تەرجىمىھالى
ئوسكار كاتېدچە مونچاق, بىر پارچە رەسىمنىڭ بارلىق ھاياتىمنى بوشىتىۋەتتى. سەنئەتكار بولسا فرانسىيەنىڭ ئارىلىشىۋاتقان فىرانسۇزچە ئارىلىشىش يولىنىڭ ئۇلتۇرغۇچى ۋە نەزەرىيىسى. تەسىراتىدىكى رەسىمنىڭ گۈزەل ئۇسۇل كلاسسىك دەپ قارىلىدۇ. ئۇنىڭغا باشقا ساپ پاي قۇلاقنى چوڭايتىپ, ھاۋا يەتكۈزۈش مۇراسىمى يېنىكلىتىلىدۇ. ئۇنىڭ بويسۇنىلىقىدا, سەنئەتكار يۈز بېرىۋاتقان ئىشلارنىڭ بىر ۋاقىتلىق تەسىرات يەتكۈزمەكچى.بالىلىق ۋە ياش
كلارەتلىك مەسonter 1840-يىلى 2-فېۋرال تۇغۇتتا تۇغۇلغان, بۇ ئائىلە ئازادلىق يۇرتىغا ئالغا ئىلگىرىلىگەن. مەكتەپتە, بالا ئىقتىدار سىزىشتىن باشقا پەرقلەنمىدى. ئۇنىڭ ئاتا-ئانىسى ئۆزىنىڭ ئوغلىنى يەتكۈزۈشكە ئۇرۇنغان مىلىالى دۇكىنى بار ئىدى. ئاتامنىڭ ئۈجۈشىگە زىت, بىر ھامان سۈپۈرگەن كىيىم-كېچەك, بويالغان كارتون فىلىملەرنى پىششىقلاپ ئىشلەشكە بەل باغلىدى.
شۇ دۇنيادىكى سالاتار بولۇپ, كراۋۇرلۇق سىزىلغان كارىۋاتلارنىڭ مۇۋەپپەقىيىتى 20 فرانكىدا سېتىلدى. قىزىقىشى ياشلارنىڭ مەنزىرىسى كۈتۈپخانىسى ئېففېننىڭ تونۇشتۇرۇشىغا تۆھپە قوشتى - يېقىن كىشى. سەنئەتكارلار يېڭىدىن باشلاپ مېۋىلىك رەسسامنىڭ تەبىئەتتىن تەبىئەتتىن رەسىم سىزىشنى كۆرسەتتى. ئانا ئۆلگەندىن كېيىن بۇ ياشنىڭ دەرياسىنىڭ ھالىدىن خەۋەر ئېلىش ھوقۇقىدىن مەھرۇم قالغان كەسىپ ۋە ئۇلۇغلىنى تاللاش.
بۇ بىددېن بىلەن دەرسلىكتىكى دەرسلەر كەلگۈسىدىكى سەنئەتكار - تەبىئەتتىن تەبىئەتتىن تەبىئەتنى يېزىش. 1859-يىلى, كلاۋدىس پارىژغا قايتىپ كېلىدۇ. ئۇ يەردە ئۇ نامرات سەنئەتكارلىرى ئۈچۈن سايىچىەتتە ئىشلەيدۇ, كۆرگەزمە كۆرگەزمى ۋە رەسىمخانىلارنى زىيارەت قىلدى. ئىختىساسلىقلارنىڭ تەرەققىياتى ئارمىيەنىڭ ئالدىنى ئالدى. 1861-يىلى ئۇلار ئاتلىقچىلىق ئەسكەرلىرىگە ھەربىي مەجبۇرىغا ئىلھام بېرىلىدۇ, ئالجىرىيەگە ئەۋەتىلگەن.
بۇ ئىشتا بۇ يەتتە يىل ئىچىدە, ئۇ تەيچەرلىكى بىلەن بىللە مەسخىرە قىلىدۇ. 3 مىڭ فرانسىس ئۆيىگە قايتىشكە ياردىمى ئېرىشكەن ئۇنىڭغا, بۇ ئاممىۋى ھالدا ھەربىي خىزمەتتىن كەلگەن تۈركىيەدىن ئايرىلغان. كېسەللىكتىن چۈشۈپ كەتكەندىن كېيىن, موبېكەت ئۇنىۋېرسىتېتنىڭ فاكۇلگانلىقلىرىنى, ئەمما تېز ئۈمىدسىزلەنگەن. ئۇ رەسىم سىزىشقا قايىل قىلىش ئۇسۇلىنى ياقتۇرمايدۇ.
ئىجادچانلىقتىن باشلىنىدۇ
ئۆگىنىش ئارزۇسى ئۇنى Charlock Gleer غا تەشكىل قىلىدۇ. بۇ يەردە ئۇ يېڭى قېتىملىق يېڭىلاش, ئالفرېد ساھىبج ۋە فرېدېرك رادىئاتسىيە بىلەن كۆرۈشتى. ئاكادېمىيەدە, پىسساو ۋە تاجلار بىلەن بولغان تونۇشى. ياش سەنئەتكارمۇ ئوخشاش ياشتا بولۇپ, سەنئەتكە ئوخشاش پىكىر بار ئىدى. ئۇزۇن ئۆتمەي ئۇلار سۆڭەك, بىرلىككە كەلگەن ئېتىبارلىقچىلار.
سەنئەتكارنىڭ فونشىغىمۇ, 1866-يىلى ئەلەيھىسسالام ئىجاد قىلىنغان بولۇپ, بۇلوندا ھۆكۈمرانلىق قىلىنغان بولۇپ, ئۇنى داڭق چىقارغان. تۇنجى ئېغىر خىزمەت «ئوت-چۆپتىكى ئوت-چۆپ» (1865-1866), 1865-1866), 1865-1866), 1865-1866-يىللىرى. كەركىدانلار چوڭلۇقى تۆت ھەسسە چوڭ بولدى. رەسىمنىڭ تەركىبى بىر قەدەر ئاددىي - نەپىس ئاياللار ۋە ئەرلەر ئورمانغا يېقىن تازىلاشقا جايلاشقان.
رەسىمنىڭ قىممىتى ھاۋا ھەرىكىتىنىڭ سەھنىسىدە بولۇپ, تېتىتقۇ رەتتە كۈچەيدى. ئۇ سەنئەتكارغا يېتەلمىسى, چۈنكى سەنئەتكارنىڭ چوڭ رەخت قوشۇش ئۈچۈن ۋاقتى بولمىغاچقا كۆرگەزمە يوق. توختاپ قالغان ماتېرىياللار بىر رەسىمنى ئېچىپ, ئاچلىقنى ئۇنتۇپ كېتىشى ۋە دوستلاردىن توي قىلمايدۇ. ئەكسىچە, سەنئەتكار «يۇڭنى يېشىل» (K. DOUX نىڭ سۈرىتى).
باغچىدىكى تۆۋەندىكى ئىككى مېتىر رەخت «باغچىسى». ئومۇمىي يىغىندا تولۇق يېزىلغان. لازىملىق يورۇتۇش ئۈچۈن, سەنئەتكارنىڭ قاچا-قۇچىلارنى يۇقىرى-تۆۋەن ھەرىكەتلەندۈرىدىغان ئۆستەڭ. مەن ئۇزۇن ۋاقىتنى ئوڭ تەرەپنى ساقلاشنى خالايدىغانلىقىمنى, ھەمدە ئۇنىڭدىن كېيىنلا چوتكىغا ئېلىنغاندىن كېيىنلا ساقلاشقا مەجبۇر بولدۇم. ئۇنىڭ مۇكەممەللىكىنىڭ چېكىنگەنلىكىگە قارىماي, سالۋون زېرىكىشلىك خىزمەتلەر رەت قىلىندى.
Impressism
رەسىم سىزىشتىكى يېڭى يۆنىلىش, ئىسىم قويۇش, ئىسىم رەسىم سىزىشتا سىياسىي ئۆزگىرىش بولدى. تاسادىپىي ۋەقە يۈز بېرىۋاتقان ۋە ئۇنى كانايغا يەتكۈزۈشنىڭ ھەرىكەتلەندۈرگۈچ كۈچىنى ھېس قىلمايدىغاندەك ھېس قىلىڭ. كلاسسىيە چېne بۇ يۆنىلىشنىڭ پارلاق ۋەكىلى ۋە قۇرغۇچى ئىدى. ئۇ ئەتراپتىكى بوشلۇقنىڭ تەبىئىي, دېموكراتىسى بولغان كىشىلىك سەنئەتكار ئىدى.
1869-يىلى يازدا, رېپور بىلەن شىركەتتە ئۇ بىرنى بۇخىلغا بېرىپ, ئەگەڭلارغا بۇغدېنىزدىن تەشكىللىدى. چوڭ پاپالسىزلىق ئارقىلىق يېزىلغان يېڭى رەسىملەردە, ئۇ ئارىلاشما سايىلارنى رەت قىلدى. ئۇ قۇرۇق رەڭنى يەڭ ۋە ئۇنىڭ رەسىم تېخنىكىسىنى قويۇش تېخنىكىسىغا مۇناسىۋەتلىك نۇرغۇن بايقاشلار, ئۇلىماقتى, ئەتراپتىكى سايەنىڭ رەڭگىگە تەسىر كۆرسىتىدۇ. بۇ پەيدا بولۇپ, تەسىراتچىلىقنىڭ تەرەققىياتىنى تەرەققىي قىلدۇرۇلدى - كۆرۈنۈشلۈك سەنئەتتىكى يېڭىلىق يارىتىش يۆنىلىشى.
فرانسىيەلىك - پرۇسسىيەگە ئۇرۇلۇش كاۋاك چېكنىڭ بېشىدا, ئارمىيەدىن قېچىپ, ئەنگىلىيەدە ماڭغان. ئۇ ناپالېئون III نى قوللىمايدۇ ۋە ئۇنىڭ قايىل قىلىنىشى ئىدى. ئەنگىلىيەدە, پائۇل دۇران-Ruelem بىلەن تونۇشۇش - رەسىم ساتقۇچى. ئۇلار ياخشى دوست ۋە شېرىك بولىدۇ. پائۇل سەنئەتكاردىن ئۇلارنىڭ بۇ خىزمەتتىكى رەسىملىرىنى سېتىۋالىدۇ.
سېتىشتىن كەلگەن پۇل ئارېنوتتا, ئارگېنېتتا, ئۇ ئۇنىڭدا ياشىدى, 1878-يىلغىچە ئولتۇراقلاشقان. بۇ مەزگىلدە, سەنئەتكار بوزىزىنىۋى ئەسەر ئەسلەپ, ئۇلارنىڭ رەسىملىرىنى ياساپ, كلارد موزاينى ئۆز ئىچىگە ئالىدۇ. كۈن چىقىش ». بۇ مىنېرپېنسېننىڭ ئىسمى ئاجىزلىق بىلەنلا ئىپادىلىنىدۇ ۋە تەنقىدچىلەر تەرىپىدىن ئىشلىتىلگەن بولۇپ, رەسىم سىزىشتا يېڭى يۆنىلىشنى بەلگىلەيدۇ. «كۈن چىقىش» 1974-يىلى پارىژدا كۆرگەزمە قىلىنغان.
كۆپ ۋاقىتتىكى مونېت تەرتىپلىك مىسال بىلەن تۆۋەنلەيدۇ: لوندوننىڭ كۆز قارىشىنىڭ تەسۋىرلىنىشى, پايپاق ياڭرىدى, قوزغاتقۇچ, سودا-سانائەتچىلەر. مەنزىرە. بىزتۇقلۇق ئۇسۇلدا, ھاۋارايى, كۈن ۋە يىل ئۆتۈپ, پالتىسى ۋە يىلنى ئىشلىتىپ, پالتىسى ۋە يىلنى ئىشلىتىش. زور تەسىراتقا چۆمۈلۈشنى تەسۋىرلەپ, سۆز تاللاش تەس, ئۇلار ئۆزىڭىزنى ھېس قىلىشى ۋە چۈشىنىشى كېرەك.
گىرىم بۇيۇملىرى
پودېناس پۇل, موزېنىڭ مالىيە ئەھۋالىغا باھا بەردى. سودىگەر كۈچ سەرپ قىلىنغان ۋەيران بولغان ۋەيرانچىلىق كاپىتالنى بىرلەشتۈرۈپ, بۇزغۇنچىلىق يېزىسىغا كۆچۈپ كېتىدۇ. بۇ يەردە, ئايالىنىڭ ئۆلۈمىگە مۇناسىۋەتلىك تىللىق ۋەقەلەر ئۇنىڭ تەرجىمىھالىدا تۇرغان بولۇپ, ئاندىن ئوغلۇم. 1883-يىلى, مەسجىجى ئائىلىلىرى زەمبىرەكنىڭ قىممەتلىك دېڭىز قىرغىقىغا كۆچۈپ كىرىدۇ. بۇ ۋاقىتتا, ئۇنىڭ خىزمەتچىلىرى ياخشى ۋۈيەر قىلدى, ئۇ بېشىنى كېڭەيتىشكە ئائىت قايتۇرىدۇ.
داڭلىق بىلاھنىڭ بەش يىللىقىنى ياراتقان بىر گرام ئىدى. ئۇ ئىشتاننى يېتىشتۈرۈش ۋە ئۇنىڭ ئەسەرلىرىنىڭ نەتىجىسىنى ئويلاپلا ئاجايىپ ئەمەسلىكىنى بايقىدى. موماينىڭ ئاخىرىنىڭ ئاخىرقى بىر يىلدا ئۇ ئۆزىنىڭ ھەشەمەت باغچىسى بىلەن باردى ۋە نۇرغۇن نەرسىلەرنى تارتتى. ئۇ ئۆزىنى چاقىرغاندەك, ئۇ ئۆزىنى چاقىرغاندەك, خۇددى بۇ خىل كاناينىڭ گۈزەللىكىدىن پايدىغا ئېرىشتى.
بۇ مەزگىلدە, سەنئەتكار خوجايىنلىرى يېڭى تېخنىكا. بىرلا ۋاقىتتا بىر قانچە رەسىمنى يازغان. شۇڭا, ئۇ ئۆزگىرىشچان يورۇتۇشنى تۇتۇشقا تىرىشىدۇ. بىر پارچە رەسىمنىڭ بىر پارچە رەسىمى يېرىم سائەت بولۇشى مۇمكىن, ئاندىن ئۇ يەنە بىر ۋاقىتلىق تەسىراتنى تۇتۇش ۋە يەتكۈزۈش. مەسىلەن, CoPe AntoBook نىڭ ئوبرازى بىلەن بىر قاتار سايمانلىرى, قىپۇم, قىپمىز, ياز ۋە باھار يورۇتۇشقا ۋەكىللىك قىلىدۇ.
شەخسىي تۇرمۇش
سەنئەتكارنىڭ تۇنجى ئايالى كامىللا ئىئانە قىلىپ, «يېشىللىقتىكى خانىم) ۋە باشقا رەسىملەرگە قارىتىلغان. ئۇ 11 ياشنىڭ ئوخشىماسلىقى بىلەن ئىككى ئوغۇل تۇغقان. ئۇنىڭ سۆيۈملۈك ئايالىدىكى ئۆلۈمىدىن كېيىن, ئۇنىڭ دائىم تەقلىدچىسى بىلەن ساياھەت قىلىپ كەلگەن بولسا, سەنئەتكارنىڭ باغچىسى بىلەن مۇناسىۋەت ئورناتقان. رەسمىي ئېيتقىنكى, ئۇلار ئېرىنىڭ ئادەم قازا قىلغاندىن كېيىن, ئايالى ئېرىگە كېيىن ئۇغا ئايلىنىدۇ. ئەلى مۇھىتى 1915-يىلى, ئۈچ يىل ئۇنىڭ چوڭ ئوغلى جېئان تۇرمۇشنى پەسلەپ قالدۇردى.
Claud Claud Claud Monet ئالدىنقى 3 قىممەت رەسسامنىڭ ئىچىگە كىرگەن. رەسىملەرنىڭ ئوتتۇرىچە باھاسى 7.799 دوللار. ئۇلارنىڭ قىممىتى («سۇ لەيلى», (1905-يىلى) مۆلچەردىكى 43 مىليون دوللار بولغان. روسىيە, بۈيۈكلەر ۋە ئامېرىكا مۇزلىرىدا ساقلانغان. سەنئەتكارنىڭ مىراسلىرىنىڭ زور ئىگىلىرى.
ئۆلۈم
سەنئەتكار ئۇزۇن ئۆمۈر يا باشتىن كەچۈردى, ئۇنىڭ رەڭلى تۇيغۇسى ئۆزگەردى. ئۇلتراۋالىيا ئۇ لالە ياكى كۆك رەڭدە كۆرۈشكە باشلىدى. ئۇنىڭ ئوپېراتسىيىسىدىن كېيىن يېزىلغان رەسىملەردە بۇنى كۆرگىلى بولىدۇ. بۇنداق خىزمەتنىڭ مىسالى «سۇ لەيلى». بۇ مەزگىلدە, ئۇ بەلكىم باغچىغا خەجلەيدۇ, ئۇنىڭ قۇۋۋىتىدىكى سىرلىق سۇ ۋە ئۆسۈملۈكلەر بارلىققا كەلتۈردى. ئۇنىڭ ئەڭ ئاخىرقى تاختىسىنىڭ داڭلىق يۈرۈشلۈكلىرى سۇ لەيلى ۋە باشقا سۇ مەھسۇلاتلىرى بىلەن تەمىنلەيدۇ.
بىزنىڭ بەشىنچى يىلى 12-ئاينىڭ 5-كۈنى بولۇپ, 1926-يىل 126-يىللاردا ئۆكۈر رەيف رادىئاتسىيەسىتىن, نۇرغۇن كىشىلەرنىڭ قىممەتلىك ئادەملىرىدىن ساقلىنىپ, يارىلانغان. ئۇنىڭ قەتئىيلىكىدە, خوشلىشىش مۇراسىمىدا ئاددىي ۋە تېخىمۇ ئاز ئەمەس. سەنئەتكارغا خوشلىشىش ئۈچۈن 50 ئادەم كەلدى. چېركاۋ قەبرىستانلىقىدىكى موزاي.
ئەڭ داڭلىق رەسىملەر
- «باغدىكى ئاياللار» (1866)
- «ئەۋلىيا ئادرېسى» (1867)
- «ۋارىس باتارېس (Westminster Broadge)» (1871)
- «تەسىرات: ئۆرۈلۈپ چۈشكەن قۇياش» (1872)
- «ماكوۋنىڭ Argenta دىن Argenta دىن» (1873)
- "Kapuchin Bourard" (1873)
- «Purville دىكى تاشلارغا مېڭىڭ» (1882)
- «كۈنلۈك بىلەن خانىم» (1886)
- «روران چوڭ چېركاۋ: قۇياشنىڭ ئاساسلىق كىرىش ئېغىزى» (1894)
- "سۇ لەيلى" ("nimfei") (1916)
ئەڭ قىممەت رەسىملەر
- «سۇ لىلى», (1905-يىلى) (1905 دوللار.
- «لاگېندا» (1873) - 41 مىليون دوللار.
- «سۇ لىلى» (1904) - 36 مىليون دوللار.
- «سۇ كۆۋرۈكى. بۇلۇتلۇق »(1904) - 35 مىليون دوللار.
- «كۆلچەكتىكى يول» (1900 دوللار) - 32 مىليون دوللار.
- «سۇ لەيلىگىسى بىلەن كۆلچەك» (1917 دوللار) - 24 مىليون دوللار.
- «RECLAR» (1891) - 22 مىليون دوللار.
- «پارلامېنتنىڭ ئۆيلىرى. تۇماندىكى قۇياش نۇرى »(1904) - 20 مىليون دوللار.
- پارلامېنت, كۈن ئولتۇرۇش »(1904) - 14 مىليون دوللار.