2020-يىلى, ئۆيلەرنىڭ قۇچىلىرى دۇنيانىڭ ھەرقايسى جايلىرىدا ئاسفالتتا بېزەلگەن بولۇپ, كىشىلەرنىڭ ئېغىزىدىكى ئاسفالت تېپىلدى, ئوپتىك خام خىيالنىڭ غۇزىدىكى ئالەم ساقلىغان سەنئەتكارنىڭ خىزمىتى. يۆنىلىشنىڭ پارلاق ۋەكىلى ئۇكرائىنا رەسساملار ئولېگ رېلىس, «قوش تېگى».
ئەمما چوتكىلاشنىڭ زامانىۋى ئۇستازلىرى ئۆزىنىڭ ئەسەرلىرى رەسىم سىزىۋاتقانلىقى ئۈچۈنلا كەيپىياتلارنى بىلىشكە بولىدۇ, چۈنكى Visuous Hill قىزىقارلىق نان جەمەتىنىڭ باشقا مىساللىرىنى بىلىدۇ - سىرلىق ۋە ئوچۇق رىۋايەتلەر ياكى كىشىلەرنى تورداشلارغا مەجبۇرلاشتۇرىدۇ كۆرگەن.
بۇ قېتىم 24CMIنىڭ تەھرىرلىگۈچىلەر ئىلگىرى سەنئەتكارلار قۇرغان ئەڭ ئادەتتىن تاشقىرى رەسىملەرنى سۆزلەپ بېرىشى كېرەك.
«بۈركۈت ۋە دېڭىز قىرغىقىدىكى مېۋە ۋە مېۋىلەر
باشلىنىشتا بىر قېتىم قارادىن ئېيتقاندا, ئوپتىك خام خىيالنىڭ تەركىبى مەزمۇنغا قاتناشتى, ئەگەر سەنئەتكارنىڭ ۋەزىپىسىنى ئالماس قەغىزىگە تارتقان بولسا, دۇكاندا, بۇ فىلىم ئوخشاشلا بۇ فىلىم بىرلا ۋاقىتتا باش ئالامەتلىرى بىلەن كۆرەلەيدىغان , يوپۇرماق - شاختىكى تارانچىغا بۇرۇلۇشقا بولمايدۇ, سالىۋادور دالىستۇكنى ئۇنتۇپ قالمايدۇ. بۇ ئىسپانىtird ئاڭلاش ئۇسلۇبىنىڭ مېتامورپىفوزنىڭ تۇنجى ۋەكىلى بولۇپ قالدى, بۇ خوجايىننىڭ رەسىم ۋە ۋاقىت جەدۋىلىدە ئەمەس, بەلكى ئۆزى ياراتقان تەۋرىنىشلەردىمۇ ئەكىس ئەتتۈرۈلگەن.شەخسىي مەنپەئەت قان ئازلىق »بولۇپ, دېڭىز قىرغىقىدىكى شېئېرايىنىڭ تۈۋرۈكىگە بېرىلگەن نېفىت يېزىلغان كانۋاس. پۈتۈنلەي, رەسىمدىكى ئۆزگەرتىشنىڭ ماھىيىتىنى ئەكس ئەتتۈرىدۇ. كۆرۈرمەن ئادەتتىكى بىر قاراشتا ھاياتنى ئىزدەيدۇ, بۇ يەردە بىر قاراشنىڭ مەركىزىدە مېۋە بىلەن ئاق چىرىغى بار. ئۇنىڭ پۇتى تۇيۇقسىز تېتىتقۇ ئالەم كېپىللىكىدەك پەيدا بولىدۇ, ئەمما كىيىم-كېچەك ياكى چاچ ياكى قۇملۇق ساھىل, ھەتتا قۇملۇق ساھىل, ھەتتا قۇملۇق ساھىل, ھەتتا قۇملۇق ساھىللار, ھەتتا بىر شەھەردە. ئەتراپىغا قاراپ, بوياقنىڭ دىققەتسىز TNOUSURURURURUS دا كانايدا بىر قانچە ئىت تاپالايدۇ.
كېيىن «Metamorphose S ئۇسۇلى» دە, ئۇ سالىھنىڭ غۇنچىسى دا رولفىي ئوكىنپوگىدا.
«كونا بېلىقچى»
شۇڭا, مېھماندوغان خاھىبلىك ئۆزلورىيە خاھىبلىك توڭگار كوچىسى تايچىنىست چۇڭچىر چۇڭتىم سۈيىنى بىلمەيتتى, شۇنداقلا توي قىلىش ۋە ھەرىكەت يۈز بەرگەنلىكى, ئۇنىڭ ئۆمرى ئاھالىلىرى يامان غەرەزدە يازغان. قانداقلا بولمىسۇن, ئۇ ئۆزىڭىزنىڭ ئىجازىشى ۋە مۇتلەق ئولتۇراقلىشىش بىلەن ئالدىغا ئىلتىماس قىلدى, سېھىرگەرلىك ھەقىقىي.
ئۇ قۇرۇقلۇققا ئىگە, ئادەتتىن تاشقىرى كانا ئېلىش تەسلىكىنى, ئەمما تۇيۇقسىز خام خىيالدىن كېيىن, ۋېنجەتلىك پاكوئاتىپىنىڭ ئەقىل-پاراسىتى تېپىلمىدى ۋە بۇ ئىشنىڭ ھېچقانداق ئەندىشىسىنى يوقلىمىدى.
مانا بۇ رەسىمگە چۈشتى «كونا بېلىقچى» يېزىلغان «كونا بېلىقچى» يېزىلغان «كونا بېلىقچى» يېزىلغان «كونا بېلىقچى» يېزىلغان «كونا بېلىقچى» يېزىلغان «كونا بېلىقچى» يېزىلغان «كونا بېلىقچى» يېزىلغان «كونا بېلىقچى» يېزىلغان, ئۇستاز 602-يىلى يېزىلغان. ئالدىنقى ئەسىرنىڭ بېشىدا, ھەر قانداق ئادەم يېپىشقاق ياشانغان كىشىنىڭ رەسىمى بىلەن Chevas غا چاپلاش كېرەك دەپ ئويلاپ, ئەينەكنى يىراقتىنقلاش.
ئەمما ئاددىي كونتروللانغاندىن كېيىن, بۇدا ئىككى سەپلەنگەن ئىدىيەگە ئايلاندى, ھەر ئىككى باشلىنىش, ھەر ئىككى ئىلانە ۋە ئالۋاسقى ئۇنىڭغا باغلىق, ئاران ئۇ ئۇنىڭغا باغلىق.
«سۇ كۆۋرۈكى. تۇمان ئۈنۈمى »
كلارۋى مومېنىڭ ئىجادىي بانكىسىنىڭ ئىجادىيىتى سىنىپىدىن ئېرىشكەن, بۇ بەلكىم يوشۇرۇن ھادىسە يۈز بەرگەنلىكى ۋە كۆزىدىكى ئىككى مەشغۇلاتتىن كېيىنمۇمۇ يانىدىغانمۇ بولۇپ قالماڭ. مورېنىڭ ئاساسلىق ئالاھىدىلىكىگە قاراپ باشقا بولغاچقا, ھەر خىل تېخنىكىلەر ۋە كۆرۈنۈش تېخنىكىلىرىغا زورلىقلىق ھەرىكەتلەندۈرگۈچ كۈچ تۆلىدى, چۈنكى ھەر خىل تېخنىكىلەر ۋە كۆرۈنۈش تېخنىكىلىرىغا نۇرغۇن زاماندىن ئېشىپ كېتىپ قالدى, كۆرۈش ئىقتىدارىنىڭ ئاخىرقى قېتىم ئىشەنچلىكلىكىگە يېتىدۇ.رېئالىزمنى چەكلەش ئۇنىڭ خىزمىتىنىڭ ئالاھىدىلىكى ». تۇمان ئۈنۈمى ». قاراڭغۇلۇققا ئوخشاش قىممەتكە قارىغاندا, قاراڭغۇلۇققا لايىق, قارىماققا قاراڭغۇلۇق, كۆرۈنىدىغان سائەتنىڭ يېقىنچىسىغا يېقىن, ماينىڭ قوللىنىلغان پۇراققا, ئالدى بىلەن ھېچقانداق توسۇپ قويمايدۇ, ئالدى بىلەن پۇلنىڭ پۇرىقى ئالدى بىلەن ھېچقانداق توسۇپ قويمايدۇ, ئالدى بىلەن ھېچقانداق نەرسىلەرنى توسىغىلى بولمىدى.
پەقەت بىر قانچە باسقۇچلۇق قايتىش ئارقىلىق, يىغىنتى تۇمان ساۋاقلىق ھاۋا ھاۋا ئارقىلىق غەم-بولىدۇ, ئەگەر كېسىپ قامچا قاتتىق تەركىبتە قۇرۇلغاندەك, ئەگەر مۇسابىقە چاشقان قەبرىدىن بارا-بارا قۇرۇلۇپ, ئاستا-ئاستا سۈت چوتكىلاشتىن ئاستا-ئاستا قۇرۇلغاندەك. بۇ يەردە ئاۋماتلىق كۆۋرۈكنى ئاۋۋال يانتۇلۇق, ئۇنىڭ ۋە ئۇنىڭ بىلەن قاپلانغان كېمىلەرنىڭ سۈرۈلۈپ, رەسىمنىڭ توڭلىتىدىكى ھاياتنىڭ ھەرىكەتچانلىقىنى سىمۋانلىققا سىملىق, كېمە سىمۋول قىلىنغان.
«كېچە تاشلاندۇق قەھۋەخانىسى»
«كونا بېلىقچى» مەسىلىسىدە, «بىر قېتىملىق سەنئەتكارنىڭ سىرتقى قارارىغا يوشۇرۇنغان بىر نەرسىنى بايقىغان ئەھۋال ئاستىدا, ئىلگىرى بىر نەرسىنى تېزلىتىدۇ. «كېچىسى مىلت دەرىخى» بىلەن يۈز بەردى, 1888-يىلى 9-ئايدا, يەنىلا غەمخورلۇق بىلەن ۋەيجەسلىكى گوشەن بىلەن يەنىلا گوache ۋە Putter نى چۈشەندۈرمەكچى بولغان.
گوللاندىيە سەنئەتكار ئۆزىكى, بۇ ساڭا مۇنداق دېدى: بۇ فىلىمنى ئويلىمىغان يەردىن سىرتقى قوبۇل قىلىشتېم يوستىقى ۋە ھاياتى جەھەتتىن ئەمەس, ئازابقا دۇچار بولدى (بىرى, قىيىنچىلىققا دۇچلەپ مۇنازىرە قىلمىدى. ھەمدە ئىجادىيەت پەيدا قىلىپ, ۋان گومى يەنە ئاددىيدەك قىلىدۇ, چۈنكى كۆرۈركۈچى بايلىقىدىن ساقلاندۇرىدىغان تەركىب.
«بىر قەھۋەنىڭ كېچىسى پەلەمپەيدە», قايسى زامانىۋى مېھمانخانىسى كەچتە «فرانسىيەلىك يۈسۈپ لۇئىس» كوچا «فرانسىيەلىك يۈسۈپ چۈشۈش تېخنىكىسىنىلا تارتتى. نېمىلا دېگەن بىلەن, كېچىنى تەسۋىرلىگەندە لايىھەلەنگەن, ۋان گومى قارا بوياق گرام ئىشلەتمىگەن. ئەمما ئۇ بۇنىڭغا دىققەت قىلىدۇ.
كېيىن, تەتقىقاتچىنى ئۆگىنىش, تەتقىقاتچىلار داڭلىق يىلاراۋ داۋ ۋىنكي «ئاخىرقى كەچلىك تاماق» دېگەن نامايىشنى بايقىدى. مۇتەخەسسىسلەرگە قارىغاندا يوشۇرۇن بىچۇلغاندا, كۆرسىتىپ, نۇرغۇن كىشىلەر ساقچىلاردىكى سىرتقى كۈتكۈچى قاناتنى كۆزنەك رامكىسىنىڭ ئارقا كۆرۈنۈشى ئارقا كۆرۈنۈشى كۆرۈنۈشى, ئۇستازلارنىڭ دىنىي تەلىماتلىرىنىڭ ئۇزۇنغا تەگكەن سانى مەسىھ.
مارىيا لوپېيتانىڭ سۈرىتى
كۆرۈنۈش سەنئەتنىڭ تۈركۈملىرى ئىچىدە, ئۇلارغا قارىتىلغان شەكىلدىكى تۈرلەرنىڭ ھاجىتى يوق ئۆسۈملۈكلەرنىڭ ئورنىغا پايدىسىز ئۆسۈملۈك ھالىتىگە ئېرىشەلەيدۇ (ئۇ رەسىمدە ھەقىقىي مەنىگە ئىگە بولۇش ۋە مۇنەۋۋەر ئۇسۇلدا ئىزداشقا مەجبۇر بولىدۇ ئىدىيە), گەرچە گەپلەرگە مۇناسىۋەتلىك مەزمۇنلار ۋە رىۋايەتلەر سەۋەبىدىن. بۇنداق بەدىئىي خىزمەت ۋىلادىمىر Borodinovices نىڭ رەسىمى ۋە ھوشيا سېستىرىنىڭ رەسىمى ۋە ئۇ سول تەرەپتىكى پەلەمپەي Lopukhin تەرىپىدىن ماكيا لويۇشىن تەرىپىدىن ماكيا لويۇشىن تەرىپىدىن ماكيا لويۇشىن تەرىپىدىن ماكانى.1797-يىلى 1797-يىلى, ئېھتىماللىق سەنئەت ئىزىدىن كەلگەن, كانايدىن باشقا ئازراق ھەيران بولۇپ قالالايدۇ. بۇ كىشىنى تەسىرلەندۈرىدىغان رېئالىزم ۋە سۈرەتكە تارتىش. ئەمما دىققەت قىلىشقا ئەرزىيدىغىنى شۇكى, ناچار شان-شەرەپ ئۇنىڭ ئەتراپىدا مېڭىۋاتقان ناچار رەسىم.
شۇڭا, ئۇلار گۈزەل قىزنىڭ سۈرىتى يەنە مۇنداق دېدى: ئۇنىڭغا قارىغان ياش داكانىڭ ياشايدىغانلىقىنى, ھەتتا قەبرىتلەرنى يوقىتىدۇ. ئۇيۇشما خاراكتېرلىك ئالىيجانابلارنىڭ كالىملىرىنىڭ كالىنگىيىسىنىڭ سەۋەبى سىلىنمايدىغان ئاۋازنىڭ ماداھىيىتىنىڭ سەۋەبىنى يورۇتۇلغان NOMBEM رول ئالغان ئېكرانىغا يورۇقلۇققا, ئۇ سىرلىق ئىشلارنىڭ سائۇلخىنا, باشقۇرۇلىدىغانلىقىنى ئىزدەۋاتقانلىقىنى ئىزدەۋاتىدۇ دەپ قارىغان. ئۆلگۈچىنىڭ قۇۋۋىتىدىكى ئۆلگۈچىنىڭ روھىنى ئۆتكۈر قىلىش. پەقەت Pavel Trettyakov نىڭ سېتىۋېلىشى ئۈچۈنلا ناچار مىش-مىش پاراڭلارنى ئىشلىتىش.
«سىيرىلما»
1863-يىلى نورۋېگىيە ئېدۋېرانىڭ ئىجادچانلىقى 1863-يىلى يالغۇزلۇق ۋە ئۆلۈم قورانىڭ مۇددىئاسىغا تولدى. سەنئەتكارنىڭ خىزمەتلىرى دېموكراتىك مۇنچىدا ئىچكى قىيىنچىلىقلار ۋە ئەيىبلىگۈچى ۋە خىزمەتداشلىرىغا قايتا-قايتا مۇزاكىرە قىلىندى. بىرلىكتە تويۇنغان شەخسىي تۇرمۇش بىلەن بىللە, ھېسسىيات جەھەتتە مەسىلىلەر بىلەن يۈز بېرىدىغان بېسىم, ئۇ بىرلەپ پىكانى پىكرىي قاتلامغا قاتنىشىدۇ.
بەلكىم ئاپتور چۈشكۈنلۈك قالايمىقانچىلىقىنىڭ كېيىنكى ھۇجۇمىغا ئۇچرىشى بولۇشى مۇمكىن, ئۇ يەردىن ئېلىنغان, ھەمدە ئەڭ داڭلىق خىزمەتتە ئىپادىلىنىدۇ - رەسىم "" «Creek». بۇ كانۋاس, ئېسىل سەنئەتنىڭ بىر قاتار ھالقىغانلىقىنى ئاساس قىلىپ, قارشى تۇرغىلى بولمايدىغان ئۈمىدسىزلىك بىلەن ئازابلىق تەسىر قالدۇرىدۇ.
رىۋايەتنىڭ سۆزىگە قارىغاندا, بۇ ئەسەرنى چۆرىدىگەن رىۋايەت, بارلىق كىشىلەر, بىر خىل ئۇسۇلدا, رەسىم بىلەن ئالاقىلىشىش, ناچار ئۇرۇلدى. ئىگىلىرى ۋەيران قىلىنغان ۋە ئۆلدى. ئىككى مۇزېيى خىزمەتچىسى قازا قىلدى (بىرى ئۆزىنى ئۆلتۈرىۋېلىش, يەنە بىرى قاتتىق سەۋر قىلدى) ماھىر ناستىتېر چۈشۈپ كەتتى) چۈشۈپ كەتتى) قازا قىلدى. شۇنداقلا, بىر قىسىم سەنئەت ئەسەرلىرىنى قولدا ساقلىغان, باشقا ھەر بىر كۈندە تىرىك ئىسراپ قىلىنغان.
"جەڭدە"
ھەددىدىن زىيادە رەسىملەر بار, ئۇ مەسخىرە قىلغۇچىلارنىڭ «ۋارقىراش» لارنى «ۋاقىرىدى» غا ئوخشاش. ئۇلار كۆرۈشكە زورلايدۇ ۋە مەنىسى, بۇ ئاپتور بارلىق ئىجادىيىتىگە مەبلەغ سالمىغان. شۇڭا, قىيىن ھېسسىيات ھارام كەمتۈك, روسىيە سەنئەتكارلار بىلەن قاۋاقخانىنىڭ كېمىسى ۋالىيپېففېۋاتىنىڭ كاپالىتى ».
رەسسام XiX نىڭ كېيىنكى يېرىمىدا روسىيەنىڭ ئىمپېرىيىسىنىڭ سانى بولۇپلا قالماي, يەنە جەڭ دەرۋازىغا قاتناشقان ۋە يارىلانغان. شۇنداق, VENTNAchegher روسىيە ئەسكەرلىرى ۋە ئەمەلدارلىرىنىڭ ۋالتىنى سادىر قىلىپ, روسىيە-ياپونىيەنىڭ ئۇرۇش جەريانىدا ئۇنتۇلغۇسىز پاجىئەسىنىڭ ئۇنسىتى. سەنئەتكار 4-ئاينىڭ 13-كۈنى (يېڭى ئۇسلۇبتىكى دۈشمەن جېنىم) بىلەن ماسلاشقان.
"ياراتقۇچى ئۇرۇشتىن:« قاتتىق ۋارقىراش ھېسابلىغۇچ ئۆزى ئۇ «يەنىلا ھايات» دەپ ئاتىغان, «« ھايات »نېمىدېگەن جاراڭ مەسخىرە قىلغان. ئۆلۈم ۋە ئۈمىدسىزلىنىشنىڭ باش تېمىسى, باش سۆڭەكنىڭ قايغۇ-ھەسرەت يېرىدە تۇرۇشنى, رەسىمنىڭ باش رايونىدا ئېنىق كۆرۈنىدۇ. تەركىبىدە ئوتنىڭ ئاغرىقىنى ئەكس ئەتتۈرىدۇ. قاتتىق, دەرەخلەرنىڭ ھاياتىدىن مەھرۇم. بۇ مىلتىق, بۇلۇڭ-پۇچقاققا نېمىلەرنى كۆنۈش كېرەك. ۋە جىنلارغا گاچا تەكەببۇرلۇق قىلغان ۋەيران بولغان شەھەردە.
ئەمما ئۇلار قايسى سەنئەت تەشكىلاتى ۋە تونۇشلۇق پۇلنى تونۇشتۇرىدىغانلىقى كىشىنى ھەيران قالدۇرىدۇ, ئەگەر كۋادراتنىڭ چوڭقۇرلۇقى ۋە روھىي جەھەتتە نېمىگە تىكىلىپ قارىسا, بۇ رەسىمنىڭ چوڭقۇرلۇقى ۋە روھىي جەھەتتە مۇقاۋىسى كۆرۈرمەنلەرنىڭ ئىچىگە سىڭىپ كىرىشكە باشلايدۇ. ھەمدە ھەر ئىككىسى ئالاھىدە ئۆتكۈزۈلگەن باش سۆڭەك ئۈچۈن, ئۇ ئايرىم مېيىپ تەقدىرنى كۆرۈشكە باشلىدى, باشقىلارنىڭ ئىرادىسىدىن يىراقلاشتى. ھەر مىنۇتتا «ئۆلۈك ھايات يەنىلا تۇرمۇش» تىن يىراقلاشتۇرۇش تېخىمۇ تەسكە توختايدۇ.