Biografi
Pavel Filonov është një nga figurat qendrore të avangarde ruse, artistit, poetit dhe mësuesit. Shkolla e artit analitik, i cili shkroi një numër veprash teorike të përkushtuar ndaj pikturës konceptuale, la një trashëgimi të pasur, e cila përfshinte një kanavacë të tillë si "formulën e pranverës", "personat", "porta e Narvës" dhe kryeveprat e tjera që kanë bëhen trashëgimia kombëtare pas vdekjes së autorit.Fëmijërisë dhe të rinjve
Pavel Nikolaevich Filonov ka lindur në Moskë më 8 janar 1883. Prindërit - lajmëtarët ishin vendas të rajonit Ryazan. Ati Nikolai shërbeu si një excrement, dhe nëna Lyudmila u ndërroi të brendshme të njerëzve të pasur. Përkundër origjinës së thjeshtë dhe profesioneve të papërpunuara, djali mori arsim të mesëm në shkollën e Moskës dhe u diplomua nga ajo si një nga studentët më të mirë të klasës.
Në 1897, familja u zhvendos në Shën Petersburg, ku Pavli filloi të zotëronte artizanat artistike në punëtoritë piktoreske të piktorit dhe një vit më vonë ai hyri në kurset e vizatimit që po përgatisnin punëtorët dhe mësuesit e artit të mirë. Me sa duket, gjatë kësaj periudhe, i riu vendosi që donte të ishte një profesionist dhe filloi të përgatitej për pranim në Akademi, duke vizituar mësime private të vizatimit.
Aftësitë e fituara nuk ishin të mjaftueshme për pranim të suksesshëm në institucionin e arsimit të lartë. Tre herë duke pasur provime të dështuara, Filonov arriti vendin e dëgjuesit të lirë dhe 2 vjet vizitoi kurset e pikturës dhe orareve, përvoja e miratuar e mësuesve të talentuar të Akademisë së Arteve të Shën Petersburgut.
Etuset klasike ishin pak të interesuara për Filonov, ai kërkoi të bënte një vetë-shprehje dhe një outdate, duke krijuar punën e parë në stilin, jo të përshtatshme për artin tradicional. Mësuesit ishin të pabesueshme nga një nxitës i ri, duke tërhequr fytyrën dhe figurën në mënyrën, korruptuar studentët e zellshëm. Si rezultat, Pavli detyroi të linte klasa, duke vënë një kryq në një ëndërr për të marrë një diplomë.
Krijim
Gjatë studimeve të tij në Akademinë e Filonovit, takova përfaqësuesit e shkollës avangarde ruse, të quajtur "Bashkimi i të Rinjve" dhe u bashkua me këtë bashkim. Puna e Pavlit ishte në mënyrë organike në konceptin e një shoqërie eksperimentale, dhe në vitin 1910 ai paraqiti në ekspozitë figurën e parë të kokës. Nga kjo punë filloi pjesëmarrja e rregullt e një piktori fillestar në shfaqjet e përshtatshme nga anëtarët e Bashkimit.
Ai shkroi dhe paraqiti një pamje të "familjes fshatare" dhe "festën e mbretërve", e cila bëri një përshtypje të pakëndshme dhe të dëshpëruar për shkak të figurave asimetrike të panatyrshme dhe një paleta të kontrastuar, prerja e ngjyrës së syve.
Ndjenja se veprat kërkojnë shpjegime, në vitin 1912, Philon shkroi një ese të quajtur "Canon dhe Ligji", ku parimet krijuese të metodës së tij të quajtur "art analitik", çelësat e të cilëve ishin unitet me natyrën dhe studimin e komponentëve të saj, të ndryshueshëm dhe vazhdimisht në rritje. Ky artikull, i krijuar nën ndikimin e poetit Velimira Khlebnikov, i cili u bë mik i Palit, vendosi fillimin e një numri të veprave letrare.
Pas rënies së "bashkimit të të rinjve" Filonov u bashkua me ish-anëtarët e turi dhe lëshoi një manifest krijues të quajtur "punëtori intime e piktorëve dhe mbathjeve" të bëra ", të cilat u bë vazhdim i" Canon dhe Ligjit ". Çdo autorë të furçave të shpifura u quajtën një atom ose një "njësi veprimi", që përbëhej nga një bashkim i formës dhe ngjyrës, dhe parimi themelor i vizatimit iu ofrua për të shqyrtuar veprimet natyrore të natyrës së nënës.
Plasja e Pavlit sugjeruan thirrjen "formula", që do të thotë kapacitetin e përmbajtjes dhe diversitetit të informacionit vizual. Pas këtyre tezave, Philon shkroi një seri piktura "të dhëna për të lulëzuar botën", e cila është bërë një ilustrim i ndritshëm i manifestit. Në 22 piktura, ngjyra të errëta që mbushin forma të çuditshme gjeometrike u kombinuan në abstrakte dhe krijuan një ndjenjë të organizmave të gjallë që shtrihen nga thellësitë e universit dhe reflektohen në sipërfaqen e dridhjeve të stroit të ujit.
Lufta e Parë Botërore dhe Revolucioni i Tetorit që e ndoqi atë për një kohë, Philon nga procesi krijues u ngrit. Artisti u kthye në publik në vitin 1918, duke u bërë një gozhdë e programit të ekspozitës të rregulluar në pallatin e dimrit midis përfaqësuesve të zhanreve të ndryshme, stileve dhe tendencave.
Zhvillimi i konceptit të shpikur të "artit analitik", Pavli ishte duke shkruar në mënyrë aktive me ngjyra dhe brushat. Nga viti 1918 deri më 1922, ai krijoi një duzinë pune të jashtëzakonshme, ndër të cilat "formula e proletariatit" ishte më e dukshme ", fitorja ndaj përjetësisë" dhe "formula e kozmos". Në të njëjtën kohë, Filonov u bë hetuesi i shkollës "Master Analytical Art" (MAI) dhe u përpoq të promovonte teoritë e tij në Akademinë e Arteve Metropolitane.
Popullariteti i mësuesit avant-gardial ishte i dyshimtë, idetë e tij nuk gjetën aplikime midis nxënësve dhe si rezultat u refuzuan nga udhëheqja e respektuar në konceptet tradicionale piktoreske. Megjithatë, leksionet lexojnë në fakultetet e vizatimit dhe skulpturës nuk mbeten të papërdorura dhe të padobishme. Bazuar në to, Pavel Nikolayevich shkroi "Deklaratën e" Gjimnit Global "", i cili u bë një dokument programesh në teorinë e arteve të periudhës së hershme sovjetike.
Në praktikë, parimet e Filonov gjetën një shprehje në punën monumentale "Formula e Pranverës". Një leckë prej 250 për 285 cm është shkruar me një furçë të hollë, goditjet e të cilit me saktësi dhe shprehje të mahnitshme e kaluan procesin e përditësimit të figurës së botës. Ndjenja e natyrës së zgjimit nga gjumi dimëror u krijua për shkak të kombinimit të ngjyrave të pastra, duke treguar mbi të gjithë sipërfaqen e madhe të kanavacës.
Duke u bërë një lloj apotheoze e teorisë së "artit analitik", kjo punë ka demonstruar një strukturë komplekse të ndërveprimit të shumë organizmave të gjallë dhe bashkimit të një personi me botën e jashtme.
Ndjenjat e kundërta ndryshonin figurën "Kafshët", të shkruara në vitet 1925-1926. Krijesa pa formë me fytyra të shtrembëruara u bënë figura qendrore të një peizazhi të qytetit të trishtuar të përshkruar me një qëndrim të ashpër negativ të artistit, një urbanizim armik të peizazheve natyrore.
Një koncept i tillë nuk i përshtatet kanoneve të shoqërisë së re sovjetike, kështu që në fillim të viteve 1930, Philoni, së bashku me artistë të tjerë konceptualë filluan të provonin presionin nga autoritetet. Ekspozitat e tij personale u anuluan në mënyrë të përsëritur, dhe fotografitë e paraqitura ishin të izoluara nga ekspozita ekzistuese. Ndalimi i shoqatave krijuese i dha fund aktivitetit ligjor të shkollës Mai dhe e privoi atë nga themeluesi i jetesës.
Si rezultat, Pavel Nikolayevich kishte për të bërë një kompromis dhe pjesërisht braktisur mënyrën e vizatimit individual për të shkruar disa konsumatorë, ndër të cilat "portreti i I. V. Stalin" dhe "dyqan traktor" u dalluan.
Këto vepra të blera nga shteti solli një të ardhur artistike, por zhytën natyrën e lirë krijuese në një gjendje ankthi dhe dëshpërimi, e cila u reflektua në ciklin e pikturave nën emrin "fytyra", të krijuara para fillimit të luftës së madhe patriotike. Triptych demonstroi mosmarrëveshje me regjimin dhe gatishmërinë për të mbrojtur idealet e tyre krijuese. Ai u bë një nga veprat e fundit të artistit avangardist Pavel Nikolayevich Filonov.
Jeta personale
Teoristi i "artit analitik" ishte i martuar, por nuk kishte fëmijët e tij. Në vitin 1921, ai përfundoi një martesë me një grua të divorcuar Catherine Alexandrovna Serebryakova, e cila ishte 20 vjet më e vjetër se artisti dhe solli dy djem.
Detajet e jetës personale të Filonovit dhe gruas së tij, pasardhësit mësuan nga një ditar, i përbërë nga disa fletore me kujtime. Pavel Nikolaevich shkroi se ai dhe Rina jetonin në dhoma të ndryshme dhe çuan familje të veçantë, por marrëdhënia ishte mirë. Bashkëshorti mbështeti zotërinjtë dhe në vitet e fundit e shpëtoi fjalë për fjalë nga vdekja e uritur.
Në vitin 2002, mendimet e artistit të botuara në formën e biografive të librave, të plotësuara nga riprodhimet e punës dhe fotografitë nga arkivi personal i familjes së artistit.
Vdekje
Në vitin 1941, kur gjermanët filluan bombardimet e Leningradit, Filonov ishte i angazhuar në shpëtimin e pikturave të tij, të cilat ishin në katin e fundit të një punëtorie të pahijshme. Detyra e gjatë e piktorit të natës në papafingo, duke ruajtur punën e preferuar.
Si rezultat, Pavel Nikolayevich ishte i ftohtë dhe më 3 dhjetor 1941, vdiq nga një sëmundje e shkaktuar nga supercooling. Në dokumentin zyrtar pas vdekjes, shkaku i vdekjes së artistit ishte pneumonia.
Ditën tjetër, Bashkimi Leningrad i Artistëve organizoi një takim të dedikuar për kujtimin e mjeshtrave që vdiqën në qytet të prerë nga bota, ku emri i Filonov u përmend në mesin e talenteve të tjera.
Pavel Nikolayevich u varros në varrezat Serafim në Leningrad, dhe pikturat e tij iu dhanë për të ruajtur motrat, dhe më vonë paraqitur Muzeun Rus të Shën Petersburgut. Kur transferon trashëgiminë e artistit, mbajtësit e galerisë treguan se disa piktura u zhdukën.
Pikturë
- 1912-1913 - "Në tryezë"
- 1912-1913 - "Njeriu dhe Gruaja"
- 1912-1913 - "Festa e mbretërve"
- 1914 - "Familja fshatare"
- 1915 - "Lule of World Heyday"
- 1920-1921 - "Fitorja mbi përjetësinë"
- 1925-1926 - "Kafshët"
- 1928-1929 - "Pranvera e formulës"
- 1934-1935 - "Drummers"
- 1940 - "Personat"
Bibliografi
- 1912 - "Canon dhe Ligji"
- 1914 - "Punëtoria intime e piktorëve dhe mbathjeve" Made fotografi "»
- 1915 - "Parandalimi i botës së sped"
- 1922 - "Deklarata e" Botës Botërore ""
- 1923 - "Raport"