චරිතාපදානය
නිළි ෆායිනා රනෙව්ස්කායා පැරණි රුසියාව සහ සමස්ත සෝවියට් සංගමය යටත් කර ගත්තේය. ඇයව කඩාකප්පල්කාරී විශේෂ, දත් හාස්යය ඇති දත් සමග දත් සමග සිගරට් එකක් සහිත අපකීර්තිමත් කාන්තාවක් සහ දාර්ශනිකයෙක් ලෙස හැඳින්වේ. ඇය ඒ සමඟම බිය වී ආරක්ෂා කරන ලද අතර සමහරු ඇය සමඟ රැස්වීම් සොයමින් සිටි අතර අනෙක් අය වැළකී සිටියහ. කැපී පෙනෙන පෞරුෂයක් පිටුපස සැඟවී සිටින කලාකරුවා තනිකම හා අවදානමට ලක් වූ බව එවැනි සෑම කෙනෙකුටම මතකයි.ළමා හා තරුණයින්
ෆයිනා රනෙව්ස්කායා (සැබෑ නම - ෆැනී ගිර්ෂෙව් ෆෙල්ඩ්මන්) රාශි චක්රයේ කන්යා සොහොයුරියගේ ලකුණ 1896 අගෝස්තු මස අවසානයේදී ධනවත් යුදෙව් පවුලක උපත ලැබීය. ඒ වන විට ෆෙල්ඩ්මන් පවුල ජීවත් වූයේ ටගන්රොග්හි ඔහුගේම නිවසේය. ෆීනියාවට අමතරව තවත් දරුවන් හතර දෙනෙකු වැඩුණු අතර, සහෝදරිය ඉසබෙලා ෆෙල්ඩ්මන් සහ සහෝදරයන් තිදෙනා (ළදරු වියේ පසු වූ එක් අයෙකු). අම්මා ෆයිනා ගෘහණියක් - දරුවන් පස් දෙනෙකු ගෙනාවා. තාත්තා, නිෂ්පාදන ව්යවසායයට අයත් බලගතු ලෙස බලගතුතම නිෂ්පාදකයෙකු වූ අතර වෙළඳසැලක්, නිවාස සහ වාෂ්පකාරකයක් තිබුණි.
දෙමව්පියන්ගේ නිවසේ සිටින ෆියාට සන්තෝෂවත් නොවීය, ඊට පටහැනිව, ඇය තනිකමෙන් පීඩා වින්දා. කුඩා කාලයේ දී, ඇය තමා තුළම භයානක හා අනාරක්ෂිත විය. සමහර විට මිනිත්තු කිහිපයකින් වැඩිහිටිභාවයෙන්, නමුත් සාමාන්ය ජීවිතයේ පමණක් නොව, කිසි විටෙකත් වේදිකාවේ සිදු නොවීය.
ගැහැනු ළමයා සම වයසේ මිතුරන් සමඟ මඳක් සන්නිවේදනය කළ අතර, එලයිට් කාන්තා ව්යායාම ශාලාවක සිට එය ලබා ගැනීමට ඇගේ දෙමාපියන් පවා විසි කළ අතර, ඔහුට අපහසුතාවයක් ඇති වූ අතර ඉගෙන ගැනීමට ආදරය කළේ නැත. එතැන් පටන් ගුරුවරුන් නිවසේ ෆෙල්ඩමන්ස් වෙත පැමිණි අතර, ෆැනීට හොඳ අධ්යාපනයක් ලැබුණි. පියානෝව මත ක්රීඩා කළ දැරිය, ගායනා කිරීම, විදේශ භාෂා හොඳින් දැනගෙන මාකලය කියවන්න.
අවුරුදු 10 කට පසු, ෆේන් සිනමාව සහ රංග ශාලාව ගැන උනන්දු විය. වයස අවුරුදු 13 දී "චෙරි වත්ත" නාට්යයේ වාදනය පිළිබඳ මහත් හැඟීමක් ඇති විය. ගැහැනු ළමයා ව්යායාම ශාලාව විභාග කිරීම සමත් වූ ඉතා විශාල වූ අතර රඟහලේ චිත්රාගාරයේ පන්තියට යාමට පටන් ගැනීමයි. වැඩි කල් නොගොස් දියණිය තමා වෘත්තීය නිළියකදී ඉගෙනීමට යන බව වාර්තා කළේය. ෆියාට ඔහුගේ දෙමව්පියන් සමඟ පරතරයක් ඇති වීමට හේතුව එයයි. තාත්තා අවුරුදු ගණනාවක් තම දියණිය සමඟ සන්නිවේදනය කළේ නැත. 1915 දී ෆැන්නි ෆෙල්ඩ්මන් අගනුවර වෙත ගියේය.
පෞද්ගලික ජීවිතය
රණෙව්ස්කායා හි ෆේන්ස්කයා හි පෞද්ගලික ජීවිතය අසතුටින් සිටියේය. ඇය විවාහක නොවේ. යෞවනයේ ලැබුණු මානසික කම්පනය හේතුවෙන් කාන්තාව පිරිමින්ගෙන් වැළකී සිටියහ. රසිකයෝ නළු නිරුපද්රයා සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටියහ. ඇයට පෙනෙන පරිදි, ඔහු ඇයට අනුකම්පා කළේය. දැරිය ඔහුට බැලීමට ආරාධනා කළ විට, ඔහු පැමිණ තනිවම නොව ස්ත්රියක් සමඟ, ඇවිදින්නැයි ඉල්ලා සිටියේය. එතැන් සිට රනෙව්ස්කායා සහ අනාගතයේදී වේදනාව ඇති කළ හැකි සෑම සබඳතාවලම ඇති වන සියලුම සම්බන්ධතා වළක්වා ගැනීමට පටන් ගත්තේය.මට කෙටි කාලයක් සඳහා හුදකලා ෆේන් ජෝර්ජියෙව්ක් මෙන් හැඟුණේ නැත. 60 ගණන්වල බෙලාගේ ස්වදේශික සහෝදරිය තම ස්වාමිපුරුෂයාගේ මරණයෙන් පසු තම ස්වාමිපුරුෂයාගේ මරණයෙන් පසු තනිකම පසුකර යාමට තීරණය කළහ. නමුත් වැඩි කල් නොගොස් ඇය රෝගාතුර වී මිය ගියාය.
රෙනීව්ස්කයා සහ මාෂල් ෆියෝඩර් ටොල්බුක්හින්ගේ සබඳතා පිළිබඳව මාධ්ය ලියා ඇත්තේ සමහර ආරංචි මාර්ගවල යුවළක් පෙම්වතුන් අතර, මිතුරන් පමණි. කුමන හේතුවක් නිසා, ඔවුන්ගේ සන්නිවේදනය ඇති වූ විට, සියල්ල අභිරහසක්ව පවතී.
ෆයිනා රනෙව්ස්කායා තනිවම සිටියේය. ඇය පව්ලු ullf ලෙස හැඳින්වූ එකම ආදරය. රුසියානු නිළිය මොස්කව් කලා රඟහලට ඇතුළු නොවූ අතර එමඟින් Nizhny Novgorod සහ රීගා සිනමාහල්වල සේවය කළහ. විප්ලවයෙන් පසු කාන්තාවන් පිළිබඳ කාන්තාවන් පිළිබඳ දැන හඳුනා ගැනීම විප්ලවයෙන් පසු දොන්, වසර ගණනාවක් තිස්සේ දල්ෆ් ෆේන් සහ සැබෑ මිතුරෙකු සඳහා ගුරුවරයෙකු වී ඇත.
කාන්තාවගේ තවත් කිට්ටු මිතුරෙක් වූයේ ටැටියානා පෙට්සර් ය. රඟහලේ සෝවියට් නිළිය සහ චිත්රපටය කිසිවෙකුට තමාට ලබා දුන්නේ නැත, නමුත් රණෙව්ස්කායා සමඟ වහාම පොදු භාෂාවක් හා රුචිකත්වයක් සොයා ගත්තේය.
ඒ අතරම, ෆියා තනිවම නොව, ඇය සමඟ මිතුරියක් සිටියේය, තනිකම පින්තාරු කිරීම සුනඛ පිරිමි ළමයෙකි. මරණයෙන් පසු, ඇගේ සොහොන් ගිවිසුම්වල නිළිය සුරතල් සතෙකුගේ ලෝහ රූපයක් තැබූහ.
ඔහුගේ තරුණ කාලය තුළ, රණෙව්ස්කායා පෙනුම අගය කළේය (උස 180 සෙ.මී., සිදුරු පෙනුමක්, අඳුරු හිසකෙස්-කාරා). තත්වය ඇති පුද්ගලයෙකු ලෙස ඉදිරිපත් කිරීමෙන් කලින් නියම කරන ලද ඉරියව්වක් අල්ලාගෙන, ඇය රැළි සහිත චරිතය නොතකා කාන්තාවක් දිගටම ආදරයෙන් බැඳී සිටියි.
රංග ශාලාව
මොස්කව්හි, ෆැනී මොස්කව් වෙත පැමිණියේය: පියා තම දියණිය තම දියණිය ප්රාග්ධනයේ නවාතැන් ගැනීමට ලබා දුන්නේ සතයක්ම, මෝඩ මෝඩ බ්ලාස් බවට පත්වීම නිසාය. ටිකක් අම්මාට රහසින් දුන්නා. ගැහැණු ළමයා විශාල නිකිටා ඉතා කුඩා කාමරයක් රැගෙන ගොස් වහාම සතුටින් හා නිදහස් විය. මේ කාලය තුළ ෆේන් දේශද්රීය පෞරුෂයන් දැන හඳුනා ගත් අතර, ඒ අවස්ථාවේ දී, මරීනා ගර්ටෙවා, ඔසිප් මැන්ඩෙල්ම්ම්, ඇනා අක්මෙටෝවා, ව්ලැඩිමීර් මාකොව්ස්කිගේ කවියන් විසින් දරුණේ. පසුව ඔහු කලාකරුවෙකු දුසිමික් කඩුකොව් හමුවී ඔහු සමඟ ආදරයෙන් බැඳුණා.
අවාසනාවකට මෙන්, ෆියා ප්රාග්ධන නාට්ය විද්යාලවල නොසිටියේය, ඇයට පෞද්ගලික පාසලක් සොයා ගැනීමට සිදුවිය. පුහුණුව ගෙවීමට මුදල් නොතිබුණි. සුප්රසිද්ධ කලාකරු එක්තල්යා ජෙල්සර් දැරියගේ අගාධයට දුන්නේ නැත. ඇය ගැහැණු ළමයා මොස්කව් කලාපයේ සිනමාහල්වලට ගෙන යන ලෙස ඇයව මසුන් ඇල්ලූහ. ගිම්හාන සිනමාහල් සමය අවසන් වූ විට රනෙව්ස්කායාට වෙනත් ස්ථානයක් සොයා ගැනීමට සිදු විය. ඇය කර්ච්, කර්ච්, ෆෝඩෝසියා, බකු, රොස්ටොව් සහ ස්මෙලොව්ස් හි රඟපෑස්වල සිනමාහලේ වැඩ කිරීමට සමත් විය.
1917 වසන්තය මෙම ෆේන්වරු .ාතීන් සමඟ අවසාන පරතරය ගෙන ආහ. ෆෙල්ඩ්මන් පවුල සංක්රමණය විය. නමුත් ප්රීතිමත් මොහොතක් තිබුණි - කැපිටල් රීටර් නළුවාගේ දැරිය. අවසාන වශයෙන්, තරුණ නිළිය අගය කරන ලදී. ෆයිනා රනෙව්ස්කායා හි නාට්ය චරිතාපදානය "රෝම" නාට්යයෙන් ආරම්භ වූ අතර එහිදී ඇය මාගරිටාගේ චරිතය රඟපෑවාය.
නිළිය වඩාත් කැපී පෙනෙන වීරවරියන් වාදනය කළ නිෂ්පාදනය අනුගමනය කළේය. "චෙරි කනගාටුදායක" නාට්යයේ ඇය චාලට්ගේ ස්වරූපයෙන් උත්සාහ කළාය. මෙම රංග ශාලාවේදී, ෆයිනා ජෝර්ජිෙව් 1931 දක්වා සේවය කළේය. ඉන්පසු ඔහු වඩාත් ප්රසිද්ධ නාගරික රඟහලේ කුටිපළපතට ගිය අතර එහිදී ඔහු ඉක්මනින්ම ඔහුගේ පන්තස සතුරු සොරකම "තුළ ආරම්භ කළේය.
50 වන ෆේන් රණෙව්ස්කායා ආරම්භයේදීම රංග ශාලාවට ගියහ. මොසොවෙටා, නිතර නිතර අපකීර්තියට පත්වූ ඇය සමඟ රැඳී සිටි ස්ථානය. කුසලතා නිළියන් බොහෝ විට නාමාවලි වල දක්ෂතා ඉක්මවා ගියහ. රණෙව්ස්කායා ක්රීඩාවේ ඇයගේම දැක්මක් ඇති අතර බොහෝ විට අධ්යක්ෂවරයාට සමපාත නොවීය. නිදසුනක් වශයෙන්, "කුණාටුව" නාට්යයේ එපිසෝඩික් කාර්යභාරයක් ඉටු කරමින්, ඇය එය සම්පූර්ණයෙන්ම නැවත ලියා ඇති අතර ඇයගේ මාර්ගය වාදනය කළේය.
ඒ අතරම, ෆයිනා ජෝර්ජි්නා ප්රධාන භූමිකාවන්හි පවා ග්රහණය කරගත් අතර, එම සැලසුම් හෝ කලාකරුවන්ට හෝ කාර්ය සාධනයේ ක්රියාකාරිත්වය ඇතුළත් නොවීය. රණෙව්ස්කායා හි උග්ර භාෂාවට ආරෝපණය කර ඇති ඇන්ඩෝට් හා පීඩන් මාර්ගවල අධ්යක්ෂ යුරි සාවද්ක්ස්කි සමඟ බඳවා ගැනීම් සහ ගැටුම් වලින් පිළිබිඹු විය. කෙසේවෙතත්, මෙම අවස්ථාවෙහිදී, නිළිය ශතවර්ෂ හතරකින් පමණ පෙනී සිටියහ.
මෙන්න ඇය සැලකිය යුතු භූමිකාවන් ඉටු කළාය. රෙනීව්ස්යායා විසින් කළ හැකි ම්ලේච්ඡ මහත්මියගේ ම්ලේච්ඡයන් මහත්මිය සතුටින් බලා සිටියහ. "ඊළඟ - නිශ්ශබ්දතාව" නාට්යයේ ලුසි කූපර් අගය කළේය. 1978 දී රූපවාහිනී අනුවාදය නිකුත් කරන ලදී. ඇය සමඟ එක්ව, ප්රධාන භූමිකාව රඟපාළ දනවන කොස්සෙට් විසින් සිදු කරන ලද අතර ඔහු බාර්ක්ලේ කූපර් වාදනය කළේය.
ඔහු නාට්යයේ ෆියා රනෙව්ස්කායා රඟහලෙන් උපාධිය ලබා ගත්තේය. පිළිතුර - හිටපු කුටිය වරෙක එස්. තල්ලුකින්. ඇගේ නාට්ය චරිතාපදානය ඔහු සමඟ මෙහි ආරම්භ වී 1963 දී අවසන් විය.
චිත්රපට
පළමු වතාවට රූපවාහිනී නරඹන්නන් ෆේන් රණෙව්ස්කායා දුටුවේ රාම මිහායිල් රොමා "පයින්ස්ක්" හි ලූසියෝ මහත්මියගේ චරිතයෙනි. ඒ 1934 ය. රංග ශාලාවේ කුරල රූමූර් රූල්වන්ඩ්ට ආරාධනා කළ ප්රංශයේ මෙම නාට්යය නැරඹීමට පවා හැකි විය.30 වන රනෙව්ස්කායා අවසානයේ සිතුවම් තුනක ක්රීඩා කළ හැකි අතර එය හඳුනාගත හැකිය. මෙම කලාකරුවා මේ සියලු රිබන් වල කලත්රයාගේ කාර්යභාරය තුළ පෙනී සිටියහ. "නඩුවේ මිනිසා" යන පින්තූරයේ ඇය පොලිස් පරීක්ෂකගේ භාර්යාවන්ගේ භාර්යාව බවට පත්විය. "කොචින් ඉංජිනේරුවරයාගේ වැරැද්ද" - ටේලර් ගුරෙවිච්ගේ කලත්රයා. හොඳයි, වඩාත් ජනප්රිය බිරිඳ "පොඩ්ලයිඩිෂ්" හි පළ වූ අතර රණෙව්ස්කායා අමතක නොවන හා දැන් පියාපත් සහිත ප්රකාශනය "මුලික, මාව නිර්වචනය නොකරන" යැයි රණෙව්ස්කායා පැවසීය. මෙම චිත්රපටයේ රීනා ග්රීන් සමඟ බිහි වූයේ ස්ත්රියකගේ ජීවිතයේ දී, ස්ත්රියකගේ ජීවිතයේ මිතුරන් නොවේ. ඒ වෙනුවට, ඔවුන් මිතුරෙකු ලෙස හැඳින්වූවාය.
යුද්ධය පැවති සමයේදී රනෙව්ස්කායා සහ නාට්ය මෘත දේහය සමඟ එක්ව, 1943 වන තෙක් 1943 වන තෙක් 1943 වන තෙක් ටෂ්කන්ට් හි වැඩ කරන තෙක්. මොස්කව් වෙත ආපසු පැමිණි පසු, ඉසිදෝර් ඇනෙන්ස්කිගේ විවාහ මංගල්යයේදී මවක් ක්රීඩා කිරීමට ඇය යෝජනා කළාය. මෙම පින්තූරයේ රන්නෙව්ස්කායා එස්ට්ර ගුරියන්, සෝයි ෆෙඩෝරෝවා, මිහායිල් යශිෂින්, මේරෙට්ස්කයා, මිහයිල් සහ වෙනත් හඳුනාගත හැකි නළුවන් කෙරෙහි විශ්වාසය තැබීය. 1945 දී ඇය හමුදා සංගීත ප්රහසනවල පෙනී සිටිමින් "ස්වර්ගීය සම" හි පෙනී සිටි අතර එහිදී ඔහු වෛද්ය මහාචාර්යවරයෙකුගේ වෛද්යවරයාගේ කාර්යභාරය ඉටු කළේය.
1947 දී කලාකරුවාගේ සොනොග්රැෆි සුප්රසිද්ධ දිය උල්පත ප්රහසන සමඟ නැවත පිරවූ අතර රණෙව්ස්කායා මාගරිටා ලෙවවොව්නා වාදනය කළේය. පින්තූරයේ ප්රධාන භූමිකාවන්ට කීකරු වූ ඔලෝවා සහ චෙර්කසොව් සහ ෆියා ජෝර්ජියෙව්නාගේ සම .යම චිත්රපටය වඩාත් ජනප්රිය හා මුදල් පාලන තල්ලුවකට යොමු කළහ.
එම වර්ෂයේම කලාකරුවා සින්ඩරෙල්ලා හි සුළු මවක සමඟ වාදනය කළේය. ලේඛකයාගේ සිතුවම් ඊ.ක්මනි ෂ්වාට්ස් රණෙව්ස්කායා ප්රිය කළේය. අසමතුලිත වාක්ය ඛණ්ඩ ඇතුළත් කිරීමට ඔහු කලාකරුවාට ඉඩ දුන්නේය. මෙම කාර්යය ෆේන් ජෝර්ජිෙව්ගේ වෘත්තියේ හොඳම දේ ලෙස සැලකේ.
නොයොනිඩ් ලුකොව් විසින් රූගත කරන ලද "ඇලෙක්සැන්ඩර් පාර්ෂොන්නෝ" චිත්රපටයේ කිසිදු ධනාත්මක සමාලෝචනයක් නොතිබුණි. 1962 දී නව අධ්යක්ෂවරයකුගේ කර්තෘ මණ්ඩලයක් නිදහස් කරන ලද අතර, එහි දී ෆයිනා ජෝර්ජි්න අවන්හලක ටාපෙෂා ක්රීඩා කළේය. ප්රේමය සපුරා, පියානෝව ඇඹරීමට ඉඩ දෙන්න ... ", පියානෝව සමඟ වාඩි වී සිටියදී.
1964 දී ඇය යූරි යකොව්ලෙව් සමඟ ප්රහසන "පහසු ජීවිතයක්" තුළ පෙනී සිටියාය. සැට්රික් ටේප් ෂොට් අධ්යක්ෂ වන වෙන්නාවමින් ඩෝර්මන්. එහි දී රණෙව්ස්කායා සමපේක්ෂක මාගරිටා ඉවානොව්නා සංක්ෂිප්තව නිරූපණය කළ අතර එය "රැජින මාගෝ රැජින" ලෙස හැඳින්වේ. එහි ප්රති As ලයක් ලෙස එම වසරේ වඩාත්ම මුදල් සිතුවම් ලැයිස්තුවේ 17 වන ස්ථානය චිත්රපටය ලබා ගත්තේය.
සිනමාවේ රණෙව්ස්කායා හි අවසාන භූමිකාව - ටේප් "අද නව ආකර්ෂණයකි." නිළිය සර්කස් අධ්යක්ෂකවරයා ලෙස රඟපෑ නමුත් එය අධ්යක්ෂවරයා කොන්දේසි ගණනාවක් දැමීමට පෙර. ෆීනිනා ජෝර්ජියෙව් ඒ වන විටත් ප්රසිද්ධ වූ බැවින්, ඇත්ත වශයෙන්ම, චිත්රපටයට තරුවක් ලබා ගැනීම සඳහා අධ්යක්ෂවරයා සෑම දෙයකටම එකඟ විය.
ෆායිනා රනෙව්ස්කායා සෝවියට් සංගමයේ මහජන කලාකරුවන්ගේ සහ ස්ටැලින්වාදී වාරික තුන යන පදවිය ලැබීය.
මරණ
ෆියා ජෝගිවෙව්නාගේ සගයන් සිහිපත් කළේ නිළියට දුර්වල සෞඛ්යයක් ඇති බවයි. ඇය බොහෝ විට වෛද්යවරුන් වෙත ඇවිද ගොස් රෝහලේ තැබුවාය. ආත්මය තුළට නොයෑම සහ රෝග විනිශ්චය නොකිරීම පිළිවෙලට, කාන්තාවක් රෝග හා වෛද්ය කාර්ය මණ්ඩලය සමඟ විහිළු කරමින් සිටි අතර වෛද්ය කාර්ය මණ්ඩලය එයට සේවය කළේය.
1984 ජූලි මාසයේදී මහා ෆේන් ජෝර්ජියෙව්නා රණෙව්ස්කායා අගනුවර අගනුවර පිහිටි අගනුවර, මරණයට හේතුව හෘදයාබාධයක් බවට පත්විය. සමකාලීනයන් දෙවන සැලැස්මේ රණෙව්ස්කි රැජින අමතා එය 20 වන සියවසේ විශාලතම රුසියානු නිළිය බව හඳුනා ගනී.
රණෙව්ස්කායා සමඟ අවමංගල්ය හා සමුගැනීම දොන් සුසාන භූමිය සමත් විය. උපහාසක සාකාවෙන් සාර්ක්ස්ටම් ආවේණික වූ නිළියේ මරණයට පෙර ඔහු සොහොන් ගලවලට ගොස් "පිළිකුලෙන් මිය ගියේය." නමුත් එය සෑදුවේ නැත, ෆීනියම් ජෝර්ජිව්නා සුපුරුදු සොහොන් බිම යට වළලනු ලැබූ අතර, නිර්මාණශීලීත්වයේ රසිකයන්, සොහොනට නැවුම් මල් නිරන්තරයෙන් ගෙන එයි.
2016 දී සුප්රසිද්ධ නිළියේ 120 වන සංවත්සරය ඊයේ සමරනු ලැබුවේ නාට්යමය ප්රහසන "හුදකලා සමච්චල් කිරීම" යනුවෙනි. සිංහ ෂිමෙලොව්ගේ සූතකොව්ගේ සූදානමක දී, ප්රේක්ෂකයා එහි මොස්කව් මහල් නිවාසයේ එපිසෝඩ් චරිත කරන රැජින දුටුවේය. නිෂ්පාදනයේ කොටස් රනෙව්ස්කායාගේ ජීවිතයෙන් - නරඹන්නන් - නරඹන්නන් පැමිණෙනු ඇතැයි වීරවරිය ප්රසිද්ධ වාක්ය ඛණ්ඩ භාවිතා කරමින් මායාකාරී සංවාදයක් මෙහෙයවයි.
ඇය ජීවත් වූ මහල් නිවාසයේ නිළියේ කෞතුකාගාරයක් විවෘත කිරීමට ටගාරොග් හි කෞතුකාගාරයක් විවෘත කිරීමට සැලසුම් කර තිබුණි. අභ්යන්තරය සහ පෞද්ගලික දේවල් කිහිපයක් පවා ඇත. කෙසේ වෙතත්, මෙම සිදුවීම කල් දැමූ අතර, විවෘත කිරීමේ නිශ්චිත දිනය නොදනී.
සොලමෝග්රැෆි
- 1934 - "තල්ලු"
- 1939 - "කොචින්ගේ දෝෂය දෝෂ කරන්නෙකු"
- 1939 - "පොඩ්කිනිස්"
- 1945 - "අලි සහ කඹය"
- 1947 - "වසන්තය"
- 1947 - "සින්ඩරෙල්ලා"
- 1949 - "එල්බී හි රැස්වීම"
- 949 - "ඔවුන්ට මව්බිමක් ඇත"
- 1964 - "සැහැල්ලු ජීවිතය"
- 1978 - "ඊළඟ - නිශ්ශබ්දතාවය ..."
- 1980 - "පසුගිය දිනවල" ප්රහසන "
ඇහොරිකාම්
ෆයිනන් ජෝර්ජිඩ්ගේ කුඩා ප්රමාණයේ උග්ර උපුටා දැක්වීම් පියාපත් සහිත ප්රකාශයක් බවට පත් කළේය. බොහෝ විට, කලාකරුවා වටපිටාව පුරා පැතිරී නැති අතර එය ලබා දුන්නේ නිලධරයන් සහ තනතුරු සැලකිල්ලට නොගෙන සියල්ලන්ම එය ලබා දෙන ලදී. නමුත් ඇය විහිළු කරමින් සිටි අතර ඔහුගේම දුෂ්කර ජීවිතයට වඩා. නිදසුනක් වශයෙන්, රනෙව්ස්කායා වචනවලට අයත් වේ:
"මම ඉල්ලීම් කළ ඉල්ලීම් මා ගැන ලිවීමට පටන් ගත්තා නම්, එය" ඉරණම මුඩුක්කු "පැමිණිලි පොතක් වනු ඇත."එවැනි පොතක් තවමත් උපත ලැබූ නමුත් ඔහු කලාකරුවාගේ සටහන් සහ දිනපොත මත පදනම්ව ඇගේ අනෙක් කතුවරයා වන දිමිත්රි ෂෝව්ලොව් ලිවීය. මෙම සංස්කරණයේ දී, එහි ජනප්රිය උපුටා දැක්වීම් දැන් සපුරා නොගත යුතු අතර, ප්රීතිමත් පවුල් ජීවිතයක් ගත නොකළ කාන්තාවකගේ තනිකම හා දුෂ්කර ජීවිතයක් ඇත.
රෙනීව්ස්කායා නිර්මාණශීලී හා දර්ශනීය අසේනෙව්ම් නම්, දුකක් ඇති අතර, එම කාලය තුළම, සියලු තත්වයන් තුළ විනෝද වීමට නිර්භීත නිළිය නිළිය, හාස්යය ෆයිනී ජෝර්ජිගේ සහායකයෙකි. කතා කළ මැට් යනු සර්වසම්පූර්ණ කාන්තාවකි. සමකාලීනයන්ගේ නින්දා අපහාසවල ඇයට මේ ආකාරයට පිළිතුරු දෙන ලදි:
"පැහැදිලි කරන්නේ කෙසේද ... මැටා මම පසුබට නොවෙමි, මට කිසිසේත් නිදහසේ භාවිතා කළ හැකිය. වඩා හොඳ දිවුරුම් සහ නිහ quiet, වේගවත් මැවිල්ලකට වඩා හොඳ පුද්ගලයෙක් වන්න. "බොහෝ විට රෙනීව්ස්කායා කාන්තාවන් ගැන කතා කළ අතර ඇගේ පියාපත් සහිත වාක්ය ඛණ්ඩ දැන් ජනප්රිය වී ඇති අතර, උපුටා දැක්වීම් සහිත පින්තූර ස්වරූපයෙන් අන්තර්ජාලයේ ඉසිය යුතු ය. මෙන්න ඔවුන්ගෙන් දෙදෙනෙකු:
"කාන්තාවන් පෙනුම සඳහා බොහෝ කාලයක් හා අරමුදල් වියදම් සඳහා වැය කරන්නේ ඇයි? බුද්ධියේ දියුණුව ගැන නොවේද? "අන්ධ මිනිසුන් බුද්ධිමත් අයට වඩා බෙහෙවින් අඩු නිසා." "සුරංගනා කතාව ඔහු ගෙම්බෙකු සමඟ විවාහ වූ විට ඇය කුමරියක බවට පත්විය. වැඩ කටයුතු යනු ප්රතිවිරුද්ධ දෙයයි. "ඇය තුළ ආවේනික වූ ආකාරයට මිනිසුන් ගැන කතා කිරීමට ෆියා ජෝර්ජිෙව්නාට අවස්ථාව අතපසු නොවීය:
"සැබෑ මිනිසෙක් යනු කාන්තාවකගේ උපන් දිනය සිහිපත් කරන මිනිසෙකි. ඇය කොතරම් වයසකදැයි නොදන්නා මිනිසෙකි. ස්ත්රියකගේ උපන් දිනය මතක නැති මිනිසෙක්, නමුත් ඇයගේ වයස කීයදැයි දන්නවා, ඇගේ සැමියා. "පසුව කීර්තිමත් පුද්ගලයන්ගේ ඉහළ පෙළේ ආගන්තුක සත්ත්වයන්ගෙන් ඔවුන්ගේ වඩාත්ම තියුණු ලෙස සැලකූ අතර ඉන් හය දෙනෙකු විසින් ෆයිනා රනෙව්ස්කායා වෙතින් අශෝභන උපදෙස් හයකින් සමන්විත විය.