Pavel Filonov - 照片，傳記，個人生活，死因，圖片

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Pavel Filonov是俄羅斯前衛，藝術家，詩人和老師的中央數據之一。撰寫了一些致力於概念繪畫的理論作品的分析藝術學院，留下了豐富的遺產，其中包括這樣一個帆布作為“春天公式”，“人”，“納爾瓦門”和其他傑作在作者的死後成為國家遺產。

Pavel Nikolaevich Filonov於1883年1月8日出生於莫斯科。父母 - 使信使是雷阿桑地區的當地人。尼古拉父親作為一種糞便，而Lyudmila母親曾在富裕的人的內衣。儘管起源簡單和非加強職業，但該男孩在莫斯科學校獲得了中學教育，並將其畢業為最好的學生之一。

1897年，該家庭搬到聖彼得堡，保羅開始掌握風景如畫的畫家研討會的藝術工藝，一年後他進入了正在籌備工人和美術教師的繪圖課程。顯然，在此期間，這個年輕人決定是他想成為一名專業人士，並開始準備入院，參觀私人繪畫課程。

獲得的技能不足以成功入場，進入高等教育機構。考試失敗的三次，FiloNov取得了自由傾聽的地方，2年來參觀了繪畫和時間表的課程，通過了聖彼得堡藝術學院的才華橫溢的教師經驗。

經典的練習物對Filonov對FiloNov感興趣，他試圖製作自我表達和過時，創造一個風格的第一項工作，不適合傳統藝術。在一個年輕的匆忙，繪製的面孔和身材中，教師難以置信，腐敗了勤奮的學生。因此，保羅被迫留下課程，在夢中越過夢想。

在他在FiloNov學院的研究期間，我遇到了俄羅斯前衛學校的代表，稱為“青年聯盟”，並加入了這個聯盟。保羅的作品有機地融入了一個實驗社會的概念，1910年，他在展覽中展示了首腦的第一張照片。從這作品開始，開始初學者畫家在聯盟成員的表演中定期參與。

他撰寫並提交了一張“農民家庭”和“國王盛宴”的圖片，由於不對稱的非自然伸長的數字和對比，切割眼睛調色板，這使得令人不快和令人沮喪的印象。

感覺工程需要解釋，1912年，Philon寫了一篇名為“佳能和法律”的文章，其中他自己的方法的創作原則稱為“分析藝術”，其鑰匙與其組件的統一性和研究的統一性，更可變的不斷增長。本文根據詩人Velimira Khlebnikov的影響，成為保羅的朋友，奠定了許多文學作品的開始。

在“青年聯盟”剝落之後與杯子前成員聯合併發布了一個稱為“畫家和抽屜衛生間”的創意宣言“，這成為”佳能和法律“的延續。每個塗抹刷作者稱為原子或“行動單位”，由形式和顏色的融合組成，提供了繪圖的基本原則，以考慮母親自然的自然行為。

保羅的帆布本身建議呼叫“公式”，這意味著視覺信息的內容和多樣性的能力。在這些論文之後，Philon寫了一系列繪畫“投入世界繁榮”，已成為宣言的明亮插圖。在22只畫布中，將奇異幾何形狀填充的黑色塗料被組合成抽象，並創造了一種從宇宙深處延伸並反映在水分子的顫抖表面上的生物體感。

第一次世界大戰和十月革命隨之而來的一段時間，來自創造性的過程的Philon起飛了。該藝術家於1918年回到公眾，成為冬季宮殿的展覽計劃的釘子，各種類型，款式和趨勢的代表。

開發了發明的“分析藝術”的概念，保羅正在積極用塗料和刷子寫作。從1918年到1922年，他創造了十幾個傑出的工作，其中“Petrograd無產階級公式”是最引人注目的，“勝利”和“宇宙公式”。與此同時，FilOnov成為“碩士分析藝術”學校（MAI）的調查員，並試圖在大都會藝術學院促進自己的理論。

前衛老師的普及是可疑的，他的想法在學生中沒有找到申請，而且由於領導被遵守傳統風景如畫的概念，因此拒絕了。然而，講座在繪畫和雕塑的院校閱讀並沒有保持未使用和無用。基於他們，Pavel Nikolayevich寫了“全球鼎盛時期的宣言”，成為蘇維埃早期藝術理論的計劃文件。

在實踐中，Filonov的原則發現了紀念性工作“春季公式”中的表達。每285厘米250布用薄刷寫的布料，其中風具有驚人的準確性和表達，通過了更新世界圖片的過程。由於純色的組合，指向帆布的整個巨大表面，因此創造了冬季睡眠中覺醒性質的感覺。

這項工作成為“分析藝術”理論的一種典範，這項工作表明了許多生物體的相互作用的複雜結構和與外界的人的合併。

相反的情緒在1925-1926編寫的“動物”不同。具有扭曲的面孔的無形生物成為一個悲傷的城市景觀的中央數據，描繪了藝術家的劇烈態度，是自然景觀的敵人城市化。

這樣的概念並不適合新蘇維埃社會的教師，所以在20世紀30年代初的Philon，與其他概念藝術家一起開始從當局測試壓力。他的個人展覽被反復取消，並且呈現的圖片與現有的博覽會隔離。禁止創造性協會結束了學校麥的法律活動，並剝奪了生計的創始人。

因此，Pavel Nikolayevich必須妥協並部分地放棄個人繪圖方式來編寫幾個客戶，其中“I. V.Stalin”和“拖拉機商店”的區別。

這些國家購買的作品帶來了藝術家收入，但陷入了焦慮和沮喪狀態的自由創造性，這反映在偉大衛國戰爭開始前創造的“面孔”的繪畫循環中。 Triptych表現出與製度的分歧和願意捍衛自己的創意理想。他成為了一家藝術家藝術家Pavel Nikolayevich Filonov的最後一個作品之一。

“分析藝術”的理論家已婚，但沒有他自己的孩子。 1921年，他與離婚婦女Catherine Alexandrovna Serebryakova結束了婚姻，他比藝術家早上20歲，並提出了兩個兒子。

菲納諾夫和妻子的個人生活的細節，後代從日記中學到的，由幾個與記憶的筆記本組成。 Pavel Nikolaevich寫道，他和Rina住在不同的房間，並帶領獨立的家庭，但這種關係很好。配偶支持大師，近年來，從飢餓的死亡中拯救了他。

2002年，藝術家以書籍傳記形式出版的思想，通過藝術家家庭的個人檔案的工作和照片複製。

1941年，當德國人開始轟炸列寧格勒時，FiloNov從事他自己的繪畫救贖，這是一個未加熱的車間的頂層。漫長的夜晚畫家在閣樓上，守衛最喜歡的工作。

因此，Pavel Nikolayevich很冷，1941年12月3日，死於由過冷引起的疾病。在官方發作文件中，藝術家死亡的原因是肺炎。

第二天，列寧格勒藝術家聯盟組織了一個致力於紀念在城市死於世界的紀念的會議，菲政奧諾夫的名字在其他人才中提到。

Pavel Nikolayevich被埋葬在列寧格勒的Seraphim公墓，他的繪畫被贈送了保護姐妹們，後來介紹了俄羅斯聖彼得堡博物館。在轉移藝術家的繼承時，畫廊守護者表明一些繪畫消失了。