චරිත ඉතිහාසය
Thick න අං රාමුව තුළ බ්රසීර දෙකක් සහ ඇස් කණ්ණාඩි - කලාකරුවන් සූදානම් කිරීම. ග්රීමා නොමැතිව සම්පූර්ණයෙන්ම එම ස්ථානයට යාමට මෙය ප්රමාණවත් වේ. සුප්රසිද්ධ ආච්චිලා ෝෂාතු වල සෝවියට් හාස්යජනක යුගලය වන වෙරෝනිකා මොරෙයිසිච්නා සහ අව්ටි නිකිතිචීනා, නොස්ටැල්ජියාව සමඟ සිහිපත් කරති. දේශන අවසන් කිරීමට හේතු තවමත් පැහැදිලි නැත.කණ්ඩායමේ නිර්මාණය හා සංයුතියේ ඉතිහාසය
පැරණි රුසියානු ග්රැමෝටර්ස් ලෙස කතාවට ඇතුළු වූ කලාකරුවන් ගිටිස් හි ඉගෙනුම ලබමින් සිටියදී හමුවිය. බොරිස් ව්ලැඩිමිරොව් පළමු වරට වැඩබලන පී ulty යේ ඉගෙන ගත් නමුත් ඔහු අධ්යක්ෂවරයෙකු වීමට තීරණය කළ පසු. 1959 දී ඔහු කොම්සොමෝල් මුර සංචාරයේ යෙදී සිටියේය. මෙම ජංගම රඟහල සෝවියට් සංගමයේ භූමිය හරහා සංචාරය කළේය - මුමන්ස්ක් සිට ටෂ්කන්ට් දක්වා.
මේ වසර තුළ වඩීම් ටොන්කෝව් සහ බොරිස් ව්ලැඩිමිරොව් අතර නිර්මාණාත්මක සමිතියක්. කලාකරුවන් සිඟිති රූ කතා කළ අතර ඔහු කතුවරුන්ගේ ග්රෙගරි ගොරින්, වික්ටර් ආර්ඩොව් වැනි කතුවරුන්ට ලිවීය. කොම්ස්සොමෝල් මුර සංචාරයෙන් පසුව බොරිස් ව්ලැඩිමිරව් තම ජීවිතය වේදිකාවට කැප කිරීමට තීරණය කළේය. ඔහු බොහෝ විට කාන්තා භූමිකාවන් ඇතුළුව වේදිකාව මත රඟ දක්වයි.
මඳ වේලාවකට පසු, මොස්කව් ශාස්ත්රීය සතිරා රඟහලේ ප්රධානී ඇලෙක්සැන්ඩර් ෂිරවින්ඩෙට්, රූපවාහිනී ප්රදර්ශනයක් "ටෙරෙම්-ටෙරීක්" ප්රදර්ශනයක් නිර්මාණය කරයි. වැඩිහිටියන් සඳහා සුරංගනා කතාව. " ව්ලැඩිමිරොව්ගේ දක්ෂතා සිහිපත් කරමින් කුඩුරුක් කලාකරුවාට නව ව්යාපෘතියක් සඳහා කලාකරුවාට ආරාධනා කරන අතර හාස්යජනක යුගලයක් වන වඩීම් සිහින් ය.
ඉතින්, 1971 ජනවාරි 1 වන දින "ආච්චි" රූපවාහිනී තිරයක පළ කරමින්, රූපවාහිනී තිරයේ "ආච්චි" පළ වූයේ රූපවාහිනී තිරවල පිස්සු වැටී ඇති අතර පිස්සුව නරඹන්නන්ගෙන් මහජනයා හා අවංක හැඟීම් ගැන සතුටු විය. මෙම සංගමයේ දෘෂ්ටිවාදාත්මක ආනුභාවය ඇති අය බවට පත්වූයේ කවුරුන්ද යන්න පිළිබඳ ආරවුල් අද සිදු වෙමින් පවතී. එක් අනුවාදයකට අනුව, අත් ලේන්සුන්ගේ දීප්තිමත් පැරණි කාන්තාවන් බොරිස් සමඟ පැමිණියහ. සියල්ලට පසු, 1958 දී, කලාකරුවා වයික්ටර් ආර්ඩොව්ගේ ඒකලයකින් මහලු කාන්තාවක් වාදනය කළේය. බොහෝ අය විශ්වාස කරන්නේ ඇලෙක්සැන්ඩර් ෂිරින්වින්ට "පාපන්දු ආච්චිව පාපන්දු ආරුක්කුවල ආච්චි" හි සාර්ථකත්වය සිහිපත් කළ අතර මෙම අදහස සංවර්ධනය කිරීමට තීරණය කළ බවයි.
පැරණි කාන්තාවන්ට සැබෑ මූලාකෘති ඇති බව වඩීම් සිතන්නේ - ඔහුගේ මව් ආන්ද්රියාව එක්ස්ට්රිනා ෆෙඩරිනෝව ෂෙච්ටන් මෙන්ම සෝවියට් හා රුසියානු නිළිය වූ ඇලෙක්සැන්ඩර් ඇපල් සමාගමයි. මෙම කාන්තාවන් විනීතභාවය, බුද්ධිය, බුද්ධිය හා කලාව ඉස්මතු කළහ. මෙම ගුණාංග හාස්යජනක උපහාසයකින් මිශ්ර කිරීමෙන් එහි ප්රති ing ලයක් වශයෙන් යුගලය සෝවියට් සංගමයේ ප්රහසන කලාවේ නැවුම් ජෙට් යානයක් බවට පත්විය.
නිර්මාණය
ඉක්මන් ගුවන් තොටුපලක් සහ රටපුරීවරුන්ගේ අසල්වැසි ප්රදේශවල පළමු චන්ද්රිකා ය. මෙම චරිත සමඟ ඇන්ට්ඩෝට් මෙම චරිත සමඟ දිස්වන අතර, මෙම භූමිකාවන් ඉටු කරන නළු නිළියන් රට පුරා අරගල කරති. උත්සව ප්රසංග හා රූපවාහිනී වැඩසටහන් සඳහා ඔවුන් සහභාගී වේ. ටොන්කොව්ගේ මතකයන් අනුව, මට 10 වතාවක් කිරීමට සිදු විය. රෙපෙටරයට කෙටි සංඛ්යා සහ සම්පූර්ණ නිරූපණයන් යන දෙකම ඇතුළත් වේ.
කලාකරුවන් මහජනතාවගේ ඉල්ලුම හා ආදරය කරන අයහ්යෙති. ගැලීනා බ්රෙෂිනෙව් පවා ප්රසංගයක් සඳහා රජයේ සාමාජිකයින්ට ප්රසංගයක් සඳහා යුගලයක් ආරාධනා කරයි.
නිර්මාණාත්මක සංගමයේ ජනප්රියතාවය අඛණ්ඩව වර්ධනය වේ. 1979 දී වැලරි ක්හාර්චෙන්කෝ සහ යූරි ක්ලෙබානොව් මෙම චිත්රපටයේ සෙල්ලම් කරන ලෙස නළු නිළියන්ට ආරාධනා කරති "ග්රෑන්ඩ් සංමාර නිශ්චලව පවසා ඇත ...". පින්තූරයේ ඇති වූ ඡායාරූපවල දර්ශනීය රූපවල ඔවුන් හමුවනු ඇති විකට තත්වය පෙන්වීමට ඔවුන්ට ආරාධනා කෙරේ.
එහෙත් ව්යාපෘතියේ ප්රධාන සාර්ථකත්වය චරිත විසින්ම හැඳින්විය යුතුය. බාහිර සමානකමක් ඇති මෙම පැරණි කාන්තාවන් දෙදෙනා සංක්ෂිප්ත පෞරුෂස්ථානයකි. බුද්ධිමතුන්ගේ භූමිකාව සමඟ වෙරෝනිකා මරිකියෙව්නා ප්රේක්ෂකයන් ඉදිරියේ පෙනී සිටියි. Avdoty Nikithichna, ඊට පටහැනිව, කෙළින්, රළු සහ සරල.
සෝවියට් නරඹන්නා මෙම රූප වලට මෙතරම් ආදරය කළ නිසා, එම කුප්රකට ආච්චි බංකුවක වාඩි වී සිටින සියල්ලන්ම ඔවුන් වටා සාකච්ඡා කළ බැවිනි. රුසියානු යථාර්ථයේ ප්රති utivity ලයෙන් ඇයගේ ප්රති utications ල භාවිතා කරමින් AVDOTA වැනි විනෝදකාමී පෙනුමක් ඇති විය. ඒ නිසා, එක් කාන්තාවක් වලාකුළු වල විතාාලා සහ දෙවැන්නා එය අපක්ෂපාතී ආලෝකයකින් නවීන බව පෙනී ගියේය. ඇත්ත වශයෙන්ම, හාස්යය හා උපහාසයේ විශාල කොටසක් සමඟ.
ආච්චිගේ කථාවල මාතෘකා මාතෘකා ස්පර්ශ කළේය. බොහෝ විට, සාකච්ඡාවේ මාතෘකාව කාලයේ සමාජ ගැටලු බවට පත්විය, සංවාදවල සමහර ඡේද වාරණයෙන් හා ඊතර් වෙතින් කපා දැමූ නිසා. එහෙත්, වෙනත් ඕනෑම නිර්මාණකයක් මෙන්, විශාල සාර්ථකත්වයක් ඇත්තේ පදක්කමේ පිටුපස පැත්තයි. 1982 දී AVDOTY සහ Veronica මහජනයා ඉදිරිපිට සහ කැමරාව ඉදිරිපිට ප්රසිද්ධියට නැවැත්වීය.
වෘත්තීය සම්පුර්ණ කිරීම
1983 දී වෙරෝනිකා මරියෙයෙව් මහතා ප්රසංග ශාලාවේ ස්ථානයේ පෙනී සිටියි. අං සහිත රාමු වල ඇති අත් ලේන්සුව සහ කණ්නාඩි. සෑම දෙයක්ම පෙර මෙන්, පෙර මෙන්, ඇගේ සගයන් පමණක් නොබියි. අව්ගෝටා නිකිතිඩෝනා මුණුබුරන් හා සාමාන්යයෙන් විවාහක යෙදී සිටින බව දරුකසාදයෙන් යුතුව කටයුතු කරන අතර සාමාන්යයෙන් පෙම්වතියක් සමඟ කටකතා හුවමාරු කර ගැනීමට ඇයට වෙලාවක් නැත.
වඩීම් සිහින්ව ද සිනාසෙන අතර මයික්රෝෆෝනය තුළට හාස්යජනක මෝඩකම, නමුත් ප්රේක්ෂකයින් නිශ්ශබ්දතාවයකදී කලාකරුවෙකුගේ පෙනුම වටහා ගත්හ. එය සැබෑ අසාර්ථකත්වයක්, එය එක් දෙයක් ගැන සාක්ෂි දුන් අතර එය ඒකල ව්යාපෘතියක් ලෙස යුගල භාගයක් වටහා ගැනීම සඳහා මහජනතාව එකඟ නොවේ.
1982 දී නිර්මාණාත්මක සංගමය බිඳී ගියේය. හේතු පිළිබඳ විශාල මත ගණනක් වන ව්ලැඩිමිරොව්ගේ බේබදුකම, ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක අර්බුදය හෝ ඔන්කොලික් රෝග පිළිබඳ බෙදී ඇති කටකතා ඊටත් වඩා පැතිර යන බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. මෙම අභිරහස 1988 දී මියගිය බොරිස් සමඟ ගියේය. ඔහුගේ සහකරු වඩීම් ටොන්කෝව් තවමත් ව්යාපෘතිය පුනර්ජීවනය කිරීමට උත්සාහ කරමින් සිටියේය. හැරී ග්රිනිෙව්ච්ච් ඇසූ විට ඔහුට එම ස්ථානයේ වාදනය කිරීමට, ටිකක් කල්පනා කරමින්, AVDOTO වරක් මෙන්. නමුත් සෞඛ්යය, සහ "ඒ" හි දුක්ඛිත සාර්ථකත්වය රූගත කරන්නාට රුසියානු ආච්චි ලෙස විස්මිත වෘත්තිය කරගෙන යාමට ඉඩ දුන්නේ නැත.
ඊගෝර් කොසිලොව් සහ සර්ජි චවානොව් ඔහු වෙනුවෙන් ඔහු වෙනුවෙන් උත්සාහ කළහ. පරිණත හා මල් චරිත පෙර පැරණි කාන්තාවන්ගේ චරිතය හා හැසිරීම නැවත නැවතත් කළේය. නමුත් එවැනි "නව රුසියානු ආච්චි" හි චරිතයේ චිත්තවේගයන් ප්රේක්ෂකයන් තුළ තවදුරටත් සිදු නොවීය.