ව්ලැඩිමීර් මාකොව්ස්කි - චරිතාපදානය, ඡායාරූපය, පුද්ගලික ජීවිතය, කවි, කෘති, මරණය

චරිතාපදානය

ව්ලැඩිමීර් මයැකොව්ස්කිගේ දීප්තිමත් කෘති මිලියන ගණනක් ඔහුගේ අගය කරන මිලියන ගණනකගේ සැබෑ ප්රසාරණයකි. 20 වන සියවසේ ශ්රේෂ් greatest තම කබායේ කාව්ය සංඛ්යාව ඔහු සඳහන් කරයි. මීට අමතරව, මාකොව්ස්කි විසින් අසාමාන්ය නාට්ය රචකයෙකු වන සරිටික්, චිත්රපට අධ්යක්ෂවරයෙකු, චිත්ර ශිල්පියෙකු, කලාකරුවෙකු මෙන්ම සඟරා කිහිපයක කර්තෘවරයා ද පෙන්විය. ඔහුගේ ජීවිතය, බහුවිධ නිර්මාණශීලිත්වය මෙන්ම පුද්ගලික සබඳතා හා පෞද්ගලික සබඳතා හා පෞද්ගලික ප්රේමය හා අත්දැකීම් වර්තමානයේ ස්ථිර රහසෙහි අවසානය දක්වා පවතී.

කුඩා ජෝර්ජියානු ගම්මානයේ (රුසියානු අධිරාජ්යය) කුඩා ජෝර්ජියානු ගම්මානයේ දක්ෂ කවියෙකු උපත ලැබීය. ඔහුගේ මව ඇලෙක්සැන්ඩර් ඇලෙක්සෙව්නා කුබන්හි කොසොක් වංචාවට අයත් වූ අතර තාත්තා පීලාඩිමීර් කොන්ටන්ටිනොවිච් සරල වනාන්තරයෙන් වැඩ කළේය. ව්ලැඩිමීර්ට සහෝදරයන් දෙදෙනෙකු - ළමා කාලය තුළ නැවත මියගිය, කොස්තා සහ සාෂා, ළදරු දෙදෙනෙක් මෙන්ම සහෝදරියන් දෙදෙනෙක්ද - ඔලියා සහ ලුඩා.

මයකෝව්ස්කි ජෝර්ජියානු භාෂාව හොඳින් දැන සිටි අතර 1902 සිට ඔහු 1902 සිට කුතාසි හි ව්යායාම ශාලාවේදී ඉගෙන ගත්තේය. මේ වන විටත් ඔහුගේ තරුණ කාලය තුළ ඔහු විප්ලවවාදී අදහස් හා ව්යායාම ශාලාවේ ඉගෙනුම ලබමින් සිටියදී විප්ලවවාදී උද් ration ෝෂණයට සහභාගී විය.

1906 දී පියා හදිසියේම මිය ගියේය. මරණයට හේතුව වූයේ රුධිරය ආසාදනය කිරීමයි. එය සාමාන්ය ඉඳිකටුවක් සමඟ ඇඟිලි මාපට ඇඟිල්ලක් හේතුවෙන් සිදු විය. මෙම සිදුවීම මේකොව්ස්කි විසින් කම්පනයට පත් වූ අතර අනාගතයේදී තම පියාගේ ඉරණම ගැන බිය වන හෙයිසින්ස් සහ අණ මුළුමනින්ම ඔහු සම්පූර්ණයෙන්ම වළක්වා ගත්තේය.

එම 1906 දී ඇලෙක්සැන්ඩර් ඇලෙක්සෙව්නා දරුවන් සමඟ මොස්කව් වෙත ගියේය. ව්ලැඩිමීර් පස්වන සම්භාව්ය ව්යායාම ශාලාවේ පුහුණුවීම් දිගටම කරගෙන ගිය අතර එහිදී ඔහු පන්තියේ සහෝදරයාගේ සහෝදරයා සමඟ පන්ති නැරඹීය. පැස්ටර්නැක් - ඇලෙක්සැන්ඩර්. කෙසේ වෙතත්, පියාගේ මරණයත් සමඟ පවුලේ මූල්ය තත්වය සැලකිය යුතු ලෙස පිරිහී ගියේය. එහි ප්රති As ලයක් ලෙස 1908 දී ව්ලැඩිමීර්ට තම පුහුණුව සඳහා මුදල් ගෙවීමට නොහැකි වූ අතර එය ව්යායාම ශාලාවේ පස්වන පන්තියෙන් එය නෙරපා දැමීය.

නිර්මාණය

මොස්කව්හිදී, තරුණයෙක් විප්ලවීය අදහස්වලට ඇලුම් කරන සිසුන් සමඟ සන්නිවේදනය කිරීමට පටන් ගත්තේය. 1908 දී මයකෝව්ස්කි ආර්එස්ඩීඑච්පී හි සාමාජිකයෙකු වීමට තීරණය කළ අතර බොහෝ විට ජනගහනය අතර ප්රවර්ධනය කිරීමට තීරණය කළේය. 1908-1909 කාලය තුළ ව්ලැඩිමීර් තුන් වතාවක් අත්අඩංගුවට ගත් නමුත් සුළුතරය නිසා නිදහස අත්හැරීමට ඉඩ තිබුණි.

පරීක්ෂණ අතරතුර, මයකෝව්ස්සිට බිත්ති හතරක සන්සුන්ව සිටීමට නොහැකි විය. නිරන්තර අපකීර්තියන් තුළින් එය බොහෝ විට විවිධ රැඳවුම් ස්ථානවලට පරිවර්තනය කරන ලදී. එහි ප්රති As ලයක් වශයෙන්, ඔහු බුර්සර්සා බන්ධනාගාරයක සිටි අතර එහිදී ඔහු මාස ​​එකොළහක් තබා කවි ලිවීමට පටන් ගත්තේය.

1910 දී තරුණ කවියා නිගමනයෙන් පිටතට පැමිණ වහාම පක්ෂයෙන් ඉවත් විය. ව්ලැඩිමීර් මිත්ර සබඳතාවලදී ඊළඟ අවුරුද්දේ කලාකරු යුවෙගනි ලැන්ග්, ඔහු පින්තාරු කරන බවට නිර්දේශ කළේය. සිතුවම් පාසලේ පුහුණුව අතරතුර, මූර්ති හා ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය, ෆෘට්ර්චර් සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය "ගිලිය" යන ෆෘතිකවාදීන් සමූහයේ ආරම්භකයින් හමුවී කබෙෂකෝෂණවාදීන් සමඟ එක් විය.

මුද්රණය කරන ලද මයිකොව්ස්කිගේ පළමු කෘතිය, කවිය "රාත්රිය" (1912) විය. ඒ අතරම, තරුණ කවියා ප්රථම වරට කලාත්මක පහළම මාලයේ ප්රසිද්ධියේ සිදු කළ අතර එය "අයාලේ යන බල්ලා" ලෙස හැඳින්වේ.

ව්ලැඩිමීර්, ක බ්ලියුබියුටර්වාදීන්ගේ කණ්ඩායමේ සාමාජිකයන් සමඟ එක්ව, රුසියාවේ සංචාරයට සහභාගී වූ අතර එහිදී ඔහු දේශන පවත්වන සහ ඔහුගේ කවි ඔහු. වැඩි කල් නොගොස් මාකොව්ස්කි ගැන ධනාත්මක ප්රතිචාර තිබුණත් ඔහු බොහෝ විට අනාගතවාදීන්ගෙන් බැලුවා. එම්. ගොර්ගි විශ්වාස කළේ අනාගතවාදීන් අතර මයිකොව්ස්කි එකම සැබෑ කවියෙකු බවය.

"මම" යන තරුණ කවියාගේ පළමු සම්පාදනය 1913 දී ප්රකාශයට පත් කරන ලද අතර එය කවි හතරකින් සමන්විත විය. මේ වසරේ "නේට්!" බංක් කවියක් ලිවීමට ද හේතු වේ. කතුවරයා සමස්ත ධනේශ්වර සමාජයට අභියෝග කරයි. ලබන වසරේදී ව්ලැඩිමීර් "සවන් දෙන්න" සිත්ගන්නාසුලු කවියක් නිර්මාණය කර ඇති අතර, පා readers කයන්ට ඔබේ වේදනාකාරී හා සංවේදීතාවයෙන් පහර දුන්නේය.

දීප්තිමත් කවියෙකු හා නාට්යමය ආකර්ෂණය විය. 1914 ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් රඟහලේ "ලූනා උද්යානයේ" වේදිකාවේ මහජනයාට ඉදිරිපත් කරන ලද ඛේදවාචක "ව්ලැඩිමීමීර් මයැකොව්ස්කි" නිර්මාණය කිරීම නිසා සලකුණු විය. ඒ අතරම, ව්ලැඩිමීර් ඇගේ අධ්යක්ෂකවරයා මෙන්ම ප්රමුඛ කාර්යභාරයද කතා කළේය. කාර්යයේ ප්රධාන චේතනාව වූයේ ඛේදවාචකය අනාගතවාදීන්ගේ වැඩවලින් සම්බන්ධ වූ දේවල්වල කැරැල්ලයි.

1914 දී තරුණ කවියා ස්වේච්ඡාවෙන් හමුදාවට පිටත් වීමට ස්ථිරවම තීරණය කළ නමුත් ඔහුගේ දේශපාලන නායකත්වය නිසා රජයේ නියෝජිතයින් බියට පත් විය. ඔහු පෙරමුණට නොපැමිණි අතර නොසලකා හරින ලෙස මම "ඔබට" කවියක් "ඔබට" ඔබට "ඔබට" කවියක් ලිවීය. මීට අමතරව, මාකොව්ස්කිගේ දීප්තිමත් කෘති - "කලිසමේ වලාකුළු" සහ "යුද්ධය ප්රකාශ" කිරීම ඉක්මනින් දර්ශනය විය.

ඊළඟ අවුරුද්දේ, මයිකොව්ස්කි ව්ලැඩිමීරර් ව්ලැඩිමිරොවිච්ගේ ඉලකිරීමේ රැස්වීමක් සහ ඔහුගේ පවුලේ බ්රිචෙට් සිදු විය. මෙතැන් සිට, ඔහුගේ ජීවිතය ලිලී සහ ඔසිප් වලින් සමග එකකි. 1915 සිට 1917 දක්වා, මෝටර් රථ පාසලේ සේවය කළ එම්. ගොර්කි කවියාගේ ආරක්ෂාව ගැන ස්තූතියි. ඔහු සොල්දාදුවෙකු වූ සොල්දාදුවෙකු වීම, මුද්රණය කිරීමට අයිතියක් නොතිබුණද, ඔප්ලිප් බ්රික් ඔහුගේ ආධාරයට පැමිණියේය. ඔහු ව්ලැඩිමීර්ගේ කවි දෙකක් අත්පත් කර ගත් අතර ඒවා ඉක්මනින්ම ප්රකාශයට පත් කළේය.

ඒ අතරම, මයකෝව්ස්කි උපර්තෘ ලෝකයට ඇද වැටී 1915 දී "නව සයිරෝන්" හි "ගීතිකා" හි "ගීතික" මුද්රණය කළේය. වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන් ප්රධාන කෘති දෙකක් තිබේ - "සෝදා සෝදා" ලෙසත් "(1916) සහ" විප්ලවයක් "සහ" විප්ලවයක්. Potakhronik "(1917).

ඔකබර්ග්ස්කායා විප්ලවය මහා කවියෙකු ස්මාරකයේ නැගිටීමේ මූලස්ථානයේදී හමුවිය. ඔහු වහාම නව ආණ්ඩුව සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කිරීමට පටන් ගත් අතර සංස්කෘතික සංඛ්යා එකතුවකට සහභාගී විය. මෝටර් රථ ඇසුරු කළත්, ඔහුගේ අතින් මෝටර් රථ පාසලේ ප්රධානියා වූ ජෙනරාල් පී. ලේකම් කාර්යාලයේ නායකත්වයෙන් අත්අඩංගුවට ගත් සොල්දාදුවෙකුගේ සංචිතයක් විසින් මාකොව්ස්කිගේ ප්රධානත්වයෙන් සිටි බව සැලකිල්ලට ගත යුතුය.

1917-1918 විප්ලවීය සිදුවීම් සඳහා කැපවූ මාකොව්ස්කිගේ කෘති කිහිපයක් නිකුත් කිරීම (නිදසුනක් වශයෙන්, "ඔඩ් විප්ලවය", "අපගේ මාර්තු") සඳහන් කර ඇත. විප්ලවයේ පළමු සංවත්සරය ප්රදානය කරන ලද්දේ නාස්තියක් සහිත බෆ්ට් බෆ් සමඟ ය.

ඔහු මාකොව්ස්කි සහ චිත්රපටයක් සඳහා ප්රිය කළේය. 1919 දී චිත්රපටයේ චිත්රපට තුනක් ලොව ප්රකාශයට පත් කරන ලද අතර, ව්ලැඩිමීර් නළුවෙකු, තිර රචකයෙකු සහ අධ්යක්ෂවරයකු බවට පත් කළේය. ඒ අතරම, කවියා වර්ධනය සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කිරීමට පටන් ගත් අතර උද් it ෝෂණ හා උපහාසාත්මක පෝස්ටර් සඳහා වැඩ කළේය. සමාන්තර මාකොව්ස්කි "කොමියුනියේ කලාව" පුවත්පතේ සේවය කළේය.

ඊට අමතරව, 1918 දී කවියෙකු "කොස් on වූ" කණ්ඩායම නිර්මාණය කර ඇති අතර, එය කොමියුනිස්ට් ෆුටික්වාදය ලෙස හැඳින්විය හැකිය. නමුත් 1923 දී ව්ලැඩිමීර් තවත් කණ්ඩායමක් සංවිධානය කරයි - "කලාවේ වම් ඉදිරිපස" මෙන්ම අනුරූප ලොග් "ඊ ලෙෆ්".

මේ අවස්ථාවේදී, "ඒ ගැන" (ඒ ගැන "(1923)," (1923) "," (1924) "(1924)" (1924), "ව්ලැඩිමීර් ඉලයිච් ලෙනින්" (1924) (1924) "(1924)" (1924) අන්තිම කවිය කියවීමේදී I. ස්ටාලින් බොල්ෂොයි රඟහලේ සිටියදී බව අපි අවධාරණය කරමු. මයකෝව්ස්කිගේ ක්රියාකාරිත්වයෙන් පසුව, උදයය අනුගමනය කළ අතර එය විනාඩි 20 ක් පැවතුනි. පොදුවේ ගත් කල, එය වලාඩිමීර්ට හොඳම කාලය වන ව්ලැඩිමීර්ගේ හොඳම කාලය වන ව්ලැඩිමීර්ට වසර ගණනාවක් සිවිල් යුද්ධයක් විය "හොඳයි!" (1927).

නිරන්තර සංචාරවල මාකොවිකි යුගය සඳහා නොඅඩු වැදගත්කමක් හා සංතෘප්ත නොවීය. 1922-1924 කාලය තුළ ඔහු කෘති කිහිපයක් කැප කළ ප්රංශය, ලැට්වියාව සහ ජර්මනිය නැරඹීමට ගියේය. 1925 දී ව්ලැඩිමීර් ඇමරිකාවට ගොස් මෙක්සිකෝ නගරය, හවානා සහ එක්සත් ජනපදයේ බොහෝ නගර නැරඹීමට ගියේය.

20 දශකයේ ආරම්භය ව්ලැඩිමීර් මයැකොව්ස්කි සහ සර්ජි යෙනින් අතර කුණාටු මතභේදයක් සටහන් කර ඇත. එකල දෙවැන්න අනවශ්ය ලෙස පිළිගත නොහැකි විරුද්ධවාදීන් වූ අනිත්යවාදීන්ට සම්බන්ධ විය. මීට අමතරව, මාකොව්ස්කි විප්ලවයේ හා නගරයේ කවියෙකු වූ අතර, එම්පෙමින් ඔහුගේ වැඩ කටයුතුවලදී ගම ඉක්මවා ගියේය.

කෙසේ වෙතත්, සංක්ෂිප්තවාදය සහ මත්පැන් වලට ඇබ්බැහි වීම ගැන ඔහුගේ ප්රතිවාදියාගේ කොන්දේසි විරහිත දක්ෂතා හඳුනා ගැනීමට ව්ලැඩිමීර්ට නොහැකි විය. එක් අතකින්, ඔවුන් සාපේක්ෂ ආත්ම - නිරන්තර සෙවුම් හා බලාපොරොත්තු සුන්වීම්වල ඉක්මන් ස්වභාවයක්, තුවාල වූ, තුවාල වූ. කවියන්ගේ වැඩවල පැවති සියදිවි නසාගැනීමේ මාතෘකාව පවා ඔවුන් එක්සත් විය.

1926-1927 කාලය තුළ මාකොව්ස්කි කිනොසෙනරීවරුන් 9 දෙනෙකු නිර්මාණය කළේය. ඊට අමතරව, 1927 දී කවියා ඊර්ෆ් සඟරාවේ ක්රියාකාරකම් නැවත ආරම්භ කළේය. නමුත් වසරකට පසුව ඔහු සඟරාවේ සහ අදාළ සංවිධානයෙන් පිටව ගිය අතර, අවසානයේදී ඔවුන් ගැන කලකිරී සිටියේය. 1929 දී ව්ලැඩිමීර් විසින් REF කණ්ඩායම කඳවුරු බැඳ තබයි, නමුත් ලබන වසරේදී එය ඇයගෙන් පිටතට පැමිණ "රැප්" හි සාමාජිකයෙකු බවට පත්වේ.

20 දශකය අවසානයේ මාකොව්ස්කි නාට්යයට අභියාචනයක් ඉදිරිපත් කරයි. ඔහු නාට්ය දෙකක් පිළියෙළ කරයි: "කිලෝට්" (1928) සහ "බැනියා" (1929), මේයර්ඩ් රංග ශාලාවේ රංග දර්ශනය සඳහා විශේෂයෙන් නිර්මාණය කර ඇත. ඔවුන් අනාගතය දෙස බලන විට 20 දශකයේම යථාර්ථයේ උපාධි සැපයුමක් ඇති කළහ.

මෙයර්ඕංශ මොලියර්ගේ දක්ෂතා සමඟ සසඳන විට මොලියරයේ දක්ෂතා සමඟ සංසන්දනය කළ නමුත් විවේචකයන්ට ඔහුගේ නව කෘති මුණගැසුණි. "ඇඳ ඇතිරිලි" වල ඔවුන් සොයාගත්තේ කලාත්මක අඩුපාඩු පමණි, නමුත් දෘෂ්ටිවාදාත්මක චරිතය පිළිබඳ චෝදනා පවා බනාට නම් කරන ලදී. බොහෝ පුවත්පත්වල, අතිශයින්ම අහිතකර ලිපි පළ කළ අතර, ඔවුන්ගෙන් සමහරෙක් "පහළට සැහැල්ලු" ලෙස සිරස්තල තිබේ.

අවාසනාවන්ත 1930 සගයන්ගේ චෝදනා රාශියක් ඇති විශාලතම කවියෙකු සඳහා ය. තමා සත්ය "නිර්ධන පංති ලේඛික ලේඛකයෙකු නොවන" බවත් "සහකාරියක්" බවත් මයකෝව්ස්කි ප්රකාශ කළේය. නමුත් විවේචනාත්මකව, එම වර්ෂයේ වසන්තයේ දී ව්ලැඩිමීර් සිය ක්රියාකාරකම් සාරාංශ කිරීමට තීරණය කළ අතර ඒ සඳහා ඔහු "අවුරුදු 20 ක වැඩ" නමින් ප්රදර්ශනයක් සංවිධානය කළේය.

මෙම ප්රදර්ශනය විසින් මයකෝව්ස්කිගේ සියලු බහුවිධ ජයග්රහණ අවතැන් වූ නමුත් ස්ථිර බලාපොරොත්තු සුන්වීමක් ඇති විය. ඇය ලෙෆු හි ඇති කවියෙකුගේ හෝ උසස් පක්ෂ මාර්ගෝපදේශයේ හිටපු සගයන් නොපැමිණියේය. එය කුරිරු පහරක් වූ අතර, පසුව ගැඹුරු තුවාලයක් කවියාගේ ආත්මයේ රැඳී සිටියේය.

මරණ

1930 දී ව්ලැඩිමීර් ලෙඩ රෝගී වූ අතර ඔහුගේ කටහ the වෙහෙස මහන්සි වී වැඩිය අහිමි වීමට බිය විය. කවියෙකුගේ පෞද්ගලික ජීවිතය සතුට සඳහා අසාර්ථක අරගලයක් බවට පත්ව ඇත. ඔහු තනිවම සිටි අතර, ගඩොල් යනු ඔහුගේ නිරන්තර සහයෝගය හා සැනසීම, විදේශයන්හි ඉතිරිව ඇති හෙයිනි.

සෑම පැත්තකින්ම ප්රහාර මයිකොව්ස්කි දරුණු සදාචාරාත්මක භාණ්ඩ මත වැතිර සිටි අතර කවියාගේ තුවාලයේ තුවාලය නැගී සිටීමට නොහැකි විය. අපේ්රල් 14 වන දින ව්ලැඩිමීර් මයැකොව්ස්කි පපුවට වෙඩි තැබූ අතර එය ඔහුගේ මරණයට හේතුව විය.

මයකෝව්ස්කිගේ අභාවයෙන් පසු, ඔහුගේ කෘති නීති විරෝධී තහනම යටතේ පහත වැටුණු අතර එය ප්රකාශයට පත් නොකෙරේ. 1936 දී ලිලියා බ්රික් විසින් මහා කවියෙකුගේ මතකය පවත්වා ගැනීමට සහාය වීම සඳහා ඉල්ලීමක් සහිතව ලිලියා බ්රික් වෙත ලිපියක් ලිවීය. ඔහුගේ යෝජනාවේදී, මියගිය පුද්ගලයාගේ ජයග්රහණ ස්ටාලින් බෙදී මාකොව්ස්කිගේ කෘති සහ කෞතුකාගාරය නිර්මාණය කිරීමට අවසර ලබා දුන්නේය.

පෞද්ගලික ජීවිතය

ලියුකොව්ස්කි මුළු ජීවිත කාලය පුරාම ඇති ආදරය ලිලී බ්රික් වන අතර රැස්වීම 1915 දී පැවැත්විණි. ඒ වන විට තරුණ කවියා ඇගේ සහෝදරිය - එල්සා ශෝයල් හමුවූ අතර, වරක් දැරිය ව්ලැඩිමීර්ව අරාබි මහල් නිවාසයේ ගෙන ගියේය. එහිදී මයෝකොව්ස්කි මුලින්ම "කලිසමේ වලාකුළු" කවිය කියවා, පසුව ඇගේ ලිහිල්ව කැප කළා. එය පුදුමයක් නොවේ, නමුත් මෙම කාව්යයේ වීරවරියගේ නියැදිය 1914 දී කවියාව ආදරයෙන් බැඳුණු මූර්ති මාරියා ඩිගිසොව් ය.

වැඩි කල් නොගොස් ව්ලැඩිමීර් සහ ලිලී අතර නවකතාව ඇති වූ අතර ඔසිප් බ්රික් සිය බිරිඳ පසුකර යාම සඳහා ඇස් වසා ගත්තේය. ලිලියා මාකොව්ස්කි කෞතුකාගාරය බවට පත්වූ අතර, ඇය ඔහුගේ ප්රේමයේ සෑම පදයක්ම පාහේ කැපවුණා. ඔහු තම හැඟීම්වල අසමගේ හැඟීම්වල අසීමිත ලෙස පහත සඳහන් කෘතිවලට "නළා කොඳු ඇට පෙළ", "සියල්ලටම", "ලික්ච්කා!" සහ ආදිය.

"චිත්රපටය විසින් අශ්වාරෝහක" රූගත කිරීමේ චිත්රපට සඳහා එකට ආදරය එක්ව (1918). එපමණක් නොව, 1918 සිට ගඩොල් සහ මහා කවියා එකල ජීවත් වීමට පටන් ගත් අතර එකල පවත්නා විවාහ ආදර්ශ සංකල්පයකට සම්පූර්ණයෙන්ම ගැලපේ. ඔවුන් කිහිප වතාවක්ම ඔවුන්ගේ පදිංචි ස්ථානය වෙනස් කළ නමුත් ඔවුන් එකට පදිංචි වූ සෑම අවස්ථාවකම. බොහෝ විට, මාකොව්ස්කි විසින් ගුවන් යානා පවුලක් පවා ඇති අතර විදෙස් සෑම කටයුත්තකින්ම ලිමිට සුඛෝපභෝගී තෑගි (උදාහරණයක් ලෙස රෙනෝල්ට් මෝටර් රථය).

කවියෙකුගේ අසීමිත ඇමුණුම ලෙස ලූලික්ට, ඔහුගේ ජීවිතයේ තවත් ආදරණීයයන් විය, දරුවන් පවා ඔහුට ලබා දෙන ලදී. 1920 දී මේකොව්ස්කි විසින් කලාකරු ලිලී ලැවින්ස්කායා සමඟ කිට්ටු සම්බන්ධතාවයක් පැවැත්වූ අතර, ඔහු ග්ලෙබ්-නිකිත (1921-19866) ග්ලෙබ්-නිකිතිගේ පුත්රයා ඉදිරිපත් කළේය.

1926 තවත් ඉරණමහන රැස්වීමක් සලකුණු කළේය. ව්ලැඩිමීර් මුණගැසුණේ එලී ජෝන්ස් - රුසියාවෙන් සංක්රමණිකයෙක්, ඔහුට එලේනා-පැට්රීෂියා (1926-2016) දියණිය ලබා දුන් රුසියාවේ සංක්රමණිකයෙකි. එසේම, මිමෝලෙටික් සම්බන්ධතාවයක් SOFIA SHAFIA SHAMardina සහ නටාලියා බ්රොජන්හෙන්කෝ සමඟ කවියෙකු සමඟ සම්බන්ධ විය.

මීට අමතරව, පැරීසියේ කැපී පෙනෙන කවියෙකු ටැටියානා යකොව්ලේවා සංක්රමණය වීමක් සිදුවිය. ඔවුන් අතර ඇති වූ හැඟීම් ක්රමයෙන් සවි කර ඇති අතර බැරෑරුම් හා දිගු දෙයක් බවට පත්වීමට පොරොන්දු විය. මයොවෙල්වා මොස්කව් වෙත පැමිණීමට මාකොව්ස්කාවට අවශ්ය වූ නමුත් ඇය එය ප්රතික්ෂේප කළාය. ඊට 1929 දී ව්ලැඩිමීර් ටැටියානා වෙත යාමට තීරණය කළ නමුත් වීසා බලපත්රයක් ලබා ගැනීමේ ගැටළු නොවැළැක්විය හැකි බාධකයක් විය.

අන්තිම ආදරයේ ව්ලැඩිමීර් මයැකොව්ස්කි තරුණ හා විවාහක නිළියක වෙරෝනිකා රාශන්කායා විය. පදිංචි 21 හැවිරිදි දැරියකගේ සැමියාගෙන් ඉල්ලා සිටි කවියෙකු වන නමුත් 36 හැවිරිදි මයැකොව්ස්කි පරස්පර විරෝධී, ආවේගශීලී හා ස්ථිර නොවන අතර එය ආවේගීය වෙරෝනිකා විසඳුණේ නැත.

තරුණ ආදරණීයයෙකු සමඟ සබඳතාවල දුෂ්කරතා මාරාන්තික පියවරට මාරාස්කි තල්ලු කළේය. ව්ලැඩිමීර්ව මරණයට පෙර දුටු අවසන් හා සැලසුම් සහගත පෙරහුරුවට නොයන ලෙස ඉල්ලා සිටි අවසන් තැනැත්තා ඇයයි. මාරාන්තික වෙඩි තැබීම මෙන් දැරියගේ දොර වසා දැමීමට කාලය නොතිබුණි. පූලංකයා අවමංගල්යයට පැමිණීමට එඩිතර වූයේ නැත, මන්ද තරයේ මව්වරුන්ගේ මරණයෙන් කාව්යයේ relatives ාතීන් එය වරදකාරිත්වයක් ලෙස සලකන බැවිනි.