ඇලෙක්සි වර්න්කි - චරිතාපදානය, පෙනුම සහ චරිතය, උපුටා දැක්වීම්, ක්රියාව

චරිත ඉතිහාසය

සිංහ නිකොලෙවිච් ටෝල්ස්ටෝයි "ඇනා කැරනාිනා" විසින් 1873 සිට 1878 දක්වා කතුවරයා විසින් නිර්මාණය කරන ලදී. 1861 දී පැවැත්වෙන සර්ෆෝමඩ් අහෝසි කිරීම පිළිබඳ ප්රතිසංස්කරණ රුසියාව රුසියාව අත්විඳියේය. ජීවය යාවත්කාලීන කිරීම, නව පොදු ප්රවාහයන් සහ ඒකාකෘති ස්ථරය එම වසරවල සාහිත්යයේ විශේෂයෙන් පැහැදිලිව සටහන් විය. ටෝල්ස්ටෝයි වැඩ වලදී, බොහෝ අවධානය යොමු කරනු ලබන්නේ වීරයන්ගේ, ගැටුම් සහ ඔවුන්ගේ හැඟීම් හා බලාපොරොත්තු හා සම්බන්ධ වූ පෞද්ගලික ජීවිතයට වැඩි අවධානයක් යොමු කිරීමයි.

මැවීමේ ඉතිහාසය

නවකතාවේ කුමන්ත්රණය සංකීර්ණයි, මෙන්ම එහි රංගනයේ සිටින පුද්ගලයින්ගේ ලක්ෂණ. කතුවරයා සෑම රූපයක්ම සවිස්තරාත්මක විස්තරයක් සහ එක් එක් චරිත සඳහා බොහෝ අභිප්රේරණයන් ලබා දුන්නේය. වීරයන්ගේ මානසික අස්ථාවරත්වය, ඔවුන්ගේ මානසික වධයන් අනපේක්ෂිත ක්රියා කරන ක්රියා කරයි.

කොන්සර්වේටිව් ටෝල්ස්ටෝයි, සදාචාරය හා සදාචාරය දේශනා කිරීම, ඔවුන්ගේ වීරයන් ගැන නෙරපා හරින ලද අතර ඔවුන්ගේ වීරයන් ගැන ද උත්සාහ කරන අතර වාස්තවිකත්වය නිරීක්ෂණය කිරීමට සහ ඔහු අවුල් වීමට උත්සාහ කළේය. ඔහු සෑම වීරයෙකුම විස්තර කරන්නේ එහි ධනාත්මක හා negative ණාත්මක පැති නිපදවීම, රූප පරිමාව හා යථාර්ථවාදී ය.

වීරවල වර්ධනය නවකතාවේ සමස්ත ක්රියාව පුරාම සිදු වේ. කිටී, ලෙවින් සහ වර්න්කි වැනි අක්ෂරවල එය විශේෂයෙන් සොයාගෙන ඇත. දෙවැන්න කතුවරයා තෝරාගෙන ඇත්තේ කතුවරයා තෝරාගෙන හා ජනයිනි. වීරයාගේ වෙනස පළමු පිටුවල සිට මුල් පිටුවල සිට මෙම කාර්යයේ අවසන් මහා තරගය දක්වා ඇත. පිරිමින්ගේ මානසික ගබඩාව වෙනස් වෙමින් පවතී පමණක් නොව, ඔහුගේ පෙනුම ද වේ.

වීරොන්සියාවේ වැඩ ආරම්භයේදීම - තරුණයෙකු, නිරෝගී, රළු, තරුණ අවුරුදු වලට් ඇසෝට් කිරීම. එය අලංකාර ඇඳුම්වල ලේනෙක්, ප්රචණ්ඩත්වය විදහා දක්වන සහ ඇඳුම් ආයිත්තම් කට්ටලයේ සහ පෙනුමේ සෑම විස්තරයක්ම තද කිරීමකි. අනාගතයේ දී, වීරයා අත්දැකීම්, ආතතිය සහ අවිනිශ්චිතතාවයෙන් බාහිරව බාහිරව වෙනස් වේ. ඔහු ස්වේච්ඡාවෙන් තමාටම භාර දෙන වගකීම, ඔහුගෙන් පොළඹවන ගති ලක්ෂණ මකා දමයි. මේ සම්බන්ධයෙන් පෙනුම විස්තරය සංකේතාත්මක හා වැදගත් වේ.

හදිසියේම, ඔහුගේ මුහුණේ රැවුලක් දිස්වන අතර, හිස ලයිසින් වර්ධනය වන අතර, වීරයා සමඟ වීරයා සටන්කාමීන් උනන්දුවෙන් ආවරණය කරයි. වර්න්කි අතුරුදහන් වීමේ ඇඳුම් මෙන්ම ආලෝකයේ හුරුපුරුදු ඉපැයීම් ද වේ. පහසුවෙන් සම-සම වයසේ ආදානයක වියන් ආදානයක වියන් සමඟ සන්නිවේදනයේ බර, මනෝවිද්යාත්මකව විශ්මය ජනක හා බරක් ලෙස බර භාණ්ඩයක් බවට පත්වේ.

රෝමානු වර්න්කි අවසානයේ එවැනි ජීවිත පරමාර්ථය සඳහා සූදානම් නැත, රෝමානු වර්න්කි අවසානයේ වයස්ගත වූ සහ අනාගතයෙන් කිසිවක් බලාපොරොත්තුවෙන් සිටින මංමුලා සහගත මිනිසෙකි. ඔහුගේ ආත්මය දුක් වේදනා වලින් පිරී ඇති අතර, තරුණ හැන්දක තුළ අවුල් සහගතවාදයක් හා ශුභවාදී බවක් පෙනෙන්නට තිබේ, ඕනෑම ලෞකික කාන්තාවක් පහසුවෙන් පොළඹවයි.

නළු නිළියන් විස්තර කරමින් කතුවරයා ආඛ්යානය ලබා ගැනීමෙන් ආදරය කරන අයව භාවිතා කරයි. වීරයන් වර්ගීකරණය කිරීම සහ ඔවුන් අතර සමාන්තරයන් සිදු කිරීම, thick න සහ ද්විතීයික චරිත සංසන්දනය කිරීම සම්බන්ධ විශේෂිත බහු ආගන් නිර්මාණය කරයි. ඉතින්, ලේඛකයා කැරිනාිනා සහ කිටී අතර සමාන්තරව සිටී. ඇනා ටවර්කායා කුමරු සමඟ සැසඳේ. කරන්ඩන් හා සසඳන විට vroonskyky. තෝරාගත් ප්රධානී හෙරොයින් දෙක සංසන්දනය කරමින් කතුවරයා එකම නමක වීරයන් පවා ලබා දෙයි.

දෙවන චරිත අතර ඇනා සහ ලෙවින්ගේ ස්වාමිපුරුෂයා වන ඇනා සහ ලෙන්නාගේ ස්වාමිපුරුෂයාට ඇනා සහ ලෙන්නාගේ ස්වාමිපුරුෂයාට අහිමි වීම නිසා ඔහුට සදාචාරාත්මක ගුණාංග සහ ජීවිත ජයග්රහණ පිළිබඳ තරඟකාරිත්වයක් ඇති කර ගත හැකිය. දක්ෂතා හෝ බුද්ධියෙන් වෙන්කර හඳුනා නොගත් මතුපිට ලෞකික දරුණු, වර්න්සර්කි සාමාන්ය මිනිසෙකු ලෙස පෙනී යයි. එහි ශක්තිය හා අභිලාෂයන් සමඟ, ඔහු තම වෘත්තියේ කිසිවක් අත්කර ගැනීම, පවුල් ජීවිතයක් අසාර්ථක වූ අතර සමාජයේ මුහුණ අහිමි වීමෙන් වැළකී සිටියේය.

ඒ අතරම, ඕනෑම ව්යාපාරයක් vroonsky අතට තර්ක කරයි, එයින් ඇඟවෙන්නේ ඔහු ඒ ගැන නොදන්නා බවයි. ඇලෙක්සි හොඳින් අඟල් වන අතර ඉතාලියේ සටහන් විය. ඔබේම වතුයායේ සිටගෙන, ජීවිතය ගොඩනඟා ප්රතිසංස්කරණ පැවැත්වීමෙන් ඔහු තමන් දක්ෂ ලෙස තල්ලු කළේය.

මෙම නඩුව කිසිවෙකු විසින් වීරයා විසින් අවසානය දක්වාම එක් හේතුවක් නිසා පමණක් ගෙන නොලැබුණි - ඔහුට ගැඹුර නැත. ඔහු නිර්භීතව සිදුකිරීමේ පුචින් තුළ වේගයෙන් දිවෙන අතර අවසානය දක්වා කිසිවක් ගෙන එන්නේ නැත, ඒ ආදරය, සේවය හෝ නිර්මාණාත්මක ස්වයං අවබෝධය. කතුවරයා වීර්න්ස්කේට මේ ගැන පමණක් චෝදනා කරයි.

සෙසු ප්රදේශවල, සියදිවි නසාගැනීමේදී වර්න්කිගේ සියදිවි නසා ගැනීම වැරදිකරු වන බව ඉඟි ඉඟි වුවත්, සෙසු ප්රදේශවල පා er කයාට ඇලෙක්සි විනිශ්චය කිරීමට ඉඩ දෙයි. ඔහුගේ පෙම්වතියේ ආත්මයේ ගැඹුර මතුපිට තරුණයාට ප්රවේශ විය නොහැකි විය. කැරිනාටිනා වර්න්කි හා සැසඳීමේදී, කාන්තාවකගේ පෞරුෂත්වය කෙරෙහි ප්රමාණවත් අවධානයක්, අවබෝධය සහ උනන්දුවක් නොතිබුණි. ඒ අතරම, ආදරය හා අවංකව, ඇලෙක්සි ඇනාට සමීප වීමට සිදු වූ සෑම කෙනෙකුටම පරිත්යාග කළේය.

මවගේ අවසාන නම ලැබුණු ප්රොසෙස්කිගේ දියණිය වන ඇනා කැරසිනාගේ මරණයෙන් පසුව, ඇලෙක්සි කාරක සමඟ ජීවත් වීමට ඉතිරිව තිබේ. අවශ්ය දේ ලබා දීමට තමාට නොහැකි බව වටහා ගත් බව වටහා ගත් බව වටහා ගත් බව වටහා ගත් බව වටහා ගැනීම ව්රෝෂණ ඇගේ හැදී වැඩීම සඳහා අදාළ නොවීය. ඇනාගේ දරුවන් රඳවාගෙන සිටියේ සිදුවීම පිළිගැනීමට සමත් වූ කේරියනා විසිනි.

"ඇනා කැරනම්"

ඇලෙක්සි යනු සමානාත්මතා බලකායේ ශිෂ්යයෙකි. ඔහුගේ පියා වේලාසනින් මිය ගිය අතර මව තමාට බෙහෙවින් ගෞරව කළත්, අශිෂ්ට දරුණු බැඳීම් නිසා මව තරුණයෙකුට පෙලඹුණේ නැත. වර්න්කි පියාගේ සේවය කර ඇති අතර, ගැටිත්ත-ඇඩ්නුන්ටන්ට් තනතුර තැබීය. සාමූහිකයින් ඔහු අවංක පුද්ගලයෙක්, ආදර හැඟීම් සහ යහපත්කමක් ලෙස සැලකුවා. අච්චු චින්තනය වීරයෙකු බවට පත්වූයේ වීරයෙකු ස්වභාව ධර්මය තුළ පරිපූර්ණව වීරයා ඇති විය.

යෞවනයන්ගේ නියෝජිතයෙකු ලෙස ඇලෙක්සි යල් පැන ගිය සාරධර්ම කෙරෙහි පවුල් පක්ෂපාතිත්වය හා භක්තිය සැලකීය. ඔහු පහළ වතුවල නියෝජිතයන් නොසලකා හැර ඇති අතර අසාර් හා උණුසුම්කමේ මලකඩවල අපිරිසිදු ක්රියා කිරීමට හැකියාවක් තිබුණි. කිටී සමඟ කුතුහලය දරු ප්රසූතියෙන් හෙළි වන්නේ වීරයාගේ මෙම ලක්ෂණ හෙළි කරයි. ඔහු ගැහැණු ළමයා ගැන උනන්දුවක් නොදැක්වුවද, ඇයව වාදනය කළා පමණි.

කැරිනාිනා සමඟ පළමු රැස්වීම ඔවුන්ගේ අවධානය ආකර්ෂණය කර ගැනීමේ සියලු ශක්තිය හා හැකියාව කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීම සඳහා වීරොන්ස්කි කුපිත කළේය. කුඩා වයස නොතකා ඔහු පරිසරය සොයමින් විවාහක කාන්තාවක් ලුහුබැඳ යාමට පටන් ගත්තේය. වීරඹීන්ගේ රැස්වීම වෘත්තීය කටයුතු හෝ හිම කුණාටක මරණයෙන්, ළඟා වන ඛේදවාචකයේ දෝංකාරය බවට පත්වේ.

අපේක්ෂිත, වර්න්කි සන්සුන් වීම, නමුත් අතිමහත් අධ්යාත්මික ලෝකයක් සහිත කාන්තාවක් හැසිරවිය යුතු ආකාරය දන්නේ නැත. ඊර්ෂ්යාව වූ ඇනාගේ සීඑන්එක්ස් සමඟ පවුල් ජීවිතය ලෝකය පිළිබඳ ඔහුගේ අවබෝධයට මුහුණ දීමට සිදුවේ. වර්න්කි සන්ධි පැවැත්මේ පහසුව විශ්වාස කළ අතර, ආලෝකය ඇතුළුවීමේ හැකියාව, සමාජයේ අඳුරු අදහස්, ස්ථාවර සම්ප්රදායක් අමතක කරයි.

ඇනාගේ පෙරහන් කීර්තිය ඔහුගේ ඇස්වල බරක් නොවීය. එමනිසා, වර්න්කි කථාව ඔහුගේ වෘත්තීය ජීවිතය කරගෙන ගිය අතර, උතුම් මැතිවරණයට සහභාගී වූ අතර, වතුයායේ ප්රතිසංස්කරණ පවත්වා, තමාගේම ස්වාධීනත්වය ආරක්ෂා කළේය.

රාජද්රෝහී සහ පුතාගේ ඔට්ටු ඇල්ලීම සඳහා ලියාපදිංචි වී ඇති සමාජ තත්ත්වය අහිමිවීම, සමාජ තත්ත්වය අහිමිවීම, සුළං සහිත වර්න්කිගේ සමාජ තත්ත්වය අහිමි වීමෙන් පෙළෙන ඇනාගේ වෑල්ඩන්. ඔහු තම ආදරණීයයාට අනුකම්පා විරහිතව, "නව ජීවිතයේ නව තත්වයන් තුළ එහි තනතුර හා පැවැත්ම පිළිබඳ සම්පූර්ණ ඛිරෝලය තේරුම් ගැනීමට නොව, ඇයව සනසනය කිරීමට උත්සාහ කළේය. මෙය දුරට දුර වීමට ප්රධාන හේතුව බවට පත්විය. ෆෝකි හැඟීම් ඉක්මනින් මැකී ගියේය. සන්නිවේදනයට සහාය දැක්වූයේ වීරයන් ස්වේච්ඡාවෙන් පිළිගත් ඉහළ වගකීමක් පමණි. වීරොන්ස්කිගේ කෝපයක් ඇති වූ අතර ඔහු ඇනා වෙතින් en ත් වීමට පටන් ගත්තේය.

කැරිනාටිනා සියදිවි නසා ගැනීම යනු ගුන්සිටි සහ ඒ අතරම බරපතල බරකින් මුදා ගැනීමෙන් කම්පනයක් වී තිබේ. ඒ සියල්ල එක් මොහොතක සිදු වූ මායාකාරියක් වූ ලෝකයක් විය. වර්තමාන තත්වයෙන් මිදුණු එකම ක්රමය වූයේ ස්වේච්ඡා සේවකයෙකුගේ තත්වයේ සිරියාවට නොපැමිණීමයි.

පලිහ

1914 දී අධ්යක්ෂ ව්ලැඩිමීර් කාර්ඩින් රෝම දෙසට අවධානය යොමු කළේය. "ඇනා කේරනම්නා" නවකතාවේ අනුවර්තනය කිරීමේ තිරයේ ඇති පළමු පුද්ගලයා ඔහුගේ චිත්රයයි. ඇනා මරියා ජර්මනොව්ව මැන බැලුවා. යුරෝපයේ, කුමන්ත්රණය ඇදහිය නොහැකි ඉල්ලුමක් භාවිතා කළේය. 1917 සිට 1919 දක්වා පින්තූර තුනක් වෙඩි තබා ඇති අතර, එහි කතුවරුන් වූයේ ඉතාලි හියුගෝ ෆලන්, හංගේගරික මාටන් ගරා සහ ජර්මානු ෆෙඩ්රික් අග්රිඩෙල් ය.

1927 දී සුප්රසිද්ධ රිබන් එඩ්මන්ඩ් ගෙටා සමඟ ග්රෙටා සමඟ ගුල්ඩින් කිරීම ප්රධාන චරිතය තුළ විශිෂ්ට චරිතයක් ලෙස මුදා හරින ලදි.

ශබ්ද සහිත පළමු චිත්රපටය, ඇනා කැරනිනාගේ ඛේදජනක ඉරණම ගැන පවසමින් 1934 දී නිකුත් කරන ලදී. කැරනිනා රූපයේ දී, රීටා ජල උච්ජනස් සිදු කළේය. 1935 දී ක්ලැරන්ස් බ්රවුන්ගේ කෘතිය අනුගමනය කරන ලද්දේ 1935 දී වෙඩි තැබූ කුබෝබෝ සහ ෆ්රෙඩ්රික් මාර්චා හවුල් වීමත් සමඟ ය.

Vivievier CarnoCartina Jaelyne සමඟ විවියන් ලී සමඟ ආලෝකය 1948 දී දුටුවේය. විරාන්ස්කි කිරොන් මුවර් ක්රීඩා කළේය.

අල් තාරාවෝවා පළමු සෝවියට් ඇනා කැරනිනා බවට පත්විය. TOLPLOCACLE MKhat ඒවා. නෙමිරොවිච්-ඩැනෙන්කෝ තිරයේ තිරයේ විකාශය විය. නිෂ්පාදනයේ මංගල දර්ශනය 1937 දී පැවැත්විණි. වර්න්කිගේ කාර්යභාරය පවෙල් මවුල්කි විසින් ඉටු කරන ලදී.

1950-60 අතර, ටෝල්ස්ටෝයි හි ආදර ප්රේරිකම බිම් කොටස ආර්ජන්ටිනාව, බ්රසීලය සහ එක්සත් රාජධානියේ තැන්පත් කිරීම සඳහා යොදා ගන්නා ලදී. 1961 අවසාන ටේප් එකේ, කේරි බ්ලූම් සහ ෂෝන් කොනරි රඟපෑවේය.

1967 දී මොස්ෆිල්ම් හි රූගත කරන ලද ඇලෙක්සැන්ඩර් සර්කාහාගේ පින්තූරය පළමු වර්ණ නියෝගයයි. සැකසීමේ කැනනය අද දක්වාම විවාදාත්මක නොවේ. ඇනාගේ ස්වරූපයෙන් ටටයානා සම්වියාවා මහජනයා ඉදිරියේ පෙනී සිටි අතර, අවිධිමත් ලෙස ලැනොවෝ ඇගේ හිටපු කලත්රයා වූ අනවසරයෙන් වාසය කළහ.

1974 දී ලොව පුරා ඉතාලි මාලා මාලාවේ ඉතාලි මාලාව සහ මාගරිටී පිලීහිනාගේ සෝවියට් සංගීත සුලු සංගීත සුන්දර සංගීතයේ මායා ප්ලිසෙට්කායා ප්රධාන කාන්තා භූමිකාව තුළ දැක්වේ.

1975 දී ප්රංශ තනු නිර්මාණය "ඇනා කේරනිනා" ආශාව "තිර වෙත පැමිණි අතර, ඉන් පසුව, නවකතාවේ උනන්දුව. දුර්ලභ නිෂ්පාදනවල, ඇනා වාදනය කළ ජැකලින්, ජැකලින් සහ සොෆී මාකෝ. මෙම රිබන් වල vroonsky ක්රිස්ටොෆර් රයිව් සහ ෂෝන් බෝංචි වාදනය කළේය.

2000 දී බ්රිතාන්යයන් නවකතාව මත පදනම් වූ පසු වන අතර, 2009 දී කැන්සිසේගේ චරිතය තුළ කාලිනා සහ යාරොලව් කොල්ලෝගේ රූපයේ එක් නමක සර්ජි සොලියෙව්, 2009 දී සර්ජි සොලියෙව්,

2012 දී ජෝ රයිට්ගේ නාට්යමය නිෂ්පාදනය සම්භාව්ය සාහිත්යයට ප්රේක්ෂකයන්ගේ උනන්දුව පුනර්ජීවනය කළේය. සුප්රසිද්ධ හොලිවුඩ් නළු නිළියන් ප්රධාන භූමිකාවන්හි දී බැබළුණි: කිරා නයිට්ලි ඇනා සහ ජූඩ් කැරිනාටිනා රූපයේ දී ලෝව්. වීරොන්කි සිනමා පාට තරුව, නළු ආරොන් ටේලර්-ජොන්සන් සමඟ නැගී එන තාරකාව වාදනය කළේය.

ආදර ත්රිකෝණය 2017 දී නිකුත් කරන ලද මෙම චිත්රපටයේ කැරන් ශල්නාසාරෝව් වෙත ආශ්වාදයක් ලබා දුන්නේය. පින්තූරයේ "ඇනා - කාරමින් - වර්න්සිස්කි", එලිසබෙත් ග්ලෝර්ස්කායා, විටාලි කිෂ්කෙන්කෝ සහ මැක්සිම් මැට්වෙයි තරු මෙම චිත්රපටය පිටුපසින් "ඇනා කැරනම්නා කැරනම්" නමින් පූර්ණ කාලීන අධ්යක්ෂකවරයෙකු විය. වර්න්කිගේ කතාව. "