تەرجىمىھالى
بېسكىنا ساقچىلارنىڭ ئوبودىسى دۇپوخې بىلەن بىللە Dixer Dix, خاندن رىچېن كاتېل رىچې خورلانغان ۋە تەۋبە قىلغان سەنئەتكار ئىدى. رەسىملەرنى ياساش, ئۇ يالغۇز: ئالاھىدە تۈزۈم ئارقىلىق يېتەكلەندى: بىرىكمە سىستېما ئارقىلىق يېتەكلەندى, بۇ ئۇنىڭغا يېتەكچىلىك قىلدى.
بىر ئادەم ئويلانغان رەسىمدىن مەھرۇم بولسا, ياراتقۇچىنىڭ كاناينى كۆرۈش تەس بولىدىتى, چۈنكى ئۇلار Exampalamy Bresulating ۋە Strav ۋە Serope نىڭ توغرىلىقى. مۇتلەق قاتارغا كىرگۈزۈلگەن.
بالىلىق ۋە ياش
Mavyha hatskehlineh (كېيىن مۇسا خىتسوكېۋىچ ۋە مارك زىئوتىك) شاگالىيە يەھۇدىيلارنىڭ تۇرالغۇسىدا 1887-يىلى 7-ئايدا تۇغۇلغان. Hatskel Mordukhov ئائىلىسىدىكى چاگالنىڭ باشلىقى كەنت دۇكىنىنىڭ يۈكلىگۈچى بولۇپ ئىشلىدى. ئۇ بىر ئادەم جىمجىت, ئامما ۋە ئىشچى ئىدى. سەنئەتكار فېيزىكىنىڭ ئانىسى - بۇ ئايال جۇغراپىيىلىك, ئالاقە تەدرىجىي ۋە تەشەببۇسكارلىقى ئىدى. ئۇ دېھقانچىلىق مەيدانىنى يېتەكلەپ, يولدىشى ۋە بالىلىرىنى يېتەكلىدى.
ئۇ يەھۇدىيلارنىڭ ئوغۇللىرىدەك ماچې لونو لاۋېر نامىغا ئوخشاش (باشلانغۇچ مەكتەپ), ئۇ ناماز ۋە خۇدانىڭ قانۇنىنى ئوقۇغان. 13 ياش ۋاقتىدا, چەۋەندازلار ۋارىسك شەھەر بورگېر دەرىجىلىك مەكتەپ مەكتىپىگە كىردى. ئۇ راستچىل ھالەتكە كەلتۈرەلمىدى, ئۇ ۋاقىتتا بەلگە بولسىمۇ, ئەمما ئېنىقسىزلىق سەۋەبىدىن ئېنىقسىزلىق سەۋەبىدىن ئورتاق ئەمەس, تورمۇز بىلەن ئورتاق ئەمەسلىكىنى كۆرەتمىەيدۇ.
ۋىلايەتلىك سىنبوت كەلگۈسىدىكى سەنئەتكار ۋە تۇنجى دوست ۋە تۇنجى مۇھەببەت ۋە بىرىنچى ئوقۇتقۇچى ئۈچۈن بولۇپ قالدى. پىرىسلانغاندىن كېيىن ياشلىرى بىلەن بىللە, ھەر كۈنى ئۇنىڭ ئۆيىنىڭ Windows دىن كەلگەنلىكىنى يازدى. دىققەت قىلىشقا ئەرزىيدىغىنى شۇكى, ئاتا-ئانىلار ئوغلىنىڭ بەدەلەك ھەممىگە بېكىراپ قالمىدى. ئانا قايتا-يېتىشتىن كېيىن مۇسانىڭ بېشىنى قايتا-قايتا مۇسانىڭ ئىلتىماسىنى قايتا-قايتا مۇسانىڭ يازمىلىرىنى قايتۇردى, ئاتا ئەۋلادلارنى ئاڭلاش خىيالىنىڭ ئەينىك پارتىيىسىنىڭ پەيتتە ئاڭلاشنى خالىمىدى.
ئاتىلىق جەمەتىنىڭ كۆڭۈلدىكىدەك, ئەڭ ناچار, ئەڭ ناچار, ئەڭ ناچار, ئەڭ ناچار, ئەڭ ناچار. بىر نەچچە ئاي ئىچىدە بىر نەچچە ئاي ئىچىدە دادىسىدىن بالىدىن مەكتەپ سېلىپ قويدى. بۇ ئائىلىنىڭ ئوغلىدىن توسۇلۇپ قالغانلىقتىن, ئېھتىياجلىق مىقداردىن چەك, ئېھتىياجلىق مىقدارنى ئوچۇق ئۈستەلگە تاشلىدى. كەلگۈسىدىكى ۋاقىتلاردا كۈلكىلىك شەھەرلەرنىڭ نەزىرىدە چاڭ-توزانلارنى چېچىش ئۈچۈن ياڭراتقۇدا چېچىلىپ كېتىشى كېرەك ئىدى.
ئۆگىنىش جاپالىق بولۇشقا بېرىلگەن: ئۇ ئەڭ ياخشى كۆرىدىغان رەسسام ۋە نىكددى ئوقۇغۇچىسى ئىدى. ئۇنىڭدىن كېيىن, ھەرپنىڭ بۇ ئىككى خىل زىددىيەتلىك ئالاھىدىلىكى سەنئەت مائارىپىنىڭ قوغدىشىغا تەسىر قىلماقچى بولغانلارنىڭ ھەممىسىنى كۆرسەتتى. ئۇ ئون بەش ياش ۋاقتىدا ئۇ ئۆزىنى بايقالمىغان تالانت ئىگىسى دەپ قارالغان, شۇڭا ئوقۇتقۇچىلارنىڭ باھاسىغا ئىگە بولسىلا مۇمكىن. ماركقا ئاساسلانغاندا, پەقەت ئۇلۇغ رېمونت قىلغۇچى ئۇنىڭ يېتەكچىلىرى بولۇشى مۇمكىن. بەختكە قارشى, سەنئەتكارلار كىچىك شەھەردە بۇ سەۋىيىدە يوق.
پۇلغا تېجەپ, قەدەممۇ ئاتا-ئانىلارغا ھېچنېمە دېمىدى, ئاتا-ئانىلارغا ئىچ ئالمىدى, سايلان مەريەملەرنىڭ ئورۇندۇقلىرىغا باردى. ئىمپېرىيەنىڭ پايتەختى ۋەدە قىلىنغانلار ئۇنىڭغا تەقدىم قىلىندى. مۇسا بۇنداق بولغان بىردىنبىر سەنئەت ئاكادېمىيىسى بار ئىدى. ھاياتنىڭ قاتتىق قوللىرى ھالرەڭ ئەرلەرنىڭ ئارزۇسىغا كېرەكلىك تەڭشەشنى تونۇشتۇردى: ئۇ تۇنجى ۋە ئاخىرقى رەسمىي ئىمتىھان. داڭلىق مائارىپ ئاپپاراتىنىڭ ئىشىك تالانت ئىگىسىنىڭ ئالدىدا ئېچىلمىدى. بۇ يىگىت تەسلىمەرلىك ئەمەس, ئۇ نىكوتىننوۋىچ مونىخ ھاياتىغا كەلدى, بۇ جەمئىيەتنى تەشۋىق قىلىش ئۈچۈن جەمئىيەتنىڭ رەسىم سىزىش مەكتىپىگە كەلدى. ئۇ يەردە 2 ئاي ئۆگەندى.
1909-يىلى يازدا, سەنئەتكە يول تاپماقچى بولغان, چاتالدا ۋورجگە قايتىپ كەلدى. بۇ يىگىت چۈشكۈنلۈككە چۈشۈپ كەتتى. بۇ دەۋرنىڭ رەسىملىرى تەقلىد قىلىنغان تالانت ئىگىسىنىڭ چۈشكۈنلۈكتىكى ئىچكى ھالەتنى ئەكىس ئەتتۈرىدۇ. ئۇ دائىم ۋايگا ئارقىلىق كۆۋرۈكتە كۆرۈلدى. ئەگەر بۇ پەرىنىڭ كەيپىياتىنى كەلتۈرۈپ چىقىرىدىغانلىقىنى بىلمەيتتى, ئەگەر چېركاۋ ھاياتىدىكى مۇھەببەت بىلەن كۆرۈشمىسە - Bert (Bella) ROUSED. بېللا بىلەن ئۇچرىشىش بىلەن كۆرۈشۈش ئۇنىڭ ۋەيران بولغان زىبۇزىننەت قېپى. قايتا ياشاش ۋە يارىتىشنى خالايدۇ.
1909-يىلى كۈزدە, ئۇ پېرېتستېرغا قايتىپ كەلدى. ۋاقىت جەدۋىلىگە تەڭ كېلىدىغان يوللانما تېپىش ئارزۇسى بىلەن, يېڭى ھەل قىلىش توغرىسىدا يېڭى ئىدىيە قوشۇلدى: بۇ يىگىتنىڭ شىمالىي پۇلىنى بويسۇندۇرغان ئىش. خەت يېزىش SHGOLA نىڭ داڭلىق ھېكايىسى بىلەن ئەڭ داڭلىق مەكتەپنى سىزىش ئۈچۈن SHGOL نى كىرگۈزدى. مائارىپ ئورگىنىنىڭ سەنئەت جەريانى رەسبىي قىرغاقلۇق شىرنى باكست بىلەن يېتەكلىدى.
ئويلىنىشنىڭ ئىسپاتى بەدىلىگە قارىغاندا, مۇسا, ئەڭ پىسامرى ئۇنى ھېچقانداق ئەرز قىلمايتتى. ئۇنىڭ ئۈستىگە, شىرنىڭ ئۇلۇغۋارنىڭ ئۈمىد تەربىيىسىگە تۆلىگەنلىكى ئىشەنچلىك. باك بىۋاسىتە روسىيەدە ئۇنىڭ تالانتى ماس كەلمەيدىغانلىقىنى ئېيتتى. ماي 1911-يىلى 511-يىلى 51-ئاينىڭ 191-كۈنىمۇ ئەۋرىشكە سالغان, بۇ ئالىملار پارىژغا بېرىپ, ئۇ داۋام قىلىۋاتقانلار داۋاملاشتۇردى. فرانسىيەنىڭ پايتەختى جەھەتتىن تۇنجى قېتىم ئۇنىڭ خىزمىتىگە ئىمزا قويۇشقا باشلىدى.
رەسىم سىزىش
شاخال ئۇنىڭ سەنئەت مەزمۇنىنى رەسىملىك «زامان» دىن باشلانغان. 1909-يىلى, «يۇڭ -ار-توڭگۇم پ ئايدىغۇزىدۇ» ۋە «ئائىلىسى» ۋە «ئائىلىسى» ئىقتىدارىنىڭ تەسىرىدە يانار بولمىغانلارنىڭ تەسىرىدە يېزىلغان. 1910-يىلى 8-ئايدا, بەلگە پارىژغا باردى. پارىژ مۇساپىسىنىڭ مەركىزى ئەسەرلىرى «مەن ۋە سەن» بولۇپ, «روسىيە, روسىيە, oslass ۋە باشقىلار بولۇپ,« روسىيە, oslass ۋە باشقىلار »بولۇپ,« يەتتە بارماق »ۋە« ئاشەك سۈرەتكە تارتىش. شۇنىڭ بىلەن بىر ۋاقىتتا, ئۇلار «ئىبىنە» دا »,« يەھە دۇئا »يازغان,« يەھۇدىيلار »يازغان,« يەھۇدىيلار »ناملىق بولۇپ, ئۇلار كىتاب مەدەنىيىتى بىلەن يېزىلغان بەشىنچى مەركەزلەرگە سالىدۇ.
6-ئاينىڭ 191-كۈنى, بېرلىندا ئېچىلغان تۇنجى شەخسىي تەھرىرلەش پارىژدا بارلىق رەسىم ۋە رەسىملەرنى ئۆز ئىچىگە ئالىدۇ. 1914-يىلى يازدا, ماركلارنى ئالدى بىلەن ۋىلتدۇسكىغا قايتۇرۇپ قايتىپ كەلدى, ئۇ تۇنجى دۇنيا ئۇرۇشىنىڭ باشلىنىشىچە يازىدۇ. 1914-1915-يىللىرى كەشپىياتنىڭ تەسىرىگە ئاساسەن يېزىلغان ئىقرت ئەسەرلىرىدىن يېزىلغان: يەتمىش گېزىتىنىڭ بىر قاتار خىزمەتلىرى يارىتىلغان (سۈرەت, مەنزىرىسى, مەنزىرىلەر, مەنزىرىلەر, مەنزىرىلەر, يەر تەۋرەش قاتارلىق بىر يۈرۈش سىرلارنى ئابنىڭ بىر يۈرۈشى ئەسلىكى.
ئىنقىلابىچە ئالدىن رەسىملەشتە, ئېلمەك تىپلىق رەسىملەر يارىتىلغان («ساتقۇچى گېزىتلىرى», «ئادەم گېزىتى», «نېمىنى پادىشاھ», «رېئورلىڭ» دەۋرىدىكى رەسىملەر («ئاشىق-مەشۇقلار» دەۋرىدىكى رەسىملەر («ئاشىق-مەشۇقلار» دەۋرى. يېشىل ئاشىقلار »,« ھالرەڭ سۆيگۈ ») ۋە ساپال, مەنزىرە بوياقلىرى (« ئەينەك), «شەھەرنىڭ سۈرىتى», «شەھەرنىڭ سىرتىدىكى ئاق ياقىلىق.
1922-يىلىنىڭ بېشىدا, چېركال پورتۇنغا ئۇرۇشتىن ئىلگىرى ئەسەرلەرنىڭ تەقدىرنى ئۆگىنىش توغرىسىدا ئوقۇغان. بېرلىندا, ھەھدىيە باسقۇچى ئۆزىگە بولغان ئۈسكۈنىلەرنى بېسىپ چىقىرىشى, قۇرغاق گېلى, قۇرۇق يىڭنە رايونى. 1922-يىلى ئۇ ئۆزىنىڭ تەرجىمىھالى بار «ھاياتىم» ئۈچۈن تەسۋىرلەنگەن بىر يۈرۈش ئۆچ ئېلىشنى قىستىتۇلدى. («مېنىڭ ھاياتىم») 1923-يىلى ئېلان قىلىنغان قىسقۇچ ئېلان قىلىندى. كىتاب تەرجىمە قىلىنغان كىتاب 1931-يىلى پارىژدىكى نۇرنى كۆردى. 1923-يىلى رىم Nikolai قاسدىۋىغنى «ئۆلۈك روھ» نىڭ دەۋرىيلىكى 1923-يىلى, زاكىروۋىچ پارىژغا كۆچگەن.
1927-يىلى, بىر يۈرۈش غول »سلاسسى, خارلېكلار ۋە ئالروسنىڭ بارلىق شالا ئىجادىيىتى بار. «فۇليازلىق گېرمانىيە گېرمان پال پاۋلۇسنىڭ تەشۋىقات دوكلاتى 1933-يىلى دىكى, خوجايىن مانېمېنايدا ئاشكارا كۆيۈپ كەتكەن. سادىكارلىق گېرمانىيەدىكى زىيانكەشلىككە ئۇچرىغۇچىنىڭ زىيانكەشلىكىگە ئۇچرىغانلىق, يېقىن تۇغقانلىرى ئاخىرەت يولىدا ستېئىدارنىڭ تەۋسىيە قىلىنىشى ئوچۇق-ئاشكارە سايىلەيدۇ. ئالدىن ۋە ئۇرۇش يىلدىن باشلاپ, ئۇنىڭ سەنئەتنىڭ رەھبەرلىكىدىكى تېمىلارنىڭ («نېپىز سەنئەت», «جاي يوقىتۇش سەنستىلى», «جاي يوقىتىش سەنستىلى», «جاي يوقىتۇش سەن», «جاي يوقىتى», «جاي يوقىتى», «جاي يوقىتىش سەنستىلى», «جايدر», «جاي يوقىتىش سەنستىلى», «جاييار سەنئەتكار,« يۈرۈش سەنستىي سەنئەت »,« جاي يوقىتى »,« جاي يوقىتى »,« جاي يوقىتىش سەنستىلى »,« جاي يوقىتى »,« جاي يوقىتى »,« جاي يوقىتىش سەنستىلى »,« جاي يوقىتى »,« جاي يوقىتى »,« جاي يوقىتى »,« جاي يوقىتىش سەنستىلى »,« جاي يوقىتىش سەنستىلى »,« جاييار سەنئەتكار, «جىم تۇرغان سەنئەتكار».
شەخسىي تۇرمۇش
مۇنەۋۋەر سەنئەت ئىشچىسىنىڭ تۇنجى ئايالى زىيىيان بېللا روشېن نۇرىنىڭ قىزى ئىدى. كېيىن ئۇ: «ئۇزۇن يىللاردىن كېيىن, ئۇنىڭ مۇھەببىتىم قىلغانلىرىنى قاپلىدى. 1915-يىلى 7-ئاينىڭ 25-كۈنى, 25-ئىيۇل, ئۇلار توي قىلدى. بىر ئايال بىلەن ئۇنىڭغا بىر قىزىغا بىر قىزى بەردى, مارك بىر قىزى قىلىپ ئۇزۇن ھەم خۇشال تۇرمۇش كەچۈرگەن. راست, تەقدىر گاتاتون شۇنداق جەھەتتىن ھايات قالغانلىقى ئۈچۈن تەرەققىي قىلدۇردى, بۇلاڭچى 2-سېنتەبىر ئامېرىكا دوختۇرخانىسىدىكى پاراخوتتىن ئۆلۈپ كەتكەن. ئاندىن قۇرۇق ئۆيلەرگە نامغا قايتۇرۇلغاندىن كېيىن قايتىپ كېلىپ, پارچىلىنىپ, بېللانىڭ سۈرىتى قىلىپ, بېللا ۋە چېلىپ-چوتلەرنى تاشلىنىشنى تەلەپ قىلدى.
«سەن ماتەم» 9 ئاي داۋاملاشتى. پەقەت قىزىنىڭ دىققىتىنى ۋە غەمخورلۇقتىن پەقەتلا رەھمەت, ئۇ ھاياتلىقنىڭ يېنىغا كەلدى. 1945-يىلى يازدا, IDA دادا ئۇنىڭ دادىسىغا كۆڭۈل بۆلۈڭ. شۇڭا شاگال, ۋىرگىنىيە ھاكگېرنىڭ جاگېن ئىشلىرىدا پەيدا بولغان. ئۇلار ئوتتۇرىسىدا, روزا ئۆزگەرتىلدى, كىم داۋۇتنىڭ ماركىسىنى كىم ئوتتۇرىغا قويدى. 1951-يىلى, ياش خانىم بېلگىيە فوتوگرافى لېيېنغا ياڭراتتى. ئۇ ئوغلىنى ئېلىپ, ئوخشىمىغان ۋاقىتتا 18 دانىيەلىك ئەسەرلىرىنى رەت قىلدى, ئۆزى يالغۇز چېكىنىشتىن ئىككىلەندى.
مۇسا يەنە يەنە ئۆزىنى ھۆرمەت بىلەن ئۇرماقچى بولدى, ئىئاكى ئاخبارا ۋاسىتىچىكا برۇسكايانىڭ خوجايىنى بىلەن بىللە ئېلىپ كەلدى. ئۇچرىشىشتىن كېيىن 4 ئايدىن كېيىن ئۇنىڭ شالاڭلىشى بىلەن. ياراتقۇچىنىڭ قىزى بىر نەچچە قېتىم پۇشايمان قىلدى. ستېف چەمبىرەك ۋە نەۋرەنى قويۇپ, ھاقارەتلەشتىن: «ئىلھام» دەپ تەۋرەندى »دېدى. چۈنكى ئۇلار« ياخشى سېتىلىپ بولغاچقا, گەرچە جورىسى ھەققىنى ئۆتكۈزدى »ئىدى. بۇ ئايال بىلەن رەسسام ئۆلۈمدىن بۇرۇن ياشىدى, قانداقلا بولمىسۇن, توختىماي بېللا يېزىۋاتىدۇ.
ئۆلۈم
ئەلا سەنئەتنىڭ داڭلىق سەنئەتكارسى 1985-يىلى 28-مارت قازا قىلغان (98 ياش). مارك زاكاروروچ شاكىن-پاۋلۇن-دېمىلىك كوممۇنىستىك كومپىرالىرىغا دەپنە قىلىندى.
بۈگۈنكى كۈندە, بەلگە ستېقۇمىلىق خىزمەتلىرى », ئامېرىكا, گېرمانىيە, روسىيە, بېلورېران, شىۋىتسارىيە ۋە ئىسرائىلىيەنى كىنوايدا كۆرگىلى بولىدۇ. ئۇلار ئۇلۇغ سەنئەتكارنى ۋە ئۇنىڭ ئۆيىدە ئەستە ساقلايدۇ: ۋىرۇسخوردا بىر ئۆي ئۇزۇن ۋاقىت ياشىغان, ۋوگزالغا ئايلاندى. بۇ كۈننى سىزىش, بۈگۈنگە قەدەر ئۇ شۇنىڭغا ئىشىنىدىغان يەرنى ئاساس قىلىپ, ئاۋامپىرنى تۈكۈردى.
خىزمەت
- "چۈش" (1976);
- «سۈت» ((1912)
- «يېشىل ئاشىقلار» (1917);
- «روسىيە تويى» (1909);
- «تازىلاش» (1917);
- «مۇزىكانت» (1920);
- «ۋا يولغاسا ئۈچۈن» (1955)
- «قۇدۇقتىكى دېھقانلار» (1981);
- «يېشىل يەھۇدىي» (1914)
- «چارۋا مال ساتقۇچى» (1912);
- «ھاياتلىق دەرىخى» (1948);
- «كلون ۋە سەزگنا» (1976-يىلدىكى);
- «ئىللىقلىقتىكى كۆۋرۈك» (1954);
- «بىر جۈپلەر ياكى مۇقەددەس ئائىلە» (1909);
- «كېچىدە كوچا سەنئەتكارلىرى» (1957);
- «ئۆتمۈشتە غەرب» (1944);