඉතාලි උදෑසන"
- 1827 - "ඉතාලි දහවල්"
- 1827 - "බාධා කළ දිනය"
- 1830-1833 - "අන්තිම දවසේ පොම්පෙයි"
- 1831 - "ජොවානිනා පැෂිනි"
- 1832 - "අශ්වාරෝහකයා"
- 1835 - "බූරුවෙකුගේ ඔල්ගා ෆෙෂන්"
- 1839 - බේසිනිස්ට් අයිවන් ක්රෝලෝවාගේ චිත්රය
- 1840 - ලේඛක ඇලෙක්සැන්ඩර් ස්ට්රිගෝව්ස්ක්ගේ ආලේඛ්ය චිත්රය
- 1842 - කවුන්ට්රික් යුලියා සැමූවාගේ චිත්රය
- 1848 - ස්වයං-චිත්රය