біографія
Італійський художник Антоніо да Корреджо творив в епоху Відродження, його картини зберігаються в фондах знаменитих музеїв і галерей. Майстер вважається попередником стилів рококо і бароко, акцентував на естетичному зображенні людей.Дитинство і юність
Про ранню біографії живописця, хрещеного як Антоніо Алегрі, в старовинних італійських архівах достовірної інформації немає. Відомо, що далекі предки жили в населеному пункті Корреджо, там же в кінці XV століття майстер з'явився на світло.
На думку дослідників, людей, що подарували життя видатному художнику, поважали в околицях Реджо-Емілія і прилеглих містах. Батько, який займався торгівлею в крамниці, що розташовувалася на місцевому ринку, завдяки знайомствам і зв'язкам був відомий в культурних колах.
Про матір Антоніо європейському суспільству зовсім нічого не відомо, імовірно, вона вела господарство і виховувала дітей. У будинку, що належав сімейству, дотримувалися традиції і звичаї, по вихідним там збиралося суспільство інтелігентних гостей.
Дядько майбутнього представника періоду Високого Відродження вважався автором ряду фресок для храмів і графських палаців. Чоловік, що втратив спадкоємців, брав участь в житті племінника і став першим викладачем хлопчика в кінці 1490-х років.
Родич, швидше за все, в дитинстві помітив природні здібності підопічного, який умів бачити композицію ще не написаних картин. Інтерес дитини до творів іменитих майстрів класицизму не втече від пильного погляду дбали про майбутнє чоловіків.
Батько зважився відправити сина в муніципалітет Модена, в майстерні Франческо Бьянкі Феррари Антоніо став учнем. Однак через смерть наставника, який спеціалізувався на вівтарній живопису, він не отримав кваліфікацію і повернувся в рідну домівку.
Вважалося, що після цього так Корреджо поїхав до Мантуї, там, відвідуючи галереї, він зустрів неординарних людей. Художники епохи класицизму Франческо Франсія і Лоренцо Коста вплинули на формування способу втілення ідей.
В середині 1506 року уродженець італійської провінції приступив до створення самостійних тематичних релігійних картин. Полотно «Поклоніння немовляти святим Єлизаветі і Іоанном» вразило авторитетних чоловіків.
Особисте життя
Про особисте життя Антоніо да Корреджо майже нічого не відомо, але в офіційній біографії залишилися згадки про дружину. Джироламо Франческа Ді Брагетіс стала матір'ю Помпонио Аллегрі, живописця, який зобразив у Пармском соборі Мойсея, який стоїть на горі.Учень Франческо Бьянкі Феррари вважався заможним землевласником, багатство дісталося йому від родичів, крамарів і купців. Спадкоємець, в молодості не побажав жити і працювати в Корреджо, продав батьківський маєток в середині 1550-х років.
живопис
Після створення творів для церкви Сант-Андреа в Мантуї уродженець Корреджо став відомий в італійських художніх колах. За контрактом він взявся за роботу над вівтарним образом Мадонни, що з'явилися в монастирі Святого Франциска в 1510-х роках.
Картина сподобалася представникам заможного культурного співтовариства, і Антоніо отримав замовлення від забезпечених людей. У Пармі він прикрашав покої вихованих громадян розписами, заснованими на сюжетах фресок старовинних європейських церков.
У цей період майстер спілкувався з Мікеланджело Ансельмі і іншими представниками течії, що отримала назву маньєризму. Відмінними рисами творів були звивисті лінії, витончена зовнішня гармонія і неприкритий еротизм.
У 1520-х роках стиль зазнав змін - композиція з просторовими ефектами візуально пішла вгору. Живописцю, які суміщають світські жанри з традиційною тематикою церкви, на території Італії супроводжував гучний успіх.
У Дрезденської галереї зберігаються полотна, пронизані духом народного свята, мистецтвознавці відмічали милостивий світлий колорит. Граціозні пози на картинах з асиметричним наповненням притягували увагу до персонажам.
Антоніо по праву вважався майстром цветосветовая ефектів, талант проявився в масштабній картині «Поклоніння пастухів». Події казкової святої ночі наповнені піднесеними емоціями, що символізували живопис бароко початку 1600-х років.
Для пізніх творів живописця було характерно поєднання чуттєвих еротичних настроїв з помислами про богів. Втілення давньоримських міфологічних сюжетів було затребуване і популярно в аристократичних колах.
Федеріко II Гонгазе замовив полотно «Юпітер і Іо» для прикраси заміської вілли, яка була зведена в короткий термін. Згодом художні твори про пригоди Громовержца в творчості та Корреджо склали окремий оригінальний блок.
Леда, Ганімед і Даная, поряд з біблійними персонажами, були героями колізій, представлених на унікальних полотнах. Разом з «Венерою, Сатиром і Купідоном» ці видатні твори до потрапляння в музей зберігалися в багатьох будинках.
Мадонною, Марією Магдалиною і іншими жіночими образами захоплювалися Бернардіно Гатті і Джорджіо Гандіні дель Грано. Картини, що знаходяться в Луврі і приватних європейських колекціях, іноді миготіли в сценах художнього і документального кіно.
смерть
Пробувши близько 10 років в Пармі, Антоніо несподівано повернувся на батьківщину, де в березні 1534 року його наздогнала смерть від невідомих причин. На похоронах в околицях Корреджо, де створювалася «Мадонна ді Сан-Франческо», були присутні близькі родичі і ряд небайдужих чоловіків.Зараз точне місце поховання італійського живописця невідомо, але ім'я його не забуте в освічених культурних колах. Шедеври Антоніо вплинули на творчість талановитих італійців, котрі заклали традиції бароко в 1500-х роках.
картини
- 1510 - «Поклоніння немовляти святим Єлизаветі і Іоанном»
- 1510-1515 - «Заручини святої Катерини»
- 1514 - «Мадонна ді Сан-Франческо»
- 1515 - «Мадонна зі святим Франциском»
- 1518 - «Портрет дами»
- 1528-1530 - «Поклоніння пастухів»
- 1530 - «Юпітер і Іо»
- 1530-1532 - «Мадонна зі святим Георгієм»
- 1531 - «Даная»
- +1532 - «Леда і лебідь»