تەرجىمىھالى
كامېل پىسا داڭلىق سەنئەتكار, ئەجداد ۋە نىشانسىزلىقتا ئىشەنچسىز, ئەنئەنىۋى زىيانداشلىقى ئۆزگەرگۈچىلەرنىڭ ئېيتىشىچە, پارىژ جەمئىيىتىنىڭ ئىجادىيىتىنىڭ بىرى. بىر ۋاقىتتا ئوقۇغۇچى ۋە ئوقۇتقۇچى, خوجايىن ئالدىنقىلارنىڭ تەجرىبىسىنى قوللاندى ۋە ئەۋلادلارنىڭ تەجرىبىسىگە ئېرىشكەندىن ئۆتتى.
جورج سۇلفەمنىڭ ئىجادىي «دادان» بولۇۋاتىدۇ, Cezanne بۆسۈچىلىكى ۋىنسېنت ۋەنتاۋ مەيدانى ۋە بىر مەنزىرە ساقلاش ئەمەلدارى يېڭى سەنئەتنى تەشۋىق قىلدى. خىزمەتداشلىرى ۋە يولداشلارنىڭ نەزىرىدە, تالانتلىق فرانسىيەلىك قايىللىك تېما تېمى ۋە تەنقىدچىلەر بولۇپ, ئامما ئىپتىدائىي ھەۋەس كۆرۈندى. ۋاقىت ھەممە نەرسىنى جايلاردىن ئۆتتى, بۇ سەنئەتنىڭ كۆپىنچىسى پىسېررومونىڭ ئۇلۇغلۇقىنى ئېتىراپ قىلدى.
بالىلىق ۋە ياش
ياقۇپ ئىبراھىم كامېرچىنو غەربىي شىمال-7-ئاينىڭ 10-كۈنى جەنۇبتىكى ئارىلىدىكى بىر ئاراللاردا تۇغۇلغان. ئاتا-ئانا بۇستورورا فىرانسۇزچى بولۇپ فرانسىيەنىڭ پۇقرالىق ئەزاسى, ئانىسى يەرلىك دېننان جۇمھۇرىيىتى بولۇپ, راھىلە ئەر-ئايال دەپ ئاتىلىدۇ. 1842-يىلغىچە, تۆت بالىنىڭ تۆت بالىلىق ئائىلە ترانرىر ئارىلىغا, ئاندىن فرانسىيەگە كۆچۈپ كېلىپ پايتەختكە كۆچۈپ كەلگەن.
كامېرا ياتاق-قاتناشغۇچتا ئوقۇغان, ئاخىرىدا ئۇ سااۋارىنىڭ ئاكادېمىيىسىگە كىردى. بۇ يىگىت باشلىق سەنئەتنى قەدىرلەشكە, ئوقۇغۇچىغا ئوقۇغۇچى ۋاقتىدىكى مائارىپ ئورگىنىنىڭ رەسىم سىزىش ۋە پەس سۈرەتلەرنى تارتقان. 17 ياش ۋاقتىدا, روھىي كېسەل بولۇپ, كەسپى خىزمىتىدىن قىزغىن, ئاتىسى ئوغلىنى بىر ئائىلە كارخانىسىدا ئىشلەشكە مەجبۇر قىلدى.
1951-يىلى, كامېللېك ئاتا-ئانىلارنىڭ ئۆيىنى تاشلاپ ۋېنېزۇئېلاغا يۆتكىلىپ, بۇ يەردە بىر مەزگىل سەنئەتستاز بولۇپ ئىشلىگەن. بىرەينەك, بىر ياش, يېزا نانقىرىشى ۋە ئائىلە پەرشى ۋە 2 يىلدىن بۇيان, 2 يىلدىن كېيىن, فرانسىيەگە قايتىپ كەلگەندىن كېيىن, دانىيەلىك رەسرىك ئانتوننىڭ سېخىغا ياردەمچى تۈزدۇق.
پارىژدا Pissusicro نىڭ خاكورونىڭ خاككسىتىنى زىيارەت قىلدى, جىنياتلىق شەييىسېرىيە كۇېرىنىڭ باشقا ئامازلىرىنى زىيارەت قىلدى. ۋە باشقىلارغا «دەريا ۋاقىتتا سان بىلەن مەنزىرىسىنى», «دەريا بانكا Bundoras" "سانت توماس ۋاقىتتا قولتۇق» ئۇنىڭ نامايەن ئەسەرلەر كۆپ سانت توماس قىلىش ۋەزىيىتىگەچوڭقۇر, شۇنىڭدەك ئۇنىڭ ئەھلىدىن portraits بولدى.
يارىتىش
پىسرىرونىڭ دەسلەپكى ئىجادىيىتى, تەبىئەتنىڭ ئىپتىدائىي گۈزەللىكىنى ئۆتۈندى. سەنئەتكار قاچىلانغان شەھەر كوچىلىرىدىن ئايرىلدى, بىر ئولتۇرۇش ئۈچۈن يېزا-كۋادراتلار ۋە بويالغان مەنزىرىلەر. ساراڭلىقلارنىڭ تەلىپىگە خىلاپلىق قىلماي, كلارى چېستىكى يۈزلەنگەن, ئەرمال ميونېنا ۋە چارسوننى ئاساس قىلغان ئاددىي ئەسەرلەرنى يېزىشقا باشلىدى ۋە جامائەت خەۋىپتولىز بىلەنمۇ كۆرمەيدۇ ۋە كۆرگەزمىسىگە چۈشمىگەن ئاددىي ئەسەرلەرنى يېزىشقا باشلىدى.
بۇ دەۋرنىڭ تۇنجى قېتىم نامايان, 1863-يىلى «رەت قىلىنغان» ئىگىسىنىڭ ھۇجۇمىغا ئۇچرىغان. 1870-يىللاردا ئەنگىلىيەگە كۆچۈش سەنئەتكارنىڭ تەرجىمىھالىنىڭ تەرجىمىھالىغا تەسىر كۆرسەتتى. قەرەللىك يىلور ستۇدىيەدىكى خىزمەت بىلەن شۇغۇللىنىشتىكى پاسسىپ پوزىتسىيەگە تۈزىتتى, ئۇنىڭ چېمپىيونلىرى ئۆزلۈكىدىن كۆرۈنۈشكە ئېرىشىشقا باشلىدى.
1870-187-يىللىرىدا مايلىق ئىشلەيدىغان ماي, ئۇلارنىڭ داڭلىقلىرى بايرامنى چايسىزخت ۋە «كۆلچەكتىكى خرۇستال ئوردا» ۋە «كۆلچەك ئورمان چېركاۋىغا ئايلاندى. ھايات ئاخىرلاشقۇچە, ئازاب-ئوقۇبەتلەر ئەنگىلىيەلىك مەنزىرىلەرنىڭ تەسىرىدە قالدى, قايتا-قايتا ئالبانلىق ئەلچىسىغا قايتا-قايتا قايتىپ كەلدى.
فرانسىيەگە قايتىپ كەلگەندىن كېيىن, پىسارىسرو پارىژدا قالغاندىن دەك ماركا پارىژدىن چىقىپ, ئاران 42 مىڭدىن ھايات ئۆستى, بۇ يىل 42 ياش, كانسى ئەسكەرلەر بۇزۇلۇپ كەتتى ياكى ئەسكەرتىلدى. ئاپتورنىڭ قولدىن كەتكەن ئەسەرلىرىدە قولدىن بېرىپ قويغان «دورا يۈتۈپ كەتكەن» ئۇسۇلدا يازغان بولۇپ, بۇ ئۆزگىچە ئىجادىش ھادىسىنىڭ بىرىنچى قەدەملىرىنى ھۆججەت يېزىدىغانلىقىنى پەرەز قىلدى.
كامېللېس پاجىئەنى باشتىن كەچۈردى ۋە بۇ يېزىغا كۆچۈپ كەلگەن بىر يۈرۈش تېكىست ئەسەرلەرنى يازغان, بۇلارنىڭ بىرەيلەنتىن «ئاۋازلىق يېزىغا كىرىش». 1873-يىلى سەنئەتنى, بۈدرەلىك جەمئىيەت قۇرۇش, ئامېرىكىنىڭ ماسگاننا, كاۋاك چېخ, پوندارد مانېۋىرىنىڭ ئېتىزلىرى بىر توپلىشىپ, پېنېنداۋۇسنى يىغىش يۈزلىرىنى كۈچەيتىشتا ئۆتكۈزدى.
ئۇزۇن ئۆتمەي, بۇ كاتەكۋەنچىلىك تىرىتېگاتلارنىڭ ئىجادچانلىقىنى تەشكىل قىلىدۇ, پەقەت دىنىي, بىئولوگىيە رەختنىلا كۆرەتدى. يېڭى جەمئىيەتنىڭ رەسىمى سۇرۋار ۋە ئادەتتىكى دەپ قارىلىپ, رەسىم سىزىش ئۇسلۇبى ئەنئەنىۋى سەنئەتنىڭ ئاستىدا سېلىشتۇرغان.
پارقىراق نەرسىلەر بىلەن بىللە سايىلىغان ۋە ئىپادىلەش مېيىنى ئىشلىتىش, ھاشاراتتىكى ئاكا-ئۇكا ھامىلدار ۋە لۆڭگە ھۆرمەتكە سازاۋەر بولغان كەسىپكە ھەۋەس ۋە مەسخىرە دەپ قارالغان.
ئالدىنقى ئەسىرنىڭ 80-يىللىرىنىڭ بېشىدا, پىساسارو ئەنگۈرلۈك ۋە رەسىملىك رەسىملەش ئۇسۇللىرى ئۈستىدە ئىزدىنىشقا باشلىدى. بۈگۈنكى سەنئەتچى كۆپ خىل كۆز قارىلىقنى بىر قىسىم ئاددىي نەرسىلەرنى بايقىماقچى, نەق مەيدان پائالىيەتلەرنىڭ ئارقىسىدىكى كىشىلەرنى جەلپ قىلغىلى ئېلىپ باردى. بۇنداق رەسىم «ئىبەتتىن ساقلىنىش» ماۋزۇلۇق پىسزىمرودنىڭ سۈرىتى بىلەن «مادوئىد پىسكرىينىڭ سۈرىتى», 1879-يىلى يېزىلغان.
5 يىلدىن كېيىن, خوجايىن نېگو ۋىنىلىپ, رەسىملەشتىكى ئىلمىي ھەرىكەتلەندۈرگۈچ كۈچ چىقىرىپ, پاكىز گۈللەرنىڭ چاڭ-چېچەكلەش ۋە ھازىرقىدەك ئارىلاشتۇرۇلغان.
1888-يىلغىچە, كامېرا خېتىدە بۇ جەكرىنىڭ خىزمەت ئۇسۇلىنى يولغا قويغان ھەمدە ئالاھىدە بۆلۈنگەن بۇ جاپالىق ئىشلەش تىمسېرىس نىڭ بىر يۈرۈش خىزمەتلىرىنى يولغا قويدى, بۇلارنىڭ كەمسەسۈرگەن بىر قانچە ئالما دەرىخى », بۇنىڭ ئىچىدە« ۋىتتال »توپلاش قويلارنىڭ «ۋە« IL لاكرو روشېن تۇمان ئۈنۈمى ».
ئالدىنقى ئەسىرنىڭ 80-يىللىرىنىڭ ئاخىرىدا, تۈۋرۈك دەسلەپكى ئۇسلۇبقا قايتىپ كەلدى, بۇ نۇقتى سىستېمىسىنىڭ بەك يالغان ئەمەسلىكىنى بايان قىلدى. سەنئەتكار يەنە ياخشى كۆرىدىغان يېزا تۈرىدىكى فىزىكىلىق بولۇپ, تەخمىنەن 100 ئايروپىلان ۋە ئائىلە شۆكاللىرىنى يازغانلار: «دېڭىز قىرغىقى», «ئالما يىغىپ,« قۇش بازىرى »نى يازدى. "قاتارلىقلار قاتارلىقلار.
قېرىغاندا, رەسسام ئاستا خاراكتېرلىك كۆز يۇقۇملانلاشقا باشلىدى, بۇ يەردە تۇرۇلغان ۋە كوچىدا ئىشلەيدۇ. ئەينىك ئەتىرگۈل ئىزدەۋاتىدۇ Pissarko بىر قېتىم ئۆزىنى تارتىۋېلىش ۋە يېزىنىڭ تېمىسىدىكى بىر قاتار رەسىم قۇردى.
ھاياتلىقنىڭ كۈن ئولتۇرۇشىدا, كامېرلىدىن تەركىب تاپقان 30 ئەسەر ۋە كۋادراتلىق تۈرلەرنىڭ گېپىگە سانىلغان. ئۈستۈنكى قەۋەتكىچە بولغان, كىشىلەر شەھەرنىڭ ھاياتنى كۆردى ۋە كانايدا كۆرۈلگەن. «مونتقارتورلار پارىژدا« پارىژدا ». پارىژدا ئوپېرا ساياھىتى. قارنىڭ ئۈنۈمى. سەھەر »ۋە« ئېپېرېر كوچا, رۇس (قۇياش نۇرىنىڭ ئۈنۈمى) «بۇمىچىلىقنىڭ ئەڭ چوڭ ئىجادىيىتىگە ئايلاندى ۋە دۇنيادىكى ئەڭ ياخشى مۇزلىقلارنىڭ توپلىسىغا ئايلاندى.
دەۋرىيلەر رەسسامنىڭ خوجايىنىنى قەدىرلىمىدى ۋە ئۇنىڭ رەسىملىرىنى سېتىۋېلىش ئارزۇسى بىلەن كۆيدۈرمىگەن. سەنئەت, ياۋروپا, ياۋروپا ۋە ئامېرىكا داڭلىق زەرسۇر ۋە رەسىمداش ھامېرونېسنىڭ ئېيتىشىچە, كىملىكى, ياۋروپا ۋە ئامېرىكا داڭلىق زالى ۋە سالاھىيىتىنىڭ ئېيتىشىچە, سودىسى نەچچە يىلدىن كېيىن مىليون دوللار, ئۇ دۇنيادىكى داڭلىق زېرەك ۋە سالاھىيەت كەسپىنى مىليونلىغاندىن كېيىن كۆپ ئۇچرايدۇ.
شەخسىي تۇرمۇش
1871-يىلى ئاتا-ئانىسىنىڭ بالىسىغا زىت جۇلىلۇنىڭ دېبىسىجې خودې خاللېي, ئۇلار ئۈزۈمزارلىقنىڭ قىزى دەپ ۋە سەنئەتكار 8 بالىسىنى قوبۇل قىلدى. بۇ ئائىلە پارىژنىڭ سىرتىدا تۇراتتى, بۇ يەردە پىس ئېلرومرو رۇستېر مەنزىرىسىنى ۋە تەمكىن ئىشلەيتتى.
كۆپ ئايالغا بولغان مۇھەببەت بىلەن قورشاۋ ۋارىسلىق قىلىش, رەسسام ئاخىرغىچە ئارىلىشىپ, پۇل-مۇئامىلە ئەھۋالى پەقەت سەمىمىيلىك بىلەنلا ياخشىلاندى, ئۇلار ھاياتلىقنىڭ بىرىدە ئۇلار رەسىملىرىنىڭ كۆرگەزمىلىرىنى قاچان ئۆتكۈزۈۋالىدۇ. فرانسىيە بىلەن پرۇسسىيە-پرۇسسىيە ئۇرۇشىنىڭ باشلانغاندىن كېيىن, فىزىكىلىق پۇقرالىق ئۆلمىسىنىڭ پۇرسىتىگە ئۇچرىمىغاندىن كېيىن, پېلسسارو توشۇغان تۇغقانلىرى ئېنگلاندنى ئەنگىلىيەگە كىرىدۇ, ئۇ پارىژغا قايتىپ كەلدى.
ئوغۇللار ئاتامنىڭ خىزمىتىنى ئاتا قىلدى, ئاستا-ئاستا ئىجادىي جەريانغا قوشۇلدى. سەنئەتكارنىڭ ئەنئەنىسىنىڭ ئەڭ سىلىق سۆزى لۇكېن پىساستوسا بولۇپ, ئۇ ئۆزىنى رەسىمگە, xulographio ۋە Grand غا تاشلىۋەتتى.
گورپىيەلىك, سابىق جۇلى ۋە كامېرا, بۇ سوۋۇتۇلغان بالا. سەنئەتكارنىڭ كەسىپنى تاللاش ئارقىلىق, ئۇ ئاتىسىنىڭ ئەمەلگە ئاشۇرالىلىق قىلىپ, موجننىڭ ئىجادچانلىق خەۋىپىگە ئاساسەن كاناي ئىجاد قىلدى.
ئۆلۈم
كامېرا پىسسانىڭ ئۆلۈش ۋە سەۋەبلىرىنىڭ تەپسىلاتى ۋە سەۋەبلىرى نامەلۇم. 1903-يىلى 11-ئاينىڭ 12-كۈنى, 1903-يىلى 11-ئاينىڭ 12-كۈنى سەنئەتكار پارىژدىكى مېھمانخانا ئۆيىدە قازا قىلغان.
بۇ تەسىرات فرانسىيە كاپىتالىنىڭ شەرقىنىڭ شەرقىي قىسمىغا جايلاشقان ھەر باتارېيەگە جايلاشقان.
رەسىملەر
- 1864 - «دەرەخلەر بىلەن ۋاگون»
- 1869-يىل - ھەشەمەت بۇيۇملىرى
- 1871 - «نىنىي ماتېۋود»
- 1874 - «ھامىلدارلىق پونتېئۇس رايونى»
- 1877 - «ئېتىزلار»
- 1883 - «كالا سۈتى»
- 1887 - «ياۋرو دوختۇرىغا ئالما دەرىخى»
- 1889 - «پاي چېكى»
- 1891 - كوسارى تەتىلدە »
- 1893 - «كوچا ئەۋلىيا لازار»
- 1897 - «مونتقارترېرېن چوڭلۇق ۋە تۇمان ۋە تۇمان»
- 1899 - «ئېمىل مەيدانىنىڭ سۈرىتى»
- 1902 - «تۇماندىكى كۆۋرۈك nes»
- 1903 - «avprotrange»