Biyografi
Pavel Filonov, Rus avant-garde, sanatçı, şair ve öğretmenin merkezi rakamlarından biridir. Kavramsal resme adanmış bir dizi teorik eseri yazan analitik sanat okulu, "ilkbaharın formülü", "kişiler", "Narva Kapısı", "Narva Kapısı", "Narva Kapısı" ve diğer şaheserler olarak böyle bir tuvali içeren zengin bir mirasını bıraktı. Yazarın ölümünden sonra ulusal miras olun.Çocukluk ve gençlik
Pavel Nikolaevich Filonov, 8 Ocak 1883'te Moskova'da doğdu. Ebeveynler - haberciler Ryazan bölgesindeki yerlileriydi. Baba Nikolai bir dışkı olarak görev yaptı ve zengin insanların iç çamaşırını olan annelerdi. Basit kökene ve takviyeli olmayan mesleklere rağmen, çocuk Moskova okulunda ortaöğretim aldı ve bundan en iyi sınıf öğrencilerinden biri olarak mezun oldu.
1897'de aile, Paul'un pitoresk ressam atölyelerindeki sanatsal zanaatlara ustalaşmaya başladığı St. Petersburg'a taşındı ve bir yıl sonra işçi ve güzel sanat öğretmenleri hazırlayan çizim kurslarına girdi. Görünüşe göre, bu süre zarfında, genç adam profesyonel olmak istediğine karar verdi ve akademiye kabul etmeye, özel çizim derslerini ziyaret etmeye başladı.
Satın alınan beceriler, yüksek eğitim kurumuna başarılı kabul için yeterli değildi. Üç kez başarısız sınavlara sahip olan Filonov, ücretsiz dinleyicinin yerini aldı ve 2 yıl, St. Petersburg Sanat Akademisi'nin yetenekli öğretmenlerinin yetenekli öğretmenlerinin benimsenen deneyimi olan resim ve program kurslarını ziyaret etti.
Klasik Etudes, Filonov'a çok az ilgi duyuyordu, kendini ifade etmeye ve modası geçmiş, geleneksel sanat için uygun değil, ilk çalışmayı yarattı. Öğretmenler, genç bir acele, çizim yüzü ve figürü tarafından inanılmazdı, çalışkan öğrencileri bozdu. Sonuç olarak, Paul sınıftan ayrılmak zorunda kaldı, bir diploma alma hakkında bir rüyaya geçiyor.
Yaratma
Filonov Akademisi'ndeki çalışmaları sırasında, "Gençlik Birliği" olarak adlandırılan Rus Avant-Garde Okulu temsilcilerinle tanıştım ve bu Birliğe katıldı. Paul'un çalışması organik olarak deneysel bir toplum kavramına uyuyordu ve 1910'da sergisinde başın ilk resmini sundu. Bu çalışmadan, bir Acemi ressamın birliğin üyeleri tarafından uygun gösterilerinde düzenli olarak katılmaya başlamıştır.
Asimetrik doğal olmayan uzun figürler ve bir zıtlık, kesme göz rengi paleti nedeniyle hoş olmayan ve iç karartıcı bir izlenim bırakan "Köylü Ailesi" ve "Kings Bayramı Bayramı" resmini yazdı ve dosyaladı.
Çalışmaların açıklamaları gerektirdiğini hissetmek, 1912'de Philon, "Analitik Sanat" adlı "Analitik Sanat" olarak adlandırılan "Canon ve Hukuk" adlı bir makaleyi yazdı. sürekli büyüyor. Paul'un bir arkadaşı olan Poet Velimira Khlebnikov'un etkisi altında oluşturulan bu makale, bir dizi edebi eserin başlangıcını attı.
"Gençlik Birliği" nin çöküşünden sonra Kupa'nın eski üyeleriyle birleşti ve "Canon ve Hukuk" nın devamı olan "Ressamlar ve Çekmeceler" yapımı "fotoğrafları yapılan" fotoğraflar "olarak adlandırılan yaratıcı bir manifesto olarak yayınladı. Her smear fırça yazarının, bir form ve renk kaynaşmasından oluşan bir atom veya "bir eylem birimi" olarak adlandırıldı ve anne doğasının doğal eylemlerini göz önünde bulundurularak çizimin temel ilkesi sunuldu.
Paul'un tuvallerinin kendilerini "formülleri" olarak adlandırdığını, görsel bilgilerin içeriğinin ve çeşitliliğinin kapasitesini anlamadığını önerdi. Bu tezlerin ardından Philon, Manifesta'nın parlak bir gösterimi haline gelen bir dizi resimde "Dünya Geliştirmeye Girdi" yazdı. 22 tuvalde, tuhaf geometrik şekilleri dolduran koyu boyalar, soyutlamalar halinde birleştirildi ve evrenin derinliklerinden uzanan ve su stroit'in titreme yüzeyine yansıyan canlı organizmalar hissi yarattı.
Birinci Dünya Savaşı ve Ekim Devrimi bir süredir, yaratıcı sürecin Philon'u çıktı. Sanatçı, 1918'de halka döndü ve çeşitli türlerin, stillerin ve trendlerin temsilcileri arasında Kış Sarayı'nda düzenlenen sergi programının çivi haline geldi.
İcat edilmiş "Analitik Sanat" kavramının geliştirilmesi, Paul aktif olarak boya ve fırçalarla yazıldı. 1918'den 1922'ye kadar, aralarında "Petrograd Proletaryası'nın" formülünün en belirgin olan "sonsuzluk" ve "Cosmos Formula" olduğu bir düzine olağanüstü çalışma yarattı. Aynı zamanda, Filonov "Master Analtical Sanat" okulunun (MAI) araştırmacısına girdi ve Metropolitan Sanat Akademisi'ndeki kendi teorilerini tanıtmaya çalıştı.
Avangard Gardeist Öğretmenin popülaritesi şüpheli, fikirleri öğrenciler arasında uygulamalar bulamadı ve sonuç olarak liderlik tarafından geleneksel pitoresk konseptlere yapıştırılmış liderlik tarafından reddedildi. Bununla birlikte, çizim ve heykel fakültelerinde okunan dersler kullanılmamış ve işe yaramaz kalmadı. Onlara dayanarak, Pavel Nikolayevich, Erken Sovyet Dönemi Sanat Teorisi'nde bir program belgesi haline gelen "Küresel Heygün" deyimini "" bildirdi.
Uygulamada, Filonov'un prensipleri, anıtsal işlerde "yay formülü" ifadesinde bir ifade buldu. 285 cm başına 250'lik bir bez, ince bir fırça ile yazılmış, şaşırtıcı doğruluk ve ifadesi olan, dünyanın resmini güncelleme sürecini geçti. Kış uykusundan uyanış doğası hissi, tuvalin tüm büyük yüzeyinin üzerine işaret eden saf renklerin kombinasyonu nedeniyle yaratılmıştır.
"Analitik Sanat" teorisinin bir tür asfezi haline gelmek, bu çalışma birçok canlı organizmanın etkileşiminin ve bir kişinin birleşmesini dış dünyayla etkileşiminin karmaşık bir yapısını göstermiştir.
Karşı duygular, 1925-1926'da yazılan "Hayvanlar" resmini farklıydı. Bozuk yüzlere sahip biçimsiz yaratıklar, sanatçının keskin bir şekilde olumsuz bir tavrı, doğal manzaraların bir düşman kentleşmesi ile gösterilen üzücü bir şehir manzarasının merkezi figürleri olmuştur.
Böyle bir kavram, yeni Sovyet toplumunun kanonlarına uymuyordu, bu yüzden 1930'ların başında Philon, diğer kavramsal sanatçılarla birlikte yetkililerden baskı yapmaya başladı. Kişisel sergileri defalarca iptal edildi ve sunulan resimler mevcut açıklamalardan izole edildi. Yaratıcı derneklerdeki yasaklar, MAI'nin yasal faaliyetine son verdi ve geçim kaynağının kurucusundan mahrum bıraktı.
Sonuç olarak, Pavel Nikolayevich bir uzlaşma yapmak zorunda kaldı ve bireysel çizim tarzını, aralarında "I. V. Stalin" ve "Traktör Mağazası" nın ayırt edildiği birkaç müşteriyi yazmak için bireysel çizim tarzını terk etmiştir.
Devlet tarafından satın alınan bu eserler bir sanatçı geliri getirdi, ancak serbest yaratıcı doğayı, büyük vatanseverlik savaşının başlangıcından önce oluşturulan "Yüzler" adı altında "Yüzler" adı altında olan resimler döngüsüne yansıtılan bir endişe ve umutsuzluk durumuna geçirdi. Triptych, rejimle anlaşmazlık gösterdi ve kendi yaratıcı ideallerini savunma istekliliği. Avangardist sanatçı Pavel Nikolayevich Filonov'un son eserlerinden biri oldu.
Kişisel hayat
"Analitik Sanat" teorisi evliydi, ama kendi çocukları yoktu. 1921'de, 20 yaşından büyük olan ve iki oğlu yetiştiren boşanmış bir kadın Catherine Alexandrovna Serebryakova ile bir evlilik yaptı.
Filonov ve karısının kişisel yaşamının detayları, torunları anılarla birkaç defterinden oluşan bir günlükten öğrendiler. Pavel Nikolaevich, o ve Rina'nın farklı odalarda yaşadığını ve ayrı evlerinde yaşadığını, ancak ilişki iyi olduğunu yazdı. Eşler ustaları destekledi ve son yıllarda kelimenin tam anlamıyla onu aç ölümden kurtardı.
2002 yılında, sanatçının, sanatçının ailesinin kişisel arşivinden, iş ve fotoğrafların çoğaltılmasıyla tamamlanan kitap biyografileri biçiminde yayınlanan düşünceler.
Ölüm
1941'de, Almanlar Leningrad'ın bombalanmasına başladığında, Filonov, ısıtılmamış bir atölyenin üst katında olan kendi resimlerinin kurtuluşuyla meşguldü. Tavandaki uzun gece ressam görevi, favori işi koruyan.
Sonuç olarak, Pavel Nikolayevich soğuktu ve 3 Aralık 1941'de, süper soğutmanın neden olduğu bir hastalıktan öldü. Resmi Posthumous belgesinde, sanatçının ölümünün nedeni pnömoniya idi.
Ertesi gün, sanatçıların Leningrad Birliği, şehirde kalan ustaların anısına adanmış bir toplantı düzenledi, burada Filonov'un adının diğer yeteneklerden bahsettiği dünyadan kesildi.
Pavel Nikolayevich, Leningrad'daki Seraphim Mezarlığına gömüldü ve kız kardeşleri korumak için resimler verildi ve daha sonra Rusça St. Petersburg Müzesi'ni sundu. Sanatçının mirasını aktarırken, galeri bekçileri bazı resimlerin kaybolduğunu gösterdi.
Resimler
- 1912-1913 - "Masada"
- 1912-1913 - "Erkek ve Kadın"
- 1912-1913 - "Kings Bayramı"
- 1914 - "Köylü ailesi"
- 1915 - "Dünya Çiçekleri Heyday"
- 1920-1921 - "Sonsuzluk üzerinden zafer"
- 1925-1926 - "Hayvanlar"
- 1928-1929 - "Formula Spring"
- 1934-1935 - "Davulcular"
- 1940 - "Kişiler"
Bibliyografi
- 1912 - "Kanon ve Hukuk"
- 1914 - "Ressamların ve Çekmeceler'in samimi atölyesi" resimler "» »
- 1915 - "Önleme o Spred World"
- 1922 - "Dünya Heyday" "Deklarasyonu"
- 1923 - "Rapor"