تەرجىمىھالى
گېرمانىيە سەنئەتكار جوۋف بروۋ بوۋىتىك دېموكراتىك, نۇرغۇن ماتور ئەسەرلىرىنىڭ كۆپىنچىسىدە ئىپادىلەنگەن ئۇسلۇب ئىدى. ئورۇن بەلگىلەشتىكى سېھرىي كۈچكە ئىگە, ھارغىن پېرسوناژلار, توشقان ياكى ھەقىقىي ياۋايى مۈشۈكئېيىقنىڭ ئورنىتىلغان.بالىلىق ۋە ياش
جوسېف بوكسنىڭ تەرجىققىسى 1921-يىلى 5-ئاينىڭ باشتىن كەچكى, ئۇنىڭ ياش ئايالى ۋە ئۇنىڭ ياش ئايالى بولغان تۇغۇلغان. كەلگۈسىدىكى باتىنانىڭ ئۆيىنىڭ ئۆيىدىكىلەر شىمالىي تىنلىق-غەرقلىك دەرياسىدا, رەسىمدىكى غەرب ياۋروپا دەرياسىنىڭ قىرغاقلىرىغا جايلاشقان.
بالا, بالا كاتولىك مەكتىپىدە تەربىيىلەندى, ئاندىن گىتمىياندا ۋە ئويۇنچۇقلارنى كۆرسىتىش, چەكلەش ئۈچۈن تالانت ئىگىلىدى. ئۇ يەنە پىئانىنو ۋە كېڭەشەيتتى ۋە كلاسسىك گېرمانچە ئاپتور ئەسەرلىرىنىڭ دەرۋازىسى تىلغا ئېلىندى.
ھايۋاناتلار ۋە تېببىي گۈلگە ئېتىقاد دەپ قاراتتۇق, بىر كۈنى, بىر كۈنى نازارنىڭ ۋەيران قىلغانلىقىدىن ئىلمىي مۇئامىلە قىلىدۇ. پىشىپ يېتىلگەن, يولداشلار «تۇختۇنلاشقان» جەمئىيەتكە قوشۇلدى ۋە 1941-يىلغىچە NSSAP تەشكىلاتىنىڭ ئەزاسى قالدى.
تولۇق ئوتتۇرا مەكتەپ ئوقۇغۇچىلىرىدا, كەلگۈسىدىكى سەنئەتكار سېركدىكى ھايۋانلارغا كۆڭۈل بۆلەمدۇ, ئاندىن ھاكىمىدار ۋە ئۆزلۈكىدىن ئالدىغا بېرىپ ئالدىغا باردى. ئۇ يا ئوق يازغان قىرىق جەڭلىرىگە قاتناشقان ۋە مۆجىزە بىلەن قاتناشقان بولۇپ, ئۆلۈك ئۇچقۇچىدا قازا قىلغان, كىم قازا قىلغان ئۇچقۇچىدىن ئايرىلدى.
گېرمانىيەنىڭ شەرتسىز قىسىران بولغاندىن كېيىن, بوۋىك ئەنگىلىيەگە تۇتۇلدى, ئەمما 2 يىلدىن بۇيان ئۇ ئۆزى يەڭدىم. 1945-يىلغا كەلگەندە, ئۇ سەنئەت بىلەن شۇغۇللىنىشنى, ئۆتمۈشنى قانلىق ئۇرۇشقا مۇناسىۋەتلىك ئۆتمۈش بىلەن بىللە ئاخىرلاشتۇرۇشنى قارار قىلدى.
خۇلېسدوروف سەنئەت ئاكادېمىيىسىدە ئالىي مائارىپنى قوبۇل قىلغان, كىچىك ئۇ بار, بارغانلار ئىلتىماس قىلغۇچىلار ۋە پروفېسسوردىن يىغىلىش پەيدا قىلدى. ئوقۇغۇچىلار ئاساسلىق ئەمگىكى ئۇ قارىغان گېرمانىيەلىك چەتئەللىكلەر بىلەن سوقۇلغاندىن كېيىن, كالا سىياسەتكە قىزىقىدىغان ۋە ھۆكۈمەتنىڭ ھىممەتتىن قۇتۇلدۇرۇپ توختاپ قالدى.
شەخسىي تۇرمۇش
يۈسۈپ خەير-ساخاۋەت قىلىشنىڭ شەخسىي ھاياتى دەخلىسىز مۇستەقىللىق ئارقا قىلىنىشىغا قارىتا, ئەمما ئۇ ھېرىسمەن تۇغۇلغاندا ئىككى بالا قاتناشقان ئۇنىڭ جاكارلىدى. تاللانغان تاللانغان ئويۇنلارغا قاتناشقان ۋە فوتوگرافلىقلارنىڭ ئارىسىغا قاتناشقان, ئەمما, ئېلان قىلغان ئۇچۇرغا جابىل قىلغان ئۇچۇرغا كىرمىدى, ئېرىگە ئاخىرغىچە تۇردى.يارىتىش
بوكسى بىر قاتار دەسلەپكى ھېكايە شەكىللىرىنى ئىسپاتلايدىغان ئەنئەنىۋى سەنئەتكار سۈپىتىدە باشلىدى. رەسىملەردە, ئىپتىدائىي تاش رەسىملەرگە قايتۇرۇلغان, ئۇ تەسۋىرلەنگەن ئۆسۈملۈك, ھايۋانلار ۋە بىر قاتار ئىنسانلارنىڭ سانى.
كېيىن, ئۇستاز بېقىش ۋە نامراتلار بىلەن تولغان دېموكراتىك قەبرىتلەرنى ۋە كۆپىنچە كىشىلەرنى قورقۇتۇشقا باشلىدى. 1960-يىللىرىنىڭ ئوتتۇرىلىرىدا, يۈسۈپ خىزمەت پۇراقلىقىغا ۋە كۈتۈلمىگەن تۈرلەرنىڭ ياردىمى بىلەن ئۇ پىكىرلىرىنى ئوتتۇرىغا قويغانلارنىڭ ياردىمىگە ئۇچرىدى.
گېرمانىيە بۇ دەۋردىكى خىزمەتلەر 1950-1960-يىللىرىدىن كەلگەن ياۋروپادا پەيدا بولغان ئۇچۇش ئېقىمىنىڭ ئەۋرىشىملىكىنىڭ ئەۋرىشىملىكىنىڭ ئەۋرىشىملىكىنىڭ ئەۋرىشىملىكىنىڭ ئەۋرىشىملىكىنىڭ ئەۋرىشىملىكىدىن ئايلاندى. كەلكۈندىن كەلگەندە, نۇرغۇنلىغان ئىلمىي ئەزالارنىڭ قارشى ئېلىشى ئۇسمىدۈرۈلگەن, كوچا تەشۋىقاتى, ئانتىتې ۋە دېلاسادا ئىپادىسى ئىپادىلەندى.
يۈكىدىكى سەنئەت جى جىدىسلىرىنىڭ ئالاھىدىلىكى ئويلىمىغان يەردىن ماتېرىيال بولدى, ئويلىمىغان يەردىن ماتېرىيال: سېمىز, پىشلاق, ھېس قىلدى ۋە ھېس قىلدى. ئەسەرلەردە ئۇلار ياتلىشىش تۇيغۇسىنى ياراتتى ۋە تەبىئەتنى پارامەن, شانماننىڭ ئۇسۇللىرى بىلەن بىرلەشتۈرۈشكە ئۇرۇندى.
1965-يىلى, ئوغۇللارنىڭ ئىپادىسى «ئۆلۈكلەر خارابىلىكنىڭ رەسىملىرىنى قانداق چۈشەندۈرۈش كېرەك» ئۆپكە ئەڭ ياخشى ئۆتكۈزۈش ئەسۋابلار تېمىسىدا ئېلىپ بېرىلىشى كېرەك. قوپال, ئاق رەڭلىك ھەسەل بىلەن ھايۋاننىڭ بېشىدا, تاماشىبىنلار زالنىڭ سىرتىدا تاماشىبىنلارغا ئوخشايدۇ.
قانداقلا بولمىسۇن, ئاپتور ئۈچۈن, بۇ ھەرىكەتلەر جىمجىت سۆز بىلەنلا سەنئەت چۈشەنمەسلىككە ئىگە دەپ جاكارلانغان سىمۋوللۇق مەنىلەرگە تولۇق بولغان. كىم گېرماننىڭ سۈرىتى كىمنىڭ سۈرىتى, ۋاسا مەيدانى ۋە گېزىتتە قازا قىلغان جايدىن كەلگەن سۈنئىي ھەمراھ ئۇنىڭ يېڭى ئەسىر ئارىلاشقانلىقىنى يازدى.
1974-يىلى, ئۇستام «مەن ئامېرىكىنى ياخشى كۆرىدىغان ئادەممنى ياخشى كۆرىمەن, ئامېرىكا مېنى ياخشى كۆرىدۇ» دېگەن تەكلىپنى كۆرسەتتى. ئۇ, يالغۇز ئۆيدە قۇلۇپلانغان, يالغۇز ئۆيدە قۇلۇپلانغان, يالغۇز ئۆيدە قۇلۇپلانغان بولۇپ, ۋاقىتلىق ئۇزۇنلۇقى 3 كۈن ياۋا كويوت بىلەن بىللە ئېلىپ باردى.
يەنە بىر داڭلىق تۈر ھۆججەتلەر كۆرگەزمىدە ھەرىكەت دەپ قارىلىپ, سەنئەتكارنىڭ 7 مىڭ رۇبپىنى زاۋۇت قىلىشنى پىلانلىغان. بۇ پائالىيەتتىن سەل بۇرۇن, ئوغۇل-لى نيۇ-يوركتا كۆرسىتىلىشچە, ئۇلار ئامېرىكىلىقلارنىڭ تاماشىبىنلىرى ۋە تەنقىدنى سىشالايدىكەن.
ئۆلۈم
يېقىنقى بىر يىلدا, توپىلانما ھېچقانداق بىر نەچچە قېتىملىق دىنىت جايدىن نەزەرىيەدىن كېلىپ, بۇ سەنئەتنى ئىلگىرى سۈرۈشكە ئۇرۇندى, بۇ سەنئەتكە سايلامغا قاتناشتى. ئۆلۈمدىن كېيىن, 1986-يىلى 1-ئايدا, يۈسۈپدىكى سەنئەت ئوبيېكتى ياۋروپادىكى ھەقىقىي ئىتتىپاقداش ئېلىپ باردى.خىزمەت
- 1958 - «ئارتىسلار»
- 1960 - «پادىشاھ قىزى ئىسلاندىيەنى كۆرىدۇ».
- 1961-1975-يىللىرى - «ئىككى قوينىڭ بېشى»
- 1962 - «سىبىرىيە سىمفونىيىسى, 1-قىسىم»
- 1964 - «سېمىز».
- 1965-يىلى - «ئۆلۈك توشقاننىڭ رەسىملىرىنى قانداق چۈشەندۈرۈش كېرەك».
- 1966-يىلى - «پىئانىنونىڭ ئوخشاش بولمىغان سىڭىپ كىرىشى».
- 1969 - سامانى
- 1970-يىل - «ماس كېلىدىغاندەك»
- 1974-يىلى - «COYOTO: مەن ئامېرىكىنى ياخشى كۆرىمەن, ئامېرىكا مېنى ياخشى كۆرىدۇ».
- 1981 - تېرېرېتو («يەر تەۋرەش»)
- 1982 - "7000 OAKS"
- 1985 - "بىخەتەرلىك كاپالىتى)