Характер тарихы
Бухгендентентларның әдәбияттан киткән Александр Николаевич Островскийдан киткән, бүген классик театр репертуарының нигезен тәшкил итә. "Таундерстумы" - спектакль, шуаллыкның башка язмалары кебек, халык алдында әхлакның мөһим проблемаларын куя. Акция төп геройга, Катерина тирәсендә үсә, аның тугрылыгы, аның тугрылыгы, кемнең тугрылыгы, кемнең тугрылыгы гаилә тормышында абыну блок булыр.Иҗат тарихы
"Таундерстумы" дип аталган драма 1859-нчы елда утрау мамыдан чыктылар. Ул җәмәгатьчелеккә эш алып, Идел буендагы сәяхәттән кайтты. Әдәбият буенча, Александр Ковов төп геройның прототибы булды. Билгесез кыз үз-үзеңә кул салу тормышын тәмамлады, драматургның уенның мөмкин булган участогы турында уйларга уйлап чыгардылар. Аның "аталар һәм балалар" буыннары арасында биографиясе һәм конфликты Островскийны бөтен авырлыгы белән кулга алалар. Соңгысы чын герой һәм уйдырма характерлы тарихта сылтама булды.
"Караңгы патшалыкта яктылык нуры" канаты фразасы, ул Катеринаны характерлый, алар Катаринаны характерлый Николай Александрович Добрюбов. Шулай ук, шагыйрь Россиянең чынбарлыгын - уенның төп геройын суга батырырга тиеш булган сәүдәгәр тормышын сурәтләде. Островский "Караңгы патшалык" гаерина йөзендә якты стартка каршы тора. Эшнең исеме шуны тасвирлый, геройның буталчыклыкта, курку, фаҗигале мәхәббәт һәм тормышка карашын үзгәртә торган хисләр белән.
Герой исән-шәнгән торак атмосферасында, анда консерватив ингредиентлар һәм маркалар белән "аталар" буынында иде. Туйдан соң Катарина җимерелгән йортта басынкылык, хөрмәтле караш, тынлык һәм сабырлык тәкъдим итте. Каулибинны пропагандалаган акыл һәм гади акыл, бу дөньяда Катилинаның рухи чисталыгы читләштеләр һәм кире кагылды. Геройның үлеме аның азатлыгы булды.
Геройның язмышы - фаҗигале. Ялгызлык, кеше тере кызыксынуы аны Бориска этәрде. Ирнең тышкы кыяфәте аның шәхесенең әхлакый ауллы Калиновда яшәүчеләр белән бернинди бәйләнеше юк дигән тәэсир тудыра. Баш начальникның характерының характерлылыгы идеалларына туры килергә, геройны өйләнешкән эшләргә этәрә ала, ул өйләнешкәнче тормыш әзерләмәде.
Яңгыр ягы, Кабанов Гаиуран гаиләсенең таныш элегәсенә түзәргә әзер түгел, тиз начар абруй казана. Горурларга характеристика, гастуаль һәм төшен батырлыгы Татьяна Ларина тасвирламасына охшаган, ул сыман ашыга-кире кагылды һәм кире кагылды. Геройның авыр тормыш шартларында да үзгәрмәгән персонажның каты булуы аны үлемгә китергән карар кабул итте. Катерина үлеме аның нәфрәтләнгән дөньядан котылуы өчен булды.
Сюжет
Пьесаның акциясе Иделнең ярында урнашкан Калинов шәһәрендә була. Ишегалды XIX гасыр тора, һәм вакыйгалар үзәгендә ул сизгер йөрәк, уңай характерлы кыз - Катерина Кабанова. Почта белән чыкканда, Тихонга өйләнүче Тихон, Тихон, Катонда, Кабаниха облот төшенчәләре һәм әхлагы олы яшьтәге хатын-кыз кайнатты. Якында һәм тыңлаучан Тәкрон беркайчан да тормыш иптәшен тигезләми, ә каенана тыныч тормыш килми.
Кыз тормышына яңа сулыш абзыйга йөзәргә килгән егет алып, башкаладан кыргый сәүдәгәр. Катерина кайнар хис белән үтеп керә һәм аның өметсез позициясен аңлый. Көннәрдән бер көнне Тихон Калиновтан берничә атна дәвамында, һәм бу мизгел аның сеңлесен Катеринада кызгана. Ул Борис белән мөнәсәбәтләрне ачыклау өчен бер кыз җыелышын оештыра. Гашыйк, 10 төн ялгыз ялгыз үткәрергә мөмкин, вакыт сихон белән кайтмаганчы.
Катерина вөҗданны яраткан һәм вөҗданны сагынудан интегә, аны хыянәт белән бәйле рәвештә күтәрелә. Ул иренә һәм каенанасына сыену урыны белән килә. Тихон ташламалар ясарга тели, ләкин Кабаниха фетнозлары. Борис өч ел Себерга китә, мирасны мәхрүм итү куркынычы астында абзый. Ул ачу абзавыннан куркып, аның белән Катина алырга теләми. Катерина өметсезлек ишпагында кыядан елгагә агып китә һәм батып китә. Аны сакларга тырышкан Тихон хатынының үлемен караячак, чөнки каты калбанины җимерелгән, ул соңрак фаҗигане гаепләр.
Бу хикәядә корбан яки җиңүче - барысы да үзе хәл итә. Ләкин аның ихласлыгы, кыз тормыш сынауларын кичергән, ихтыяр һәм хөрмәт көче, ул хөрмәт итәргә тиеш. Аның мәхәббәткә мөнәсәбәте, хөрмәт һәм ялачау җанының чисталыгына шикләнергә мөмкинлек бирә. Барлыгы, геройны хыянәткә этәрү, аның үз-үзенә кул салу - аның төп сылтау. Кыз, Православие христианы булып, белә торып үз-үзен үз-үзенә кул салырга, Алла алдында аның өчен гөнаһ алып, карасыннан гөнаһ алып, җанга йөри. Ул җәмгыять тарафыннан шик астына тартты һәм гадәттә, традицияләрне кабул итте.
Калкан
Драматик эш зур экраннарда визуализацияләү өчен бик сирәк кулланыла. Алар театр макетлары өчен актуаль, чөнки театр һәм кинематографик аңлатма законнары аерылып торачак. ХХ гасыр башында, Кинемада адаптация өчен җитәрлек күләмдә төрле материаллар кичермәгән, директорлар зур язучыларның һәм уенчкычларның әсәрләрен өстен күрделәр.
"Күкрәү" беренче тапкыр 1912-нче елда Pate Pate кино студиясендә финансланды. Вера Пашман Катарина Кабановның кадрланганын гәүдәләндерде. 25 яшендә башкаручы Островский пьесаларында ике Кинокартинда роль уйнаган: "Таунтерсту" һәм "Тузанпанника".
1933 елда Совет аудиториясе Фильмы Владимир Петров фильмын күрде. Алла Тарасова анда төп хатын-кыз роле уйнады. 1934 елда рәсем Венециядәге кинофестиваль призлы урынны яулап алды. Күпчелек тарихи перипетия аркасында тасма югалды диярлек, ләкин ул аны 1965 елда торгыза алды.
1977-нче елда Феликс Глямшин һәм Борис Бабо "күк күкрәү" нәселеннән тәкъдим ителгән "күк күкрәү", ул Совет Кино класслары классикасы булган, драмургик әсәрләр нигезендә төшерелгән. Катерина Кабанованың роле Людмила Шеринин уйнады.