ھەرپ تارىخى
Bertolt Brecht 20-ئەسىرنىڭ بىر مۇنەۋىسى. ئۇ مۇستەقىل خىزمەتلەرنى يازدى, بۇنىڭ سىرتىدا, ئۇنىڭدىن كېيىن جىددىيلىك سەھنىدىكى بىر قاتار قوبۇل قىلدى. ئەمەلىيەت ۋە تېرياتلار, چوڭلار بۇ پىكىرنى تەرەققىي قىلدۇردى, بۇ مەرھەم ئېمەركىيوندۇر. پىلاستۇڭنىڭ بويىچە, تىياتىرخانىنى ئاڭلاش, ئەقىلگە مۇراجىئەت قىلماڭ, ئىنسانلارنىڭ ھېسسىياتى ئەمەس. بۇ پىلاننى دۇنيا كلاكتىزگىيۇمدا كۆرسىتىلگەن ۋە كۆرۈل ئېلىنغان, «سېسخانودىن:« ۋارىسلىقا »,« پاكېتان ۋە ئۇنىڭ خىزمەتكار ئەپەندى »ئەپەندى« ياشانغان خانىم ».
Tre Tom Tochtu «ئالماشتۇرۇش ئۈنۈمى ئۈنۈمى» دېگەن قاراشقا تەۋە, بۇ ھەرىكەت جەريانىدا مەنزىرىلىك خاراكتېرگە ئايلىنىشقا چېتىشلىق. نەزەرىيەنىڭ ئاپتورىگە ئىس تۈتەكنىڭ ئويلىمىغان تۈرلىرىنى ئوتتۇرىغا قويدى ۋە مۆلچەرلەنگەن ۋەقەلەرنى پەرەز قىلىش, ئەقلىي قىلىشقا ئۆزىنىڭ ئورنى ۋە تەھلىل قىلىش ئىقتىدارىنىڭ پەيدا بولۇشى. بۇ كلاسسىك كۆيۈشنى, ھەمدە كلېرسىزالنىڭ سۆزىگە قارىغاندا, كۆرۈرمەن بىرلىكنى كۆرسىتىشنىڭ ئاساسلىق مەقسىتى. «« ئېپوس تىياتىر »دەپ قارايدۇ» دېگەن نەزەرىيىسى.
يارىتىش تارىخى
«سامان جاسارەت ۋە ئۇنىڭ بالىلىرى» 1939-يىلى برېكتنىڭ 1939-يىلى برېكت تەرىپىدىن يېزىلغان, ئىككىنچى دۇنيا ئۇرۇشىنىڭ بوسۇغىسىدا يېزىلغان. بۇ ئويۇننىڭ ئالدىنقى سېپى 1941-يىلى جورچىدا. ئاندىن بۇ باياناتتا «ئېمنىن ھامىلىيەت» باسقۇچىنىڭ «بېرلىنغۇچى» باسقۇچىنىڭ سەھنىسىدىكى ئەدەبىياتنى سۈپەتلىك تەشكىللەندى. يۇيۇشتۇرغۇچىنىڭ پرىنسىپى كلاستىكلەرگە باشقا تۈرلەردە جورلىنى ئالغان, ئىقتىداردا قولغا كەلتۈرۈلدى. ئىسلاھات ۋە ئىنقىلابلىق, بۇرچىقلىك ئىنچىكە ئىنتىزىل ئىنتىزىلنى دەرس ئاڭنىڭ شەكىللەندۈرىدىغانلىقىنى ھېس قىلدى.
«سۈت ئەمگىيېگ جاسۇلخانىسى 17-ئەسىردە يۈز بەرگەن ئوتتۇز يىل كەتكەن ئۇرۇش ۋەقەسىنى تەسۋىرلىدى. Playwrigit ئىشلىتىلگەن داڭلىق ۋەقەلەرنى ئىشلىتىپ, كۆرگەزمىنىڭ قانلىق مۇسابىقىسىنىڭ تەكرارلىنىشىدىن ئاگاھلاندۇرۇش ئۈچۈن نامەلۇم نامەلۇم. زامانىۋى كۈچ سىياسىتىگە مۇناسىۋەتلىك «كىچىك» كىشىنىڭ «كىچىك» ئادەم «كىچىك» ئادەم, برېكتلىق پۇقرالار پۇقراۋىنى تەشۋىق قىلدى, دانىخورەك ئىچكى ساقلاشنى ئۇنتۇپ قالدى.
بۇ ئويۇننىڭ ئاساسلىق ھەرىكەتچان چىرايى ئاننا ئوردى ئىسىملىك ئايال ئىدى. ماكاۋۇت يامىھاب ئانا ماما جاسارىتىنى لەقەم دەپ ئاتالغان ۋە ۋاننىڭ ھەربىي يوللىرى ئارقىلىق ساياھەت قىلدى, زۆرۈر بۇيۇملار بىلەن تولغان. بۇ شىركەت بالىلار تەرىپىدىن ياسالغان: ئىككى ئوغلى ۋە گاچا قىزى. Brecht ئويلىمىغان كۇنۇپكىدىكى ئايال ئوبرازىنى ئوتتۇرىغا قويدى. ئاننا ئۇرۇشتا نەپكە ئېرىشىشكە تىرىشىۋاتىدۇ. ئۇنىڭ, ئىنسانلارغا كېپى, ئاچلىق ۋە نامراتلىق مۇھىم ئەمەس. ئۇنىڭ كۆڭۈل بۆلىدىغان ھەممە نەرسە ئىسپاتلاش پۇرسىتى.
ئويۇننىڭ پىلانلىرى ئۇزۇندىن بۇيان تەسىر قىلىدۇ, بۇ جەرياندا ئاساسلىق پېرسوناژلارنىڭ ھاياتى ئەسلىگە كەلتۈرگىلى بولمايدۇ. ئۇرۇش بالىلارنى ئېلىپ كەتتى, يىقىلىپ كەتتى, ئەمما سىرتقى كۆرۈندى, ئەمما سابىق قىزغىننى ئۇتمىدى. ئۇ ھېچقانداق ياردەم بەرمەي ھېچقانداق بولكا, مىلتىق جاسارىنى مالغا ئايلاندۇرماي جاسارەتنى ئۇلۇغلاش جاھىللىق قىلىش ئۇرۇقىنى ھاياندى.
برېخت ئاساسلىق قەھرىماننىڭ ئوبرازىنى ئەتراپلىق تەتقىق قىلىشقا دىققەت قىلدى. مۇسبەت ئايال رەسىملەر تۇغۇت بىلەن يورۇتۇپ, ھاياتلىق خۇشاللىقى سودا تومۇرلىرى بىلەن ماس كېلىدۇ, بولۇپمۇ سېننىملىق. باش پېرسونا تەشكىلاتى گېرمانىيە ئەدەبىياتى ۋە درامادىكى يېڭى ھادىسىلەر سۈپىتىدە مۇزاكىرە قىلىندى. بۇ خاراكتېر بىلەن, ئۈزۈكلا تاماشىبىنلار بىلەن چۈشىنىش خىيالىغا يەتكۈزمەكچى بولغان, قەھرىماننىڭ تەقدىرىنى ئۆز قولى بىلەن تەگمىسىدىن ئايرىلغۇچماقچى بولغان.
تەنقىدچىلەر ئۈمىدسىزلەنگەن نەقىشتە ياسالغان مۈجمەل رەسىمنى تولۇقلاش ئۈچۈن playight نى تولۇقلىدى. بۇلاڭچىلىق خىراجىتى بىلەن ھايات قېلىش, ماما كۇراز ئۇنى بالىلارنىڭ قۇربانلىقلىرىنى ئېلىپ كەلدى.
«موماس جاسارەت ۋە ئۇنىڭ بالىلىرى» - كلاسسىك زامانىۋى دراماتاگىيىنىڭ مىسالى. ھەمىشە ئىنقىلاب تەرەققىيات سىياسىتىنى تەشەببۇس قىلىدىغان دى مىللىگىنىڭ مۇدىرى تەرىپىدىن بولىدۇ, ئۇ ئاممىۋى ۋە تىياتىرلىق تەنھەرىكەت مۇسابىقىسىگە جەڭ ئېلان قىلىشتىن قورقىدۇ. ئاساسلىق ئاياللارنىڭ بىردىنبىر تىنچلىقتىكى رولى ئەسىرىنىڭ ئەدەبىياتىدىكى روي كېمە ئىدى, بېرتولنىڭ ئايالى بولدى. بۇ ئويۇن ئۇرۇش مەزگىلىدە روسىيەدە ئېھتىياج دەۋingain, سوۋېت ئىتتىپاقى خاتىرىسىدە دائىم كۆرۈلدى.
مايكوۋىدىكى تۇنجى قېتىم موسكۋا Okhhlopkov, ئۇ ماياكىئوۋسكىكىسقا چۈشكەن موسكۋا تىخانىدا ئوقۇغان. 1960-يىلى, ئويۇننىڭ يىللىق تۇنجى بولغۇچىلىرى ئېلىپ بېرىلدى, جيەنسىيەت ئېلىپ بېرىلىۋاتقان ئاساسلىق رولنى ئېلىپ باردى. بۇ ئىقتىدار گېرمانچە ئويناش ئەسۋابىنىڭ شائىرىسىنىڭ شائىرى ۋە قاراڭغۇلۇق دەپ قارالدى.
بۇ ئويۇندىكى ئويۇنلارنىڭ كۆپىنچىسى خۇددى ئاپتورغا ئامالسىز تولدۇرۇلمىغان. ئۇلارنىڭ ۋەھىمىسى بار, تېلېفون ۋە ئەيىبلەنگەن. بۇ خىزمەت موتوروۋدا موسكاۋنىڭ ھەيئىتىنىڭ خىزمەت ئورنى بولۇپ, تاتيانا ھاتىرىيەدە پاتىرانىڭ خىزمىتى بولۇپ, بۇ يەردە تاجىرا قارىپ كېسەل بوۇمارون ئىدى, تاجىرا قارىپ قويغۇچ بولۇپ, تاتيانا ھاتىرىيە ماتىرىئېروپ مارتاگارا ماتىرا ماماشتىمنىڭ سۈرىتىدا سۆزلىدى.
زامانىۋى مۇھەممەد ئەزالىرى دائىم برېكللىق خىزمىتىگە يۈزلىنىدۇ. ئونىنى كۆپ تەرەپ قىلىش بىلەن شۇغۇللاندى, بۇ ئويۇننى قاپلاشتا كەسپىي بولمىغان داڭلىق ئىشلەپچىقارغۇچىلارنىڭ برېكساندىن برېكساننىڭ برېكمالى: ئالېكساندىر مورفوسف, يۇرى ئايداۋوف ۋە قۇتقۇزۇش پاراخوتىنىڭ بىر قىسمى.
Plot
خىزمەتتىكى ھەرىكەت ئوتتۇز ئۇرۇش جەريانىدا بىر مەزگىللىك ھەرىكەتنىڭ ئوتتۇز ياشانغاندىن كېيىن, گېرمانىيە ئۇزۇن مۇددۈن ياۋروپا ئۇزۇن مۇددەت توسۇشقا ئۇچرىغان, دۆلەت ئاپەتكە چۈشۈپ قالغانلىقىنى ئېيتتى. 1642-يىلى, ئارمىيە يىغىپ, پولشاغا قىلىنغان ھۇجۇم بىلەن ئەۋەتىلگەن. ئاپتورنى كىم بىلەن تونۇشتۇرغۇچىلار ئاپتوموبىللارنى تاماشىبىنلارغا ۋەكىللىك قىلىدۇ. ماما جاسارىتى, بالىلار بىلەن بىللە, يوللاردا تالاش-تارتىش قىلىپ, ئاددىي كورارنى سېتىش. يېڭى تونۇشلارنىڭ بىرى ئوغلىنى ئارمىيەگە قوشۇلۇش دەپ يېتەكلەيدۇ, دۇلىفاما ئىسىملىك يىگىت موماتتىكىنىڭ دەرۋازىسىدىن ئايرىلىدۇ.
ئائىلىسىدىكى بىر يىگىت بىلەن كۆرۈشۈش ئىككى يىلدىن كېيىن يۈز بېرىۋاتىدۇ. SAMashi جاسارەت پىچاق ھەم تاجاۋۇزچىلىق بىلەن بىللە بولغان ھەربىي ھەرىكەتلەردىن پەخىرلىنىدۇ. ئۈچ يىلدىن كېيىن, ماماش جاسارەتنىڭ ئىككىنچى ئوغلى فىن نېمىدېگەن فارسىيەدىكى خەزىنى بولۇپ قالىدۇ, ئۇ ئۇنىڭ بىلەن ياخشى خىزمەتكە ئېرىشتى. پولشا تېكنىڭ ھۇجۇمىغاچ, پوركتىپ تۇرقىدىن قالغان دۆلەت, لۇتاران جاسارەت بولۇپ, ئۇ يۈك ماشىنىسىدىن چىقىپ, دۈشمەنتىن شەھۋانىي مەبلەغ سېلىشنى قوغدايدۇ.
ئۇ Schwearterkas نىڭ ئىككىنچى ئوغلى تۇتۇلغان كاتولىكلىرى. رىغبەتلەندۈرۈش مەجبۇرىيىتىنى تېجەشكە تەييارلانغان, ئەمما قاتتىقلا يوقاپ كەتكەن بولۇپ, ئۇ يوقىتىش يېتەرلىك ئەمەس, ئۇ ئەسكەر ئۇنى ئۇيۇتقاندا قوغداۋاتقان قوغدالدى. شىۋىتسارىيە كارىۋىتى ئىجرا قىلىنغان, جاسمان يەنە ياۋروپادا يان تەرەپكە ئەۋەتىلگەن. بىر چامنىڭ ئىككى يىل كېيىن, شىۋىتسىيە پادىشاھى شىرتا ئۆلتۈرۈلدى, بىر مەزگىل سىنگىنىڭ ھۆكۈمرانلىق قىلىنغانلىقى بىلەن. گەرچە ئىشلارنىڭ چېكىنىشنىڭ چېكىنىشى, جاسارەتنىڭ باشقا بالىلىرىدىن ھېچكىسى يوقلىقىدىن خۇشالمەن.
دۇنيا ئائىلە ئاۋارىسىنى ئۇرۇشتىن تۆۋەن بولمايدۇ. ياخشى كۈنلەردە ئېلىففانىڭ كونا قائىدىلىرى جىنايى ئىشلار دەپ قارىلىدۇ, يېقىندا سۈرەتكە ئېلىش ئېلىپ باردى. ئۇرۇش قايتا باشلىنىدۇ. جاسارەت, ئىككىنچى ئوغلىنىڭ ئۆلۈمىنىڭ نادانلىقلىرىدا, كونا بالىڭىزغا ساياھەت پاراخوتىغا سەپەر قىلىۋاتىدۇ.
16 يىلدىن كېيىن, ئۇرۇ بارلىق مالىيە ۋە ئىنسانلارنىڭ بايلىقىنى پەسەيتتى. جاسارەت ۋە پىچاق, ئۇ سۈنئىي ھەمراھ, كەپتەر. تۇيۇقسىز ماشىڭ جاسارەت قانۇنىدا ئۇنىڭ بىر رېستوران شەكلىدە كىچىك ۋارقىراپ كەتكەن خەت كېلىدۇ. ئۇ ئانام ئايالنى ئۆزى بىلەن چاقىردى, ئەمما ئۇنىڭ قىزىدىن ئايرىلىدىغانلىقى شارائىت بىلەن ئاشىدۇ. جاسارەتلەر قىزىنى ھەربىي ۋاجدا ھەربىي ۋاجدا گېرمانىيەدە ساياھەت قىلغانلىقى بىلەن رەت قىلىدۇ. كاتېرىننىڭ بىر قىسمىنى, دۈشمەن پىلاننى كۆزدە تۇتۇپ, دۈشمەننىڭ پىلانى ۋەھىمىسىنى ۋەھىمە ئۆستۈردى, ئۇ ئۆلتۈرۈلگەن. ماما جاسارىتى يولدا يەنە باشلاندى.