Fillimi i marsit 2021, ai i pëlqeu tifozët e një frenimi televiziv në shkallë të gjerë nga fillimi i shfaqjes në kanalin e parë të filmit rus 16-serial "Ugryum-River", filmuar në romanin e romanit dhe inxhinierëve të shkrimtarit Vyacheslav Shishkov . Krijuesit e telopopisë duhej të ishin goxha për të punuar mirë me kërkimin e drejtorit të përshtatshëm të lokacioneve, përzgjedhjen e props dhe rregullimin e dekoratave për skena të ndryshme. Rreth ku dhe se si ata po gjuanin seri "Gulmi-River", - në materialin 24cm.
Duke shkruar një punë emocionuese për pjesën e vështirë të pragut, historia e të cilit shpaloset kundër sfondit të etheve të artë të shekujve të vonë XIX - në fillim të shekujve XX, Vyacheslav Shishkov mbajti një dekadë gjysmë të kaluar në një tigan siberian si pjesë e hulumtimeve të ndryshme ekspedita. Penetrimi i bukurisë së ashpër të natyrës lokale dhe ka dëgjuar histori të ndryshme, disa prej tyre si rezultat dhe inxhinierët e frymëzuar për të provuar forcën e tyre në artizanat e shkrimit.
Ndërsa një herë më të autorizuar autori, një grup kinematografësh të cilët ishin përgjegjës për xhirimin e serive "Ugryum-River", të kryesuar nga drejtori Yuri Moroza duhej të bënin shumë përpjekje, duke kërkuar vende që i ngjanin atyre që i ngjanin atyre romanin. Po, dhe të tilla që për shkak të çdo shkurre, shenjat e qytetërimit modern si rrugët e asfaltit ose shtyllat telegrafike nuk ngjiten.
Dhe për këtë arsye, gjeografia e filmimit ishte shumë mbresëlënëse, duke u shtrirë në pjesën më të madhe të territorit të vendit, apo edhe duke e parë atë.
Suzdal dhe Kineshma, kryeqyteti dhe rajoni i Moskës, Minsk dhe Yekaterinburg, si dhe qoshet e shurdhër Taiga të Urals dhe Siberisë - krijuesit e epikës televizive kudo, duke kryer shtatë ekspedita në tetë muaj (tre prej tyre - "në natyrë "), në të cilën ai kishte llogaritur gjithmonë për zvarritjen jo vetëm të tyre, por edhe Bulas Bulky me pajisjet e nevojshme.
Prandaj, shumë kohë shkuan në përgatitjen - së bashku me të shtënat, e cila filloi në korrik 2019 dhe përfundoi në janar 2020, të gjithë ciklin e mori vitin me tepërt.
Plotësisht punojnë dhe fakti që në çdo vend të ri kishte për të ndërtuar peizazh. Dhe nganjëherë shumë serioze në aspektin e vëllimeve të punës. Pra, nën Yekaterinburg, në lumin e fshatit Chusovoy Kamenka, regjisorët në maj të vitit 2019 riprodhuan fshatin e fundit të fund të shekullit të vjetër. Regjistrat e mbledhur me gardhe, mulli, urë, puse dhe banjot. Edhe një marinë u ndërtua, e cila, për fat të keq, në prill 2020 ai shkatërroi një përmbytje.
Në Suzdal, kinematografët punuan në territorin e Spaso-Evfimiyev të manastirit, ku ata ishin epoka përkatëse e punës së ndërtimit, dhe në sheshin pranë serisë së tregtimit të qytetit - ka pasur dekoratorë për të shtënat e serisë " Ugryum-River ", ka pasur fenerë të cilësisë së mirë dhe mblodhën arbor duke hyrë në fillim të shekullit të kaluar. Dhe pranë Kremlinit - në brigjet e rënies së lumit - të organizuar, të ngjashme me ato me të cilat leshi dikur ishte tregtuar.
Krijuesit e "lumit Ugryum" dhe kinematografëve të dashur të dashur Kineshma u anashkaluan. Qyteti me pallate të tij të zhdërvjellët dhe një pamje simpatike, duke u hapur me argjinaturën lokale, arriti mrekullisht të mbante në një kohë moderne të çmendur të duruar të frymës së thellësisë provinciale të shekullit XIX.
Por vështirësitë me kalimet e vazhdueshme midis vendeve dhe nevojës për të ndërtuar dekorime të besueshme të Merkli në krahasim me problemet që ata kanë pritur për kinematografët përpara, kur të shtënat u hoqën më afër këtyre skajeve, ku u shpalosën ngjarjet e romancës origjinale. Kushtet ishin kushtet më të vështira gjatë punës në natyrë, ku u filmuan episodet me lumenj, - në Siberi dhe në Uralet.
Ishte e vështirë kur punuam në skenë në të cilën heronjtë u futën, me vështirësi duke kapërcyer pragun, përgjatë një lumi të stuhishëm, roli i të cilit u luajt nga Ural Ise. Varkë prej gjashtë metrash duhej të dorëzohej në bregun e makinës, dhe pastaj me kujdes për të zbritur në dy metra direkt në vendin e filmimit.
Dhe pastaj artistët ishin ende të kërkuar në të dhe vela, duke vazhduar të mbanin në imazh. Ishte aq shumë sa që ndonjëherë për një ditë të tërë të dritës ishte në gjendje të bënte disa dyshe në të mirë.
Dhe kjo po merr parasysh faktin se në ato skajet e zgjedhur nga ekuipazhi i filmit të ndarë nga vendbanimet më të afërta në një ose dyqind kilometra të Taigës. Dhe në vendin e filmimit të episodit të ardhshëm, ajo ishte ende e nevojshme për të çliruar njerëzit, furnizimet, pajisjet dhe pajisjet e kërkuara. Megjithatë, drejtori dhe pjesa tjetër nuk ishin shumë të zënë ngushtë nga vështirësi të tilla në proces, sepse ishte më e rëndësishme që shikuesit të jenë në gjendje të gëzojnë peizazhin e gjallë të kafshëve të egra të vërteta.
Për fat të mirë, inovacione moderne teknike lejohen të thjeshtësojnë punën në mënyrë të dukshme. Pra, e lezetshme në hijeshinë tonë, screensavers përfunduar fillimin e çdo serie u hoqën nën Krasnoyarsk, në lumin Mane, duke përdorur drones, për të cilën ata u përdorën për asistencë. Sipas drejtorit, në të kaluarën nuk do të ishte e mundur të hiqte atë - nuk do të ishte elementare për të mbledhur numrin e nevojshëm të helikopterëve, ndërsa dronët u përballën në mënyrë të përkryer me detyrën.
Qëndrimi i Prokhorit Gromov ka mbledhur fjalë për fjalë në copa. Në smolevichi vendosur nën Minsk, në platformën frenuese "Belarusfilm", kinematografët gjetën peizazhe në të cilat peizazhi i pasurive të përkryer përshtaten. Liqeni lokal u vendos të kthehej në një lumë siberian, duke ngritur kazermat në breg. Ata nuk harruan të ndërtojnë dhe në mënyrë harmonike duke shtuar një peizazh të një dige.
Bimë dhe sharra, që i përkasin familjes së personazheve kryesorë të punës, të ndërtuara dhe të larguara në Uralet. Dhe roli i vetë pasurisë, ambientet e brendshme të të cilave u filmuan në pavionet studio, të luajtur nga fshati i zotit të Serednikovës.
Falë formës së tij unike të një kullë, që Prokhor në libër ndërtoi një lartësi me një shtëpi 30-katëshe, në mënyrë që të kapërcejë Taigën në dhjetëra kilometra përreth, të krijuar duke përdorur grafikë kompjuterike, dhe pastaj hynë në mënyrë harmonike në mjedis.
Një shpërndarje e tillë e vendeve të shtënat, megjithatë, nuk çoi në faktin se shikuesi ka përshtypjen e heterogjenitetit të peizazheve. Përkundrazi, në sajë të efekteve kompjuterike dhe instalimit kompetent, pasuria është perceptuar si një tërësi e vetme dhe duket mjaft e besueshme dhe kompakte.
Vlen të përmendet se në të gjitha zonat e sekuestruara të kinematografëve nuk duhej të dukeshin për një kohë. Për shembull, në Suzdal, grupi solli në fillim të punës, në korrik, dhe më pas u kthye në tetor dhe dhjetor 2019. Një pamje e ngjashme ishte me Smolevichi, ku, pas kapjes së specieve të vjeshtës, kinematografët u mbuluan përsëri në dimër.
Nga rruga, duke folur për dimër, nuk do të përpunojë anashkalimin dhe një moment të tillë si tekat e natyrës, me të cilët unë kam për t'u përballur me krijuesit e serisë gjatë punës në projekt. Dukej se natyra vendosi të qeshte me të gjitha shpresat dhe aspiratat e ekuipazhit të filmit, duke detyruar të gjitha llojet e mashtrimeve dhe të kërkonin zgjidhje origjinale ku, në mënyrë ideale, gjithçka është e detyruar të punojë natyrshëm.
Pra, gjatë punës në natyrën e Urals, të gjitha llojet e rreshtimit shpesh ndodhën: për shembull, kinematografët me acarim u takuan në mënyrë të qartë pikat me ngrohje 30-shkallë, pasi vetëm në atë kohë, të shtënat e episodeve me shi u planifikuan. Dhe për këtë arsye, moti i keq u krijua në mënyrë të pavarur me ndihmën e të gjitha llojeve të pajisjeve në mënyrë që të mos vonojë procesin.
Unë nuk ju lutem dhe dimrit, e cila ishte çuditërisht ndikim në sezonin. Dhe si rezultat, në vend të shpresës për ndryshime të papritura të motit dhe reshjeve të bollshme, ishte e nevojshme të përdorte borë artificiale. Prandaj, të gjitha shtigjet në kasetë 16-serial nuk janë krijuar fare nga forcat e fuqishme të natyrës, por nga gjeniu teknik i një personi.
Në fund të bisedës në mënyrën se si u qëllua shtënat e serisë së "Ugryum River", vlen të përmendet se krijuesit e pikturës me të gjithë kujdesin u kontaktuan jo vetëm për përzgjedhjen e vendeve të përshtatshme për mburojën, por Gjithashtu për krijimin e realiteteve të përshtatshme të props. Duke filluar me kostume, një pjesë e konsiderueshme e të cilave është treguar me dorë, dhe makina që duhej të jepnin hua nga muzetë, duke i dhënë fund kohës autentike të ushqimit.