Биография
Архка Квинҗи XIX гасырның 2-нче яртысының иң гадәти булмаган пейзажның берсе, ул "Яктылык артисты" дип атала. Бу яктылык флюсларын искиткеч төгәл тапшыру, бәлки, тормыш өчен махсус мәхәббәт һәм бөтен тирә-юньгә кадәр. Ул хәтта "Ай буяулары" куллануны атый. Әлбәттә, бу легенда гына, аның иҗатының тылсымы.
Күпчелек кеше андый биография белән мактанмаганнар: шәхси тормышта һәм иҗатта уңыш һәм иҗатта уңыш һәм халык, тәнкыйтьчеләр, хезмәттәшләр. Мастер участоклары, каен бакчалары, ай төннәре, яңгырдан соң болытлар, кояш кояш баеу - аларның реализмы белән сугарга һәм тынычлык бирәләр.
Балачак һәм яшьләр
Киләчәк рәссам Мариупольдә 27 (15 иске стиль) туган. Билгеле 3 бәйрәм варианты. Архивда үлемнән соң, Квинҗи өч паспорт тапты, анда - 1841, 1842 һәм 1843. Аның әтисе Иван Христофорович - Грек теленнән узып, һөнәр буенча аяк киеме ясаучы - Барлык исем эморжи (төректән - "Хезмәт кешесе"). Ләкин җәяүерира Магетия Бабай - "Алтын Эшләр Остасы". Димәк, рәссамның фамилиясе. Ана турында мәгълүмат юк.
Малай иртә ятим, апа гаиләсендә, аннары әти сызыгында абы. Ул бик эшләде: Гуейга, Кизык җыйды. Әле бала, Ярос Хулиганнан хайваннарны яклаган хайваннарны яклаган һәм көчсез кешеләргә булышкан.
Ул Милнография Грек укытучысында архивны беренче тапкыр өйрәнде. Грек грамматиканы өйрәнеп шәһәр мәктәбенә керде. Фән студентны җәлеп итмәде, ләкин ул шатланып егылды. Кечкенә чагында булачак пейзаж бар нәрсәгә дә якынлашты: койма, стена, кыргы кәгазь.
11, Квинҗи чиркәү төзелеше буенча эшкә китте: кирпеч белән җитәкчелек итә, һәм буш вакытында ул яшәгән бүлмә диварлары. Аннан соң ул икмәк пешерүдә эшләде. Малайны гел тартты, һәм аңа шәкертләр Иван Аивазовскийга барырга киңәш иттеләр.
Арчка Феодосиягә җәяү йөрде, анда ул күренекле диңгезчы яшәде. Иван Константинович, талантны күрмичә, ул баланы өйрәтмәде, ләкин машина йөртмәде. Мин аңа түбә астындагы урынны күрсәттем һәм койма һәм буяу дулкыны буяу күрсәттем. Архит белән шөгыльләнүче А.В.В.В.Файф Файсислер белән шөгыльләнә. Бер-ике айдан соң, Коро-Пронжи Мариуполга кайтты һәм ретучны җирле фотографиядә эшли башладылар. Аннары Квинҗи Сәнгать академиясенә Квинҗи Санкт-Петербургка китте.
Картиналар
Ике ел рәттән рәттән рәссам академиягә керергә тырышты, икесе дә уңышсыз. Икенче җиңелүдән соң, Квинҗи татар сакляын язган һәм аны академик күргәзмәгә тапшырган. Аңа класс булмаган рәссам исеме бирелде, ләкин кире кагып, егет академиянең үтәлүен сорады. Шулай итеп, 1868 елда ул студентлар папка төште.
Бу вакытта Илья Репин һәм Вастор Васнецов Иванович Арчыкның иң якын дуслары булып китәләр. Аларның йогынтысында ул күргәзмәләрдә уңышлы булган берничә караңгы ландшафт язды.
1870 елдан башлап рәссам Валам утравында була һәм аңа багышланган берничә әсәр яза. Иң танылган - "Бейка күле" һәм "Валаям утравында". Соңгы югары бәяләнгән Крамская. Ул Галерея өчен Павел Третьяков алды.
1873-нче елда патшабикә рәссамнарны пропагандалау җәмгыяте күргәзмәсендә катнаша. Ул "кар" картинасына зирәк халыкка тәкъдим итте, моның өчен бронза медаль Лондонда Лондонда бронза медаль алды.
1875-нче елда патшабикәҗин башында кабул ителде. Ул язган һәм киләсе эшчегә Азатлык "украин төне" куйды. Тамашачы айның тере яктысы, караңгы төндә Украина йорты белән капланган кебек дәртле иде.
Бу әсәрдән "романтик период" пейзаж эшендә башланды. Бу вакытта оста актив иҗади эзләүдә. Рәсәй сәнгатендә яңалык өстәмә төсләр кертеп ачык төс куллануга әйләнә.
1876-нчы елда хуҗа кәрәзле телефон идеялары белән таралды. Ул аның өчен тормышны эштән алу мөһимрәклеген аңлады, ләкин аңа шатлану мөһимрәк. 1879 елда ниһаять, партнерлыкка киттеләр. Шул ук ел эчендә рәссам җәмәгать трилогиясенә җибәрде: "Төньяк", "Каен бакчасы", - Яңгырдан соң ". Чиксезлек эффекты монда ачык күренә, автор бу юнәлеш өчен типик кабул итү кулланмый.
1880-нче елда рәссам бер рәсем күргәзмәсе оештырды. "Дниэпер ярындагы Күңелле төн" халык алдында игътибарны җәлеп итте. Караңгы бүлмәдә, анда бер нуры да үтеп керми, электр фонаре эше генә кабынды. Мондый зәгыйфьлектә ай чыннан да балкып торган кебек иде. Килүчеләр бу киндер карадылар, анда яктылык чыганагы юклыгына инану.
Буяуның күп коннозерлары өчен эш кирәк булды, аның Бөек Герстанин Константинович сатып алды. Рәсемдә эшләү, рәссам, битум кулланылган буяу белән студентлар. Ул һаваның нәтиҗәләреннән һәм яктылыктан караңгылана. Һәм "Дниэпер ярындагы Ай төне" нөресе үзгәрде, ләкин ул аның мәгънәсенә тәэсир итмәде. Ул пейзажда беренче депозит депозитларын барлыкка китергән инде.
1882 елның июнендә, Королеви ике әсәр күргәзмәсен оештырды: "Каен бакчасы" һәм "Ай айында төнге төн", аннары 20 ел дәвамында ул кире кагылды. Ул әле дә бик күпне язган, ләкин әсәрләрен күрсәтүне туктаткан.
1888-нче елда Николай Ярошенко белән рәссам Кавказга китте. Анда алар сирәк феноменны күрделәр - үзләренең зурайтылган фигураларның чагылышы ачык төсле болытта. Сәяхәттән соң, матур тау пейзажлары туды.
1901 елда рәссам үз шәкертләренә һәм чикләнгән тамашачыларның чикләнгән түгәрәген берничә яңа әсәрләргә булды. Алар арасында "Мәсих GEFSema бакчасында Мәсих" иңдерелгән иде. Бу тәкъдим итте. Бу сәнгать тарихчысы Владимир Петров рәсем турында язды:
"Аның иптәшләрен берничә тапкыр җәлеп иткән сюжет, балаларның космосның космик мәгънәсе аның космосның космик мәгънәсе белән аңлатты, аның рәсеме аның сурәтенә чыннан да" яктылыктан "дип саный һәм кулга алына Тирә-караңгылыгы белән кискен контраст, аның белән, Мәсихкә карашлар явызлык йөртүчеләргә карашлар. "
Эш Алупкадагы Воронцов сарае-музеенда саклана.
1900 елдан 1905 елларда хуҗа "салават күпере" рәсемен яза. Бүген ул дәүләт музее утырышының бер өлеше. Охшаш, ләкин Чуваш музеенда сакланган кечерәк эш бар.
Шәхси тормыш
17 яшь, егет беренче тапкыр һәм мәңгегә гашыйк булды. Алетер Кетерги-Шаповалов яшь иманлы булды. Яшьләр кызның атасы белән очраштылар - бай сәүдәгәр. Кызының хисләрен исенә төшереп, ул бервакыт ул Босяя белән өйләнгәнме дип сорады. Нәрсә алынганы:
"Арчар өчен булмаса, монастырьга гына."
Кетерзи шартны күрсәтте: әти фатихасы өчен йөз алтын тәңкә. Мондый акча эшләү өчен яшь рәссам миңа Санкт-Петербургка барырга туры килде. Иман көтәр иде. Һәм көтте. Архив кирәкле суммага иреште. Ләкин әти шартларны үзгәртте һәм күбрәк акча таләп итте. Quinji Санкт-Петербургта кабат китте. Ул җәрәхәтләнде һәм күп эшләде.
1875 елда яшьләр өйләнештеләр. Туйдан соң яңа ир тормыш иптәшенең портретын язды. Туй сәяхәтендә Валам утравына китте. Сәяхәт вакытында көчле давыл уйналды. Тормыш коткарды һәм карар кабул ителде: Алла аларны гомерләрен саклап калды, аларны яхшы эшләргә җибәрергә кирәк.
Туйдан соң, патшабикә бер рәсемне бер-бер артлы язган. Эшләр сатып алынган. Күп генийлардан аермалы буларак, ул гомере вакытында танылды һәм яратылды. Ләкин тормыш иптәшләре яшь рәссамнарга булышканда тыйнак тормыш алып бардылар. Ярлыларга акча җибәрде. Санкт-Петербургта 3 йорт сатып алды, анда дуслар бушлай яшәгән. Хатын иренә эш белән тәэмин итте. Алмаз һәм люкс күлмәкләр таләп ителмәгән, ул өйне әзерләгән һәм чистартылган. Талантлы пианист булу, мин "саклану" өчен кирәкле кулларны санамадым.
Тормыш иптәше 10 ел яратканда исән калган. Пардан балалар юк иде.
Үлем
1907 елда, рәссамның сәламәтлеге начарлана башлады. Башта ул көчле сулыш күрде. Itәм 1909 елның язында, Кырымнан терелде, бер атнадан артык тормыш һәм үлем арасында. Табиблар рентгеннар ясадылар, йөрәк һәм АОРТАның көчле киңәйтүен таптылар. Авыру артистны җентекләп башлады. Theөҗүм туктатылды, һәм рәссам торгызыла алды, ләкин ниһаять түгел.
Киләсе язда Кырымга сәяхәт вакытында, Коры Королеҗи кунакханәдә туктады, анда ул аның чиренә менде. Аны үпкәләү диагнозы куелган. Рәссам 68 яшь иде. Мондый чорда авыру аеруча хәял бара, йөрәк авырулары белән берлектә, дәвалана алмый. Миокардит әкренләп генийны үтерде.
Табиблар тулы тынычлык күрсәттеләр, очрашулар һәм сөйләшүләр юк. Вера Лонтоневна бу вакытта Санкт-Петербургта калды. Киемнең булмавы, Ялтага китте. Ул вакытта Иванович архитияке яхшырак булды. Ул рәссам ташылган җирдә төньяк башкалага кайтты. Ләкин бу булмады. Ул Ялтага икенче тапкыр килеп, үзе хәрәкәт оештырды. Табиблар Кавказда эшкәртергә киңәш иттеләр, ләкин хуҗа Сестрорецк курортына өстенлек бирде. Ләкин ул анда барып җитә алмады.
Санкт-Петербургта Иванович Арчаркның торышы шулкадәр начарланды ки, аның көннәре каралды. Ике ай җәфаланып үтте. Рәссам үлемнең якын икәнен аңлады. Ул дусларны күрергә теләде. Бу вакытта Роерий, Зарубинның шәкертләре Флингов аның янына еш килде. Дуслар да аны ташламадылар.
Доктор Александр Гаврилович Гурлич үзенең рәссамы белән аның соңгы атналарында аның көндәлегендә кайбер сөйләшүләрне яздырды. Аерым алганда, ул рәссамнар һәм табиблар арасында охшаш, бәхәсләшү:
"Рәссам - эчке, бер - бу тормышны һәм тормышның мәгънәсе - алар, кичәләргә таралган кебек, аларда бүленгән кебек, аларда бүленгән кебек ... нигә табиблар моны эшләми? Һәм алар булдырырга тиеш. "
Күпчелек фәлсәфи сөйләшүләр тормышның соңгы көннәрендә талантлы рәссам алып бардылар. Ул сәнгать, дин һәм кеше әхлагы темасына кагылды. Киң җанлы яглы кеше булу, ул бик авыр китте.
Иванович Архка булмады. Тәндәге табут Сәнгать академиясенә куелган, һәм аннан зиратка, ул студентлар кулында йөртелгән. Аксакушер рәссам ярдәм иткән хәерчеләр белән кушылды. Александр Невский Лавраның Тихвин зиратында "Яктылык артисты". Шусов, скульпттор Беклимишев, аның дизайнына Мосят Фролов рәссамы Николай Ролиов рәссам Николай Ролиов ясалды.
Картиналар
- 1869 - "Исхакның ай астында собор"
- 1871 - "Ладога күле"
- 1873 - "Валаам утравында"
- 1875 - "Буриан"
- 1875 - "Көз. Дала өстендә болытлы көн"
- 1876 - "Украина төне"
- 1878 - "Украинада кич"
- 1878 - "Лев шәһәрдә кояш баеу"
- 1889 - "Каен бакчасы"
- 1880 - "Дниперда ай нурлары"
- 1887 - "Кырым. Диңгез яры"
- 1900 - "далаларда кояш баеу"
- 1905 - "Кырымда"
- 1908 - "Чәчәк бакчасы. Кавказ"