ෆ්රාන්ස් කෆ්ක - චරිතාපදානය, ඡායාරූපය, පුද්ගලික ජීවිතය, පොත්

චරිතාපදානය

වත්මන් පරම්පරාවේ ලේඛකයින්ගේ අවධානය ආකර්ෂණය කර ගන්නා සිදුවීම් සමඟ ෆ්රාන්ස් කෆ්කාගේ චරිතාපදානය සංතෘප්ත නොවේ. මහා ලේඛකයා ජීවත් වූයේ තරමක් ඒකාකාරී හා කෙටි ජීවිතයක් ගත කිරීමයි. ඒ අතරම, ෆ්රාන්ස් අමුතු හා අද්භූත හා අද්භූතකගේ රූපයක් වූ අතර, පෑනෙහි මෙම ස්වාමියා තුළ ආවේණික වූ බොහෝ රහස් මෙම දිනයට පා readers කයන්ගේ මනසෙහි උද්යෝගයක් විය. කෆ්කිගේ පොත් විශාල සාහිත්ය උරුමයක් වුවද, ජීවිතයේ ලේඛකයාට පිළිගැනීමක් හා මහිමය නොලැබුණු අතර සැබෑ ජයග්රහණය කුමක්දැයි හඳුනා නොගත්තේය.

ඔහුගේ මරණයට ටික කලකට පෙර, හොඳම මිතුරා වන ෆ්රැන්ස් - මාධ්යවේදී මැක්ස් බ්රෝඩ් - අනාගතයේ දී සෑම වචනයක්ම කෆ්කි ගුප්තයේ සෑම වචනයකටම වටිනාකමක් ඇති බව දැන දැන. මැක්ස් නිර්මාණයට ස්තූතිවන්ත වන ෆ්රැන්ස් ආලෝකය දුටු අතර 20 වන සියවසේ සාහිත්යයට විශාල බලපෑමක් ඇති කළේය. "ඇමරිකාවේ", "ඇමරිකාවේ", "ඇමරිකාවේ", "ඇමරිකාවේ", "ඇමරිකාවේ", "ඇමරිකාවේ", "ඇමරිකාවන්", "දේවදූතයන් පියාසර නොකරයි" යන කෘති උසස් අධ්යාපන ආයතනවල කියවිය යුතුය.

ළමා හා තරුණයින්

අනාගත ලේඛකයා 1883 ජූලි 3 වන දින බහුජාතික ඔස්ට්රෝ-හංගේරියානු අධිරාජ්යයේ විශාල ආර්ථික හා සංස්කෘතික මධ්යස්ථානයේ - ප්රාග් නගරය (දැන් චෙක් ජනරජය) හි විශාල ආර්ථික හා සංස්කෘතික මධ්යස්ථානයේ උපත ලැබීය. එකල අධිරාජ්යය යුදෙව්වන්, චෙචන් සහ ජෙමන්වරුන් විසින් වාසය කරන ලදී. ඔහු, නගරවල, නගරවල මානසික අවපීඩනයෙන් පෙළෙන මනෝභාවය පාලනය කළ අතර සමහර විට යුදෙව් විරෝධී මනෝභාවය පාලනය කළ අතර සමහර විට යුදෙව් විරෝධී සංසිද්ධි විය. කෆ්කු දේශපාලන කාරණා සහ අන්තර් රටාවන්ට කරදර වූයේ නැත, නමුත් අනාගත ලේඛකයාගේ ජීවිතයේ පැත්තට තේරී පත්වී ඇත: නැගී එන සෙනසුරාදා සෙනෙනොෆෝබියාව ඔහුගේ චරිතය හා වි ness ානය මත සලකුණක් ඉතිරි කළේය.

ෆ්රාන්ස්ගේ අනන්යතාවය ගැන ද දෙමාපියන්ට බලපෑම් කළේය: දරුවෙකු වීම නිසා ඔහුට තම පියාට ආදරය නොලැබුණු අතර ඔහුගේ බර නිවසේ බරට දැනුනි. ෆ්රාන්ස් රෝස් සහ ජර්මානු භාෂාව කතා කරන යුදෙව් සම්භවයක් ඇති පවුලේ අය තුළ ජෝසප්ගෙන් කුඩා කාර්තුවක හැදී වැඩුණි. ලේඛකයාගේ පියා - හර්මන් කෆ්කා - මැද අත, සිල්ලර වෙළඳාම් කළ ඇඳුම් සහ වෙනත් මර්ඩසිෂි භාණ්ඩවල වෙළෙන්දා විය. ලේඛකයාගේ මව ජූලියා කෆ්කා උතුම් ආකාරයේ සමෘද්ධිමත් බෘවර් සහිත යාකොබ් ලෙවී සිට සිදු වූ අතර අතිශයින්ම උගත් තරුණියකි.

එසේම ෆ්රාන්ස්ට සහෝදරියන් තිදෙනෙක් සිටියහ (කුඩා කල සිටම කුඩා සහෝදරයන් දෙදෙනෙකු වසර දෙකකට පැමිණ නොගෙන). පවුලේ ප්රධානියා රෙදි සාප්පුවක අතුරුදහන් වූ අතර ජූලියා තරුණ කෆ්කා තමාට තමාටම කියා දුන්නේය. එවිට, දීප්තිමත් වර්ණ සමග ජීවිතයේ අළු හණ දියාරු කිරීම සඳහා, ෆ්රාන්ස් කුඩා කථා නිර්මාණය කිරීම ආරම්භ කරන අතර, කෙසේ වෙතත්, පොලී කිසිවෙකුට නැත. පවුලේ ප්රධානියා සාහිත්ය රේඛා සෑදීමට හා අනාගත ලේඛකයාගේ ස්වභාවය අනුව බලපෑම් කළේය. බාස් හ voice ක් ද මීටර් දෙකක මිනිසෙකුට සසඳන විට, ෆ්රාන්ස්ට ඔහුගේ කැමැත්ත දැනුණි. ශාරීරික පහත්කම පිළිබඳ හැඟීම ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම කෆ්කු ලුහුබැඳ ගියේය.

කෆ්කා-කෆ්කා බිස්නස් උරුමේ අනුප්රාප්තිකයා තුළ ජ්යෙෂ් senior යා, නමුත් සංවෘත, ලැජ්ජාශීලී පිරිමි ළමයෙක් පියාගේ අවශ්යතාවයන්ට අනුකූල නොවීය. හර්මන් මාෂ් අධ්යාපන ක්රමවේදයන් භාවිතා කළේය. ලිපිකරු වෙත නොපැමිණි ලිඛිත මව් ලිවීමක, ෆ්රාන්ස් සීතලෙන් අඳුරු බැල්කනියේ රාත්රිය පැළඳ සිටියේ කෙසේදැයි ෆ්රාන්ස් සිහිපත් කළේය. මෙම ළමා කාලය අපහාස ලේඛකයාගේ අසාධාරණය පිළිබඳ හැඟීමක් ඇති කළේය:

"අවුරුදු ගණනාවකට පසු, මම තවමත් විශාල මිනිසෙකු මෙන් උසමියෙකු මෙන් දුක් විඳිනවා - රාත්රියේදී, රාත්රියේදී, මගේ පියාට, රාත්රියේදී පාහේ මා වෙත පැමිණ, ඇඳ පිටතට ඇද, බැල්කනියේ එය ගන්න - ඒ කියන්නේ මම ඔහු වෙනුවෙන්, "කෆ්කාගේ මතකයන් බෙදාගෙන ඇත.

1889 සිට 1893 දක්වා අනාගත ලේඛකයා ප්රාථමික පාසලේ අධ්යාපනය ලැබූ අතර පසුව ව්යායාම ශාලාවට ඇතුළු විය. ශිෂ්යයෙකු ලෙස, විශ්ව විද්යාල ආධුනිකත්ව ක්රියාකාරකම් සඳහා තරුණයෙකු සහභාගී වූ අතර නාට්ය රංගනයන් සංවිධානය කළේය. පරිණත සහතිකය ලැබීමෙන් පසු ෆ්රාන්ස් කර්මිලව් පී ulty යේ පී of යේ විශ්ව විද්යාලය පිළිගත්තේය. 1906 දී කෆ්කාට ආචාර්ය උපාධියක් ලැබුණි. ලේඛකයාගේ විද්යාත්මක කෘතියේ ප්රධානියා වූයේ ජර්මානු සමාජ විද්යා ologist යෙකු වන අතර ආර්ථික විද්යා ist යෙකි.

සාහිත්යය

සාහිත්ය කටයුතු ජීවිතයේ ප්රධාන ඉලක්කය ලෙස ෆ්රාන්ස් කෆ්ක විසින් ජීවිතයේ ප්රධාන ඉලක්කය ලෙස සැලකූහ, ඔහු රක්ෂණ කාර්යාලයේ ඉහළ නිලධරයක් ලෙස සැලකේ. රෝගය හේතුවෙන් කෆ්කා වේලාවට පෙර විශ්රාම ගියේය. මෙම ක්රියාවලියේ කතුවරයා වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කරන සේවකයෙකු වූ අතර ලොක්කා විසින් බෙහෙවින් අගය කරන ලද නමුත් ෆ්රාන්ස් මෙම තනතුරට වෛර කළ අතර නායකයින් සහ යටත් නිලධාරීන් ගැන ෆ්රැන්ස්ට වෛර කළේය. ඔහු කෆ්ක තමාටම ලියා ඇති අතර සාහිත්යය ඔහුගේ පැවැත්ම යුක්ති සහගත වන අතර එහි දැඩි යථාර්ථයන්ගෙන් ලිස්සා යාමට උපකාරී වේ. තමාට සේවය කළ නිසා ෆ්රාන්ස් කෘති ප්රකාශයට පත් කිරීමට කඩිමුඩියේ සිටියේ නැත.

ඔහුගේ අත්පිටපත්වලින් සියළුම මැක්ස් බර්ඩ් පරිස්සමින් එකතු කරන ලද අතර කාරකයා නීට්දස්චේ වෙනුවෙන් කැප කරන ලද ශිෂ්ය සමාජයේ රැස්වීමේදී හමුවිය. කෆ්කා සිය කතන්දර මුද්රණය කළ බව බර්ඩ් අවධාරනය කළ අතර මැවුම්කරුවා යටත් වූ බව: 1913 දී "මෙනෙහි කිරීම" එකතුවයි. කෆ්කා නවෝත්පාදකයෙකු ලෙස කෆ්කා ගැන විචාරකයින් ප්රතිචාර දැක්වූ නමුත් පෑනෙහි ස්වයං විවේචනාත්මක ස්වාමියා ඔහුගේ නිර්මාණශීලිත්වය ගැන සෑහීමකට පත් නොවීය. ෆ්රාස්ගේ ජීවිතය තුළ, පා ers කයන් ඔහුගේ කෘතියේ සුළු කොටසක් සමඟ පමණක් දැන හඳුනා ගත්හ: බොහෝ වැදගත් නවකතා සහ කෆ්කි කතා ආලෝකය දුටුවේ ඔහුගේ මරණයෙන් පසුව පමණි.

1910 සරත් සෘතුවේ දී, කෆ්කා, බ්රොඩ් සමඟ, පැරිසියට ගියා. නමුත් දින 9 කට පසු, ආමාශයේ තියුණු වේදනාවක් හේතුවෙන් ලේඛකයා සියන්නාගේ රට සහ පාර්මයසන් හැර ගියේය. එවකට ෆ්රාන්ස් සහ ඔහුගේ පළමු නවකතාව "අතුරුදහන් අතුරුදහන්" ලෙස ආරම්භ කළ අතර පසුව ඒවා "ඇමරිකාව" ලෙස නම් කරන ලදී. ඔවුන්ගේ බොහෝ නිර්මාණ බොෆා ජර්මානු භාෂාවෙන් ලිවීය. ඔබ මුල් පිටපත් සම්බන්ධ කර ගන්නේ නම්, මවාපෑමෙන් විප්ලව හා වෙනත් සාහිත්ය ප්රීතියක් නොමැතිව ආශීර්වාදයක් ඇති ආශීර්වාදයක් ඇති සෑම තැනකම. නමුත් මෙම අළු සහ සුළුතරය විකාරය හා අද්භූත අසාමාන්යතාවයන් සමඟ සංයුක්ත වේ. මාස්ටර් හි බොහෝ කෘති කබොලෙන් පිටත ලෝකය ඉදිරිපිට ඇති කබොලීය ලෝකය හා ඉහළම උසාවිය සඳහා කාවැද්දක් ඇත.

කාංසාව සහ බලාපොරොත්තු සුන්වීම පිළිබඳ හැඟීම පා er කයාට සම්ප්රේෂණය වේ. එහෙත් ෆ්රැන්ස් සියුම් මනෝ විද්යා ologist යෙක්, වඩා නිවැරදිව, මෙම දක්ෂ පුද්ගලයා හැඟීම්බර ග්ලිටර් නොමැතිව මේ ලෝකයේ යථාර්ථය ඉතා සූක්ෂම ලෙස විස්තර කළ නමුත් නිර්දෝෂී රූපක පිරිවැටුමෙන්. 2002 දී "පරිවර්තකය" යන කතාව සිහිපත් කිරීම වටී. රුසියානු චිත්රපටය ප්රධාන චරිතය තුළ එව්වෝනි මිරොනොව් සමඟ ඉවත් කර ගැනීමකි.

කතාවේ කුමන්ත්රණය ප්රජාවක් ලෙස සේවය කරන සාමාන්ය තරුණයෙක් වන ග්රෙගර් වටා භ්රමණය වන අතර මූල්යමය වශයෙන් තම සහෝදරියට සහ දෙමාපියන්ට මූල්යමය වශයෙන් උපකාර කරයි. නමුත් ආපසු හැරවිය නොහැකි විය: ග්රෙගෝර් උදේ විශාල කෘමියෙකු බවට පත් විය. මේ අනුව, ප්රධාන චරිතය නෙරපා හරිනු ලැබූ අතර, relatives ාතීන් හා relatives ාතීන් හැරී ගියේය. (නිදසුනක් ලෙස, කාමරයේ සහ ස්කාලෙටා අමුත්තන්හි තනිවම මුදල් උපයා ගැනීමට නොහැකි විය).

නමුත් ප්රකාශනය සඳහා සූදානම් වීම අතරතුර (එය සංස්කාරකය සමඟ ඇති වූ එකඟ නොවීම් නිසා සපුරා නොමැති) කෆ්කා අවසාන පුපුරා ගියේය. ලේඛකයා තරයේ කියා සිටියේ පොතේ කවරයේ කෘමීන් සමඟ නිදර්ශනයක් නොමැති බවයි. මෙතැන් සිට මෙම කතාවේ බොහෝ අර්ථකථන තිබේ - අධ්යාත්මික ආබාධ සඳහා වූ ශාරීරික රෝගයෙන්. එපමණක් නොව, කෆ්කාගේ පරමාණුක පරිවෘත්තියට සිදුවීම් හෙළි නොකරයි, නමුත් පා er කයා කාරණයට පෙර තබයි.

රෝම "ක්රියාවලිය" යනු ලේඛකයාගේ තවත් වැදගත් කෘතියකි. මෙම නිර්මාණය නිර්මාණය වූයේ ලේඛකයා ෆෙලිසියා බවර් සමඟ විවාහ ගිවිස ගැනීමේ නිරතව සිටියදී සෑම කෙනෙකුටම චූදිතයෙකු ලෙස හැඟී ගිය මොහොතේම මෙම නිර්මාණය මැවූයේ සැලකිය යුතු කරුණකි. විනිශ්චය සභාව හා සසඳන විට ආදරණීය හා ඇගේ සහෝදරිය වූ ෆ්රාන්ස් සමඟ අවසන් වරට සංවාදය. රේඛීය නොවන ආඛ්යානයක් සහිත මෙම නිෂ්පාදනය නිම නොකළ දෙයක් ලෙස සැලකිය හැකිය.

ඇත්ත වශයෙන්ම, මුලදී කෆ්කා අත් පිටපත දිගින් දිගටම වැඩ කළ අතර සටහන් පොතේ ඇති වූ කෙටි කොටස්වල කෙටි කොටස් වලට ඇතුළත් වූ අතර ඒවා පටිගත කර වෙනත් කථා ඇතුළත් විය. මෙම නෝට්බුක් වෙතින් ෆ්රැන්ස් බොහෝ විට තහඩු ඉවත් කළේය, එබැවින් නවකතාව ගොඩබෑම යථා තත්වයට පත් කිරීම පාහේ කළ නොහැක්කකි. ඊට අමතරව, 1914 දී කෆ්කා විසින් නිර්මාණාත්මක අර්බුදයක් නැරඹීමට පැමිණි බව පිළිගත්තේය, එබැවින් පොතේ වැඩ අත්හිටුවන ලදී. ක්රියාවලියේ ප්රධාන වීරයා - ජොසෙෆ් කේ. (පූර්ණ කාලීන නමක් වෙනුවට, කතුවරයා සිය වීරයන්ගේ මුලකුරු ලබා දෙයි - උදේ අවදි වී එය අත්අඩංගුවට ගෙන ඇති බව සොයා බලයි. කෙසේ වෙතත්, රැඳවුම් භාරයට සැබෑ හේතුව නොවාදයයි, මෙම කරුණ දුක් විඳීම් හා පිටි පිළිබඳ වීරයා විසින් සෝදිසියෙන් සිටී.

පෞද්ගලික ජීවිතය

ෆ්රාන්ස් කෆ්කා තමාගේම පෙනුමට පෙරළා දැමීය. නිදසුනක් වශයෙන්, විශ්ව විද්යාලයෙන් පිටවීමට පෙර, තරුණ ලේඛකයා පැය ගණනාවක් තිස්සේ කැඩපතක් ඉදිරිපිට සිටගෙන හිසකෙස් පරීක්ෂා කර හිසකෙස් ගැන මැඩපවත්වා ගත හැකිය. "නින්දාවට හා අමනාප නොවූ" වන ෆ්රැන්ස්, සෑම විටම සුදු කකුලක් ලෙස සැලකූ ෆ්රැන්ස් නවතම විලාසිතා ප්රවණතාවෙන් සැරසී සිටියේය. කෆ්කාගේ සමකාලීනයන් යහපත්, බුද්ධිමත් හා සන්සුන් පුද්ගලයෙකු පිළිබඳ හැඟීමක් ඇති කළහ. බිඳෙනසුලු සෞඛ්යය තුනී ලේඛකයෙක් බව ද දන්නා කරුණකි. එය ශිෂ්යයෙකු වීම සඳහා, ක්රීඩාවට ප්රිය කරන බව ද දන්නා කරුණකි.

නමුත් මට කාන්තාවන් සමඟ සම්බන්ධතාවයක් ලබා ගත්තේ නැත, කෆ්කාට සුන්දර කාන්තාවන්ගේ අවධානයට ලක් නොවීය. කාරණය නම් ලේඛකයා දිගු කලක් නොදැනුවත්කමින් ගැහැනු ළමයින්ට සාපේක්ෂව සමීපව පැවතුනි, ඔහු සේදයට දේශීය "ලුපානාරියම්" දක්වා - රතු පහේ කාර්තුවයි. ලෞකික ප්රීතිය දෙස බැලීමෙන්, ලැප්ටොප් පරිගණකය වෙනුවට ෆ්රැන්ස් අත්විඳ ඇති පිළිකුලෙන් පමණි.

ලේඛකයා ඇක්ලට්ගේ හැසිරීම පිළිබඳ රේඛාවට අනුගත වූ අතර ගොගොල් මෙන්, බරපතල සබඳතා හා පවුල් බැඳීම් වලට බිය වන පරිදි ඔටුන්න යටින් ඔටුන්න යටින් දිව ගියේය. නිදසුනක් වශයෙන්, ෆ්රීලීන් ෆෙලිෂියා බවර් ප්රධාන පිහාටු දෙවරක් ඔහුගේ විවාහ ගිවිස ගැනීම කැඩී ගියේය. කෆ්කා බොහෝ විට මෙම දැරිය ඔහුගේ ලිපි හා දිනපොත්වල විස්තර කළ නමුත් පා readers කයන්ගේ ප්රධානීන් තුළ දිස්වන රූපය යථාර්ථයට අනුරූප නොවේ. වෙනත් දේ අතර, සුප්රසිද්ධ ලේඛකයා මාධ්යවේදියා සහ පරිවර්තක මලෙනා එසෙන්ස්කායා සමඟ Aur rear සබඳතා පැවැත්වීය.

මරණ

කෆ්කි නිදන්ගත රෝගවලින් නිරන්තරයෙන් පීඩා වින්දා, නමුත් ඒවා මනෝවටමද යන්න නොදනී. ෆ්රැන්ස් බඩවැල්වල බාධා කිරීම්, නිරන්තර හිසරදය සහ නින්ද නොමැතිකම දුක් වින්දා. නමුත් ලේඛකයා ඔහුගේ දෑත් ලබා දුන්නේ නැත, නමුත් සෞඛ්ය සම්පන්න ජීවන රටාවක ආධාරයෙන් රෝගාබාධ සමඟ සාර්ථකව කටයුතු කිරීමට උත්සාහ කළේය: කෆ්කා සමබර ආහාර වේලක පිළිපැදීමට උත්සාහ කළ අතර ඔහු ක්රීඩා හා කියත් සෝදිසි යුගලයේ නිරත විය. කෙසේ වෙතත්, ඔවුන්ගේ ශාරීරික තත්ත්වය සුදුසු පෙනුමට ගෙන ඒමට ගත් සියලු උත්සාහයන් නිෂ් .මන්ය.

1917 අගෝස්තු මාසයේදී, ෆ්රාන්ස් කෆ්කි වල දරුණු රෝගයෙන් පෙළෙන වෛද්යවරු - ක්ෂය රෝගය. 1923 දී පිහාටු මාස්ටර් තම මව්බිමට පිටත් වී එක් එක් දියමන්තියක් සමඟ එක්ව බර්ලින් වෙත ගියේය) සහ ලිවීම කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීමට අවශ්ය විය. නමුත් ඒ වන විට කෆ්කිගේ සෞඛ්යය උග්ර වූයේ: උගුරේ වේදනාව පමණක් වුවද, ලේඛකයාට ආහාර ගැනීමට නොහැකි විය. 1924 ගිම්හානයේදී කෘති මහා කතුවරයා රෝහලේදී මිය ගියේය.

වෙහෙසට පත්වීම මරණයට හේතුව විය හැකිය. ෆ්රාන්ස්ගේ සොහොන නව යුදෙව් සුසාන භූමියේ පිහිටා ඇත: ජර්මනියෙන් ප්රාග් කරා ප්රවාහනය කළ කෆ්කාගේ සිරුර. ලේඛකයාගේ මතකයේ, එක් වාර්තා චිත්රපටයක් රූගත කරන ලද, ස්මාරක පිහිටුවීම නොවේ (උදාහරණයක් ලෙස, ෆ්රාන්ස් කෆ්කාගේ ප්රාග්හි හිස), සහ කෞතුකාගාරය ඉදිකරන ලදි), කෞතුකාගාරය ඉදිකරන ලදි), කෞතුකාගාරය ඉදිකරන ලදි), කෞතුකාගාරය ඉදිකරන ලදි. එසේම, කෆ්කාගේ නිර්මාණශීලිත්වය ඊළඟ වසරවල ලේඛකයින් කෙරෙහි පැහැදිලි බලපෑමක් ඇති කළේය.

උපුටා දැක්වීම්

• මම පවසනවාට වඩා මම වෙනස් ආකාරයකින් ලියමි, මම වෙනස් ආකාරයකින් කතා කරමි, මා සිතන දේ, මම සිතන දේ, සිතා බැලිය යුතු දේ සහ අඳුරු ගැඹුරට වඩා වෙනස් ලෙස සිතමි.
• ඔබ ඔහු ගැන කිසිවක් නොදන්නේ නම් අසල්වැසියා තේරුම් ගන්න. එවිට හෘදය සාක්ෂිය වධ හිංසා නොවේ ...
• එය වඩාත් නරක විය නොහැකි බැවින් එය වඩා හොඳ විය.
• මගේ පොත් මාව දාලා යන්න. මට තියෙන්නේ එච්චරයි.
• පෝරමය අන්තර්ගතයේ ප්රකාශනයක් නොව, අන්තර්ගතය, ගේට්ටුව සහ අන්තර්ගතයේ මාවත පමණි. එය ක්රියාවක් මතු කරනු ඇත - එවිට සැඟවුණු පසුපස සැලැස්ම විවෘත වේ.

ග්රන්ථ නාමාවලිය

• 1912 - "තීන්දුව"
• 1912 - "පරිවර්තනයක්"
• 1913 - "මෙනෙහි කිරීම"
• 1914 - "නිවැරදි කිරීමේ ජනපදයක"
• 1915 - "ක්රියාවලිය"
• 1915 - "කැරස්"
• 1916 - "ඇමරිකාව"
• 1919 - "ග්රාමීය වෛද්ය"
• 1922 - "කාසල්"
• 1924 - "හොරොඩාර්"