جیونی
جرمن اور آسٹریائی آرٹ جوہین برہموں کے مشہور رہنما کا نام عظیم موسیقاروں میں سے سب سے اوپر تینوں میں ایک معزز جگہ لیا، جہاں لودوگ وان بیتھوون اور جوہن سیبسٹین باچ پہلے داخل ہوئے. ایک باصلاحیت پیانوسٹسٹ، کنڈکٹر اور مصنف نے پیشواوں کی روایت جاری رکھی اور پیانو، عضو، آوازوں، چیمبر کے اعزاز اور سمفنی آرکسٹرا کے لئے درجنوں کاموں کو لکھا.بچپن اور نوجوانوں
برہموں کے جوہین، جو 7 مئی، 1833 کو پیدا ہوئے تھے، خوش قسمت تھے، کیونکہ وہ تخلیقی طور پر تحفے جرمن جوہنا یعقوب کا بیٹا بن گیا، جو تار اور ہوا موسیقی کے آلات کا مالک تھا. اس کی بیوی، جوانا نسان کے خاموش رضامندی کے ساتھ، جو گھر کے سمندر کے کنارے سے کام کرتے تھے، جوہ نے ایک ٹیننگ ڈپلومہ کے وسط بونے اور امام نے وایلن اور سیلو کھیلنا شروع کر دیا.
1842 میں، اس لڑکے کو اساتذہ اور پیانو کی بنیادوں کو ماسٹر کرنے کے لئے استاد Otto Kosel کی دیکھ بھال کے لئے دیا گیا تھا. 10 ویں سال کی عمر میں تجربہ کار مشیر کی قیادت کا شکریہ، برہموں نے کنسرٹ دینے لگے، اور 1845 میں لڑکے نے پہلے آزاد سوناتو کو تشکیل دیا.
والدین اس کی تشکیل میں مہارت کے خلاف تھے، لیکن مشیر ان کو قائل کرنے میں کامیاب تھے، اور جوزین کمپوزر ایڈورڈ مارکیسن کی کلاس میں منتقل ہوئے تھے، فرزز شائبرٹ کے کاموں پر لایا، ولفگنگ امیڈس موارٹار اور جوزف ہیانا کے کاموں پر.
1849 میں، جب ایک نیا موسیقار اور ایک پیانوسٹسٹ کنسرٹ کے لئے خوشگوار ہو گیا تو، ہیمبرگ فرم کرزز نے اپنی تحریروں کے حقوق کو حاصل کیا اور چھاپۓ جی. ڈبلیو کے نشانوں کی طرف سے دستخط کردہ موسیقی پارٹی کو جاری کیا. برہموں کا اصل نام 1851 ویں سے استعمال کرنا شروع ہوا، اشاعت "Scherzo یا.4" اور گیت "Motherland واپس واپسی" ("Heimkehr") کے بعد، بعد میں مکمل طور پر عدم اطمینان کے لئے عدم اطمینان اور مباحثے کی وجہ سے تباہ ہوگیا.
اس طرح کے faders کی وجہ سے، سماج نے دلچسپ حقائق کو پھیلانے کے لئے شروع کر دیا کہ جوہین نے ابتدائی کاموں کو ختم کر دیا، کیونکہ وہ سلاخوں اور نوشیوں میں لگتے تھے، لیکن اس نے حقیقت کو فٹ نہیں کیا، اور افواہوں نے فوری طور پر نہیں دیکھا.
موسیقی
1853 ء میں، برہمز نے رابرٹ شومن کے اپنے ذاتی دورے پر حملہ کیا اور مضمون "روڈ جوان" میں چھپی ہوئی ایک حوصلہ افزائی کا جائزہ لیا. یہ تعریف خود کو اہم معیار کو بڑھانے اور خدشات کی وجہ سے اس طرح کی ایک اعلی درجہ بندی سے نمٹنے کے لئے نہیں. لہذا، اس کے اپنے تحریروں کے مظاہرے سے وقت چھوڑ کر، برہموں نے کنسرٹ کی ایک سیریز دی. 1852 میں، آرٹسٹ کا ناممکن موصول ہونے کے بعد، جوہین نے دو پیانو سونات اور گیتوں کے نوٹوں پر شائع کرنے اور لیپزگ فرم بریٹکپف اور ہارٹیل کی طرف سے شائع کرنے کا فیصلہ کیا.
تاہم، برہموں کی پیروی کی اور ناکامیوں نے 1859 کے موسم سرما میں کنسرٹ کے پریمیئر کی ناکامی کے ساتھ شروع کیا. اور دوسری پیشکش پر، عوام کا ردعمل اتنا دشمن بن گیا ہے کہ مصنف اور فنکار نے منظر سے پہلے سے پہلے سے منع کیا تھا. جوہین کے نتیجے میں، مداحوں اور ناقدین پر عذاب، جرمن موسیقی کی حالت کے بارے میں تنازعہ میں مداخلت کی اور رچرڈ وگنر اور فائنس کی سربراہی میں "نیا اسکول" پر حملہ کیا.
اس طرح کی تشخیص ملک کی صورت حال کے بارے میں بھولنے کے لئے کافی تھا، اور سر اور کنڈکٹر کی پوزیشن لے کر سوویسی اکیڈمی میں آباد ہوئے. اس کے بعد موسیقار بدین بدین میں آباد کیا گیا تھا، اور "جرمن ضروریات" سمیت سب سے مشہور کاموں پر کام کرنا شروع کر دیا، جس میں، حتمی سولو "IHR Hobt Nun Traurigkeit" شامل کرنے کے بعد، ایک ناقابل یقین کامیابی تھی.
اسی مدت میں، موسیقار نے "ہنگری رقص" کی مکمل سیریز پیش کی اور والٹز کا مجموعہ زبانی کوارٹیٹ اور پیانو کے لئے. برہموں کی کامیابی کے فائدہ مند اثر و رسوخ کے تحت، یہ طویل عرصے سے بڑے کاموں کو مکمل کرنے کے لئے ممکن تھا اور رینالڈو کے کینٹٹا کو جاری کرنے کے لئے ممکن تھا، "سب سے پہلے سمفنی"، جس کا حصہ مشہور "لاپتہ" تھا، اور "rhapsodia" کے لئے تھا. ہم منصب، مرد کویر اور آرکسٹرا.
ویانا موسیقی سوسائٹی کے راہنمائی موسیقاروں، جوہین نے نئی مخلوقات کے پریمیئر کو منظم کیا، جس پر، دوسرے کاموں میں، انہوں نے "حدینہ کے موضوع پر مختلف حالتوں"، مخلوط کوارٹٹس اور "مخلوط کوائر کے لئے سات گانے، نغمے" لگے، 1874 میں لکھا.
اس کے بعد، موسیقار کی جلال وسطی یورپ کے سرحدوں سے باہر نکل گیا، اور برہموں کو معزز پریمیم، اعزاز اور ایوارڈز سے نوازا گیا اور ہیمبرگ کے اعزاز شہری کے طور پر بھی تسلیم کیا گیا. 1882 میں، انہیں مدینہین کے ورلڈ مشہور عدالت آرکسٹرا کے ساتھ دوسرے پیانو کنسرٹ کو پورا کرنے کے لئے مدعو کیا گیا تھا اور تھامس ایڈیشن کی طرف سے لایا فونوفیک پر ہنگری رقص کے تجرباتی ریکارڈ کو بنانے کے لئے مدعو کیا گیا تھا.
1890 کے دہائیوں میں، جب کام مقبولیت کے چوٹی پر تھے تو، جوہ اسٹراس II کے ساتھ واقفیت کے بعد برہموں نے غیر متوقع طور پر لکھنے چھوڑنے اور صرف ایک کنڈکٹر اور پیانوسٹ کے طور پر بات کرنے کا فیصلہ کیا. لیکن بے نظیر باقی خیالات، تخلیقی صلاحیتوں میں واپس آ گئے اور کلینیٹ کے لئے ٹرو اور سوناتاس میں شکل لیا اور انٹریمزو اور دیگر پیانو کی طویل فہرست.
ذاتی زندگی
تخلیقی شناخت اور مقبولیت کے باوجود، برہموں نے اپنی ذاتی زندگی میں خوشی کو تلاش کرنے میں ناکام رہے اور، آرکیولیل دستاویزات کے مطابق، کبھی بھی بیوی یا بچوں کی تھی. انہوں نے شیمان کو کلیئر سکومن کے لئے پرجوش منسلک کا تجربہ کیا، لیکن اس کے شوہر کے خوفناک موت کے بعد بھی، ایک عظیم موسیقار اور ایک موسیقار اس کے ساتھ نرم تعلقات میں رہے اور جذبات کے کھلے اظہار سے برقرار رکھا.
1859 ء میں، خاندان کے آرام کے لئے پیاس نے نوجوان لڑکی اگاتا وون ژہولٹ میں مشغول کرنے کے لئے جبریوں کو مجبور کیا، جو ارسٹوکریٹ کی فضل اور ایک حساس آواز پکڑا تھا. لیکن کلارا کی توہین اور اس یونین کے ارد گرد پیدا ہونے والی بات چیت میں مصروفیت کی روک تھام کی وجہ سے، جس نے "سٹرنگ جنسی" سول معمولی میں نشان چھوڑ دیا.
حصہ لینے کے بعد، برہمز ایک بند شخص بن گئے، صرف کاموں میں جذبات کا اظہار کرتے ہوئے، اور صرف اس نے خود کو اس کی اجازت دی ہے کہ باربی ایی کے گلوکار اور الزبتھ وون Gezogenberg کے پرستار کے ساتھ دوستانہ کنکشن کے ساتھ ایک ناول کا مطلب نہیں تھا.
موت
1896 میں، برہمز نے ایک پیسہ دریافت کیا، جس نے جگر پر ٹیومر کی وجہ سے، جلد ہی پورے جسم کو مارا. لیکن کمزور کمپوزر نے موسیقی کی تشکیل جاری رکھی اور آرکسٹرا کی طرف سے کئے گئے عوام میں شائع کیا. آخری تقریر، مارچ 1897 میں منعقد ہونے والی وجہ سے، اوپن کی وجہ سے، اور جوہین نے عام استقبال کے لئے عوام کی شکر گزار میں منظر پر چلے گئے.ایک مہینے بعد، حالت خراب ہوگئی ہے، اور اسے اوپیٹیٹا اسٹراس "دماغ کی دیوی" کے پریمیئر کے دورے کو چھوڑنا پڑا اور باقی دنوں میں ویننی گھر میں بستر پر جھاڑو میں خرچ کیا. نتیجے کے طور پر، جگر کینسر نے موسیقار فورسز کے توازن کو لے لیا اور 3 اپریل، 1897 کو اپنی موت کی وجہ سے.
63 سالہ جینیوس کا جسم آسٹریائی قبرستان وینر زینرالفففف پر واقع قبر میں دفن کیا گیا تھا، بیلجیم کے معمار وکٹر OTA اور آسٹریائی مجسمہ ilze وون TVARDOV کی یادگار پر یادگار کے تحت.
موسیقی کا کام
- 1853 - اوپی. پیانو سی پائ کے لئے 1 "سوناٹا نمبر 1"
- 1854 - اوپی. 9 "پیانو کے لئے موضوع آر Shuman پر تغیرات"
- 1857 - اوپی. D-Dur Orchestra کے لئے 11 "سیرینڈ نمبر 1"
- 1858 - اوپی. آرکسٹرا ڈی-مول کے ساتھ پیانو کے لئے 15 "کنسرٹ نمبر 1"
- 1861 - اوپی. پیانو B-DUR کے لئے 24 "ہینڈل پر تغیرات اور فگیو"
- 1864 - اوپی. 32 "Lieder und gesänge" ("گانے، نغمے اور طنز")
- 1865 - اوپی. 36 "سٹرنگ Sextet نمبر 2" G-DUR
- 1868 - اوپی. 45 "جرمن requiem" soloists، choir اور آرکسٹرا کے لئے
- 1869 - اوپی. 50 "رینالڈو" کینٹٹا ٹور کے لئے، مرد کویر اور آرکسٹرا
- 1870 - اوپی. 52 "لیبیسیلڈر-والزر" ("محبت کا گانا") ویلٹزا زبانی کوارٹیٹ اور پیانو چار ہاتھوں کے لئے والٹزا
- 1870 - اوپی. 53 "RapseSyody" کے لئے ہم منصب، مرد choir اور آرکسٹرا ("الٹو Rhapsody") کے لئے
- 1876 - اوپی. 68 "سمفنی نمبر 1" سی مول
- 1877 - اوپی. 73 "سمفنی نمبر 2" D-DUR.
- 1879 - اوپی. 79 "پیانو کے لئے Rapseody"
- 1885 - اوپی. 98 "سمفنی نمبر 4" ای میل
- 1892 - اوپی. پیانو کے لئے 117 "تین مداخلت"
- 1896 - اوپی. عضو تناسل کے لئے 122 "یلف choralvorspiele" ("گیارہ choral preludes")