تەرجىمىھالى
ياخشى ئازۇغمىچىسى ئۆرۈزلۈك باس بار, بورىس ئاندىرىئېتۇكىسى كىنوخانىلاردا تاماشىبىنلار ۋە خىزمەتداشلىرىغا ئۇچرىغانلار كىشىنىڭ ئىشەنگۈسى كەلمەيدىغان ۋە ئىشەنچنى ئاشۇردى. ئۇلۇغ سەنئەتكار, چوڭقۇر روھ ۋە ئەرنىڭ ماھىيىتى پارلاق, مول تۇرمۇش ياشىغان. ھازىر ئارتىسلار ئىشچى بولۇپ, چوڭ قەھرىماننىڭ سىمۋولى, ئېكراندا گەۋدىلەنگەن سۈرىتى.بالىلىق ۋە ياش
ئىلىنىڭ سوۋېت ئىتتىپاقى بوينىنىڭ 19-يىلى 9-فېۋرال سارانوف ئىشچى-خىزمەتچىلەرنىڭ ئائىلىسىدىكىلەردە تۇغۇلغان. بالىلىق ياشلىقتا, بالا بەش ياش ۋاقتىدا, ئائىلە ۋولگا رايونىغا كۆچۈپ كەلگەن ئائىلە كىچىك بازىرى - يوپۇقچە. ئۇ يەردە, بورىس ئاندىرىنى پۈتتۈرگەن, لازىس ئاندىرىيە سانتىمونى دېھقانچىلىق تېخنىكىلىق ناھىيىسىگە تىزىملىتىڭ.
بەزىلەر فوكىيوف دەۋرىدە, بورنىڭ ئاتا-ئانىسىنىڭ ئاتا-ئانىسىنىڭ ئاتا-ئانىلىرىغا ئايلانغانلىقى دەپ, ئۇ ئوغلىغا يېتىدىغان كىنولارغا ئايلىنىدۇ, ئاندىن ئۇلار ئىشەنمەسلىككە بولىدۇ. بالىنىڭ دوستلىرى بىلەن بىللە, كىچىك بورىيا ئىشچىنىڭ مەنزىرىسىنى كۆرسىتىشنى ياخشى كۆرەتتى. ئەمما كېيىن كىرمىدى.
سارتىنوۋغا يېتىش ئۈچۈن, يىگىت ۋولگا بىرلەشمىسىنىڭ قۇرغۇچىسى بىلەن تونۇشقان. ياش, ئىشچى-خىزمەتچىلەرگە دوستانە ئىشچىلار بەيس فېدېروۋىچكە مۇدىرىيەتكە قاتنىشىشنى قايىل قىلدى. قىسقا مۇددەتلىك دەرسلەر, ئانرېۋ تالرو خاتىرىلىگۈچىلەرنىڭ ئىشلەپچىقىرىلىشىغا ئورۇنلاشقان.
سوۋېت ئىتتىپاقى يىللىرىدا, زاۋۇتنىڭ رەھبەرلىكىمۇ خىزمەتچىلەرنىڭ بوش بولۇشىنى توختىدى. شۇڭلاشقا, بەيسوپوۋىچ درامانىڭ رېيىرالدىغا قاراپ, كىچىك رەڭلىك ئوقۇتقۇچىلارغا دىققەت قىلغان ۋە مىننەتدار كىشىگە قەدىرلەنگەن, شۇنداقلا تەقۋادار ئارتىسلىرى ئىۋان مېنىڭ دىۋان ئارتېرىيە پىل.
ئۇ سارىتوۋ تىياتىر مەكتىپىگە كىرىش ئۈچۈن تەمىنلەنگەن پىللار بار ئىدى. دەسلەپتە ياش ئادەم مېيىپ بولۇپ, دەرستىن چىقىپ, ئۆسۈملۈكتە خىزمىتىنى بىرلەشتۈردى, چۈنكى ئۆسۈملۈكتە خىزمەت پۇرسىقى ئۆپكىلەرنىڭ ۋەزىپىسى ئەمەس. ئاندىن قوليازما بورىسنىڭ ئىجادىي تالانتىنى ئۇچرىتىپ, نۆۋەتچىلىكنى ئازايتتى. 1937-يىلى, ئارتىس دەرستىن ئۆتۈپ مەكتەپتىن ئۆتۈپ مەكتەپتىن ئۆتۈپ كەتتى.
ئاندياۋىنىڭ شەكىللىنىشىنى قوبۇل قىلغاندىن كېيىنلا خىزمەت كۈنىنى ساتسان دراماداتىك تىياتىرخانىسىدىكى ئورۇنداش. K. Marx (2003-يىلدىن باشلاپ, تىياتىرخانىسى I. A. zalnov دېگەن ئىسىمغا تەقسىم قىلىندى. راست, ئۇزۇن مۇددەت يېڭى سەنئەتكار بىلەن سەھنىدە ئويناشنىڭ ھاجىتى يوق. ئاندرېۋنىڭ تەرجىمىھالىنىڭ تەرجىمىھالى, كىنوخانا پەيدا بولدى.
كىنو
مۇنداقچە قىلىپ ئېيتقاندا, تۇنجى قېتىم كىنوخانىنىڭ مەغلۇبىيىتى ئۈچۈن ئاخىرلىشىش. بورىس ئانچەپېۋ بىر رەھىمسىز ھەمجىنىسلىق بولۇپ, ھەقىقىي روسىيەنىڭ ئاددىي ئىشچىسى, خەلقتىن ئايرىلغان. بۇنداق تىپ سوۋېت ئىتتىپاقى كىنولىغۇچىلىرىدىن غايەت زور ئېھتىياجدىن ھۇزۇرلاندى. A.p. دوۋجېنكو ئارتىسنى باش فىلىمدىكى ئالمىنىڭ رولىغا تەكلىپ قىلدى. قانداقلا بولمىسۇن, بورىس فېدروۋىچنىڭ ئەۋرىشكىسى پاسونىنى ئوينىمىدى, گەرچە ئۇ رەسىمدە كىچىك يۇقۇملۇق رول ئوينى چىقارمىغان.
غەنىيمەت 1939-يىلى بۈدرە قىلغاندىن كېيىن, ئىۋان پىرىش سۆڭىكى «تاشپاقا» نىڭ رەسىملىرى. ئېھتىياتسىزلىقتىن روستىم سۈيىدىكى Saratov تىياتىرخانىسىغا تەكلىپنامە تاپشۇرۇشقا ئېرىشتى, يۇقىرى دەرىجىلىك ئىنتىزام-باغسى دەرھال مۇدىر دەرھال ئوخشاش. ياشىيانىڭ نازارلىقىنىڭ رولى, بىرسىنىڭ كۆتۈرۈش تىراكتورى, نۇرغۇن يىللار بۇ ئارتىس رولىنى بەلگىلىدى.
1939-يىلى ئارتىس دراما لېيددىد لۇكوۋ «چوڭ تۇرمۇش» دە شاخخاران زېرۇي كولدى. بۇ رەسىم ئىجارە ھەققىنىڭ رەھبىرى, ۋە ھەمدە ۋە ۋە ھەمدە ۋە ۋە ھەمدە ۋە ۋە ھەمدە ۋە ۋە ھەمدە ۋە ۋىلاينىڭ خاراكتېرى كەڭ ئىشچى بولۇپ, ئوچۇق بىر ئادەمنىڭ سىمۋولى.
Bars AndeeV كىشىلەرگە ئوخشاش, ئەمما پېرسوناغى كىشىلەرگە يېقىن جايدا قالدى. ھاياتلىق يىللاردىن كۆپرەكى, سوۋېت ئىتتىپاقى كىنولىرىنىڭ ناھايىتى ياخشى ئىختىساسلىقلىرى 50 دىن ئارتۇق كىنو ئوينىغان. بۇنىڭ ئىچىدە, ھەربىي دراما «كەچتە» دا بىر قېتىم «چوڭ ھايات», «چوڭ تۇرمۇش», «چوڭ تۇرمۇش» نى پوچتىدىن يوللىغان, «ئالدى بىلەن ئۇچۇش», «تۇنجى ئۇچۇش».
ئا ۋايا كېسەللىكلىرىنىڭ روسىيە قەھرىمانى, باشقىلارغا ۋە ۋە ئاندىۋانىڭ رولىغا ماسلاشقان. 1956-يىلى ئاجايىپ Ptushko Ptushco Ptushko نىڭ قىممىتىدىكى ئېپوس قەھرىمانىدىكى ئېپوس قەھرىمانىنى ئوينىدى.
سوۋېتدىكى تار يىلى ئىقرايئوننىڭ «ئۈمىدۋار پاجىئەسىنىڭ رولىغا قارىغاندا ئويلاشتى, ياش Vyacheslav» نىڭ رولى ئاللىقاچان رىۋايەتلىك ئاندرېۋ بىلەن پەيدا بولدى. دەۋرىيلەر بۇ پىلاندا تېكچونوۋ بۇ پىلاندىكى تاكخونوۋ ۋە ئاندېۋا قەھرىمانلىرىنىڭ ئالدىدا تۈكۈرۈشى كېرەكلىكىنى ئېيتتى.
ياش ئارتىس سىناق قىلىنغان, ھەمدە نەق مەيدان ئىشلىمىگەن. ئاندىن ئەقىللىق بورىستىكى فېئوس فېئوۋوۋىچ خىزمەتدىشى بىلەن خىزمەتدىشى ۋە تۈكۈردىنىڭ ئەڭ كۆپ ئورۇنلاشتۇرۇشىنى تەۋسىيە قىلدى.
كىنوخانىغا يېقىن, يېقىن دوستلار ئۈچۈن كاشىلا داۋاملاشتۇرۇپ, ھاياتنىڭ ئاخىرىغىچە چاقىرىلدى. ئەلۋەتتە, روللارنىڭ سانى ئاللىقاچان كۆنگەن. ئەمما ئەساۋنى ئاكسىيەنى ئېلىپ كېلىشكە باشلىغاندىمۇ, ئۇ يەنىلا سوتتا داۋاملىق جاپالىق ئىشلەش باشلىدى.
شۇڭا, «رەھىمسىزلىك» (1959) سەنئەتكارنىڭ سىرتقى پەرقى. بورىس فېدېرسېرى فوستېر فېدروپىكىدىكى مونېپىۋىل سۇسلارنى يىغىپ, پەقەت ئۇنىڭدىن كېيىن دوختۇرخانىغا بارغاندىن كېيىن. درامادا «مېنىڭ ئەھۋالىم» دا ئىشلەۋاتقاندا (1976-يىلى), سەنئەتكار دائىم بۇرنى قاناشنى ئاچىدۇ. كىيىم-كېچەك ئۆيىدىكى ھۇجۇملاردا تەلەيلىك ھۇجۇمدا, ئاندرېۋ خىزمەتنى ئۈزمەيدۇ.
شەخسىي تۇرمۇش
ئۇلۇغ سەنئەتكارنىڭ سالاھىيىتىگە سالغاندا, رەسىملەر »ترانسىپورت« ترانسىپورت »ئاندرېۋ يەرشارى پېتېر ۋانكىنوۋنىمۇ بىللە ئۇچرىتىپ, بۇ كىم ھايات ئۈچۈن ئەڭ ياخشى دوست بولۇپ قالدى. بىرلىكتە, چاڭ-توزان يولداشلار كوorali Horeure ۋە ئىجادىي يولدا يان تەرەپتە ماڭدى.
گالىنا قانىتىنىڭ ئايالى بىلەن كۆرۈشتى ,مۇ ئالمۇكوف بىلەن كۆرۈشكەنلىكىمدىن خۇشالمەن. يولداش بولادا قىزىقارلىق بولۇپ, بۇ پەقەت بىرلا توي قىلىپ ھېچكىم بارمايدۇ. Flash, Anerev جاۋاب بېرىپ, ئاممىۋى قاتناشغا قەدەم قويغان بىرىنچى قىزغا كىرىدىغان بىرىنچى قىزغا كىرىدىغان بىرىنچى قىزنىڭ ماڭىغا بارغانلىقىنى دەپ جاۋاب بەرگەن بىرىنچى قىزنىڭ تويشىغا جاۋاب بەرگەنلىكىنى ئېيتتى. گاسا چىقىپ كەتتى, دەرھال بوراس فېدروۋىچنى زىيارەت قىلدى.
TRUE, قىزنىڭ قەلبىگە ئېرىشىش پەقەت يېرىم سودا ئىدى. گالىنانىڭ ئاتىسى, جىنايىتى بىلەن قارشى تۇرغان ساقچىنىڭ كومىسسارى ئىدى. كەلگۈسىدىكى سىناقنىڭ پىكىرىدە, ئۇنىڭ قاتتىق كومىسسارى سۈپىتىدە قىزىنىڭ بەختلىك ھاياتى ناتاقچاق بىلەن قىزىقىش مۇمكىن ئەمەس.
ئادىل تەۋرىنىش ئۈچۈن, ئارتىسلار «غەلىبە» ۋە دوستلارنىڭ سەرگۈزەشتىلىرىنىڭ تەۋەككۈلچىلىكى رىۋايەتلەرنى سورىدى. ئۇلار دۇكاندا ئۇخلاۋاتقانلىقىنى ياقتۇرىدۇ, ئۇلار ئىچ كىيىملەرنى بىر ئاز ئۇچرايدۇ, ئۇلار ئىچ كىيىملەرنى, چېكىنتەچى قىلىپ, سىياھتا زىياپەتچى قويۇپ, ئۇ يەرگە تەكلىپ قىلىنمايدىكەن. ھەقىقەت ھېكايىسىدىن, بۇ مېنىڭ يەنىلا تونۇلمايدىغانلىقىنى بىلمەيدۇ.
بۇ ھېكايە سترلىنغا سترونغا بولغان پايدىسى بار. 1940-يىلى كۆكرەكنى قوبۇل قىلغان بولۇپ, ئاندرېۋنى قوبۇل قىلغان, چۈنكى ئۇ تۈرمىگە خىلاپلىق قىلىپ, ئىجرا تىزىملىكىگە كىرگەن. لېكىن, رىۋايىتىنىڭ سۆزىگە قارىغاندا, ستېئلاندنىڭ ئېغىر ستالىزىنى ئۇرۇپ مەغلۇپ قىلىپ, «بۇ يەنىلا ئىجرا قىلالايدۇ, ئۇ بەلكىم ئېتىشى مۇمكىن».
ئۇ پەقەت گانا ھارپىسىدالا بىردەك ئەمەس ئىدى, ئۇ يەنىلا ئارالنىڭ ئايالى بولۇپ قالدى, سوۋېت ئىتتىپاقى كىنونىڭ چولپىنى پۈتۈن ھاياتى بار. 1952-يىلى, بىر ئەر-ئايال بىر ئوغلى, بورىنىمۇ دەپ ئاتىلىدىغان بىر قىلىپ تۇغۇلغان.
گەرچە بىگۇناھ روسىيە ئەرلىرىنىڭ ئوبرازى بولسىمۇ, ئاندېۋنىڭ ئوبرازىغا قارىماي, ئانېۋ يەنىلا ياخشى سورىدى ۋە ئابىدى ئەر. ئۇنىڭ ھاياتىدىن ئۆتىشىگە قارىماي ئاپەت روزا قايسى قېھچ, «ئۇلارنىڭ ماقالىسى ۋە سۆزلىرى» سۆزلىرىدە يېزىلغان. Befe ئۆزىنى «شەھۋانىيلىق» دەپ ئاتىلىدۇ. ھەمدە ھاياتنىڭ ئارزۇسى پادىشاھنى بىلونىڭ رولى بار ئىدى, بەختكە قارشى, ھەر بىر سەنئەتكارى, ئوينىيالمىدى.
ئۆلۈم
1982-يىلى ئەتىيازدا, ساياھەت بىلەن قايتىپ كەلگەن, ئارتىسلار ئويلىمىغان يەردىن ناچار ھېس قىلدى. پېرسوناژنىڭ ئوغلى تەلەپپەرۋەر, دوختۇرلار ئارتۇقچە خىزمەتنى كۆرسىتىدۇ. ئاندېرىيەدىكى ئايالى ئۇنىڭ جاسۇسنىڭ نۇرغۇن نەرسىلەرنى ئۇخلايدىغانلىقىدىن ئەنسىرەيدۇ. ئەمەلىيەتتە, ئۇلۇغ سەنئەتكار ھاياتتىن تېز پەرۋىش قىلدى.
ئاچىدىغان كىشىلەر ئۇنى ئاخىرقى قېتىم دوختۇرخانىدا يوقلاپ, نېمىشقا نېمىشقا ئۆزۈمنىڭ رەڭدە بولۇپ يەڭمەن, نۇرغۇن كىشىلەر كۆردۈم. قانداقلا بولمىسۇن, دولقۇندەك, دىققەت قىلدى, شۇنىڭغا ئېيتقاندا, ناچار چۈش كۆرگەن.
شۇ كۈنى كەچتە, سوۋېت ئىتتىپاقى كىنولىرىنىڭ رىۋايىتى ھاياتىدىن ئايرىلدى. ئۆلۈش سەۋەبى كەڭ يۈرەك ۋەقەسى دەپ ئاتىلىدۇ.
Filmough
- 1939 - «يۆتكىلىش»
- 1939 - «چوڭ ھايات. Part 1 "
- 1943 - «ئىككى جەڭچى»
- 1944 - «كەچتە»
- 1954 - «چوڭ ئائىلە»
- 1956 - «ILYA MUSMOME»
- 1958 - «يىللار ياش»
- 1963 - «ئۈمىدۋار سۇ يولى»
- 1976-يىلى «تۇنجى ئۇچۇش»
- 1980-يىلدىكى - «سېرگېي ئى رىۋونوۋىچ پىنسىيەگە چىققان».
- 1982-يىلى - «ياش تامچىسى»