Биографија
Немачки уметник Јосеф Боис био је теорист постмодернизма, стил који се одразио у већини његових зрелих радова. У наступима инсталације чаробњака, који се омери са позоришним наступима, зечев или прави дивљи којот.Детињство и омладина
Биографија Јосефа Боиса почела је у мају 1921. од рођења у породици немачког трговца и његове младе жене. Кућа будућег уметника била је смештена у Северне Рајне-Вестфалији, на обали сликовите реке западне Европе.
Као дете, дечак је добио образовање у католичкој школи, а потом у гимназији и, показујући талент за цртање, истичу се међу ученицима. Такође је био укључен у музику на часовима клавира и виолончела и одушевљено прочитајте дела класичних немачких аутора.
Сматрало се да је зоологија и медицина вољена Јосипа и једног дана је уштедила научни трактат из уништења нациста. Спуштајући се, пратећи пример другова, младић се придружио друштву "Хитлергенден" и до 1941. године остао је члан НСДАП организације.
У средњошколским часовима, будући уметник се побринуо за животиње у циркусу, а затим се пријавио у Луфтваффе и добровољно је отишао на фронт. Учествовао је у кримским биткама у положају стрелице и чудо није умро у авиону, који је изгубио мртвог пилота.
Након безусловне предаје Немачке, Боице је заробљен у Британци, али након 2 месеца ослободио се и сигурно вратио кући. До 1945. године одлучио је да се професионално укључи у уметност и трајно заврши са прошлошћу повезаним са крвавим ратом.
Након што је примило високо образовање у Академији Дизелдорф уметничка академија, млади мастер је створио странку од подносилаца захтева и професора. Након судара са немачким властима, који нису подржали идеју о једнакости ученика, Боице је престала заинтересована за политику и ослободила се од владиних окова.
Лични живот
Лични живот Јосепха Боис Мерцла против позадине изванредне креативности, али присуствовала је Евеовој супрузи која је родила у браку двојица деце. Изабрани није учествовао у наступима и није ушао у сочиву фотографи фотографи, али судећи по објављеним информацијама остали су са супругом до краја дана.Стварање
Боице је почео као традиционални уметник који је показао способност распореда и сликања, што је доказало низ минијатура ране приче. На сликама, присјетили су примитивне стијене роцк, приказали су биљке, животиње и низ људских фигура.
Касније је мајстор постао заинтересован за скулптуру и почео је да импресионистички надгробни споменици испуњени религиозним мистикама и застрашујући већину људи. И средином 1960-их, Јосепх је преселио у уметност перформанси и уз помоћ инсталација са неочекиваним предметима почели су да утјеловљују своје идеје.
Немачки радови овог периода постали су узорци тока Фликуаса који потичу у Европи 1950-1960 -60. Поплава креативност, супротстављена већина академских жанрова огледала се у хепТхендинг-у, промоција улица, антитетри и децоллизира.
Одлика уметничких предмета Јосепха, створена у овом стилу, постала је неочекивани материјали: масноћа, сир, осећај и осећај. У радовима су створили осећај отуђености и покушају да се споји са природом у погански, Схаманов начин.
1965. године, наступ дечака "Како се у Галерији Диселдорф објаснили слике мртвих зеца". Пролазећи кроз дворане са адхезијом животиње са главом, обећао је мед, личио је на публику изван хале чудна магична игри.
Међутим, за аутора ове акције су биле пуне симболичког значења, што је покушало да објасни уметност са тихим речима. Критичари, који су видели фотографију Немаца, седећи са мртвим сателитом на столици, у часописима и новинама је написало да је то мона Лиса нових векова.
1974. године, Мастер је показао поднесак под називом "Волим Америку и Америка ме воли." Он, умотани у ћебе од филца, закључано у изолованој соби и вођен сам са дивљим којотом привремене дужине од 3 дана.
Други познати пројекат сматран је акцијом на изложби Доцумента, током којег је уметник планирао да посади 7 хиљада храста. Неколико пре овог догађаја, рад дечака је приказан у Њујорку, а они су се кретали америчком публиком, новинарима и критичарима.
Смрт
У последњим годинама живота, Боице је направио теоретичар постмодернизма и, покушавајући да промовише ову уметност, учествовао на изборима у Бундестагу. И након смрти, због срчаног удара 23. јануара 1986., ретроспектива уметничких предмета Јосепха изазвала је праве алокранте у Европи.Рад
- 1958. - "Глумице"
- 1960. - "Кинг'с ћерка види Исланд"
- 1961-1975 - "Главе две овчје"
- 1962 - "Сибирска симфонија, део 1"
- 1964. - "Столица са масти"
- 1965. - "Како објаснити слике мртвих зеца"
- 1966. - "Хомогена инфилтрација за клавир"
- 1969. - Сани
- 1970 - "Осете"
- 1974 - "Којот: Волим Америку и Америка ме воли"
- 1981 - Теререото ("Земљотрес")
- 1982 - "7000 Храстова"
- 1985. - "Цапри батерија"