تەرجىمىھالى
Rena Magritte بېلگىيە سارىيى, ئۇنىڭ ئەسەرلىرى تاشغچەك بىلەن تولغان. ئۇنىڭ ئىجادچانلىقى ئاساسلىق پرىنسىپ ماس كەلمەيدىغان بىرىكمىنىڭ بىرىكىشى مۇھىم ئەمەس. Magritte ئۆمۈر كۆرسە, ئۆمۈر كۆرسە, ئەمما سەنئەتكارنىڭ كەلگۈسى كەڭ خىتا كۆپلۈكنىڭ مەۋجۇت بولۇشى توغرىسىدا سۆزلەنگەن ئاددىي ئادەم ئىدى. رىيھ ئۆزىنىڭ ئىجادىيەتنىڭ يۆنىلىشىنىڭ يېتەكچى رېئاكتكىسى ئىكەنلىكىنى بىلدى ۋە ئۇ سۆرەش جەمئىيىتىنى مەھكەم دەپ كىرمىگەن. داڭلىق بېلگىيەگە ئوخشايدۇ, بۈگۈن بۈگۈن يېڭى ئاممىباب دولقۇن بولۇۋاتايدىكەن.بالىلىق ۋە ياش
سەنئەتكارنىڭ تولۇق ئىسمى - Reonticaios Gilen Magn Magritet. 1898-يىلى 11-ئاينىڭ 21-كۈنى تۇغۇلغان, 1898-يىلى 11-ئاينىڭ 21-كۈنى تۇغۇلغان ناھىيەلىك بېلىئيەن بازىرىدا تۇغۇلغان. ئۇ 3 ئوغۇلنىڭ چوڭى ئىدى. ئوغۇللارنىڭ ئاتىسى, لىپولد سېھىرگەرلىك قىلىش, ۋابۇ شەھەرلىك ۋە سېنې بىلەن سېبزلۇق سېتىش ۋە ئوللانى مودياپنى ئىشلەپ بولغان. جېرسېندە بىر قانچە يىل تۇراتتى, ئائىلە بۇيۇمى ماڭىغا كۆچۈپ كەلگەن, ئاندىن ئۇچار يىل, بۇ يەردە رقارتنىڭ 1912-يىلغىچە ياشىغان.
بۇ يىل بالانىڭ تەرجىمىھالىدىكى بۇرۇلۇش نۇقتىسى بولۇپ چىقتى. ئۇ شەھەر دەرۋازىسىدىكى نامەلۇم سەۋەبلەر تاكلاۋاتقاندا 14 ياشتا بولۇپ, ئانا يۇھاننا دەرياسىغا ھامبېر. ئوغلى ئۇنىڭ بەدىنىنىڭ سۇدىن تارتىپ چىقىرىلغانلىقىنى جانلاندۇردى. ئاپام قايتا-قايتا ئۆزىنى ئۆلتۈرىۋالماقچى بولدى. ئۇ بۇ ۋاقىتنىڭ يېقىن تەرىپىگە بولغان ئاتىسىنى قۇتۇلدۇردى.
بەختسىزلىك كەلگۈسى سەنئەتكارنىڭ دۇنياغا ئاساسەنلىقىغا ئېغىر تەسىر كۆرسىتىدۇ. ئۇ توختىماي ئۇنىڭ بېشىدا يېرىلىپ كەتكەن سوئاللارنى ئىزدەپ, رەسىملەر بىلەن ئۇلارنى رەسىملەر بىلەن ئويلاپ بېقىۋاتىدۇ. ئائىلە پاجىئەسى ASIARE Magrate ئۈچۈن مەخپىي باھا بولدى, ھەتتا ئۇنىڭ جورىسىمۇ دەرھال ئۇنىڭ توغرۇلۇق بىلمىدى. رېنا ئەزەلدىن رەھىمدىللىكنى ئەزەلدىن قاپلىدى, ئەمما ئۇ ئاشكارىلىغان ھامان ئەسەرلىرى ئۇنىڭ ئەسەرلىرىدە مەۋجۇت بولمىغان تارماق چەك تېپىشقا تىرىشىشكە باشلىدى.
رەسىملەر
1916-يىلى, رېندا سېھىرگەرلىك بىريۇسسېلدىكى ئېسىل سەنئەت ئاكادېمىيىسىنىڭ ئوقۇغۇچىسى بولۇپ قالدى. ئۇ يەرگە 2 يىلغىچە بولغان. ياش كىشى مائارىپ ئاپپاراتىنى ئايرىلدى. ئۇ قەغەز مەھسۇلاتلىرىنىڭ زاۋۇتىغا بىر سەنئەتكارغا ئېرىشتى. بۇ سېھىرلىك ئورۇن 1926 گىچە بولغان.
رېنې بۇ دەۋردىكى تۇنجى رەسىمنى «يوقىتىپ قويغان چاقچاق» قىلدى. ئۇنىڭ ئاپتورنىڭ ئەڭ مۇۋەپپەقىيەتلىك خىزمەتلىرىنى ئويلاشتى. رەسىم تەقاسلېي كېڭەش پالاتاسى توختام تۈزسە, سۈنئىي كىشىلەر خىزمەتتىن ئايرىلىدۇ ۋە ئىجادچانلىققا مەركەزلەشتۈردى. 1927-يىلى, SToreristis نىڭ بىرىنچى كۆرگەزمىسى ئېلىپ بېرىلغان. ئۇ ئاممىنىڭ قايىل قىلىنىشىنى قويۇپ بەرمىدى, تەپەككۇرلار مۇۋەپپەقىيەتلىك بولغان خاتا نەرسىنى چاقىردى.
ماگرىستاي پارىژغا باردى, ئۇ يەردە باتۇر باتۇر ۋە باشقا سېرېتاتور بىلەن ئالاقە قىلىشقا باشلىغان. يېڭى ئۇچرىشىش سەنئەتكارنىڭ شەكىللىنىشى ۋە سەنئەتكارنى ھېس قىلىش. ماگنىت ئۆزى ئۇنىڭ ئۇستا تەسەۋۋۇرۇمدىن پەرقلەندۈرۈلگەن. سەنئەتكار ئامېرىكىدىكى پىسخىكا قانائەتلىرىنىڭ ئىشلىتىلىشىنى ياقتۇرمىدى, ئەمما POeticic پەلسەپىسىنى ياخشى كۆردى.
رەسىملىك سۈرۈك بىلەن توختامنى بىكار قىلغاندىن كېيىن بىريۇسسېلغا قايتۇرۇپ بەرگەندىن ئۆتكۈزۈپ, ئىنىسى بىلەن بىللە ئى مۇھەممەد بىلەن تەمىنلىدى, ئۇلار ئىنىسى بىلەن تەمىنلىگەن ئىنىسى بىلەن تەمىنلەڭ. بۇلتۇرنىڭ تۇنجى ئىجادىيىتى فلورماخخۇم ۋە كۇبزغىننىڭ يۆنىلىشىدە ئېلىپ بېرىلغان. RENANE les نىڭ ئورنىدا تەمىنلەنگەن RENE غا زور تەسىر كۆرسىتىڭ.
ۋاقىتتىن ئۆتۈش ۋە ئاپتورنىڭ شەكىللىنىشى, مەدھىچى ئۆزلىرى ئۆز پۇتى ۋە چوڭقۇر سۈرەتلىرىگە كەلدى. ئۇنىڭ رەسىملىرىنىڭ دائىملىق قەھرىمانى بىر قاچا قالپىقى بولۇپ, قايسى تەنقىدچى ئاپتورنىڭ رەسىمىنى كۆردى. چاپاندىكى قەھرىمان كۆرۈرمەنلەرگە قايتىپ كەلدى ياكى يۈزىگە يوشۇرۇنغان. تۇنجى قېتىم, ئۇ 1926-يىلى مەمابىدە ئاشكارادىن ئىلگىرى پەيدا بولدى, يالغۇز كېمەيتىش ئەكىس ئەتتۈرۈلگەن.
سايە رەسىملىرىدىكى ناتونۇش كىشىلەر قاتلىنىپ, شەھەر كوچىسىدا, تاغ كوچىسىدا, تاغ كوچىلىرىدا, تاغ كوچىسىدا كۆرسىتىلگەن. ئۇ بۆلۈنۈشكە ياكى كۆپەيتەلەيدۇ, يېنىك تۇمان ياكى سۇنىڭ ئاساسلىق يۈزىگە ئايلىنىدۇ. بىر ئەرنىڭ بار رەسىملەر دوپپىسى - «يۇقىرى جەمئىيەت», «يۇقىرى پەللىگە», «ھوركاندا».
ئادەتتىكى پروگرامما رەسىملىرىدە سېھىرگەرلىكلەر ئىچىدە, ئالما, قۇشلار, تاماكا چېكىش تۇرۇبىسى, يۈزلىرى رەخت تەرىپىدىن تىت-رەخت تەرىپىدىن ئېلىنىدۇ. تەنقىدچىلەر ئەڭ ئاخىرقى بېشارەتنىڭ ئالاھىدىلىكى توغرىسىدىكى ئەڭ ئاخىرقى بېشارەتنىڭ ئالاھىدىلىكىدە كۆردى. ئانىسى سۇدىن رەخت بىلەن سۇنى رەخت بىلەن ئورۇقلىدى.
«ئاشىق» - ئاق رەڭ بىلەن زەربە بەرگەن قەھرىمانلارنى تەسۋىرلەيدۇ. ئۇ 1928-يىلى يېزىلغان. رەسىمنىڭ ئاساسلىق ئالتىسى «مۇھەببەت قېپى» ئىبارىسىدا. ئەمما پىسخولوگلار ئۇنى ئىزاھاتى ۋە بىر ئادەمنىڭ ياتلىشىشنىڭ تەسۋىرى سۈپىتىدە, بۇ رومانتىك ھېسسىيات ۋاقتىدا ئاشكارىلىيالمىدى. ئەسەرنى كىم ئۆگىنىۋالغان, بۇ خىزمەتنى ئەستە ساقلىغان ۋە «بۇ سۆز» دېگىنىمىز «باش مۇھەببىتىنى يوقىتىپ قويدى». بۇ رەسىم تىزىملىكتىكى بىريۇسسېلس سەنئەتكارلىرىنىڭ ئەڭ تونۇش يازمىلىرىنىڭ بىرىگە ئايلاندى.
1948-يىلى, ئۇ ئاپتور «خىيانەت رەسىملىرى» دەپ ئاتىلىدىغان بىر خىزمەت پەيدا بولىدۇ. ئۇ ئىمزا بىلەن تاماكا چېكىش نەيچىسى كۆرسىتىلىدۇ »ئۇ تېلېفون ئەمەس. رەسىمدىكى بۇيۇملارنىڭ ماسلاشماسلىقىدىن تارتىپ, ئاپتور بارلىق ئىنكار قىلىشقا كەلسەك, ياخشى كۆرىدىغان تۈر تەسۋىرلەنگەن.
ئۇنىڭدىن كېيىن, تۇرۇبا يېڭى پىلان تۈزۈش رامكىسىنىڭ رامكا ئورنىدىكى ھەقىقىي رەسىمنى تىلغا ئالغان ھالدا بىر قېتىم «ئىككى مەخپىيەتلىك» خىل ئەندىزىسىدە تىلغا ئېلىنغان. مۇشۇنىڭغا ئوخشاش فوكۇس ماگنىت يېشىل ئالما بىلەن قۇرۇق ئالما بىلەن قىلىپ بولدى, بۇ رەسىمدە مېۋە تەييارلىغان «بۇ ئالما ئەمەس». ئۇنىڭ سۈرىتى ئاپتورنىڭ باشقا سىرلىق ئەسەرلىرىدە پەيدا بولدى.
بۇ ئاسمان سېھىرگەرلىك ئەسەرلىرىدىكى ئايرىم بەلگە. ئۇ كۆپىنچە ھالاكەت. بېلگىئان تەرىپىدىن تەسۋىرلەنگەن ئاسمان باشقا نەرسە ئەمەس. ئۇ بىر تەرەپتىكى ئەينەكتە ئەكس ئەتتى », ئۇ ھەرپلەرنى تولدۇرىدۇ, ئۇ ھەرپلەرنى تولدۇرىدۇ, ئۇ ھەرپلەرنى تولدۇرىدۇ, ئۇ ھەرپلەرنىڭ يۈك يۈكلىگۈچى« تارقاتقۇچى »بولغان, ئۇ ھەرپلەرنى تولدۇرىدۇ, ئۇ بىر ئادەم بولۇپ قالدى. «قىسىش» رەسىمدىكى مۈشۈكئېيىق. ئۇلارنىڭ ئىچىدىكى بىر ساراي «نۇر ئىمپېرىيە ئىمپېرىيىسى» دىكى سۈرەت, رەسىم «ساختا ئەينەك» بولۇپ, ئۇ خىزمەتنىڭ مەركىزىنى تولدۇرغاندەك قىلىدۇ.
Rena Magtritet نىڭ ئىجادىيەت ئۇسۇلى يەككەدەك كۆرۈنۈشى مۇمكىن. ئابسترەگە باشلاش ئۈچۈن, ئۇ ئابستراكت ۋە رېئاللىققا ئۇلانغان جورج ئەسكىك ئەسەرلىرى بىلەن بولغان خىزمەتلەرگە دىققەت قىلدى. ئۇرۇش يىللىرىدا, ئۇستازنىڭ يوشۇرۇن كۆرگەزمىسىنى تاقابىل تۇردى.
بۇ مەزگىلدە توپلانغان كۆرگەزمە قىلغۇچىلار سەنئەتلىرى «كالى» چاقىرغان ئۇسلۇبنى چاقىرىدۇ. Magritte ئالدى بىلەن رەسىمدىكىدەك سۆز ئىشلىگەن بولۇپ, ئۇلارنىڭ رەسىمگە ئوخشاش خاراكتېرىگە ئىشىنىدىغان ئىكەنلىكىنى ئىشىنەمدى. بۇنداق نۇقتىدىنمۇ جوۋنىي كو خوسېخېتا ئوقۇتقۇچىلىق قىلغان, ئۇقۇملۇق.
ئۇرۇش جەريانىدا, Magritte رەڭلىك ۋە ئۇسلۇبىنى ئويلاپ, قەرزنى كۆپ پوتۇپ, كىشىلەرگە خۇشاللىق ۋە ئۈمىد پۇرسەت بېرىش ئۈچۈن قەرزنى ئويلاشقان. دۈشمەن ۋە كەسىپنى تاماملىغاندىن كېيىن, ئۇ ئادەتتىكى ئۇسۇلغا قايتىپ كېلىپلا تونۇشقا يەتتى.
ماگنىتتا فرانسىيەدە تۆۋەن مۆلچەرلەنگەن, ئەمما ئامېرىكىنىڭ ئامېرىكىدا ياخشى كۆرۈشى, پۈتۈن ئەۋلاد بايلىقچىلار ئۇنىڭ خىزمىتىدىن تەسىرلەندى. 1954-يىلى ئاپتوماتنىڭ خىزمەتلىرى ئامېرىكىنىڭ ئۆتكۈزۈلىشىدا ئۆتكۈزۈلدى. ئۇ ۋاقىتنىڭ روھىنى ھېس قىلدى, ھەمدە ئەڭ ئاخىرقى ئەڭ ئىشەنچلىك ۋە ئۇقۇم رىياسەتچى ئىدى.
سەنئەتكار سەنئەتتەلا ئەمەس. Rena Magity تەرىپىدىن كەشىپ قىلىنغان ۋە تەرەققىي قىلغان رەسىملەر زامانىۋى ماركىدا قايتا-قايتا ئىشلىتىلىپ كەتتى. ئۇستاز, ئېلان ساھەسىدە تەجرىبە قىلغاندەك, رەسىم ھەيدەشىنى قانداق بىلىدۇ بىلىدۇ بىلىدۇ بىلىدۇ بىلىدۇ. ئۇ رەسىمنى بىلمەيتتى, بىلىپ تۇرۇپ قەھرىماننى كۆرمەيدىغانلىقىنى ۋە خام خىيالدىن بەھرىمەن بولالمىدى.
شەخسىي تۇرمۇش
Ronena Magna Magryte دائىملىق ئىدى. چارلېرويدىن كەلگەن قاسساپنىڭ قىزى بىلەن تونۇشۇش, گورپېگور گرېگرىي پۈتۈن ۋاقىتنى ئۇنىڭ بىلەن بىللە ئۆتكۈزدى. بۇ قىز كەلگۈسىدىكى سەنئەتكارنىڭ ئۆزى ئۈچۈن قانداق كەسىپنى تاللىغانلىقىنى شاھىت بولدى. بىر قېتىم, ئۇلار خەتنى ئايلىنىپ, رەسشنى ۋە رنا ھاياتىنى ئۆزگەرتىش قارار قىلدى.
مۇھەببەت, ئۆسمۈرلەر يېتەرلىك ئەمەس. بۇ قىزنىڭ ئاتا-ئانىسى بىريۇسسېلغا كۆچۈپ كېلىپ ئۇلارنى ئايرىدى. تەتقىقاتتا ئوخشاش شەھەرگە يېتىپ كەلگەن, رېۋېنا كوچىدا سۈنئىي ھەمراھىدىن يۈزلەنگەن. سېھىرگەرلەر ئارمىيىسى ئارمىيىسى ۋە قايتىپ كېلىپ, قايتىپ كېلىش, 1922-يىلى توي قىلغان گېگېت يولى. ئۇ سەنئەتكارنىڭ ئاساسلىق مۇزلۇقىغا ئايلاندى, شۇڭا جورىسىدىن يۇلتۇزدىن كەلگەن.
شەخسىي ھايات ئەر-ئايال خۇشال بولدى. قارىماققا, ئايالىغا جىنسىي مۇناسىۋەت تۇيغۇسى يوق. ئەمما 1936-يىلى, سەنئەتنىڭ دىپى بىر قىسىم شەييا بىلەن بىردەكنى تەسەۋۋۇر قىلىپ باشلاندى, ئۇنىڭ جالىس سەنئەتكار پائۇل كولىن بىلەن كۆرۈشۈشكە باشلايدۇ. 1940-يىلى سېھىرگەرلەر يەنە بىرلىكتە ئىدى.
بۇ ئائىلە بىريۇسسېلدىكى ھايالىق ئۆيدە تۇرغان, دۇنياغا كىرمىدى ۋە ساياھەت قىلمىغان. Rena كوچىدا ناھايىتى ئاز زىيارەت قىلدى. ئۇستاز مېھمانخانىدا خىزمەت ئۆيىدە ئىشلەپ, ھەمىشە چۈشلۈك تاماقتا ھەمىشە ئۈستەلگە كەلدى. بالىلار جۈپتى باشلانمىدى. پۇل مۇئامىلە مۇقىملىقىنى ئۆز ئىچىگە ئالغان بىر قانچە سەۋەب بار. ئەمما ئۇ ماگنىتونلار ئەڭ ياخشى كۆرىدىغان ئىت بار, ئۇ كىشىلەر ئۇنى كىنوخانىغا ئېلىپ باردى. ئائىلىنىڭ ئۆلۈمىدىن كېيىن رەنجىرنى سۈمۈردى.
ئۆلۈم
Rena Magritet 1567-ئاۋغۇست 15-ئاۋغۇست ۋەقەنى بولغان. ئۆلۈش سەۋەبى ئاشقازان ئاستى بېزى راكىغا راك كېسىلى ئىدى. ھاياتنىڭ ئاخىرقى كۈنىدا ئۇ «نۇر ئىمپېرىيە ئىمپېرىيىلىكىدە ئىشلىگەن, ئەمما ئۇنى ئۆلتۈرمىگەنلىكىنى ھەرگىز ئىجرا قىلمىغان. سەنئەتكارلار بىريۇسسېلدىكى StareB قەبرىستانلىقىغا دەپنە قىلىندى.
بۈگۈنكى ئائىلىسىدىكى ئەسەرلەر بىريۇسسېلدا كۆرگەزمە قىلىندى, مايېلى ئۇنىڭ خىزمىتىگە بېغىشلانغان مۇزېيدا. بۇ يەردە كۆرسىتىپلايدىكەن, سەنئەتكارنىڭ ئىدىيىسىگە ئاساسەن قۇرۇپ, ئىجرائىيەلىك ۋە پۇل سايلىغۇچىلارنىڭ ئۆمرىدىكىلەرنىڭ ئۆمرىلىرىدىكى ئەڭ چوڭ سۈرىتى. مۇزېينىڭ ئىچىدىكى دۇكاندا ياۋروپادا تېپىلمىغان خاتىرە بۇيۇملارنى سېتىۋالالايسىز.
رەسىملەر
- 1928-1929 - «سۈرەتلەرنى بۆلۈنگەن».
- 1928 - «ئاشىق»
- 1933-يىلدىن «ئىنسانلارنىڭ مەۋجۇتلۇقىنىڭ شەرتلىرى»
- 1937 - «كۆپەيتىش مەنئى قىلىنىدۇ».
- 1951-يىلى - «بىر خىل ساراي
- 1961 - «سىرلىق كاسسىرلار»
- 1964 - «ئىنساننىڭ ئوغلى»
- 1966-يىلى - «ئىككى مەخپىيەتلىك»