Aquesta cinta, filmada per Sergey Bondarchuk, a l'ordre del lideratge de la Unió Soviètica específicament per al 30è aniversari de la victòria a la Gran Guerra Patriòtica, va ser reconegut com una enquesta de la revista "Pantalla soviètica" de la millor imatge de 1975 . I, a mesura que hagi mostrat el temps, totalment merescut. Després de tot, després de gairebé mig segle, després de la sortida, encara li agrada el públic. Fets interessants sobre la pel·lícula "Van lluitar per la seva terra natal" - en el material de 24 cm.
Llocs des del llibre
La pintura "que van lluitar per la seva terra natal" per Sergey Bondarchuk ja no es va convertir en la primera experiència de l'adaptació de les obres de Mikhail Sholokhov. En el 59, el fotògraf va debutar com a director amb la cinta "destí d'una persona", creada segons la història de l'escriptor. Probablement, això va jugar el seu paper en el fet que l'autor de la novel·la sobre l'episodi pesat i tràgic de la Gran Guerra Patriòtica, la retirada de les tropes soviètiques a la zona Don, ràpidament va acceptar disparar.L'escriptor, però, va posar Boncarchuk la condició: Sholokhov va exigir que el treball a la cinta es va dur a terme directament en aquells llocs on es van desplegar els esdeveniments dels anys militars descrits en el llibre de llibres. És a dir, com les principals ubicacions dels cinematògrafs, es van oferir les estepes de la regió de Volgograd, on l'últim i es va dirigir, per tal de triar la naturalesa adequada per a la idea.
Com a resultat, l'elecció de la cinta directora es va aturar a prop de dos assentaments, la granja de terres de cultiu i el poble de la ciutat. Va ser construït per paisatges a gran escala: uns pocs cops de chofa, una presa i creuant el riu, que havien de ser en la seva major part "anar sota una pista de Katokovna".
I abundant per les "cicatrius", les trinxeres i les rastres de les explosions que queden des de l'època de referència en aquestes parts, els paisatges circumdants només es van afegir al carro i simplificaven lleugerament el treball d'artistes i decoradors.
No obstant això, agafat a la zona circumdant i altres es queden després de la guerra "salutació". Els sappers que van provar per als cinematògrafs de terres circumdants per a la munició restant, depenen d'algunes de les petxines i mines sense explotar. I durant la preparació de fronteres defensives per al rodatge, durant l'excavació de les trinxeres, hi va haver unes quantes restes de soldats caiguts, totes aquestes troballes que Bondarchuk va exigir transferir a les autoritats locals per a la REVERIAL.
Cal destacar que, per tal que els artistes i el grup ho facin cada dia per penjar-se de l'hotel situat lluny del lloc de rodatge, Sergey Fedorovich va ordenar equipar una base mòbil. Que es va crear a partir de la nau convertida, llavors encara servit pels cinematògrafs soviètics i russos.
Per cert, no hauríeu d'oblidar-vos d'un fet tan interessant sobre la pel·lícula "que van lluitar per la seva terra natal", com la trista destinació d'un dels residents locals, que es va convertir en el resultat del procés d'enquesta a gran escala desplegant-se en aquestes vores .
Treballant a la pel·lícula, els creadors de la cinta militar van decidir el "bestiar de la imatge" una terra de cultiu. Per tant, tots els esdeveniments havien comprat als propietaris, i aquest va ser assistit a traslladar-se a un lloc nou.
Els problemes de cinematògrafs només van aparèixer amb un resident local. L'amfitrió d'un gran rang de cinc, que ha construït recentment, que no va cremar amb el desig de formar part de la propietat immobiliària. Però quan el rodatge va començar i la pirotècnia va començar a demostrar plenament les seves pròpies habilitats, l'home encara es va rendir. I, després d'haver rebut els diners, es va anar.
Aleshores, només una dona gran no es va tocar, la cabana no turca Mazanca es va situar a la gravetat, a prop de la costa de Don, i per tant els cineastes no estaven interessats. Així que va romandre després del final de la filmació, la vella estava completament sola per viure a la seva ciutat natal a la seva ciutat natal, sense veïns, per ajudar-los a comptar amb el mateix temps.
Actors frontoviki
Per Sergey Bondarchuk, que ell mateix va lluitar, el tema de la guerra va ser increïblement a prop. I, per tant, treballant a la cinta "que van lluitar per la seva terra natal", el director va intentar que sota el seu inici els actors que no haurien d'explicar, a través de la qual es van celebrar tres dotzenes d'horror a les persones soviètiques. Per tant, el cinematògraf va decidir atraure exclusivament artistes al projecte, no en el moment de l'època del coneixement, inclosa la primera línia frontal.
Així, en els títols de la pel·lícula, els noms de Georgy Borkova, Innokentia Smoktunovsky, Vyacheslav Tikhonov i molts altres van aparèixer. A més, amb alguns actors, inicialment no volen ser eliminats, vaig haver de mantenir converses preventives.
Per exemple, en una conversa amb el primer rebutjat, Sergey Bondarchuk, que es va negar, en el paper de Yuri Nikulin, pressionat per la seva consciència com a veterà - va dir que com a antic artista de front-línia estava obligat a jugar a la cinta.
I Shukshina ja estava convençuda ja a Goskino - Artist, que en aquell moment només tenia previst disparar la seva pròpia pel·lícula sobre Stepan Razin, es va comprometre a assignar finançament sobre el projecte només si el propi Vasily Makarovich es compromet a acceptar l'oferta de Bondarchuk.
Entrenament
Tot i que els artistes escollits sobre els papers principals sabien de la guerra o de l'experiència personal, o en l'exemple dels seus familiars, amics, amics, al procés de formació del personal d'actuació Sergey Fedorovich va prendre dedicació a temps complet.El director va exigir als executors de rols en la pel·lícula juntament amb els soldats proporcionats pel Ministeri de Defensa amb soldats per excavar les trinxeres i les trinxeres, preparant el "paisatge" per a futures batalles, i porten el formulari fins i tot fora de filmació - configurat la manera desitjada.
Per cert, val la pena assenyalar i un fet tan interessant sobre la pel·lícula "Van lluitar per la seva terra natal": en els perillosos moments dels cascadors, el director no tenia pressa, esperant aconseguir un joc més pensatiu i genuí de les sales.
Així, el jove Andrey Rostotsky Bondarchuk va enviar sota el dipòsit en l'escena, on el personatge de l'actor mor sota les erugues de la tecnologia enemiga, sense cap dobla. Bé, Vyacheslav Tikhonov gairebé fora del foc, quan "pel bé de major expressivitat de l'episodi" Sergey Fedorovich va ordenar als tancs de disparar en la direcció d'aquest últim per inactiu, - però la contusió de Kinogere va resultar ser molt convincent .
Tècnica
Però no només el carro actiu per a un joc més fiable dirigit pel director. Atenció separada Sergey Bondarchuk pagada i participada en la filmació d'equips militars, perquè les escenes de batalla amb la participació d'avions i tancs a la imatge es van planejar a gran escala i impressionant.
En realitat, a causa de l'abast sense precedents del futur "lluita contra", cinematògrafs en matèria d'equipuats i les màquines cobertes es van veure obligades a tremolar: el nombre requerit de dipòsits dels temps de la gran guerra patriòtica - i fins i tot en la marxa - Simplement era impossible aconseguir-ho.
Per tant, vaig haver de sortir, eliminant el T-44 soviètic en lloc del trofeu alemany "Tigres". Afortunadament, després de "fàcil refinament amb un fitxer", aquest últim es va fer externament, poques distincions dels cons de la banzerwaff "estable". A menys que no compti els moviments amb un nombre diferent de rodets. I amb el "Messera" es va dibuixar un problema similar. Així que en lloc d'ells al cel per sobre dels herois de la pintura de Gudel Txecoslovac L-29.
Per descomptat, a tal escala amb la tècnica hi havia altres dificultats. Això va quedar atrapat al dipòsit d'un operador de registre, tot just es colpeja, el conductor del conductor, que no va distingir l'equip, no es convertirà en l'altra direcció, gairebé suprimint la missa. Fins i tot el walkie-talkie, que havia de ser utilitzat per coordinar a causa de les mides gegants de la "tripulació de cinema" d'aquestes majors de força.
Afortunadament, els cinematògrafs inadequats seriosos van aconseguir evitar, tot i que fins i tot el fet que el treball implicés fa cinc tones de TNT.
Tragèdia
No obstant això, sense que els esdeveniments tristes no van costar. El 2 d'octubre de 1974, a bord dels més convertits a les necessitats de la tripulació de cinema "Danubi", el paper de Peter Lopakhina Vasily Shukshin va morir a la imatge. Per això, treballant a la imatge havia de suspendre el període programat. I contractar l'escena amb la participació del personatge de l'actor ja més tard, als pavellons, convidant a l'antic artista familiar de Vgika Yuri Solovyov.Aquest últim es va negar a proposar "honor", creient que no van poder comparar-se amb Vasily Makarovich. No obstant això, la campana de Bondarchuk va fer que Solovyov va acordar - simplement no podia rebutjar material.
Arribat a causa de la mort del problema de l'artista i amb la actuació de veu. A més, va prendre dos personatges alhora. I la pròpia Lopakhina, que parla a la imatge per la veu d'Igor Efimov. I es va escoltar: el joc de la seva Lidia Fedosepa-Shukshin no va ser capaç després de la mort del cònjuge per continuar treballant en el projecte, i va ser substituïda per les escenes de Natalia Gundarerev.
Lloguer
Completant la història sobre fets interessants sobre la pel·lícula "Van lluitar per la seva terra natal", val la pena esmentar que en el lloguer soviètic, vaig esperar un èxit ensordidor: vaig mirar els 40,6 milions de persones. I gairebé 1,5 milions van afegir la República Popular de Polònia. I deixeu que la imatge no aprecís la imatge de Cannes, el desig d'arribar al festival "mirall" de Tarkovsky, espectadors simples una imatge va caure en la seva ànima, per obligar a recordar la guerra, l'heroisme i una gesta.