Historia e karakterit
Bertolt Brecht është një dramaturg i shquar i shekullit të 20-të. Ai shkroi vepra të pavarura, të cilat më pas morën një mishërim në fazën e teatrës. Praktika dhe teoricini, Brecht zhvilloi idenë, qendra e së cilës ishte teatri epik. Sipas dramaturgut, teatri duhet të transmetojë, dhe të mos të vizualizojë, të apelojë në mendje, dhe jo për ndjenjat njerëzore. Ky premtim u shfaq në shfaqjet që u bë klasike e dramaturgjisë botërore: "Njeriu i mirë nga Seushana", "Waal", "z. Puntila dhe shërbëtori i tij", "vizita e zonjës së vjetër".
Drejtori Brechtu i takon idesë së "efektit të shkëmbimit", që përfshin krijimin e një muri midis shikuesit dhe aktorit, i cili gjatë veprimit bëhet një karakter skenik. Autori i teorisë propozoi të paraqesë llojet e papritura publike dhe të përshkruante ngjarje të paparashikueshme, duke provokuar punën intelektuale, pamjen e pozitës dhe aftësisë së vet për të perceptimit analitik. Ai e kundërshtoi këtë dhembshuri klasike, shfaqjen e të cilave në shikues, sipas klasikëve, është qëllimi kryesor për të treguar performancën. Libri "Teoria e Teatrit Epik" përshkruan idetë e Brecht për këtë.
Historia e krijimit
Luaj "Mamash guximin dhe fëmijët e saj" është shkruar nga Brecht në vitin 1939, në pragun e Luftës së Dytë Botërore. Premiera e lojës u zhvillua në vitin 1941 në Cyrih. Pastaj deklarata u organizua nga autori i bazës letrare në fazën e "Berlinës së Ansamblit" të krijuar prej tij. Parimet e teatrit epik, të shpallur si një alternativë ndaj klasikëve, u rikrijuan në performancën. Reformuesi dhe revolucionari, Brecht e perceptuan artin teatror si një rrugë për formimin e ndërgjegjes së klasës.
Luaj "Mamash guximin" përshkroi ngjarjet e periudhës së luftës tridhjetëvjeçare, e cila ndodhi në shekullin e 17-të. Dramaturgu përdorte ngjarje të famshme për të krijuar një komplot për të paralajmëruar shikuesin nga përsëritja e garave të përgjakshme. Duke pasur parasysh se heshtja dhe besnikëria në lidhje me politikën e fuqisë moderne është "pak" e vogël "e personit, Brecht promovoi një pozicion civil stoik, nxit të harrojë për indiferencën për të ndaluar katastrofat sociale.
Fytyra kryesore e lojës ishte gruaja me emrin Anna duke shmangur. Marstati u mbiqua nga mami Mama guximi dhe udhëtoi nëpër shtigjet ushtarake në furgon, plot me mallra thelbësore. Kompania u bë nga fëmijët: dy djem dhe një vajzë memec. Brecht paraqiti një imazh femër në një çelës të papritur. Anna bëri një person të pasur duke u përpjekur të përfitonte në kohën e luftës. Për të, vuajtjet njerëzore, uria dhe varfëria nuk ishin të rëndësishme. Çdo gjë që ajo kujdesej është mundësia për të provuar.
Komploti i lojës prek 12 vjet të gjata, gjatë së cilës jeta e karakterit kryesor ndryshohet në mënyrë të pakthyeshme. Lufta i mori fëmijët, ajo ra, ndryshoi nga jashtë, por nuk humbi entuziazmin e tyre të mëparshëm. Ai e lavdëron luftën për t'i dhënë asaj një copë bukë, Milf guximin pa ndonjë ndihmë rrotullon furgonin e tij me mallra.
Brecht i kushtoi vëmendje një studimi të plotë të imazhit të heroinës kryesore. Imazhet pozitive të femrave të ndezura nga materniteti dhe gëzimi i jetës janë të papajtueshme me një venë komerciale, veçanërisht duke kërkuar cinikisht në kohë lufte. Karakteri kryesor u diskutua kritikët dhe historianët e artit si një fenomen i ri në letërsinë dhe dramën gjermane. Nëpërmjet këtij karakteri, Brecht donte t'i përcjellë audiencës një ide të depërtimit, duke lënë fatin e heroinës në duart e saj.
Kritikët e qortuan dramaturgun për krijimin e një imazhi të paqartë të ndërtuar në motive pesimiste. Duke u përpjekur për të mbijetuar në kurriz të luftës, Mama Kurazh sjell sakrificën e saj të fëmijëve.
"Momash guximin dhe fëmijët e saj" - një punë që është bërë një shembull i dramaturgjisë moderne klasike. Shpesh është vënë nga drejtorët që nxisin politikat revolucionare, të cilët nuk kanë frikë të sfidojnë kanonet publike dhe teatrale. Performuesi më i famshëm i rolit kryesor të grave në shfaqje në baza letrare ishte Elena Waygel, gruaja e Bertolt Brecht. Shfaqja ishte në kërkesë në Rusi në periudhën e pasluftës dhe shpesh u shfaq në repertorin e teatralit në kohën sovjetike.
Për herë të parë në Moskë, Nikolai Okhlopkov, i cili ka punuar në Teatrin e Moskës të quajtur pas Mayakovsky u vendos për të kryer në punën e Brecht. Në vitin 1960, u zhvillua premiera e lojës, roli kryesor në të cilin u krye Judith Glizer. Performanca u quajt i trashë dhe i zymtë, i cili përkonte me poetin e punimeve të dramaturgut gjerman.
Shumica e dramave në lojë nuk ishin të mbushura me shpirtin e natyrshëm ndaj autorit. Ata kishin pak zbulesë, thirrje dhe denoncuar. Puna ishte puna e Mark Zakharov në Teatrin e Moskës të Satirasë, ku Tatiana Peltzer foli në imazhin e Mamashit.
Drejtorët modern shpesh kthehen në punën e Brecht. Në mesin e prodhuesve të famshëm që kanë punuar në mishërimin në lojë, e cila u bë një shembull i gjallë i teatrit epik të Brecht: Alexander Morphov, Yuri Butusov dhe Valery Fokin.
Komplot
Veprimi në punë shpaloset gjatë luftës tridhjetëvjeçare, gjatë së cilës Gjermania pësoi një kohë të gjatë për të poshtëruar, çoi në katastrofën kombëtare. Në vitin 1642, ushtria u mblodh, e cila u dërgua me sulmin ndaj Polonisë. Rekrutuesit me të cilët autori paraqet autorin përfaqëson audiencën personazhet kryesore. Mama guximin, së bashku me fëmijët, enden në rrugë, duke shitur një skarb të thjeshtë. Një nga të njohurit e rinj e bind djalin që të bashkohet me ushtrinë, dhe djaloshi me emrin Eilif lë furgonin e Markattikës.
Takimi me një djalë me familjen po ndodh dy vjet më vonë. Djali Momashi guxoj pjekur dhe është krenar për meritat ushtarake, të cilat u shoqëruan me të përgjakshme dhe agresion. Tre vjet më vonë, djali i dytë i guximit të Mamashit bëhet thesarit në regjimentin finlandez dhe ajo mori një punë të mirë me të. Në një nga sulmet e katolikëve, që vijnë në tokë, ku regjimenti qëndronte, guximi Lutheran rezulton të jetë në furgonin e tij, duke mbrojtur thesarin regjimental nga armiku.
Djali i saj i dytë i Schweartersskas merr katolikët robër. Ruajtja e një fëmije, guximi është i gatshëm të sakrifikojë ekzekutimin e regjimit, por ajo është e humbur në mënyrë të pakthyeshme: Ushtari e hodhi atë në lumë, kur vuri re ndjekjen e fillimit. Ekzekutohet trupi zviceran, dhe guximi përsëri është dërguar në anët në Evropë. Pas disa vitesh, mbreti suedez u vra nën Lutzen, dhe për disa kohë një armëpushim u mbretërua. Përkundër faktit se gjërat shkuan në rënie, guximi është i kënaqur që ai nuk ka humbur fëmijët e tjerë.
Bota i sjell problemet e saj familjare jo më pak se lufta. Keqtrajtimi i vjetër i djalit të Elifës në ditë të mira u konsiderua një krim, dhe një feat i kohëve të fundit çoi në të shtënat. Lufta fillon përsëri. Kurajo, në injorancën e vdekjes së djalit të dytë, vazhdon udhëtimin në van të vjetër hiking.
Pas 16 vjetësh, lufta ka shteruar të gjitha burimet financiare dhe njerëzore. Kurajo dhe kuzhinier, satelitin e saj, pëllumb. Papritmas vjehrri i guximit të Mamashit vjen një letër që ai kishte një trashëgimi të vogël në formën e një restoranti. Heroi e quan gruan me vete, por me kusht që ajo të largohet nga vajza. Kuraja refuzon dhe së bashku me vajzën e tij Katrin udhëton në Gjermani në karrocën ushtarake. Në një nga ndalesat e Catherine, duke dëgjuar planin e armiqve, në mënyrë të pavarur ngre panik, dhe është vrarë. Mama guximi fillon përsëri në rrugë.