Биография
Джордж Бернард Шо - Ирландия чыгышы, әдәбият өлкәсендәге Нобель премиясе лауреаты, пьесалар җыелмасы һәм берничә роман.Балачак һәм яшьләр
Киләчәк драматург Дублинда, 1856-нчы елда Ирландия башкаласы белән туган. Әти Джон Шо ашлык сәүдә итте, ләкин тиздән янды һәм әкренләп эчәргә наркоман. Әни Лукинда шоу профессиональ җырчы иде. Гаиләдәге Бернардка өстәп, тагын ике бала, Люсинда Фрэнсор Агнес һәм Элинор Агнес.
Бала чагында Малай Дублин колледжында булды, һәм унбер елдан - протестант мәктәбе, төгәл фән түгел, балаларның рухи үсеше өчен аеруча игътибар бирелде. Шул ук вакытта, көтүчеләр физик җәзага тартылмады һәм балаларны таяк белән түкте, бу уйланганча, хуплавына китте.
Яшь Бернард мәктәп һәм бөтен мәгариф системасын түзә алмады, ул аны мәктәп эскәменнән күрде. Соңыннан, ул сыйныфта соңгы студент булмаса, иң начальникларның берсе дип искә төшерде.
Унбиш яшендә шоу күчемсез милекне сату белән шөгыльләнгән офиста секретарь алдылар. Ата-аналарның улын колледжда укырга акчасы юк иде, ләкин туганнар егеткә ул вакытта яхшы урын алып торырга булышмады. Аның вазифаларында, шул исәптән ярлылардан торак өчен акча җыю. Бу авыр вакыт турында истәлекләр "Тол хатын йорты" дип аталган "күңелсез пьесаларның" берсендә чагылыш таптылар.
Егет уналты булганда, аның әнисе дә, әнисе дә, әнисе әтисен ташлап, Лондоннан китте. Күчемсез милектә карьерасын дәвам итеп, Бернард Дублинда әтисе белән калды. Тагын дүрт ел, 1876-нчы елда шоу әле Лондонга әни янына барган, анда ул үз-үзен белү белән шөгыльләнә һәм митрополит газеталарының берсендә эш алган.
Иҗат булдыру
Башта Лондонга килеп җиткәч, Бернард Шо китапханәләрдә һәм музейларда, формалаштыруда кимчелекләр белән тулган булдылар. Драматургның анасы яшәү өчен акча эшләп, җырлый да, улы аның башы белән иҗтимагый-сәяси проблемаларга китте.
1884-нче елда Рим Рим командиры Фабия хөрмәтенә исемләнгән Фабия җәмгыятенә кушылды. Фаби акрынлык, кисәтү һәм көтү сәләте дошманнарны җиңде. Фабилларның төп идеясы - социализм - Бөекбританиянең алга таба үсешенең бердәнбер үсеше төре, ләкин ул аңа әкренләп, катаклизмнарсыз һәм революциясез, ил аның янына килергә тиеш.
Шул ук вакытта Бернард Шоу язучы укчы белән очрашты, аның белән аралашу драматурлыгы үзен журналистикада сынап карарга булды. Башта ул ирекле корреспондент булып эшләде, аннары алты ел Лондон дөньясында музыкаль тәнкыйть итеп эшләде, шуннан соң ул "Саферен Рев" театрына багышланган багананы алып барган.
Берьюлы журналистика белән бер үк вакытта шоу романнар яза башлады: ул вакытта беркем дә бастырырга алмады. 1879-183 еллар арасында Бернард Шоу биш роман язган, беренчесе 1886-нчы елда гына бастырылган. Соңрак, Бернард Шо Шәһәрләр анализлагач, тәмамланганчы, аларда драматургның алга таба эшенә туры килгән күренгән нәтиҗәгә килде: парадокслар белән туенган ситуацияләр һәм диалоглар.
Тамашаны театр тәнкыйтьчесе Норвегия язучысы Генрик ИБсен эше белән кызыксынды. 1891-нче елда ул "IBenmisme-ның кимсетүе" китабын чыгарды, анда Скандинавия драматургы шәһәренең төп үзенчәлекләре. Яшьлек заманында театр сәхнәсендә шоу Шекспир пьесасы, шулай ук әһәмиятсез Мелоодрамалар һәм комедияләр. IBSE, шоу сүзләре буенча, Европа драмасында чын инновацион булды, аны кискен конфликтлар ачу һәм персонажлар арасында бәхәсләр турында яңа этапка әйләнде.
IBSEN пьесалары тарафыннан рухландырылган, 1885 елларда Бернард "аның" төп йорты "дип аталган" кызганучан "дип аталган" аптыраш "пьесләренең беренчесен яза. Бу әсәрдән тамашаның биографиясе язучы-драматург буларак башланды дип санала. Европа драмасының яңа чорында конфликтлар һәм диалогларда төзелгән, монда, һәм актив геройларда түгел, ә тумаган.
Алга таба "Волокита" һәм "Волокита ханым" пьесасына иярде, туры мәгънәдә премьерикаль рәвештә башлангыч Виктория Англиясен катлаулы, сатира һәм дөреслек белән сугарды. "Уоррен ханым" ның төп герое - борыңгы һөнәрчелек белән акча эшләүче фахишә, һәм керем алу бу ысулыннан баш тарта алмый.
Пьесадагы хатын-кызның капма-каршысы - аның кызы. Кыз, ана табышының чыганагы турында белеп, йортны намус белән икмәк белән акча эшли. Бу эштә шоу шуны күрсәтә, яңалыклар реформасында яңалыкны ачыклады, яңа әдәбияты һәм театр темалары, үткен һәм актуаль, политик һәм социаль. Реалистик драма жанры Бернард Шоу нечкә юлны һәм сатираны тулыландыра, шуңа күрә аның пьесалары гадәттән тыш җәлеп итүчәнлеккә һәм презентация көчен ала.
Аның "күңелсез пьесаларның моңлы пьесаларының күрмәгәнчә" барлыкка китергәннән соң, "Ягымлы пьесалар" сериясен чыгарды: "Корал һәм кеше", "Лейт карары", "Кенди".
Гасырлар чиратында җитлеккән автор, тулы формалашкан кеше, дөньядагы зур шедеврлар, зур барбара, arезарь һәм клеопатра, "ир-ат һәм супер хуҗалык" һәм "пигмалион" дип аталган шедеврлар тудыра.
Пигмалион - күп китапларга һәм фәнни монографларга багышланган капка, күпкырлы һәм катлаулы әйберләрнең бер өлеше. Повесть үзәгендә Элиза сусы, бай, затлы дөньяви әфәнчелек чәчәкләрен алган ярлы сатучы язмышы. Соңгысы чәчәк чишелешеннән югары яктылык ханым ясарга тели, чөнки мифик пигмальон буларак аның галатен мәрмәр кисәгеннән.
Элзаның гаҗәеп трансформациясе рухи сыйфатларны, тумыштан мәрхәмәтне, гади чәчәк плейерының дворяннарын ачарга ярдәм итә. Ике әфәнденең комик бәхәсе кыз өчен фаҗигане борырга, аларның күрмәгән эчке матурлыгын
Драматургның чираттагы иконик продукты - "Йорт йортында йөрәкләр" беренче бөтендөнья сугышыннан соң язылган. Тамаша бер-бер артлы интеллигенцияне һәм җәмгыятьнең каймакларын гаепләде, алар илне һәм бөтен Европаны төркемендә җимерделәр һәм куркыныч астында. Бу эштә Ибсен һәм Чехов тәэсире тамашаның иҗатындагы йогынтысы ачык эзләнә. Сатайрик драма гротец, аллегория һәм символизм үзенчәлекләрен ала.
Сугыш тагын берсард беркләк Шоу үз фикерендә социализм идеяларына карата расланды. Ул аның вакыты җиткәнче, ул социалистик Россия - бөтен цеминикалаштырылган дөнья өчен үрнәк булуына, һәм СССР социаль-сәяси система бердәнбер чын һәм дөрес. Тамаша тормышы ахырында Сталинист режимының идеологик бурычы булды, хәтта 1931 елда СССРда булды.
Кыска вакыт эчендә драматурглар драматургның җәмгыятьтә һәм илдә генә җитәкчелек ителергә мөмкин, ләкин Германиядә хакимияткә кушылганнан соң, Гитлер мондый идеядан баш тартты.
1923 елда, дөнья бер-бер артлы бернар тәнкыйтьчеләре һәм җанатарлары әйтүенчә, "Изге Яхъя" Жанна һәм шәһитнең үлеме. Киләсе пьесалар "Горки, ләкин чыннан да", "Мелда", "миллионер", "Женева" һәм башкалар хакимият тормышында җәмәгатьчелекне таныйлар.
Бернард Бернард, төрле илләр театрлары драма үлеменнән соң куелган, алар театраль сәхнәдә, бүгенге көндә кайбер әсәрләр киноларда яңа тормыш алды. Шулай итеп, 1974-нче елда Советлар Союз Союз Союзы Советлар Союзы фильмы саңгырау уңышлары булган. Рольләрне "Рольләр". Борисов, В.Тванев, В.Тешуш, Yu. Яковлев һәм башка актерлар.
Шәхси тормыш
1898 елда, Бернард Шоу ГРАЛТТТТЕТТЕТТЕТТАН САВ-САНЗЕНДАНДА Өйләнгән, алар белән язучы Фабия җәмгыятендә очрашты. Кыз бик яхшы варис иде, ләкин Бернард үзенең миллионнарын кызыксындмады. 1925-нче елда ул хәтта Нобель премиясен алудан баш тартты, һәм акча инглиз илчесен Артур Дафф алырга тиеш иде. Соңыннан, бу акча тәрҗемәчеләр фонды булдыруга тотылды.
Шарлотта Бернард шоу аның үлеме белән кырык җанда җан яшәгән. Аларның балалары булмаган. Әлбәттә, никах һәрвакыт камил түгел, шоу һәм хатыны арасында да бәхәсләр дә бар иде.
Шулай итеп, алар язучының танылган актриса Кэмпбеллына гашыйк булган, ул "ПигЛМалалион" язган, бизәлгән Элиз уйлап тапкан.
Үлем
Даминар тормышының икенче яртысы Хартроффширда үткәрелгән, алар анда һәм Шарлотта яшеллектә ике катлы йорт батты. Язучы анда 1906-1950 елларда яшәгән, үлемгә кадәр яшәгән.
Тормыш азагында югалту язучыны бер-бер артлы дәвам итә башлады. 1940-нчы елда Стелла үзенең гадел булмаган яраткан, ул драматургның үзара җаваплавы. 1943 елда, Шарлот тормыштан китте. Бернард тормышының соңгы айлары караватта калды. Ул кыюлыкны кыю белән очрашты, ахырга кадәр калды. Бернард Шо 1950 елның 2 ноябрендә булмады. Язучы ихтыяры буенча, аның гәүдәсе кем яндырылды, һәм тузан үзенең яраткан тормыш иптәшенең көленнән бергә таркатылды.
Цитаталар һәм афоризмнар
- Алма булса, минем алма бар икән, һәм без бу алмаларны алыштырабыз, аннары сезнең бер алма бар. Әгәр дә сезнең идеягыз булса һәм минем идеягыз булса, һәм без фикерләр алмашабыз, аннары безнең һәрберебезгә ике идея булачак.
- Күршегә карата иң зур гөнаһ - нәфрәт түгел, ә битарафлык; Бу кешелексезлекнең чын иң югары ноктасы.
- Камил ир - аның идеаль хатыны булган кеше.
- Аның белмәгәнен белүче - башкаларны өйрәтә.
Библиография
- "Машматурация (1879);
- "Иррациональ төймә" (1880);
- "Аронгны ярату Аронг" (1881);
- "Кашель Бүрона һөнәре" (1882);
- "Социаль Социалистик түгел" (1882).