Tiểu sử
Pavel FileNov là một trong những nhân vật trung tâm của Nga Avant-Garden, nghệ sĩ, nhà thơ và giáo viên. Trường nghệ thuật phân tích, người đã viết một số tác phẩm lý thuyết dành cho bức tranh khái niệm, để lại một di sản phong phú, bao gồm một bức tranh như vậy là "công thức của mùa xuân", "người", "Narva Gate" và các kiệt tác khác có trở thành di sản quốc gia sau cái chết của tác giả.Tuổi thơ và tuổi trẻ
Pavel Nikolaevich Filonov sinh ra ở Moscow vào ngày 8 tháng 1 năm 1883. Cha mẹ - Messengers là người bản địa của khu vực Ryazan. Cha Nikolai phục vụ như một phân, và mẹ Lyudmila đã được lót đồ lót của những người giàu có. Mặc dù có nguồn gốc đơn giản và các ngành nghề không được củng cố, cậu bé đã nhận được giáo dục trung học ở trường Moscow và tốt nghiệp nó là một trong những học sinh hạng nhất.
Năm 1897, gia đình chuyển đến St. Petersburg, nơi Paul bắt đầu thành thạo nghề thủ công nghệ thuật trong các hội thảo họa sĩ đẹp như tranh vẽ, và một năm sau, ông tham gia các khóa học vẽ những người lao động và giáo viên mỹ thuật. Rõ ràng, trong giai đoạn này, chàng trai trẻ quyết định rằng anh ta muốn trở thành một chuyên gia, và bắt đầu chuẩn bị nhập học vào Học viện, thăm các bài học vẽ riêng tư.
Kỹ năng có được là không đủ để nhập học thành công cho tổ chức giáo dục cao hơn. Ba lần có bài kiểm tra thất bại, FileNov đã đạt được vị trí của người nghe miễn phí và 2 năm đã đến thăm các khóa học về hội họa và lịch trình, trải nghiệm thông qua các giáo viên tài năng của Học viện Nghệ thuật St. Petersburg.
Etudes cổ điển ít quan tâm đến FileNov, anh ta đã tìm cách tự thể hiện và một cách mạo hiểm, tạo ra công việc đầu tiên theo phong cách, không phù hợp với nghệ thuật truyền thống. Các giáo viên không thể tin được bởi một đứa trẻ ào ạt, vẽ mặt và hình dáng theo cách, làm hỏng các sinh viên siêng năng. Kết quả là, Paul buộc phải rời khỏi các lớp học, đặt một cây thánh giá trong một giấc mơ về việc có được bằng tốt nghiệp.
Sự sáng tạo
Trong quá trình học tại Học viện FileNov, tôi đã gặp đại diện của Trường Avant-Garden của Nga, được gọi là "Liên minh thanh niên", và tham gia Liên minh này. Công việc của Paul đã phù hợp về cơ hội về khái niệm của một xã hội thử nghiệm, và vào năm 1910, ông đã trình bày tại triển lãm, bức ảnh đầu tiên của người đứng đầu. Từ công việc này đã bắt đầu sự tham gia thường xuyên của một họa sĩ mới bắt đầu trong các chương trình phù hợp với các thành viên của Liên minh.
Ông đã viết và đệ trình một bức ảnh của "gia đình nông dân" và "lễ Kings", khiến một ấn tượng khó chịu và chán nản do số liệu thon dài không đối xứng và một bảng màu mắt tương phản.
Cảm thấy rằng các tác phẩm yêu cầu giải thích, vào năm 1912, Philon đã viết một bài luận có tên là Canon Canon và Law, nơi các nguyên tắc sáng tạo của phương pháp của chính mình gọi là "nghệ thuật phân tích", có chìa khóa được thống nhất với thiên nhiên và nghiên cứu về các thành phần của nó, có thể thay đổi và không ngừng phát triển. Bài viết này, được tạo ra dưới ảnh hưởng của nhà thơ Velimira Khlebnikov, người đã trở thành một người bạn của Paul, đã bắt đầu một số tác phẩm văn học.
Sau sự sụp đổ của "Liên minh thanh thiếu niên" của Filonov hợp nhất với các thành viên cũ của Mug và phát hành một tuyên ngôn sáng tạo có tên là "Hội thảo thân mật của họa sĩ và ngăn kéo" tạo ra hình ảnh ", đã trở thành sự tiếp nối của" Canon và luật pháp ". Mỗi tác giả bàn chải smear được gọi là một nguyên tử hoặc một đơn vị hành động của người Viking, bao gồm sự hợp nhất của hình thức và màu sắc, và nguyên tắc vẽ cơ bản được cung cấp để xem xét các hành động tự nhiên của thiên nhiên mẹ.
Bản thân bức tranh của Paul đề nghị gọi "Công thức", có nghĩa là khả năng của nội dung và đa dạng của thông tin trực quan. Sau những luận án này, Philon đã viết một loạt các bức tranh "đầu vào cho thế giới hưng thịnh", đã trở thành một minh họa tươi sáng của bảng kê khai. Trên 22 bức tranh, sơn tối lấp đầy các hình dạng hình học kỳ quái đã được kết hợp thành trừu tượng và tạo cảm giác của các sinh vật sống kéo dài từ độ sâu của vũ trụ và phản xạ trên bề mặt run rẩy của nước stroit.
Chiến tranh thế giới thứ nhất và cuộc cách mạng tháng 10 theo dõi nó một thời gian, Philon từ quá trình sáng tạo đã cất cánh. Nghệ sĩ trở về nơi công cộng vào năm 1918, trở thành một móng tay của chương trình triển lãm được sắp xếp trong cung điện mùa đông giữa các đại diện của nhiều thể loại, phong cách và xu hướng khác nhau.
Phát triển khái niệm được phát minh về "Nghệ thuật phân tích", Paul đã tích cực viết bằng sơn và bàn chải. Từ năm 1918 đến 1922, ông đã tạo ra một hàng chục công việc xuất sắc, trong đó "công thức của Petrograd Proletariat" là những chiến thắng đáng chú ý nhất, "chiến thắng trước Eternity" và "Công thức Cosmos". Đồng thời, FileNov đã trở thành điều tra viên của trường "Nghệ thuật phân tích Master" (Mai) và cố gắng quảng bá các lý thuyết của riêng mình trong Học viện Nghệ thuật Metropolitan.
Sự phổ biến của giáo viên Avant-Gardeist đã bị nghi ngờ, những ý tưởng của ông đã không tìm thấy các ứng dụng giữa các sinh viên và kết quả là bị từ chối bởi sự lãnh đạo được tuân thủ các khái niệm đẹp như tranh vẽ truyền thống. Tuy nhiên, các bài giảng được đọc tại các khoa vẽ và điêu khắc không được không sử dụng và vô dụng. Dựa trên chúng, Pavel Nikolayevich đã viết "Tuyên bố của" toàn cầu "", đã trở thành một tài liệu chương trình trong lý thuyết về nghệ thuật của giai đoạn đầu Xô Viết.
Trong thực tế, các nguyên tắc của FileNov đã tìm thấy một biểu thức trong công việc hoành tráng "Công thức mùa xuân". Một miếng vải 250 trên 285 cm được viết bằng một bàn chải mỏng, có nét với độ chính xác và biểu hiện tuyệt vời đã vượt qua quá trình cập nhật hình ảnh của thế giới. Cảm giác tự nhiên thức dậy từ giấc ngủ mùa đông được tạo ra do sự kết hợp của màu sắc tinh khiết, chỉ lên toàn bộ bề mặt lớn của khung vẽ.
Trở thành một loại apotheosis của lý thuyết về "nghệ thuật phân tích", công việc này đã chứng minh một cấu trúc phức tạp của sự tương tác của nhiều sinh vật sống và sự sáp nhập của một người có thế giới bên ngoài.
Tình cảm đối diện khác nhau khác nhau "động vật", được viết vào năm 1925-1926. Những sinh vật không thể tưởng tượng với những khuôn mặt bị bóp méo trở thành những nhân vật trung tâm của một cảnh quan thành phố buồn được mô tả với thái độ tiêu cực mạnh mẽ của nghệ sĩ, một đô thị hóa của kẻ thù của cảnh quan thiên nhiên.
Một khái niệm như vậy đã không phù hợp với các canon của xã hội Liên Xô mới, vì vậy vào đầu những năm 1930, cùng với các nghệ sĩ khái niệm khác bắt đầu kiểm tra áp lực từ các cơ quan chức năng. Triển lãm cá nhân của ông đã liên tục bị hủy bỏ, và những bức ảnh được trình bày được cách ly với các cuộc triển lãm hiện có. Lệnh cấm các hiệp hội sáng tạo chấm dứt hoạt động pháp lý của Mai và tước đi người sáng lập sinh kế.
Do đó, Pavel Nikolayevich phải tạo sự thỏa hiệp và từ bỏ một phần cách vẽ cá nhân để viết một số khách hàng, trong đó "Chân dung I. V. Stalin" và "Cửa hàng máy kéo" được phân biệt.
Những công trình này được nhà nước mua mang theo một nghệ sĩ thu nhập, nhưng đã giảm thiên nhiên sáng tạo miễn phí vào trạng thái lo lắng và tuyệt vọng, được phản ánh trong vòng tròn của những bức tranh dưới tên "khuôn mặt", được tạo ra trước khi bắt đầu cuộc chiến vĩ đại. Triptych đã chứng minh sự bất đồng với chế độ và sự sẵn sàng bảo vệ lý tưởng sáng tạo của riêng họ. Ông trở thành một trong những tác phẩm cuối cùng của nghệ sĩ Avangardist Pavel Nikolayevich Filonov.
Cuộc sống cá nhân
Nhà lý thuyết của "nghệ thuật phân tích" đã kết hôn, nhưng không có con của mình. Năm 1921, ông kết thúc một cuộc hôn nhân với một người phụ nữ đã ly dị Catherine Alexandrovna Serebryakova, người lớn tuổi hơn 20 tuổi và nuôi dưỡng hai con trai.
Chi tiết về cuộc sống cá nhân của FileNov và vợ, con cháu đã học được từ một cuốn nhật ký, bao gồm một số máy tính xách tay với những kỷ niệm. Pavel Nikolaevich đã viết rằng anh ta và Rina sống ở các phòng khác nhau và led hộ gia đình riêng biệt, nhưng mối quan hệ đã tốt. Người phối ngẫu ủng hộ các bậc thầy và những năm gần đây thực sự cứu anh ta khỏi cái chết đói.
Năm 2002, những suy nghĩ của nghệ sĩ được xuất bản dưới hình thức sổ ghi nhớ sách, được bổ sung bởi các bản sao của công việc và hình ảnh từ kho lưu trữ cá nhân của gia đình nghệ sĩ.
Tử vong
Năm 1941, khi người Đức bắt đầu vụ đánh bom Leningrad, FileNov đã tham gia vào sự cứu rỗi của những bức tranh của chính mình, nằm trên tầng cao nhất của một xưởng không ngon. Duty họa sĩ dài trên gác mái, bảo vệ công việc yêu thích.
Do đó, Pavel Nikolayevich lạnh và vào ngày 3 tháng 12 năm 1941, đã chết vì một căn bệnh gây ra bởi siêu lạnh. Trong tài liệu Posthumous chính thức, nguyên nhân của cái chết của nghệ sĩ bị viêm phổi.
Ngày hôm sau, Liên minh các nghệ sĩ Leningrad đã tổ chức một cuộc họp dành riêng cho ký ức của các bậc thầy đã chết trong thành phố bị cắt đứt khỏi thế giới, nơi tên của Filonov được đề cập trong số các tài năng khác.
Pavel Nikolayevich được chôn cất tại Nghĩa trang Seraphim ở Leningrad, và những bức tranh của ông đã được trao cho các chị em, và sau đó đã trình bày Bảo tàng St. Petersburg của Nga. Khi chuyển nhượng thừa kế của nghệ sĩ, những người giữ thư viện cho thấy một số bức tranh đã biến mất.
Những bức tranh
- 1912-1913 - "Tại bàn"
- 1912-1913 - "đàn ông và phụ nữ"
- 1912-1913 - "Lễ Kings"
- 1914 - "Gia đình nông dân"
- 1915 - "Hoa của thế giới thời hoàng kim"
- 1920-1921 - "Chiến thắng trước Eternity"
- 1925-1926 - "Động vật"
- 1928-1929 - "Formula Spring"
- 1934-1935 - "trống"
- 1940 - "Người"
Thư mục
- 1912 - "Canon và Luật"
- 1914 - "Hội thảo thân mật của họa sĩ và ngăn kéo" tạo ra hình ảnh "»
- 1915 - "Ngăn chặn O đã nổ tung thế giới"
- 1922 - "Tuyên bố" thế giới thời hoàng kim ""
- 1923 - "Báo cáo"