Životopis
Pavel Filonov je jedným z centrálnych postavičiek ruskej avantgardy, umelca, básnika a učiteľa. Škola analytického umenia, ktorý napísal niekoľko teoretických prác venovaných koncepčnému maľbe, zanechal bohaté dedičstvo, ktoré zahŕňalo také plátno ako "vzorec pružiny", "osoby", "Narva Gate" a iné majstrovské diela, ktoré majú Staňte sa národným dedičstvom po smrti autora.Detstvo a mládež
Pavel Nikolaevich Filonov sa narodil v Moskve 8. januára 1883. Rodičia - Messengers boli domorodci regiónu Ryazan. Otec Nikolai slúžil ako exkrement, a matka Lyudmila Hasted spodná bielizeň bohatých ľudí. Napriek jednoduchému pôvodu a non-posilňovaniu profesie dostal chlapec stredoškolské vzdelanie v Moskvskej škole a absolvoval ho ako jednu z najlepších študentov triedy.
V roku 1897 sa rodina presťahovala do Petrohradu, kde Paul začal zvládnuť umelecké remeslo v malebných maliarskych workshopoch a rok neskôr vstúpil do kurzov kreslenia, ktorí pripravovali pracovníkov a učiteľov výtvarného umenia. Zdá sa, že v tomto období sa mladý muž rozhodol, že chce byť profesionál, a začal sa pripraviť na prijatie na Akadémiu, ktorá navštevuje súkromné lekcie kreslenia.
Získané zručnosti nestačili na úspešné prijatie na vyššiu vzdelávaciu inštitúciu. Trikrát s neúspešnými skúškami, Filonov dosiahol miesto voľného poslucháča a 2 roky navštívil kurzy maľby a plánov, prijaté skúsenosti talentovaných učiteľov Art Akadémia Petrohradu.
Klasické etudes boli málo zaujímavých o Filonov, snažil sa urobiť sebavyjadrenie a zastaraný, vytvárať prvú prácu v štýle, nie je vhodná pre tradičné umenie. Učitelia boli neuveriteľné mladým ponáhľaním, ťahaním tváre a postavením spôsobom, poškodili usilovní študentov. V dôsledku toho Pavol nútený opustiť triedy, uviedli kríž na sen o získaní diplomu.
Stvorenie
Počas štúdií na Akadémii Fotonov som sa stretol so zástupcami ruskej avantgardnej školy, nazvaných "Únia mládeže" a pripojil sa k tejto únii. Paulova práca bola organicky zapadajú do konceptu experimentálnej spoločnosti av roku 1910 predstavila na výstave prvého obrazu hlavy. Z tejto práce začali pravidelnú účasť začiatočníka maliara na výstave vhodných členov Únie.
Napísal a podal obrázok "roľníckej rodiny" a "sviatok kráľov", ktoré urobili nepríjemný a depresívny dojem kvôli asymetrickým nepriľnavým podlhovastám a kontrastným, rezaním palety farieb očí.
Pocit, že diela vyžadujú vysvetlenia, v roku 1912 napísal Philon esej s názvom "Canon and zákon", kde kreatívne princípy jeho vlastnej metódy s názvom "Analytické umenie", ktorého kľúče boli jednota s prírodou a štúdiu jeho komponentov, premenlivých a neustále rastie. Tento článok, vytvorený pod vplyvom básnika Velimira Khlebnikov, ktorý sa stal priateľom Pavla, položil začiatok mnohých literárnych diel.
Po kolapse "Únie mládeže" Filonov United s bývalými členmi hrnčeka a vydala kreatívny manifest s názvom "Intímny workshop maliarov a zásuviek" urobil obrázky ", ktoré sa stali pokračovaním" Canonu a zákona ". Každý Autori štetcov sa nazývali atóm alebo "jednotka akcie", pozostávajúca z fúzie formy a farby, a základný princíp čerpania bol ponúknutý na zváženie prírodných činností matky.
Pavlové plátna sami navrhli volanie "vzorce", čo znamená schopnosť obsahu a rôznorodosti vizuálnych informácií. Po týchto prácach napísal Philon sériu obrazov "vstup do sveta prosperujúceho", ktorý sa stal jasným ilustráciou manifestu. Na 22 plátnatách, tmavé farby, ktoré vyplnia bizarné geometrické tvary, boli kombinované do abstrakcií a vytvorili pocit živých organizmov, ktoré sa roztiahli z hlbín vesmíru a odrážajú sa na chvenie povrchu vodného strmo.
Prvá svetová vojna a októberová revolúcia, ktorá ho sledovala nejakú dobu, philon z kreatívneho procesu vzlietol. Umelec sa vrátil k verejnosti v roku 1918, čím sa stal klinecom výstavného programu usporiadaného v zimnom paláci medzi zástupcami rôznych žánrov, štýlov a trendov.
Rozvoj vynaloženého konceptu "Analytical Art", Paul bol aktívne písaný s farbami a kefami. Od roku 1918 do roku 1922 vytvoril tucet vynikajúce práce, medzi ktorými "vzorec Petrogradová proletariat" boli najvýraznejšie, "víťazstvo nad večnosťou" a "cosmos vzorca". Zároveň sa Filonov stal vyšetrovateľom školy "Master Analytical Art" (MAI) a pokúsil sa podporovať svoje vlastné teórie v Akadémii Metropolitnej umenia.
Popularita učiteľa avantgardistického učiteľa bola pochybná, jeho myšlienky nenájdu žiadosti medzi študentmi a v dôsledku toho boli zamietnuté vedením dodržiavané tradičným malebným konceptom. Prednášky prečítané na fakultách kresby a sochárstva však nezostali nevyužité a zbytočné. Na nich Pavel Nikolayevich napísal "Vyhlásenie" Global Heyday "", ktorý sa stal programovým dokumentom v teórii umenia v ranom sovietskom období.
V praxi zásady spoločnosti Filonov zistili výraz v monumentálnej práci "Spring Formula". Tkanina 250 za 285 cm bola napísaná s tenkou kefou, ktorej ťahy s úžasnou presnosťou a výrazom prešlo proces aktualizácie obrazu sveta. Pocit prebudenia povahy z zimného spánku bol vytvorený kvôli kombinácii čistých farieb, ukazoval po celom obrovskom povrchu plátna.
Stáva sa akýmsi apotézou teórie "Analytical Art", táto práca preukázala komplexnú štruktúru interakcie mnohých živých organizmov a zlúčenie osoby s vonkajším svetom.
Opačné pocity sa líšili "zvieratá", napísané v roku 1925-1926. Bezmoburstvá tvory s skreslenými tvárami sa stali centrálnymi postavami smutnej krajiny, ktorá je znázornená ostro negatívnym postojom umelca, nepriateľskú urbanizáciu prírodných krajín.
Takýto koncept nezamestil k kannámkam novej sovietskej spoločnosti, takže na začiatku 30. rokov minulého storočia začali s inými koncepčnými umelcami otestovať tlak od orgánov. Jeho osobné výstavy boli opakovane zrušené a prezentované obrázky boli izolované z existujúcich expozícií. Zákaz kreatívnych združení ukončil právnu činnosť školy Mai a zbavila ho zakladateľa živobytia.
Výsledkom je, že Pavel Nikolayevich musel urobiť kompromis a čiastočne opustiť individuálnym spôsobom, aby napísal niekoľko zákazníkov, medzi ktorými sa rozlišovali "portrét I. V. Stalin" a "traktor".
Tieto diela nakúpené štátom priniesli výnos z umelca, ale ponoril voľný kreatívny charakter do stavu úzkosti a skľúčenosti, čo sa prejavilo v cykle obrazov pod názvom "tváre", vytvorené pred začiatkom veľkej vlasteneckej vojny. Triptych preukázal nesúhlas s režimom a ochotou brániť svoje vlastné kreatívne ideály. Stal sa jedným z posledných diel Avnagardistického umelca Pavel Nikolajeviča Filonova.
Osobný život
Teoretik "analytického umenia" bol ženatý, ale nemal svoje vlastné deti. V roku 1921 uzavrel manželstvo s rozvedenou ženou Catherine Alexandrovnou Serebryakova, ktorá bola 20 rokov staršia ako umelec a priniesol dvaja synovia.
Podrobnosti o osobnom živote Filonov a jeho manželky, potomkovia sa naučili z denníka, pozostávajúce z niekoľkých notebookov so spomienkami. Pavel Nikolaevich napísal, že on a Rina žili v rôznych miestnostiach a vedeli samostatnú domácnosť, ale vzťah bol v poriadku. Manželka podporil majstrov a v posledných rokoch ho doslova zachránil z hladnej smrti.
V roku 2002, myšlienky umelca zverejnené vo forme knižných životopisov, doplnené reprodukciou práce a fotografií z osobného archívu rodiny umelcov.
Smrť
V roku 1941, keď Nemci začali bombardovanie Leningradu, Filonov sa zaoberal spásou vlastných obrazov, ktoré boli na najvyššom poschodí nevyhovovaného workshopu. Dlhé nočné maliarske clo na podkroví, stráženie obľúbenej práce.
V dôsledku toho bol Pavel Nikolayevich studený a 3. decembra 1941, zomrel na chorobu spôsobenú supercolením. V oficiálnom postujemnom dokumente bol príčinou smrti umelca pneumónia.
Nasledujúci deň, Leningrad Union umelcov zorganizoval stretnutie venované pamiatkom majstrov, ktorí zomreli v meste odrezané zo sveta, kde meno spoločnosti Filonov bolo spomenuté medzi inými talentmi.
Pavel Nikolayevich bol pochovaný na cintoríne Seraphim v Leningradu a jeho obrazy boli dané na zachovanie sestier, a neskôr prezentoval Ruské múzeum Petrohradu. Pri prevode dedičstva umelca ukázali, že niektoré obrazy boli zmiznuté.
Maľba
- 1912-1913 - "pri stole"
- 1912-1913 - "Muž a žena"
- 1912-1913 - "Feast of Kings"
- 1914 - "roľnícka rodina"
- 1915 - "Kvety sveta rozkvet dňa"
- 1920-1921 - "víťazstvo nad večnosťou"
- 1925-1926 - "Zvieratá"
- 1928-1929 - "vzorec pružiny"
- 1934-1935 - "Drummery"
- 1940 - "Osoby"
Bibliografia
- 1912 - "Canon and zákon"
- 1914 - "intímny workshop maliarov a zásuviek" urobil obrázky "»
- 1915 - "Prevencia o WRORE WORLD"
- 1922 - "Vyhlásenie" World Heyday ""
- 1923 - "Správa"