біографія
Бастер Кітон - американський актор, відомий в світі кінематографа як «комік без посмішки». Популярність артиста на піку кар'єри була порівнянна з затребуваністю Чарлі Чапліна. «Кам'яне обличчя» американського німого кіно, Бастер Кітон розважав людей без звуків і міміки. Тонкий і проникливий артист змушував публіку плакати від сміху.
Він був трюкач, актором, режисером і справжнім художником епохи становлення кіно. Авторству Кітона належать фільми «Шерлок-молодший», «Навігатор» і «Генерал». У 1960 році він отримав почесний «Оскар» за внесок у розвиток кіно.
Дитинство і юність
Справжнє ім'я коміка - Джозеф Френк Кітон. Він народився 4 жовтня 1895 року в американському місті Пікуа в штаті Канзас і був первістком Джозефа Кітона і Майра Катлер. Пізніше в сім'ї з'явилися ще двоє дітей.
Батько володів бродячої трупою під назвою Mohawk Indian Medicine Company, де виступав в дуеті з дружиною. Він танцював, виконував акробатичні номери і показував смішні етюди. Мати грала на музичних інструментах, в числі яких був і саксофон, що стало великою рідкістю для того часу. З компанією виступав і відомий фокусник Гаррі Гудіні.
Цікаво, що саме Гудіні, друг сім'ї, придумав прізвисько Бастер. Одного разу хлопчик впав зі сходів і дивом уцілів, опинившись підхопленим фокусником. Той вигукнув: «What a buster!», Що означало «Ось це молодець!». З тих пір Кітона-молодшого звали Бастером.
Його біографія з дитячих років була сповнена драматичних подій: він опинявся в епіцентрі пожежі, примудрився розтрощити суглоб на пальці, побував в залізничній аварії, отримував травму голови від удару цеглою і навіть потрапляв в смерч. Успішності Бастера можна було позаздрити.
Народившись в артистичній сім'ї, хлопчик не міг уникнути сцени. Його дебют відбувся в 3 роки. Бастер брав участь в номері під назвою «3 Кітона» разом з батьками. Батько кидав його в матір, акробатичні трюки завершувалися падіннями і веселили глядачів, тому що хлопчик залишався незворушним.
Добропорядні громадяни скаржилися на жорстоке поводження з дітьми владі і експлуатацію праці хлопчика, але, судячи зі спогадів Кітона, він не відчував неприємних відчуттів. Йому подобалося, що люди сміються і отримують задоволення від шоу. Згодом Бастер почав копіювати батька, який розважав публіку мімікою, але синові це вдавалося гірше. Тоді юнак придумав новий спосіб: його обличчя тепер не виражало зовсім нічого, і це мало ефект.
Фільми
У 1917 році батьки Кітона розлучилися через прихильності батька до алкоголю. Бастер перестав з'являтися на сцені батьківського шоу, але зумів отримати роль в бродвейській постановці з нечуваним гонораром. Директор платив йому $ 250 за тиждень. Плідна співпраця перервало знайомство зі знаменитим коміком Роско Арбаклом.
У той час артиста вважали другим після Чапліна. Він, як і багато, вірив в чарівну силу кіно. Роско запропонував Бастеру участь в короткометражці «Помічник м'ясника». Стрічка вийшла на екрани в 1917 році і мала успіх.
За дебютом послідували ще 14 картин. Що починається кар'єру перервав призов до армії. Під час Першої світової війни Кітон став службовцям стрілецької дивізії і був направлений у Францію. Повернувшись на батьківщину в 1919 році, він знову став займатися улюбленою справою і співпрацював з одним. Проекти двох коміків регулярно збирали велику касу.
У 1920-му Бастер вирішив спробувати сили в режисурі. Першою роботою став фільм «Балда» за участю Берті Елстіна. До того моменту Арбакл відійшов від зйомок комедій, тому Кітон очолив компанію Джозефа Шенка. Завзятість і працьовитість допомагали створювати проекти, що приносять успіх.
Бастер з високою віддачею працював за камерою і перед нею. Критики відзначали виразність і однаково ретельну роботу в режисурі і акторській справі. У 1921 році на екрани вийшла стрічка «Театр», в якій Кітон продемонстрував дивні для того часу спецефекти. Всупереч традиції, постановник застосував для зйомок рухомі камери і став справжнім новатором.
Компанія «Комік филмз», якою він керував, змінила назву на «Бастер Кітон продакшенз», актор мав невелику частку серед акціонерів. Сценаристів на студії не було, а сюжетна канва складалася постановником в ході зйомок. Геги і імпровізація були основою картин Кітона. Оператори ні на хвилину не припиняли зйомку, не шкодуючи плівки.
Кітон знімав по 2 фільми на рік, а в 1923-му почав роботу з повним метром. Дебютом в цьому напрямку став фільм «Три століття», пародія на картину «Нетерпимість" 1916-го. 1924 й подарував кінематографу 2 легендарні стрічки. Перша називається «Шерлок-молодший» і описує історію кіномеханіка, який марить про роботу детектива. Кітон виступав у головній ролі і сам виконував трюки. Отриману при зйомках травму шиї він виявить тільки через 10 років.
Наступна стрічка «Навігатор» викликала фурор. Після неї Бастер став справжньою знаменитістю. Його зарплата зросла до $ 3,5 тис., І актор придбав дорогий особняк в Беверлі-Хіллз. У 1927-му Кітон зняв «Генерала», картину про героїв Громадянської війни. Цей фільм - яскраве втілення відмітною манери коміка. Він виконує неймовірні трюки з беземоційним особою, заманюючи глядачів не сентиментальними прийомами, властивими Чапліну.
Новаторський погляд на постановку, дух експерименту, досліди з множинними зображеннями і накладенням кадрів - все це відрізняло фільми Бастера Кітона. Технічна унікальність давала режисерові фору перед конкурентами в боротьбі за увагу публіки. Сцена з відправкою локомотива через палаючий міст в «Генерала» обійшлася Кітон в нечувані $ 42 тис.
Співпрацюючи з «Бастер Кітон продакшенз», в 1928 році актор випускає фінальну картину «Пароплав Білл-молодший». Джозеф Шенк продав акції «Метро Голдвін Майєр», і Кітон перестав бути художнім керівником. Тоді ж на екрани вийшов «Кінооператор», зберігав властивий режисурі Бастера стиль, але наступна стрічка «Шлюб на зло» вже зазнала фіаско.
До цього моменту світ побачили перші звукові фільми. Це зіграло проти коміка. У 1933 році студія розірвала контракт з ним. Постановник пережив розлучення і шукав розраду в алкоголі. Потім пішло європейська подорож, після якого він зумів відновитися. Компанія «Метро Голдвін Майєр» запропонувала Кітон контракт як автору гегів. І він знову здивував усіх винахідливістю.
У 1938 році Кітон став художнім керівником студії «Юнайтед Артистс» і випустив кілька дотепних комедій, знову мали великий касовий успіх. Поступово відновлена популярність йшла на спад. У 1949-му режисер став працювати на телебаченні, знімався в рекламі, ставав запрошеною зіркою декількох ТВ-шоу. У 1949-1951 роках комік провів концерти «Бастер Кітон камеді шоу» і «Бастер Кітон шоу». Глядач пам'ятав його і високо цінував талант актора.
У 1960-і Кітон знову виявився зіркою телеекрану. Його фільмографія поповнилася стрічками «Навколо світу за 80 днів», «Цей божевільний, божевільний, божевільний світ» та іншими.
Особисте життя
Бастера Кітона можна було назвати асоціальною. Популярність його не приваблювала, а знайомих він вибирав скрупульозно. Якщо комусь доводилося стати приятелем Кітона, на адресу нового друга починалися тонкі гостроти. Романтичні стосунки з актрисами Бастер хоч не ставив. Його приваблювали звичайні дівчата і короткі інтриги. Він мав славу бабієм і цікавив всіх жінок навколо. Комік був привабливий, а його тіло залишалося в формі завдяки акробатичним трюкам.
Бастер любив бейсбол, вважав за краще вранці гарячі поживні сніданки і не любив давати інтерв'ю.
У 1921 році, прагнучи налагодити особисте життя, Кітон одружився на юній Наталі Толмадж. Скромна одруження поклало початок створенню сім'ї. У ній народилися 2 сина: Йосип і Роберт. Дружину, дітей та батьків режисер зняв у картині «Наше гостинність». Поступово благополуччю в парі прийшов кінець.
Після заяви Наталі про завершення їх інтимного життя Бастер почав змінювати. Розставання з дружиною завершилося запоєм і поспішним шлюбом з медсестрою Мей скривився.
Наступний запій не залишав надій друзям актора, незабаром він змарнував гроші. До 1934 року довелося знову взятися за роботу і повернутися до гонорару в $ 100 і обід. Через 2 роки Бастер розлучився з другою дружиною.
Обставини змусили його переглянути життєву позицію, ставлення до жінок, акторам і гонорарів. Вечірки з грою в бридж стали його єдиною радістю. На одній з них Кітон познайомився з Елеанор Норріс, якій був 21 рік. У 1937-му відбулася їх весілля.
Дівчині вдалося повернути актора до життя. Про Кітон згадали публіка і професійне співтовариство. Економність Елеанор і зрослий гонорар Бастера дозволили їм придбати будинок, дружелюбність повернуло спілкування з синами і з'явилися онуками.
смерть
Про те, що актор хворий на рак легенів, він не підозрював до останніх днів життя. Хвороба послужила причиною смерті. Кітон продовжував працювати до останнього подиху, а симптоми захворювання брав за бронхіт. Смерть наздогнала його будинку в обіймах дружини 1 лютого 1966 року.
На пам'ять про великого коміка і режисера залишилися постановочні фото і його кінокартини. Бастер так і не посміхнувся ні в одній стрічці за винятком фільму «Коні-Айленд», що вийшов в 1917 році.
Критики досі порівнюють Бастера Кітона і Чарлі Чапліна, аналізуючи їх партнерство в дуеті «Піаніст і скрипаль», фільмах «Вогні рампи», «Кривляння гольфу», «Зірки перед очима». Їх пов'язували негласне змагання, теплі приятельські стосунки і великий слід в кінематографі, залишений акторськими і режисерськими роботами.
фільмографія
- 1917 - «Помічник м'ясника»
- 1920 - «Опудало»
- 1920 - «Один тиждень»
- 1922 - «Морозний північ»
- 1924 - «Навігатор»
- 1924 - «Шерлок-молодший»
- 1927 - «Генерал»
- 1928 - «Пароплав Білл-молодший»
- 1928 - «Кінооператор»
- 1952 - «Вогні рампи»
- 1956 - «Навколо світу за 80 днів»
- 1963 - «Цей божевільний, божевільний, божевільний, божевільний світ»