ਰੇਨਾ ਮਜੀਂਟ - ਫੋਟੋ, ਜੀਵਨੀ, ਨਿੱਜੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ, ਮੌਤ ਦੇ ਕਾਰਨਾਂ, ਤਸਵੀਰਾਂ

ਜੀਵਨੀ

ਰੇਨਾ ਮੈਜ੍ਰੇਟ ਇਕ ਬੈਲਜੀਅਨ ਸੌਖੀਵਾਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੇ ਕੰਮ ਬੁਝਾਰਤਾਂ ਨਾਲ ਭਰੇ ਹੋਏ ਹਨ. ਉਸਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਦਾ ਮੁੱਖ ਸਿਧਾਂਤ ਅਸੰਗਤ ਦਾ ਸੁਮੇਲ ਸੀ. ਪ੍ਰਾਈਜ ਇਕ ਸਧਾਰਣ ਵਿਅਕਤੀ ਸੀ ਜਿਸਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਬੋਰਿੰਗ ਮੰਨਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਕੰਮ ਵਿਆਪਕ ਕਲਪਨਾ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਬਾਰੇ ਬੋਲਦਾ ਹੈ. ਰੇਤਿਅਮ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕਤਾ ਦੀ ਦਿਸ਼ਾ ਨੂੰ ਜਾਦੂਈ ਯਥਾਰਥਵਾਦ ਵਜੋਂ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਇਹ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਕਿ ਕਦੋਂ ਉਸਨੂੰ ਸੁਰਿਅੱਤਰਾਂ ਦੀ ਕਮਿ community ਨਿਟੀ ਲਈ ਗਿਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ. ਮਸ਼ਹੂਰ ਬੈਲਜੀਅਨ ਦੇ ਕੰਮ ਪੋਸਟਰਸਟਰਾਂ ਨਾਲ ਮਿਲਦੇ-ਰਹਿਤ ਹਨ ਅਤੇ ਅੱਜ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦੀ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਲਹਿਰ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ.

ਬਚਪਨ ਅਤੇ ਜਵਾਨੀ

ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਪੂਰਾ ਨਾਮ - ਨਵੀਨਤਮ ਫ੍ਰੈਂਕੋਇਸ ਗੇਲੈਨ ਮਰੀਟੇਟ. ਜਾਣਕਾਰੀ 21 ਨਵੰਬਰ, 1898 ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ ਲੈ ਕੇ ਹਾਲੇ ਵਿਚ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ. ਉਹ 3 ਪੁੱਤਰਾਂ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਸਨ. ਮੁੰਡਿਆਂ ਦੇ ਮੁੰਡਿਆਂ ਦੇ ਪਿਤਾ ਨੂੰ ਫੈਬਰਿਕ ਪ੍ਰਾਇਮਰੀਟ ਵੇਚਣ ਅਤੇ ਸੀਵ ਵੇਚਣ ਵਿਚ ਲੱਗੇ ਹੋਏ ਸਨ, ਅਤੇ ਰੇਜੀਨਾ ਦੀ ਮਾਂ ਨੇ ਇਕ ਮੋਸ਼ਨਵਾਦੀ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ. ਕਈ ਸਾਲ ਲੀਸੇਨ ਵਿਚ ਰਹਿੰਦੇ ਸਨ, ਪਰਿਵਾਰ ਗੀਲੀ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਇਕ ਸ਼ਟਲ ਵਿਚ ਚਲੇ ਗਏ, ਜਿੱਥੇ 1912 ਵਾਂ ਤਕ ਜੀਉਂਦਾ ਰਿਹਾ.

ਇਸ ਸਾਲ ਲੜਕੇ ਦੀਆਂ ਬਾਇਓਗ੍ਰਾਫੀਆਂ ਵਿਚ ਇਕ ਨਵਾਂ ਮੋੜ ਬਣ ਗਿਆ. ਉਹ 14 ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਸੀ ਜਦੋਂ ਮਾਂ ਨਦੀ ਦੇ ਸੰਮੇਲਕਾਂ ਦੇ ਅਣਪਛਾਤੇ ਕਾਰਨਾਂ ਕਰਕੇ ਮਾਂ ਨੂੰ ਡੁੱਬ ਗਿਆ ਸੀ. ਪੁੱਤਰ ਦੀ ਗਵਾਹੀ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਕਿ ਉਸਦਾ ਸਰੀਰ ਪਾਣੀ ਤੋਂ ਕਿਵੇਂ ਖਿੱਚਿਆ ਗਿਆ. ਮੰਮੀ ਨੇ ਬਾਰ ਬਾਰ ਖੁਦਕੁਸ਼ੀ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਹੈ ਅਤੇ ਪਹਿਲਾਂ. ਉਸਨੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਆਪਣੀ ਧਿਆਨ ਦੀ ਬਚਤ ਕੀਤੀ, ਜੋ ਕਿ ਇਸ ਵਾਰ ਨੇੜੇ ਨਹੀਂ ਸੀ.

ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨੇ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ 'ਤੇ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕੀਤਾ. ਉਹ ਆਪਣੇ ਸਿਰ ਤੇ ਉੱਠਿਆ ਉਹ ਪ੍ਰਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਉੱਤਰਾਂ ਦੀ ਭਾਲ ਵਿੱਚ ਹੀ ਉੱਠਿਆ, ਅਤੇ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਰਾਹੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਬਾਰੇ ਤਰਕ ਕੀਤਾ. ਪਰਿਵਾਰਕ ਦੁਖਾਂਤ ਜਾਣੂ ਪ੍ਰਦੂਰਤ ਲਈ ਇਕ ਰਾਜ਼ ਰਿਹਾ, ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਹੀ ਉਸ ਦੇ ਜੀਵਨ ਸਾਥੀ ਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਇਸ ਬਾਰੇ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਰੇਨਾ ਨੇ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਡਰਾਉਣੇ ਪਲ ਵਿੱਚ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਪਰ ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਉਸਨੇ ਖੁਲਾਸਾ ਕੀਤਾ, ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਆਪਣੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮੌਜੂਦ ਸਾਰੇ ਉਪਚਾਰ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਲੱਗੇ.

ਪੇਂਟਿੰਗਸ

ਸੰਨ 1916 ਵਿਚ ਰੇਨੀਜ਼ ਪ੍ਰਾਤਰ ਬ੍ਰਸੇਲਜ਼ ਵਿਚ ਫਾਈਨ ਆਰਟਸ ਦੀ ਸ਼ਾਹੀ ਅਕੈਡਮੀ ਬਣੇ. ਉਥੇ 2 ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਨੌਜਵਾਨ ਵਿਦਿਅਕ ਸੰਸਥਾ ਨੂੰ ਛੱਡ ਗਿਆ. ਉਸਨੂੰ ਕਾਗਜ਼ ਦੇ ਉਤਪਾਦਾਂ ਦੀ ਫੈਕਟਰੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਮਿਲਿਆ. 1926 ਤਕ ਮਗਰੀ-ਫਰਿਟ ਦੀ ਇਹ ਸਥਿਤੀ ਸੀ.

ਨਵੀਨ ਦੀ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਤਸਵੀਰ "ਗੁੰਮ ਗਈ ਜੋਕ" "ਇਸ ਮਿਆਦ ਵਿੱਚ ਬਣਾਈ ਗਈ. ਉਸ ਦੇ ਲੇਖਕ ਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਸਫਲ ਕੰਮ ਮੰਨਿਆ. ਗੈਲਰੀ ਸੈਂਟੋ ਨੇ ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕੀਤੀ, ਤਾਂ ਕਲਾਕਾਰ ਕੰਮ ਛੱਡਣ ਅਤੇ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ. 1927 ਵਿਚ, ਨਲੀਕਲਿਸਟ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਹੋਈ. ਉਸਨੇ ਜਨਤਾ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਦਾ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਸਮੀਖਿਅਕਾਂ ਨੂੰ ਅਸਫਲ ਦੀ ਗਲਤਤਾ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ.

ਅਗ੍ਰ੍ਰੇਟ ਪੈਰਿਸ ਗਿਆ, ਜਿਥੇ ਉਸਨੇ ਆਂਡਰ ਬ੍ਰਿਟਨ ਅਤੇ ਹੋਰ ਸਰਲਾਵਾਂ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ. ਨਵੀਂ ਡੇਟਿੰਗ ਨੇ ਕਲਾਤਮਕ manner ੰਗ ਦੇ ਗਠਨ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਦੇ ਗਠਨ ਨੂੰ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕੀਤਾ. ਮੈਜਿਟਰ ਨੇ ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਆਕਾਰ ਦਿੱਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਬਿਜ਼ੀਵਾਦ ਦੇ ਆਮ ਜ਼ੁਰਮਾਨੇ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਸੀ. ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਕਲਾ ਵਿਚ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨਾ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਪਸੰਦੀਦਾ ਕਾਵਿਕ ਫ਼ਲਸਫ਼ਾ ਅਤੇ ਤਰਕਪੂਰਨ ਧਰਤੀਾਂ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਸੀ.

ਗੈਲਰੀ ਸੈਂਕੜੇ ਦੇ ਸਮਝੌਤੇ ਦੀ ਸਮਾਪਤੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਗੈਲਰੀ ਦੇ ਸੈਂਕੜੇ ਦੇ ਨਾਲ ਬਰੱਸਲਜ਼ ਤੇ ਵਾਪਸ ਆ ਕੇ ਇਸ਼ਤਿਹਾਰਬਾਜ਼ੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਭਰਾ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਖੁੱਲ੍ਹ ਕੇ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਵਿੱਤੀ ਮਿੱਟੀ ਨਾਲ ਦਿੱਤਾ. ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਖੋਜ ਭਵਿੱਖਵਾਦ ਅਤੇ ਕਿ ub ਬਾ ਦੀ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ. ਫਰਨਾਂਨ ਲੀਜ਼ ਦੇ ਰੀਨ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨ 'ਤੇ ਇਕ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਪ੍ਰਭਾਵ.

ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਅਤੇ ਲੇਖਕ ਦੇ manner ੰਗ ਦੇ ਗਠਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਮਰੀਟੇਟ ਆਪਣੀ ਠੋਸ ਅਤੇ ਡੂੰਘੀ ਤਸਵੀਰਾਂ ਤੇ ਆਇਆ. ਉਸ ਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਦਾ ਅਕਸਰ ਨਾਇਕ ਇੱਕ ਕਟੋਰੇ ਦੀ ਟੋਪੀ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਆਲੋਚਕਾਂ ਨੇ ਖੁਦ ਲੇਖਕ ਦਾ ਅਕਸ ਵੇਖਿਆ. ਕੋਟ ਵਿਚ ਹੀਰੋ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂ ਉਸ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਨੂੰ ਲੁਕਾਇਆ. ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ, ਉਹ ਤਸਵੀਰ ਵਿਚ 1926 ਵਿਚ "ਇਕੱਲੇ ਰਾਹਗੀਰ ਦੀ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ" ਵਿਚ ਜਨਤਾ ਦੇ ਸਾਮ੍ਹਣੇ ਪੇਸ਼ ਹੋਇਆ.

ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਤੋਂ ਅਜਨਬੀ ਸਮੁੰਦਰੀ ਤੱਟ ਤੇ, ਪਹਾੜ ਦੀਆਂ ਸੜਕਾਂ ਅਤੇ ਜੰਗਲ ਵਿਚ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਉਹ ਵੰਡਿਆ ਹੋਇਆ ਜਾਂ ਗੁਣਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਹਲਕੇ ਧੁੰਦ ਜਾਂ ਪਲਾਟ ਦਾ ਮੁੱਖ ਚਿਹਰਾ ਬਣਨਾ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਵਿਚੋਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ 'ਤੇ ਆਦਮੀ ਮੌਜੂਦ ਹੈ, "ਉੱਚ ਸੁਸਾਇਟੀ", "ਮਨੁੱਖ ਦਾ ਪੁੱਤਰ" ਹੈ.

ਮਗ੍ਰਿਟੇਟ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੇ ਆਮ ਰਚਨਾਤਮਕ manner ੰਗ ਵਿੱਚ: ਐਪਲ, ਪੰਛੀ, ਤਮਾਕੂਨੋਸ਼ੀ ਟਿ .ਬ ਅਤੇ ਹੀਰੋਜ਼, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਕੱਪੜੇ ਦੁਆਰਾ ਖਿੰਡੇ ਹੋਏ ਹਨ. ਆਲੋਚਕਾਂ ਨੇ ਮਗਰਿਤ ਦੇ ਦੁਖਦਾਈ ਘਾਟੇ ਦੇ ਆਖਰੀ ਸੰਕੇਤ ਦੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀਆਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਵੇਖਿਆ. ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਚਿਹਰੇ 'ਤੇ ਕੱਪੜੇ ਨਾਲ ਪਾਣੀ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਖਿੱਚਿਆ ਗਿਆ, ਜੋ ਚਮੜੀ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਬਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ.

"ਪ੍ਰੇਮੀ" - ਇੱਕ ਤਸਵੀਰ, ਜੋ ਕਿ ਵ੍ਹਾਈਟ ਵੈੱਬ ਨਾਲ ਬੋਰੀਆਂ ਨੂੰ ਬੋਰਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਉਹ 1928 ਵਿਚ ਲਿਖੀ ਗਈ ਸੀ. ਚਿੱਤਰ ਦਾ ਮੁੱਖ ਐਲਟਸ "ਲਵ ਸੈਂਡਪਾ" ਸ਼ਬਦ ਵਿੱਚ ਹੈ. ਪਰ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨੀ ਇਸ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਪਰਦੇਸੀ ਦੇ ਵੇਰਵੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵੀ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਅਸਮਰਥ. ਹਾਜ਼ਰੀਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕੰਮ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ, ਯਾਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਮੁਹਾਵਰਾ ਪਿਆਰ ਤੋਂ ਹਿਲਾਉਂਦੇ ਸਨ. " ਇਹ ਤਸਵੀਰ ਸੂਚੀ ਵਿੱਚ ਬਰੱਸਲਜ਼ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਪਛਾਣਯੋਗ ਕਾਰਜਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣ ਗਈ ਹੈ.

1948 ਵਿਚ, ਇਕ ਕੰਮ ਚਾਨਣ 'ਤੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਲੇਖਕ ਨੂੰ "ਧੋਖੇਬਾਜ਼ ਈਮੇਜ਼" ਕਿਹਾ. ਇਹ ਹਸਤਾਖਸ਼ ਨਾਲ ਤੰਬਾਕੂਨੋਸ਼ੀ ਟਿ .ਬ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ "ਇਹ ਹੈਂਡਸੈੱਟ ਨਹੀਂ ਹੈ." ਚਿੱਤਰਾਂ ਵਿਚਲੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੀ ਅਸਰਬੰਦੀ ਤੋਂ ਪਟੜੀ, ਲੇਖਕ ਨੇ ਇਨਕਾਰ ਕਰਨ ਵਿਚ ਇਕ ਅਜਿਹੀ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਸੀ ਜੋ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਸੀ.

ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਟਿ .ਬ ਨੂੰ ਇਕ ਵਾਰ "ਦੋ ਭੇਤਾਂ" ਪੈਟਰਨ ਵਿਚ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਨਵੇਂ ਪਲਾਟ ਦੇ framework ਾਂਚੇ ਦੇ ਅੰਦਰ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ​​ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਡੁਪਲੈਟ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਅਜਿਹਾ ਹੀ ਫੋਕਸ ਮੈਜਰਾਤ ਨੇ ਹਰੀ ਐਪਲ ਨਾਲ ਕੀਤਾ, ਤਸਵੀਰ ਵਿਚ ਇਕ ਫਲ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ "ਇਹ ਐਪਲ ਨਹੀਂ ਹੈ" 1964 ਵਿਚ. ਇਸਦਾ ਚਿੱਤਰ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਲੇਖਕ ਦੇ ਹੋਰ ਰਹੱਸਮਈ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੋਇਆ ਹੈ.

ਪ੍ਰਦੇਸ ਮਰੀਰੇਟ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿਚ ਇਕ ਵੱਖਰਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਹੈ. ਇਹ ਚਿੱਤਰ ਉਹ ਬਹੁਤ ਅਕਸਰ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ. ਬੈਲਜੀਅਨ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਅਸਮਾਨ ਹੋਰ ਕੁਝ ਵੀ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ. ਇਹ ਕੰਮ ਦੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਵਿਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ "ਐਲੀਮੈਂਟਰੀ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡਾਂ ਨੂੰ ਭਰਦਾ ਹੈ, ਇਹ" ਮਨੁੱਖੀ ਲੋਡਰ "ਸੀਰੀਜ਼ ਵਿਚਲੇ ਪਾਸੇ ਦੀ ਲੜੀਵਾਰ ਵਜੋਂ ਵਗਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਇਕ ਆਦਮੀ ਲਈ ਜਗ੍ਹਾ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਤਸਵੀਰ ਵਿਚ ਕਿੱਟੇਲੇਟ "ਡਲਕੋਡੋਮੋਨਿਆ". ਉਨ੍ਹਾਂ ਤੋਂ ਇਕ ਮਹਲ "ਚਾਨਣ ਦੇ ਸਾਮਰਾਜ" ਵਿਚ ਅਕਾਸ਼ ਦਾ ਰੂਪ ਹੈ, ਅਤੇ ਤਸਵੀਰ "ਨਕਲੀ ਸ਼ੀਸ਼ੇ" ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕੰਮ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਨੂੰ ਭਰ ਰਿਹਾ ਹੈ.

ਰੇਨਾ ਮਦੀਤੀ ਦਾ ਰਚਨਾਤਮਕ manner ੰਗ ਇਕਸਾਰ ਜਾਪਦਾ ਹੈ. ਸੰਖੇਪ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਿਆਂ, ਉਸਨੇ ਜਾਰਜ ਡੀ ਕਿਰਿਕੋ ਦੇ ਕੰਮ ਨਾਲ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ, ਜਿਸ ਨੇ ਆਫੀ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਵੱਖਰਾ ਅਤੇ ਹਕੀਕਤ ਜੋੜਿਆ. ਯੁੱਧ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿਚ, ਮਗ੍ਰਿਟ ਨੇ ਪ੍ਰਭਾਵਵਾਦ ਦੇ ਹਵਾਲੇ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕੀਤੀ, ਜੋ ਕਿ ਸਰਦੀਆਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ.

ਇਸ ਮਿਆਦ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਇਕੱਠੀ ਕੀਤੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਉਹ ਸ਼ੈਲੀ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਸੀ ਜਿਸਦੀ ਕਲਾ ਇਤਿਹਾਸਕਾਰ "ਗਾਂ" ਬੁਲਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਮਗਰੇਟਿਟ ਪਹਿਲਾ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਸੀ, ਉਹ ਮੰਨਣਾ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨਾਲ ਇਕੋ ਜਿਹਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ. ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਜ਼ਰੀਏ ਨੇ ਸੰਕਲਪ ਦੇ ਸੰਸਥਾਪਕ ਜੋਸੇਫ ਕੋਸੁਟ ਨੂੰ ਵੀ ਮੰਨਿਆ.

ਯੁੱਧ ਦੌਰਾਨ, ਪ੍ਰਬਰੀਤਾ ਨੇ ਰੰਗ ਪੈਲੈਟ ਅਤੇ ਸਟਾਈਲਿਸਟਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਿਆ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਖ਼ੁਸ਼ੀ ਅਤੇ ਉਮੀਦ ਦਾ ਮੌਕਾ ਦੇਣ ਲਈ ਕਰਜ਼ੇ ਨੂੰ ਵੇਖਿਆ. ਦੁਸ਼ਮਣਾਂ ਅਤੇ ਕਿੱਤੇ ਦੇ ਪੂਰਾ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਆਮ in ੰਗ ਨਾਲ ਵਾਪਸ ਆਇਆ ਅਤੇ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ.

ਮਜੀਟ੍ਰੇਟ ਫਰਾਂਸ ਵਿਚ ਨਜ਼ਰ ਅੰਦਾਜ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਸੰਯੁਕਤ ਰਾਜ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿਚ ਪਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਸਾਰੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਹੋਈ. 1954 ਵਿਚ, ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀ ਇਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਨੂੰ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿਚ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਉਸਨੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਆਤਮਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਘੱਟੋ-ਵੱਖ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਸੰਕਲਪਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਵਾਲਾ ਸੀ.

ਕਲਾਕਾਰ ਸਿਰਫ ਕਲਾ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਛੱਡਿਆ. ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਕਾ vened ਅਤੇ ਵਿਕਸਤ ਦੁਆਰਾ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਬਾਰ ਬਾਰ ਆਧੁਨਿਕ ਬ੍ਰਾਂਡਾਂ ਦੀਆਂ ਮੁਹਿੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਮਾਸਟਰ ਨੂੰ ਪਤਾ ਸੀ ਕਿ ਚਿੱਤਰ ਦਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਿਵੇਂ ਬਣਾਇਆ ਜਾਵੇ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਨੂੰ ਇਸ਼ਤਿਹਾਰਬਾਜ਼ੀ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਤਜਰਬਾ ਸੀ. ਉਸਨੇ ਪੋਰਟਰੇਟ ਨਹੀਂ, ਜਾਣਿਆ -ੰਗ ਨਾਲ ਹੀ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਤੋਂ ਮੋੜਨਾ ਨਹੀਂ ਲਿਖਿਆ ਅਤੇ ਭਰਮ ਦਾ ਅਨੰਦ ਲੈਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤਾ.

ਨਿੱਜੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ

ਪਿਆਰ ਰਨਾ ਮੈਰਾਅਰੇਟ ਵਿਚ ਨਿਰੰਤਰ ਸੀ. ਜਾਰਜਸ ਬਰਗਰੀ, ਜੋਰਜਜ ਬਰਗਰੀ ਤੋਂ ਬੁੱਚੜ ਦੀ ਧੀ ਨਾਲ ਜਾਣੂ ਹੋ ਗਿਆ, ਲੜਕੇ ਨੇ ਹਰ ਸਮੇਂ ਉਸ ਨਾਲ ਬਿਤਾਇਆ ਅਤੇ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਸੀ. ਇਸ ਲੜਕੀ ਨੇ ਗਵਾਹੀਆਂ ਦਿੱਤੀਆਂ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰ ਆਪਣੇ ਲਈ ਪੇਸ਼ੇ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਇਕ ਵਾਰ, ਕਬਰਸਤਾਨ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮਦੇ ਹੋਏ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕੰਮ 'ਤੇ ਪੇਂਟਰ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ, ਅਤੇ ਰੇਨਾ ਨੇ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਬਦਲਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ.

ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ, ਕਿਸ਼ੋਰ ਕਾਫ਼ੀ ਘੱਟ ਸਨ. ਲੜਕੀ ਦੇ ਮਾਪੇ ਬਰੱਸਲਜ਼ ਚਲੇ ਗਏ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖ ਕਰ ਦਿੱਤਾ. ਉਸੇ ਸ਼ਹਿਰ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚਣ' ਤੇ ਪਹੁੰਚਣਾ, ਰੀਨਾ ਨੂੰ ਇਕ ਵਾਰ ਗਲੀ ਦੇ ਇਕ ਸਾਬਕਾ ਪ੍ਰੀਤ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪਿਆ. ਮੈਜੀਟਰ ਨੇ ਫੌਜ ਵਿਚ ਸੇਵਾ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਵਾਪਸ ਆ ਕੇ ਵਾਪਸ ਆ ਗਿਆ, ਵਿਆਹ 1922 ਵਿਚ ਵਿਆਹਿਆ ਜੀਓਰਜੇਟ ਨੇ ਵਿਆਹ ਕਰਵਾ ਲਿਆ. ਉਹ ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਮੁੱਖ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਬਣ ਗਈ, ਇਸ ਲਈ ਲੇਖਕ ਨੇ ਜੀਵਨ-ਸਾਥੀ ਦੀਆਂ females ਰਤ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਲਿਖੀਆਂ ਸਨ.

ਨਿੱਜੀ ਜੀਵਨ ਜੋੜਾ ਖੁਸ਼ ਸੀ. ਜਾਪਦਾ ਸੀ, ਉਸ ਦੀ ਪਤਨੀ ਨੂੰ ਪਾਲਣ ਦੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਅਟੱਲ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਪਰ 1936 ਵਿਚ, ਕਲਾਕਾਰ ਨੇ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਦੇ ਮੈਂਬਰ, ਇਕ ਮੈਂਬਰ ਨੂੰ ਕੁਝ ਸ਼ੇਰੀਆ ਨਾਲ ਕਲਪਨਾ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਪਤੀ ਨੇ ਕਲਾਕਾਰ ਪੌਲ ਕੋਲਿਨ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੀ. 1940 ਵਿਚ, ਪ੍ਰੀਤਰ ਇਕਠੇ ਫਿਰ ਇਕੱਠੇ ਹੋਏ.

ਪਰਿਵਾਰ ਬਰੱਸਲਜ਼ ਦੇ ਇਕ ਮਾਮੂਲੀ ਘਰ ਵਿਚ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ, ਦੁਨੀਆਂ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਗਿਆ ਅਤੇ ਯਾਤਰਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ. ਰੈਨ ਬਹੁਤ ਹੀ ਘੱਟ ਗਲੀ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ. ਮਾਸਟਰ ਨੇ ਦਿਨ ਦੀ ਸਖਤ ਰੁਟੀਨ 'ਤੇ ਰਹਿਣ ਵਾਲੇ ਕਮਰੇ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਦੁਪਹਿਰ ਦੇ ਖਾਣੇ ਵੇਲੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਮੇਜ਼ ਤੇ ਆਇਆ. ਬੱਚਿਆਂ ਦੀ ਜੋੜੀ ਸ਼ੁਰੂ ਨਹੀਂ ਹੋਈ. ਵਿੱਤੀ ਅਸਥਿਰਤਾ ਸਮੇਤ ਕਈ ਕਾਰਨ ਸਨ. ਪਰ ਮੈਗਰੀਨਜ਼ ਕੋਲ ਇੱਕ ਮਨਪਸੰਦ ਕੁੱਤਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਕਲਾਕਾਰ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਸਿਨੇਮਾ ਲੈ ਗਿਆ. ਫੈਮਲੀ ਰੇਨਾ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇਸ ਨੂੰ ਡਰਾਉਣੀ ਹੋਈ.

ਮੌਤ

ਰੇਨਾ ਮੈਜੀਚਰ 15 ਅਗਸਤ 1967 ਨੂੰ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ. ਮੌਤ ਦਾ ਕਾਰਨ ਪੈਨਕ੍ਰੀਅਸ ਦਾ ਕੈਂਸਰ ਸੀ. ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਆਖ਼ਰੀ ਦਿਨਾਂ ਵਿਚ ਉਸਨੇ "ਚਾਨਣ ਦਾ ਸਾਮਰਾਜ" ਤਸਵੀਰ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਪਰ ਕਦੇ ਵੀ ਉਸ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਉਸਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰਨ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਬਣਾਇਆ. ਬ੍ਰਸੇਲਜ਼ ਦੇ ਸਕ੍ਰੀਬ ਕਬਰਸਤਾਨ ਵਿਚ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਦਫ਼ਨਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ.

ਅੱਜ ਲੇਖਕ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਬਰੱਸਲਜ਼ ਵਿਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਵਿਚ ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਹੈ. ਆਰਥਸਿਟ ਅਤੇ ਸਕੈਚਾਂ ਦੀ ਉਮਰ ਭਰ ਫੋਟੋ, ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਅਨੁਸਾਰ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦਿਖਾਈਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ. ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੇ ਅੰਦਰ ਸਟੋਰ ਵਿਚ ਤੁਸੀਂ ਯਾਦ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ ਜੋ ਯੂਰਪ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਮਿਲਦੇ.

ਪੇਂਟਿੰਗਸ

• 1928-1929 - "ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੇ ਵਰਟੀਕਲ"
• 1928 - "ਪ੍ਰੇਮੀ"
• 1933 - "ਮਨੁੱਖੀ ਹੋਂਦ ਦੀਆਂ ਸ਼ਰਤਾਂ"
• 1937 - "ਪ੍ਰਜਨਨ ਦੀ ਮਨਾਹੀ ਹੈ"
• 1951 - "ਨਜ਼ਰੀਏ ਦਾ ਮੈਡਮਾਈਮਾਈਟ"
• 1961 - "ਰਹੱਸਮਈ ਬੈਰੀਕੇਡਜ਼"
• 1964 - "ਮਨੁੱਖ ਦਾ ਪੁੱਤਰ"
• 1966 - "ਦੋ ਰਾਜ਼"