אין 2020, די ווענט פון די הייזער זענען דעקערייטאַד מיט פּיינטינגז, די אַמייזינג מאַסטערפּיסיז זענען געפֿונען אויף די אַספאָלט אין די פּאַרקס אַרום די וועלט, און די ווערט פון קינסטלער וואָס שאַפֿן אַמייזינג אַרבעט אין די זשאַנראַ פון אָפּטיש אילוזיע. א העל פארשטייער פון דער ריכטונג איז די אוקרייניש מאָלער אָלעג העופּליאַק, וועמענס קרייישאַנז "מיט אַ טאָפּל דנאָ" זענען נישט מיד גילוי אין גאַנץ כבוד איידער איר זוכט.
אָבער ניט בלויז מאָדערן הארן פון די באַרשט זענען ביכולת צו שלאָגן די פאַנטאַזיע פון קאַנאַסערז פון קאַנאַסערז פון זייער אַרבעט, ווייַל די געשיכטע פון די וויזשאַקאַלז פון טשיקאַווע מאַסטערפּיסיז - מיסטעריעז און פראַנגקלי מאָדנע, שראַודיד אגדות אָדער פאָרסינג מענטשן צו ייַנקוקנ זיך געזען.
דאָס מאָל, די רעדאקציע פון 24CMI וועט דערציילן וועגן די מערסט ומגעוויינטלעך פּיינטינגז באשאפן דורך די קינסטלער פון דער פאַרגאַנגענהייט.
"פענאָמענאָן פון פאַסיאַל און וואַסעס מיט פרוכט אויף די סישאָר"
אַמאָל אין די אָנהייב, עס איז שוין ביי געמעל, אין וואָס די אָפּטיש אילוזשאַן געווארן אַ ינטאַגראַל עלעמענט פון דער זאַץ, ווו, ווי אין די אַרבעט פון די קינסטלער, די קראָם, דער שאָפּ איז געווען סיימאַלטייניאַסלי דורך די פילם פון די קאָפּ , און די בלעטער - צו ווערן אַ שפּערל אויף די צווייַג, קענען ניט זיין פארגעסן וועגן סאַלוואַדאָר דאַלי. דער ספּאַיאַרד איז געווארן דער ערשטער פארשטייער פון די מעטאַמאָרפאָסיס נוסח נאָענט צו סעררעאַליסם, וואָס איז געווען שפיגלט ניט בלויז אין געמעל און פּלאַן און פּלאַן און פּלאַן פון די בעל, אָבער אויך אין די סקאַלפּטשערז באשאפן דורך אים.פּריוואַט אינטערעס איז אַן בוימל-געשריבן לייַוונט געגעבן מיט אַ מאָדנע נאָמען "דערשיינונג פון פאַסיאַל און וואַסעס מיט פירות אויף די סישאָר", גאָר גאָר, אָבער, וואָס פאַרטראַכטן די עסאַנס פון טראַנספאָרמאַציע אין די בילד. דער צוקוקער זעט די געוויינטלעך נאָך לעבן אין ערשטער בליק, ווו אין דעם צענטער פון דער זאַץ איז אַ ווייַס וואַזע מיט פרוכט. איר פוס איז פּלוצלינג ערשיינט ווי אַ גראָוטעסק פּענדאַנט, אָבער אַ שיין מענטשלעך פּנים, אויף שפּיץ פון דילינייטיד אָדער האָר, אָדער די זאַמדיק ברעג, אָדער אפילו Mountain Varnish מיט אַ שטאָט לאָוקייטאַד בייַ די פֿיס. איר זוכט אַרום, די אַטענטיוו קענער פון געמעל וועט געפֿינען אַ פּאָר פון הינט אויף דעם לייַוונט.
שפּעטער אויף דער "מעטאַמאָרפאָסיס דרך" אין דער אַרבעט, מעקסיקאַן אָקטאָניאָ אָוקאַמפּאָ, וואָס איז געווארן באַרימט פֿאַר סיריליסם אין די זשאַנראַ פון סיריליסם.
"ישן פישערמין"
אַזוי ניט דערקענט אין די כאָומלאַנד אונגעריש זעלבסט-געלערנט קינסטלער טיוואַדאַר ליסטניק טשאָנגוואָרקאַנד ווייַל פון די אַדאַטיז אין קאַמיונאַקייטינג און נאַטור, רובֿ פון זיין לעבן געשריבן אין דעם סטיריטיאָן. אָבער, ער געווענדט צו זיין קרייישאַנז און סימבאַליסאַם פאָרויס מיט מיטאַקאַל סערילאַם און צו מאַדזשיקאַל רעאַליזם.
ער האט געשריבן ווי לאַנדיד, און די ימאַדזשאַנאַבאַל ימאַדזשאַניישאַן פון ומגעוויינטלעך קאַנוואַסאַז, אָבער ניט געפֿונען אַ פארשטאנד פון די אונגעריש פאַרמאַסיסט, וואָס ינדיפּענדאַנטלי קאַמפּרענדיד די חכמה פון די וויזשאַוואַל קונסט נאָך וויסואַל קונסט, און האט נישט דערגרייכן און האט נישט נעמען די עסנוואַרג.
דאָ איז אַ רעטעניש טייפּט אין דעם געמעל "אַלט פישערמאַן" געשריבן אין 1902 אין 1902, האָבן סאַלווד נאָך דעם טויט פון דעם בעל. אין די אָנהייב פון די לעצטע יאָרהונדערט, עס איז אַנלייקלי אַז ווער עס יז וואָלט האָבן צו מאַכן אַ געדאַנק צו צוטשעפּען צו די לייַוונט מיט אַ בילד פון אַ קלעפּיק אַלט מענטש, רימאָוטלי ריזעמבאַלינג די אָפּגעלאָזן די אָפּגעלאָזן די אָפּגעלאָזן די ויסבעלן
אבער נאָך פּשוט מאַניפּיאַליישאַנז, דער מחבר ס געדאַנק ווערט אַ קלאָר ווי דער טאָג געדאַנק: אין יעדער מענטש עס זענען צוויי סטאַרץ, ביידע געטלעך און דימאַניק, און בלויז עס דעפּענדס אויף אים, וואָס זייַט וועט נעמען די שפּיץ אין די ינסעסאַנט געראַנגל.
"וואַטערוואָ בריק. נעפּל ווירקונג "
טשיקאַווע און אָריגינעל מעשים זענען געפֿונען אין די שעפעריש פּיגי באַנק פון קלאַודע מאָנעט, וואָס איז געווארן איינער פון די גרינדערס פון ימפּרעססיסיזאַם און נישט פארווארפן צו שרייַבן אפילו נאָך צוויי אַפּעריישאַנז אין די אויגן. צווישן די פארשטייערס פון די זשאַנראַ פון מאָנעט, ווייַל קיין אנדערע, געזוכט די מאַקסימום רעאַליזם פון זייער קרייישאַנז, ווייַל ער באַצאָלט אַ פּלאַץ פון צייט יקספּעראַמאַנץ מיט פאַרשידן טעקניקס און וויזשאַווערד די געבעטן רילייאַבילאַטי פון וויזשאַוואַל יפעקץ.שיעור רעאַליזם איז אויך כאַראַקטעריסטיש פֿאַר זיין אַרבעט "וואָטערלו בריק. נעפּל ווירקונג. " ווי אויב אין פאַקט אָוווערטאַט-געדיכט, ימפּערמעאַבלע צו די פאַרומערט, די צוקוקער, לעבן די קוקן זייגער, ערשטער ניט געקענט צו דיסאַסעמבאַל עפּעס, אַחוץ פֿאַר עס, אַחוץ פֿאַר סמירז געווענדט דורך בוימל.
בלויז דורך מאַכן אַ פּאָר פון טרעפּ צוריק, די קענער וועט קענען צו דעטעקט די דיסאַפּירינג דורך די נעפּלדיק סאַבאָאַן-לופט לופט און ווי אויב די קאַנטורז ביסלעכווייַז באשאפן פֿון די וויד מיט מילכיק פּינע, ביסלעכווייַז פאָלדינג אין אַ האַרט זאַץ. דאָ און די פאַרשפּרייטונג פון די לאָנדאָן בריק סטרעטשינג איבער די טעמז, און די פּאָליטיש וואַסער, און סליידינג צוזאמען אים קוים באמערקט סילאַץ פון באָוץ, סימבאַלייזינג די דינאַמיק פון לעבן אין די פאַרפרעניקליקייַט אין די פאַרפרעניקליקייַט אין די פאַרפרעניקליקייַט אין די פאַרפרוירן פאַקט.
"נאַכט טעראַסע קאַפע"
ווי אין דעם פאַל פון די "אַלט פישער," עס כאַפּאַנז אַז די פונדרויסנדיק פּאַשטעס פון די קינסטלער דיפּיקס אויף לייַוונט שפּעטער דיטעקט עפּעס פאַרבאָרגן, ינאַקסעסאַבאַל אין ערשטער בליק. עס געטראפן מיט די "נאַכט טעראַסע קאַפע", אין סעפטעמבער 1888, דורך ווינסענט וואן גהוע וואַן גהוע וואַן גהוע, די ומגעוויינטלעך פּיינטינגז פון וואָס נאָך רירייט מיט גאָוטשע און פּוטער, געוואלט צו פאַרשטיין די וויסואַל טעקניקס.
די נעטהערלאַנדס אַרטיסט זיך, וואָס געארבעט דער הויפּט אין די פּאַסקפּרעססימיזאַם סטיליסט און באַרימט פֿאַר זיין לעבן, נישט אַזוי פילע פּיינטינגז, ווי אַמביגיואַס אַקשאַנז (איינער פון וואָס, מאַשמאָעס, געפירט צו זיין טויט), האט נישט דערלאָזן געוויינטלעך. און אין די שאפן שאַפונג, וואַן גאָו אויך געראטן אין אַ פּשוט, ווייַל עס מיינט צו די צוקוקער, דער זאַץ צו ויסמיידן באַטיאָנאַליטי.
"די נאַכט טעראַסע פון אַ קאַפע", אין וואָס ערשט קונסט כיסטאָריאַנס געזען בלויז די ווירקונג פון די לייַוונט "עוועניו דע קליטשי אין די אָוונט" פרענטשמאַן לאָויס לאָויס, פון קורס, דיסטינגגוויז אַן אַמייזינג שרייבן טעכניק. נאָך אַלע, ווען איר שאַפֿן אַ בילד וואָס שילדערט די נאַכט, וואַן גהוע האט נישט נוצן אַ שוואַרץ פּיינט גראַם. אָבער עס איז נאָוטווערדי ניט דורך דעם.
שפּעטער, לערנען דעם זאַץ, די ריסערטשערז האָבן באמערקט באַווייַזן צו די באַרימט לעאָנאַרדאָ דאַ ווינטשי "לעצטע וועטשערע". אויף פאַרבאָרגן טייַטש, לויט צו עקספּערץ, ינדיקייץ ווי אַ מאָדנע טוניק פון דער קעלנער אין אַ קאַפע שטייענדיק קעגן דעם הינטערגרונט פון די הינטערגרונט פון די אַריבער פון די דורכפאָר פון די פֿענצטער ראַם, און די נומער פון וויזאַטערז אין וואָס עס איז שוין שווער צו זען 12 אנהענגערס פון די רעליגיעז לערנונגען פון משיח.
פּאָרטרעט פון מאַריאַ לאָפּוקהינאַ
צווישן אַלע סאָרץ פון מאַסטערפּיסיז פון די וויזשאַוואַל קונסט, עס זענען אויך יענע וואָס האָבן קונה די סטאַטוס סטאַטוס ניט רעכט צו דער ומגעוויינטלעך פארמען פון זאכן געוויזן אויף זיי (וואָס זענען געצווונגען צו קוקן פֿאַר אַ אמת טייַטש אין די בילד אַ אמת טייַטש. געדאַנק), און ווייַל פון די רומאָרס-פֿאַרבונדענע רומאָרס און אגדות. א ביישפּיל פון אַזאַ אַ קינסט אַרבעט איז די בילד פון וולאדימיר באָראָדינאָווסקי, אַ רוסיש פּאָרטראַיטיסט וואָס געלעבט אין די סענטשער פון די קסוויי-קליקס סענטשעריז און רינג זיין לינקס האַנט אין 1803.באשאפן אין 1797 דורך אַ מיטגליד פון דער ימפּעריאַל אַקאַדעמי פון Arts, די לייַכט פון לייַוונט ויסווייניק ביסל איז ביכולת צו יבערראַשן. איז אַז ימפּרעסיוו רעאַליזם און פּאָרטרעט ענלעכקייט. אָבער עס איז נאָוטווערדי אַ בילד פון שלעכט כבוד גיין אַרום איר.
אַזוי, זיי געזאגט אַז די פּאָרטרעט פון אַ שיין מיידל נעמט די יוגנט פון יונג מיידז וואָס האָבן אים געקוקט און אפילו דרייווז אין די ערנסט. די סיבה פֿאַר די פאַנגקשאַן פון די שאַפונג, וואָס געשיקט (לויט סאַלאָן יענטע) צו די ליכט בייַ מינדסטער אַ טוץ יורש פון איידעלע נעמען, איז געווען קוקן פֿאַר די פאַקט אַז ער האָט געהערט דעם צייכן פון מיסטיש ענינים, איוואן טאָלסטוי, אויפגעשייד צו שלייַפן דעם גייסט פון די פאַרשטאָרבן טאָכטער אין לייַוונט. בלויז די אַקוואַזישאַן פון פּאַוועל טרעטעטאַקאָוו פּאָרטרעט צו די זאַמלונג געמאכט שלעכט רומאָרס צו נודנע.
"קריק"
די שעפֿערישקייט פון די נאָרוועגיש עדוואַרי מינקאַ אין 1863 איז געווען אָנגעפילט מיט די מאטיוון פון לאָונלינאַס און טויט טאָלעראַנץ, אַמייזינגלי קאַמביינד מיט די סטרייקינג פאַרלאַנג פֿאַר לעבן. דער קינסטלער 'ס אַרבעט אַרייַנגערעכנט אין די ערשטער אחלה פון עקספּרעססיסם, האָבן ריפּיטידלי ווערן די ונטערטעניק פון צאָרנדיק דיסקוסיע און פאַרשילטן קריטיקס און חברים. צוזאַמען מיט אַ סאַטשערייטאַד פערזענלעכע לעבן, אַבאַונדינג סטרעסיז רעכט צו פּראָבלעמס אין ליבע שייכות, עס געפירט צו אַ מאַלטשיאַטריק קליניק.
טאָמער דער ווייַטער באַפאַלן פון דער מאַניק-דעפּרעסיוו דיסאָרדער, פון וואָס דער מחבר געליטן, און איז געווען שפיגלט אין די מערסט באַרימט ווערק - די בילד "קריק". דעם לייַוונט, לויט צו אַ נומער פון קאַנאַסערז פון פייַן קונסט, בלעטער אַ ווייטיקדיק רושם פון יריזיסטאַבאַל כאָופּלאַסנאַס.
לויט די אגדות גיין אַרום דעם ווערק, אַלע מענטשן, איין וועג אָדער אן אנדער קאָנטאַקט די בילד, געקעמפט באַדלי. אָונערז האָבן אַלעדזשאַדלי רוינד און געשטארבן. צוויי מוזיי עמפּלוייז געשטארבן (איינער באגאנגען זעלבסטמאָרד, און די אנדערע געפאלן אונטער די מאַשין) נאָך די מונק מייַסטערווערק דראַפּט. אויך, עטלעכע מענטש וואָס האָט געהאלטן אין זיין הענט דעם ווערק פון קונסט, בערנט לעבעדיק נאָר יעדער אנדערער טאָג.
"אַפּאָטהאָסיס פון מלחמה"
עס זענען ומגעוויינטלעך פּיינטינגז, ווי די "שרייַען" פון די רייצנ זיך די צוקוקער וואָס קוקט אויף זיי אין טרויעריק געדאנקען. זיי צווינגען צו זען און דער טייַטש אַז דער מחבר האט נישט ינוועסטירן אין זיין שאַפונג אין אַלע. אַזוי, דער שווער געפילן זענען שיקער און אַ מענטש וואָס איז קוקן אין די לייַוונט פון די רוסישע אַרטיסט-באַטאַליסט וואַסילי ווערעשאַרדזשאַן "אַפּאָטהאָוסע פון מלחמה".
דער פּיינער האט ניט בלויז געהאט אַ נומער פון מיליטעריש קאָנפליקט, וואָס דראַפּט די רוסישע אימפעריע אין די רגע האַלב פון די קסיקס יאָרהונדערט, אָבער אויך אנטייל אין קאַמבאַט קלאַסיאַנז און איז ינדזשערד. יאָ, און ווערעשטשאַגין איז געשטארבן, וועמענס שעפֿערישקייט אַבזאָרבד די וואַלעקטאָר זעלנער און אָפפיסערס, ווי געזונט ווי אַ אַנסייטלי טראַגעדיע פון אַרמד שחיטה, בעשאַס רוסיש-יאַפּאַניש מלחמה. דער קינסטלער עקספּלאָדעד צוזאמען מיט די פּעטראָפּאַוולאָווסק באַטטלעשיפּ אויף די פייַנט מייַן אויף אפריל 13 (לויט צו אַ נייַע נוסח) פון 1904.
"אַפּאָטהאָסיס פון מלחמה", דער באשעפער זיך גערופן "נאָך לעבן", וואָס דיספּלייז "דעד נאַטור" מיט טרויעריק סאַרקאַזם. די טעמע פון טויט און פאַרצווייפלונג, אַנטשיינדזשד מיט קיין מלחמה, קלאר קענטיק אין די טרויער פון סקוללס, טאַוערינג אין די פאָרגראַונד פון די בילד. אין געל פּאַינץ וואָס פאַרטראַכטן די סאָרענעסס פון דעם זאַץ. אין שייגעץ, דיפּרייווד פון דעם לעבן פון ביימער. אין ימבעראַסינג וואָס צו באַקומען געוויינט צו דעםוריפט, עקן. און אין די חרובֿ שטאָט, וואָס איז געזען דורך אַ שטום טייַנע צו מענטשהייַט אין די מלחמות.
אָבער עס איז אַמייזינג וואָס קונסט היסטאָריאַנס און קאַנאַסערז דערקענען, אויב עס איז אַ לאַנג צייַט צו ייַנקוקנ זיך אין די לייַוונט, די טיפעניש און עמאָציאָנעל פון די בילד אָנהייבן צו דורכנעמען ין דער צוקוקער. און פֿאַר יעדער ינסיסטערעד שאַרבן, ער הייבט צו זען אַ באַזונדער קריפּט גורל, טאָרן אַוועק דורך עמעצער אַנדערש ס וועט. צו ברעכן אַוועק פון די "טויט נאָך לעבן" מיט יעדער מינוט עס ווערט מער שווער.