تەرجىمىھالى
پائۇل كلېي, ئۇنىڭ يەككە ئۇسلۇبى «مىداشزم, مىخزىم مېيىزىم قاتارلىق ئىلغار ئىجادىيەت ھەرىكىتىنىڭ تەسىرىدە قۇرۇلدى. رەڭ نەزەرىيىسىنى ئۆگەنگەن خەتكۈچ «خاتىرە دەپتىرى ھەققىدە ئېلان قىلىنغان نۇرغۇن خىزمەتلەرنى يازغان بولۇپ, ھېچكىمنى ھازىرقى زاماندا ئېلان قىلىپ ئېلان قىلغان نۇرغۇن خىزمەتلەرنى يازغان, ھېچ بولمىغاندا لېئوناردو داۋ ۋىنىچقا يەتكۈزۈلگەنلىكىنى يازدى.بالىلىق ۋە ياش
پاۋلۇسنى 1879-يىلى 12-ئاينىڭ 18-كۈنى تۇغۇلغان, كىچىك بالىلىق بالىلارنىڭ ياشلىرى بولدى خەييە ۋىلخېلم مۈڭگۈزى ۋە شىۋىتسارىيە ناخشىسى ئىدا فارىيا فرىيا فرىيا فرىيا فرىيا فرىيا فرىيا فرىيا فرىيا فرىيۇم چىقىپ كېتىدۇ. سەنئەتكارنىڭ تەرجىمىھالى ئالدىن بېكىتىلگەن. تالانتلىق ئاتا-ئانىلار سەنئەت بىلەن ماھارەتلىك بولۇپ, بۇ ساھەدىكى بارلىق تىرىشچانلىقلاردا قولنى قوللىدى.
مەكتەپتە ئوقۇۋاتقان يىللىرىدا, پاۋلۇسنى 11 ياشقا كىرگەندە بىر مۇزىكا بىلەن سۇسلىن بولۇپ, بىر بىر مۇزىكا بىلەن بۈيۈك ئېلىپ كەلگەن بىر مۇزىكە سالغان بولۇپ, بېرننىڭ ئۇقۇملارغا قاتنىشىشقا تەكلىپ قىلىندى.
پىشۇرغان بۇ ئەسۋىننى كېچىكتۈرگەن ۋە كۆرۈنۈش سەنئىتىغا قىزىقاتتى, ئىلغار سەنئەت ئۇسلۇبىنى ئۆگىنىشكە باشلىدى. پاۋلۇس ھەر بىر ۋاراق قەغەزگە چۈشتىدىغان ھەر بىر قەغەزگە بويالغان. دەسلەپكى ئەسەرلەر دەرس چاقىرىش ۋە خاتىرە كومپيۇتېر ساھەسىدىكى رەسىملەر بولغان رەسىملەر بولغان رەسىملەر تەرىپىدىن رەسىملەر تەرىپىدىن ئالدىنقى رەسىملەر تەرىپىدىن ئالدىدا, ئۇ ۋاقىت جەدۋىلى, چېكىش لىنىيىسى, ئىمپېرىيە ۋە پارتىيە كېسەللىكلىرى ۋە كاكتىكىسىنى ئۈمىد قىلدى. رەسىم سىزىش ئۇلارنىڭ تەتقىقاتىنىڭ ئالدىنى ئالدى, شۇڭا بېرن Glee Gipmy Mapnasia ناھايىتى قىيىنچىلىق بىلەن ئۆتتى.
1897-يىلى, يىگىت كۈندىلىك كۈندىلىك تۇغۇتنى باشلايدىغان كۈندىلىك سۆزنى, بۇ كىشىلەر ھاياتلىق ۋە دۇنياۋى كۆرۈنۈش توغرىسىدىكى قىممەتلىك ئۇچۇرلارغا تەمىنلىگەن.
1898-يىلى, كلېد سەنئەت ئاكادېمىيىسىنى مەركەزلىككە ئايلاندۇردى ۋە ئۇتۇق قازانغان ئاياغقا ئايلاندى. ئۇ شەكىل ۋە كۆز قاراشنى ھېس قىلدى, ئەمما رەڭ كۆپىيىش سەنئەتنى ئىگىلىيەلمىدى. گەرچە بارلىق قىيىنچىلىقلارغا قارىماي, پاۋلۇس بويتاق, ئىتالىيەنىڭ خىزمىتىنى ئۆگىنىپ, ئۆتمۈشتىكى ئۇلۇغ خوجايىنلارنىڭ خىزمىتىنى ئۆگىنىپ ئىتالىيەگە بارىدۇ.
يارىتىش
بېرنغا قايتىش, تىنچلان ئۆيىگە ئورۇنلىشىپ, سەنئەت ئۆيىگە ئولتۇراقلاشقان بولۇپ, سەنئەتكار بولۇش دەرسلىكىنى زىيارەت قىلىشقا باشلىدى. ئۇ ئوركېستىردا بىنەپشە ئويۇنى بىلەن ئىجادچان ئويۇنى بىلەن بىرلەشتۈرۈلگەن. 1905-يىلغا كەلگەندە, ئۇ ھەرپنىڭ بىر كەسىپ مەركىزىنى كۈچەيتىپ, بۇ ئەينەكنى ئۆز ئىچىگە ئالغان خەتنى ئۆز ئىچىگە ئالغان بىر قىسىم سىناق تېخنىكىسىنى كۈچەيتىپ, فكوڭگاننىڭ تەسىرىدە كۆرسىتىلدى.
مېتېد مېداتولودە خىزمەت قىلىش, پاۋلۇس 57 خىزمەت ياراتتى, بۇنىڭ ئىچىدە ئاتامنىڭ سۈرىتى »دەپ سورىدى. 1906-يىل ئىشلىگەن رەسىمنى ئۆز ئىچىگە ئالغان رەسىم. پاراللېلدا, يېلىم «كەشپىيات» نامىدا GETSQC Grand نىڭ رەسىمىنى قۇردى. بۇ ئەسەرلەر شۇ يەردىكى رەسىمخانىغا قويدى, ئۇلار زىيارەتچىلەرنى ياخشى كۆرىدۇ. ئاپتورنىڭ رازى بولۇشىنى ھېس قىلدى, ئەمما ئۇنىڭ تېخىمۇ چوڭ بولىدىغانلىقىنى چۈشەندى.
توي قىلغاندىن كېيىن پاۋلۇس تولغاقتىن كېيىن. سەنئەتكار چېچىلىپ كەتكەن ئۆي ئاسراش ۋە يېڭى ئۇسلۇب ۋە ئىجادىي ئۇسۇلنى ئىزدەڭ. بۇ يەرنىكى تۇنجى شەخسىي كۆرگەزمىدە ئۆتكۈزۈلگەن, بېرن 1911-يىللىرى ئۆتكۈزۈلگەن يازېنىڭ تارقىتىلغاندىن كېيىن ئېلان قىلىنغاندىن كېيىن, ئاپتورلارنى بىرلەشتۈرۈلگەندىن كېيىن, ۋىلايپېر «كاندىدات» بولغان ئاممىۋى سورۇن بۇيۇملىرىنى adounding غا سالاتقال قىلىش ئۈچۈن تەمىنلەنگەن.
بۇ قېتىم سەنئەتچىستنىڭ گەۋدىلىنىشى يېڭىلاندى, ئۇلار بىمەنە ۋە سارلاغا خاسلاشتۇرۇشنى كۆرسەتتى. بۇ رەسىملەر كۇدىنادىن ئوخشاش, ئۇ ئالدىنقى قاتاردىكى سەنئەت ھۆكۈمەتلىرىگە ھ كۇڭنى تەۋسىيە قىلدى. 191-يىل كۈز پەسلىدە, ئاقلىغۇچىلارنىڭ چەمبىرىكىگە ئايلانغان بولس, ئاقلىغۇچىلار Mac ۋە پۇشايمان بىلەن ئۇچرىشىپ قىلىنغان. گۈزەل ۋە ئېنىق ئەقىلنى باھالاش, يېڭى دوستلارغا ئىشەنچنى باھالاش, برونى ئۇلارغا ئۆزىنىڭ ئەممانچىلىكى ئىشخانىسىدا بولۇپ, بۇ «كۆك ئاتلىق» بولغانلار دەپ ئاتالغان.
بىر نەچچە ئايدىن كېيىن, برا ئىجادىي كوماندىسىنىڭ رەھبىرى بولۇپ, نەشىر قىلىنغان ئىككىنچى كۆرگەزمىچى بولۇپ, ئىككىنچى گرافىكلۇق ئەسەرلەردە تونۇشتۇرۇلدى. AlmanAC زامانىۋى رەڭلىك نەزەردىن ئىبادەتخانا تونۇشتۇرۇلغان, ئۇ 1912-يىلى پارىژدا داۋاملاشقان تەتقىقات تەتقىقاتتا بىر ساندىشى »نى تونۇشتۇردى. سەپباب مەزگىلىدە پاۋلۇس بىلەن يۇقۇم ۋە ساپ رەسىملەر »گە ئېلىپ كېتىلگەن, سۇ يولى بىلەن سىناق قىلىنغان سىناققا باشلانغان, يەنى ئىلگىرىكى سەۋەبلەر بۇنىڭ نەتىجىسى.
1914-يىلى كەرىم خىزمىتىدىكى بۇ بۆسۈش, شىمالىي ئافرىقا سېستىرالىيەلىكلىكىدە يۈز بەرگەن بولۇپ, شىمالىي ئافرىقا تۇنىس دۆلەتلىرى. سەنئەتكارلار Mediterananean Nots نىڭ پارلاق رەڭلىرى بىلەن بىرلەشتۈرۈلدى ۋە پالتىنى ئىشلىتىپ تالانتنى ئىگىلىدى.
بۇ مەزگىلدىكى رەسىملەردە پاۋلۇس بىرلەشتۈرۈلگەن گرافىك ۋە رەسىم ۋە رەسىملەرنى ھاقارەت قىلىپ, ھاقارەتلەشكە باشلىدى. رەڭ تىك تۆت بۇلۇڭ سەنئەتكارنىڭ رەختلىرىنىڭ ئاساسلىق ئوبيېكتى بولۇپ قالدى. باشقا سانلىق مەلۇماتلار بىلەن بىرلەشكەن دۆلەتلەر تەشكىلاتىنىڭ ئەڭ كۆپ سانلىق مەلۇماتىغا, ئىناقلىق تۇيغۇسى ياكى مۇزىكا خىزمىتىدىن قاتتىق تۆۋەنلەش تۇيغۇسىنى ياراتتى.
بىرىنچى دۇنيا ئۇرۇشىدا, كلېد رەسىم سىزىشنى تاشلىمىدى. سېخنى چېكىپ, شارنى نىقابلاشنى ئەسلىگە كەلتۈرۈش ئۈچۈن, سەنئەتكارلار قەھرىمان تېما ۋە ئورۇنلاشتۇرۇلغان كۆرگەزمە بۇيۇملىرى.
1917-يىلى, پاۋلۇس سەنئەت ئۇلار ئېتىراپ قىلغان بارلىق سېتىلىشى ياخشى سېتىلغان بولغان ۋاقىتلاردا بىر داڭلىق فارتېر ۋە پىلانغا ئايلاندى. بۇ ۋاقىتتا ئەڭ داڭلىق خىزمەتلەر «AB Ov», تاختايدا سۇغاردى. 1919-يىلى, كالىن مودا كىيىم-كېچەكلىرى خارلېي بىلەن توختام تۈزۈلگەندىن كېيىن, گولزنىڭ ئىگىسى توختام تۈزدى. رەسسام ئالدى بىلەن «ئاي شاھىت كۈن ئولتى كۈنلىرى ۋە كۈن پېتىشنىڭ سۈرىتى» نىڭ رەسىمىنى بۇ يەردە ئۆزىنىڭ كۆزلىرىنى تەبىئىي ھادىسىلەرنىڭ سېھىرگەرلىكىگە ئەكىس ئەتتۈرىدۇ.
1921-يىلدىن باشلاپ پاۋلۇس خىزمەتنى ئوقۇتۇش بىلەن ئىجادىي كۈچنى بىرلەشتۈردى. ئۇ سەنئەت فىلتىيى ئى ستالىيو «زۇكار» غا ئورۇنلاشتى, kنىنىنھىي بىلەن تالانتلىق تەربىيىلەش گۇرۇپپىسىنىڭ باشقا ئەزالىرىغا ئولتۇراقلاشتى. بۇ ۋاقىتتا, بروف بۇغان «يېڭى پەرىشتەك» بارغاندەك ئىشلارنى «يېڭى پەرىشتە» ۋە «جەنۇب چىشلىرى ۋە« دىئاننا كۈزلۈك شامالدىكى دانىنا »دەپ جايىغا ئوخشاش خىزمەتلەر بار, كەينىدىن دۇنيانىڭ ئەڭ ياخشى مۇزېيىغا ئېرىشتى.
1920-يىللاردا, سەنئەتكار ئامېرىكىدىكى كۇرسنى ئوقۇدى, ئامېرىكا ۋە فرانسىيەدىكى كۆرگەزمە ئېلىپ باردى, نۇرغۇن ساياھەت قىلدى. ئۇ رەسىملەرنى رەسىملەر "ۋە« ئالتۇن بېلىقلار ۋە نېفىت چېنىققىلى ئاچتى.
يېلىم ئادەتتىن تاشقىرى ئىشلەپچىقىرىش ئۇستاز ئىدى, 1933-يىلى ئۇ تەخمىنەن 500 خىزمەت ياراتتى. قانداقلا بولمىسۇن, كېيىنكى يىلى ئويلىمىغان يەردىن ساغلاملىق مەسىلىسى سەۋەبىدىن ئالدىنقى يىلنىڭ سانى شىددەت بىلەن تۆۋەنلىگەن. يېقىنلىشىش ئاخىرلاشقاندا كۆزگە مۇئامىلە تۇيغۇسى پائۇل پاۋان ئەسەرلىرىدە ئىپادىلەندى: ئۇ دادىل قۇرلارنى ۋە جۇجوم كېسىلىنىڭ غەلىبىسىنى بىرلەشتۈرۈشكە باشلىدى. چوڭ ۋە كىچىك جىسىملارنىڭ ئالمىشىشى, قاراڭغۇ ۋە ئوچۇق سايە ئاپىتى تالانتنىڭ كەيپىياتى ئوخشىمايدۇ.
شەخسىي تۇرمۇش
ياش يىللاردا, يېلىم بۈيۈك ئۇششاق-چۈششەك ھەرىكەتلەر بىلەن پەرقلەندى. ئۇ قاۋاقخانىلاردا نۇرغۇن ۋاقىت سەرپ قىلىپ, ئۇ ئاياللار بىلەن تونۇشۇپ, رومان كوماندىسىنى باشلىدى. بۇنداق مۇناسىۋەتلەرنىڭ مېۋىسى باي-مۇئامىلە يەھۇدىي ئىدى, 1900-يىلى تۇغۇلغان ۋە نەق مەيداندىن ئۆپەتكەن.
1906-يىلى, پاۋلۇس باۋودار پىئانىيە ليايسىستېر لەۋ سېگەن نۈمە لۈمە كىلومىتىرغا تارتىپ, كىم ئائىلىدە دەپ ئاتالغان ئائىلىدە پەيدا بولدى.
ميۇنخېي ميۇنخېننىڭ ئەتراپىغا ئولتۇرغانلىقى ئۈچۈن, ياشلار شەخسىي ساۋۇت تۆلىدەك, دېھقانچىلىق مەيدانى يېنى ۋە ئوغلىنى تىرىلدۈردى. چۈنكى پاۋلۇس پەلەي ئۈچۈن, ئۇزۇن ئۆتمەي, قىسقا ئاۋازنى بارلىق ئىجادچانلىقنىڭ بىر قىسمىغا ئايلاندى. ئۆي ئويۇنلىرىنىڭ خاراكتېرىدە, پاكىز شەكىلدە شەكىللىنىش شەكلى ۋە يول شەكىللەندۈرۈش شەكلى ۋە يوللارنى قۇرۇشنىڭ يوللىرى.
سەنئەتكارنىڭ شەخسىي ھاياتىنىڭ باشقا تەپسىلاتلىرى ئاممىنىڭ خاسلىقىغا ئايلانمىدى.
مەلۇمكى, مىلىنىڭ كۈچ-قۇچىتىنىڭ دېڭىز-ئوكياننىڭ كېلىشى بىلەن گېرمانىيەنىڭ كۈچىيىشى بىلەن گېرمانىيەدىكى ۋاقتى ئۆتكەن سەنئەتچى بولۇپ قالدى. ھاكىمىيەتتىن يوشۇرۇپ, شىۋىتسارىيەگە كۆچۈپىلۈپ كەتتى, ئەمما ئۇ بۇ دۆلەتنىڭ پۇقرالىق پۇقرالىرىنى تاپشۇرۇۋالمىدى.
ئۆلۈم
1934-يىلى, پاۋلۇس ئەجەللىك كېسەلنىڭ تۇنجى ئالامىتى ۋە 6 يىل, 6 يىل, ئاغرىق ۋاقتى قايتا ھېسابلاش مەزگىلىدە يۈز بەردى.
1940-يىلدىكى ئەتىيازدا, كلېد ئەڭ يۇقىرى نۇقتىغا يەتكەن ئىدى, ئۇ يېقىندىن باشلاپ يېقىندىن ئويلاپ باقاتتى ۋە توختىماي ئويلىمايدۇ. 6-ئاينىڭ 29-كۈنى يېتىپ كەلگەن. بۇ رەسسام باغچىيەنىڭ شىۋىتسارىيە مەركىزىدە قازا قىلغان. دوختۇرلار ئۆلۈم سەۋەبىنىڭ ئىچكى ئورگانلارنىڭ ئوغرىلانغان ئورگانلارنىڭ رەت قىلىنغانلىقىنى رەت قىلغانلىقىنى ئوتتۇرىغا قويدى.
سەنئەتكار خۇگ تاگېن شەھىرىدە كۆيدۈرۈلگەن, كۈل ئەرزى PRN شەھەر قەبرىستانلىقىغا يۈگۈردى.
1997-يىلى, كوللېنىڭ كەلگۈسىدىكى 700 كارانىخانىغا يەتكۈزۈلگەن, ئۇستازنىڭ كۆرگەزمىسىگە قارىتىلغان, شۇنداقلا نامايىش قىلىنغاندىن كېيىن ياسالغان ۋە تېپىلغان داڭلىق مەكتەپنىڭ ئىسمى دەپ كۆردۈم.
رەسىملەر
- 1913 - «كاتوشىندا»
- 1914 - «قىزىل ۋە ئاق گۈمبەز»
- 1919 - «تولۇن ئاي»
- 1920 - «ئاياللارنىڭ ئويغىنىشى»
- 1920 - «شەھەرنى ۋەيران قىلدى»
- 1925 - «ئالتۇن بېلىق»
- 1927 - «تاللانغان جاي»
- 1931 - «يېنىك ۋە تېخىمۇ كۆپ»
- 1937 - «مەنزىرە مەنزىرىسى»
- 1940 - «يەنىلا ھايات»