1984 දෙවන දිනයේදී මිලියන ගණනකගේ අනාගතව සිටින මිලියන සංඛ්යාත අමුත්තන්ගේ හදවත් දිනාගත් මංගලයක සෝවියට් සිනමා ශාලාවලදී, "නේවාසිකාගාරයක් සැම්සන් සැම්සොනොව් විසින් නිර්මාණය කරන ලද තිර වලට නේවාසිකාගාරයක් ලබා දෙන ලදී. ඇත්ත වශයෙන්ම, පින්තූරයේ වැඩ කිරීම සියලු ආකාරයේ විනෝදජනක නඩු සහ කුතුහලාවන් නොමැතිව වැඩ කළේ නැත.
ප්රධාන භූමිකාවන් ඇති නළු නිළියන් හා සම්බන්ධ වූ ටේප් එකක් සහිත නළු නිළියන් ගැන ප්රධාන භූමිකාවන් සහ රසවත් කරුණු පිළිබඳව ප්රධාන භූමිකාවන්හි සහ රසවත් කරුණු පිළිබඳව ද රූගත කරන ලදී.
1. කුතුහලය දනවන අදහස
සිය කතුවරයාගේ කතුවරයාගේ පිරවූයේ ආර්කාඩි ඉන්ඩින්ගේ පිරවුම් දැන්වීම් සහිතව පුවත්පත් වලින් කපන ලද තැපැල් පෙට්ටියේ ඇති වූ ලිප් බොක්ස් හි දී ආශ්වාදයක් ලබා දී ඇත තව එකවර ජීවත් වීම.එකල - මළුවේ සහ මළුවේ ආරම්භය 80 දශකයේ ආරම්භයක් විය - තනිකම ගැන - දෙවන භාගය බහු-වරාය සංස්කරණ හරහා සොයා ගැනීමට උත්සාහ කිරීම විවෘතව කතා කළේ නැත. එහෙත්, මාතෘකාව මගින් වැඩි වැඩියෙන් වැඩි වීමක් ඇති වන අතර ප්රේක්ෂකයින්ට උනන්දුවක් දක්වන බව හැඟීම ඉනින් වැඩ භාර ගත්තේය. කෙසේ වෙතත්, කතුවරයා චන්ද්රිකාව සෙවීමෙන් උපාධියක් ගොඩනැගීමේ ගැටලුවට පමණක් සීමා නොවී තවත් පරිමාවකට ළඟා විය.
ඉනින්, INS ස්පර්ශ කිරීමට සහ නේවාසිකාගාරවල වෙසෙන විශාල ව්යාපාරවල සේවකයින් මුහුණ දෙන පෞද්ගලික ජීවිත පිහිටුවීමත් සමඟ ඇති දුෂ්කරතා. ඇත්ත වශයෙන්ම, පින්තූරයේ මාතෘකාව දිස්විය: "තනිකම නේවාසිකාගාරයක් සපයා ඇත" - එම වර්ෂවල කම්කරුවන් සොයන බොහෝ සංවිධාන නිවේදනය කිරීම හරියටම එවැනි පහසුකමකි.
2. සැබෑ වීරවරිය
"තනිකම නේවාසිකාගාරයක් සපයා ඇත" චිත්රපටයක් නිර්මාණය කිරීම, මුලින් ප්රධාන හෙවිම තල්මසුන් සඳහා මුලින් සිනමාකාර ශිල්පීන් එලේනා ඩ්රෙංකෝට උත්සාහ කළහ. කෙසේ වෙතත්, පසුව එය ආකාඩි ඉනවින්ගේ සිතුවම්වල වැඩ කරමින් සිටි චක්රලේඛයක් වන නටාලියා ගුණරෙඩෙව් යටතේ චරිතයක් ලිවීය. "අවුරුදු විස්සකට පසු" නාට්ය රචක කුමන්ත්රණයේ ඇති පින්තූරයේ ඇති වූ පින්තූරයේ රූගත කිරීමට මේ වන විටත් නිළිය ගෙන ඇත.
සාම්පල වලින් පසුව, ගොළුබෙව් ගොලුබ්හි භූමිකාව සඳහා අනුමැතිය ලබා දී ඇති අතර, එලේනා ඩ්රපෙන්කෝට තිරයේ නීනා රූපය මූර්තිමත් කිරීම සඳහා එලේනා ඩ්රපෙන්කෝ ලබා දෙන ලදී. බිත්තර බිඳවැටීම මගින් පමණක් සූපශාස්ත්ර කුසලතා පමණක් සීමා වී ඇති blondes: දිවා කාලයේ සහ රාත්රියේදී - ඔම්ලට්.
3. මුහුදු වෘකයා
ඇලෙක්සැන්ඩර් මිකිලෝව්, සහ සාම්පල නොමැතිව, ඇලෙක්සැන්ඩර් මිකිලොව්ගේ නේවාසිකාගාරයේ අණදෙන නිලධාරී ඇලෙක්සැන්ඩපෝව්ගේ නේවාසිකාගාරය. තමාට පක්ෂව තීරණයක් ගැනීම සඳහා නළුවා සමඟ කතාබස් කිරීම සඳහා අධ්යක්ෂ සැම්සන් සැම්සොකොව් ප්රමාණවත් ලෙස ක්රියාත්මක විය. එපමණක් නොව, කලාකරුවාට රූපයට ඇතුළු වීමට අමතර උත්සාහයක් දැරීමට සිදු නොවූ අතර ජීවිතය දැක ඇති තිරය මත නිරූපණය කරන්න.මිෆිලෝ, නාට්ය රූම් ආරම්භ වීමට පෙර ඔකෙෂොට්ස්ක් සහ ජපන් මුහුද හරහා සහ පැසිෆික් සාගරයේ පවා නැව් පිළිබඳ යතුරුපැදිකරුවෙකු වැඩ කිරීමට සමත් විය. ඉතින්, කලාකරුවාගේ උරහිස් පිටුපස සමුද්රීය පැවැත්ම පිළිබඳ අත්දැකීමක් විය - තරුණ මිහිලෝව් සමඟ වැඩ කිරීම කුණාටුව හා පම්ගාහි සහ පැටවුන්ගේ පැටවුන්ගේ සහ ලට් ෆ්රොස්ට් එකේ සහ ලට් ෆ්රොස්ට් වලදී. මාර්ගය වන විට, චරිතාන්ත හා රූපයේ බරපතලකම එක් කිරීම සඳහා චරිතය හමුවේ ඇති ස්කාර් නිරූපණය කළ හැකිය.
4. කුකුළු මස්
රූගත කිරීම් අතරතුර ෆ්රන්සික් එම්.කේ.ටී.චියාන්, ඔහු වැඩිදියුණු කිරීමේ කාලය තුළ ඇගේම දක්ෂතා ලබා දුන්නේය - පින්තූරයේ ඇතුළත් වූයේ ඔහුගේ චරිත කලාකරුවකුට පමණක් නිර්මාණය කරන ලද දර්ශන රාශියක් ය. එවැනි සංතෘප්ත බිත්තරවලින්, ඉක්මනින්ම කුකුළු මස් මෙන්, නළුවාගේ නිර්මාණාත්මක ප්රවේශයේ නිර්මාණාත්මක ප්රවේශයේ නිර්මාණාත්මක ප්රවේශයේ ප්රති the ලයක් ලෙස ඔහු "ඇඳීම" ආරම්භ වන බවට වාක්ය ඛණ්ඩය.
ආමේනියානු එස්එස්ආර්යෙන් විශේෂයෙන් රියුනෙසික් එම්. මට්චයන් රූගත කිරීම සඳහා වූ කොමඩු පවසන්නේ අධ්යක්ෂකවරයා මොනොෆොනික් ය. එබැවින් තීරු පසුව කලාකරුවන් අඳින්නට සිදු විය.
5. අසාමාන්ය ලෙස ක්ලාතුවක
හානිකර හා ඊර්ෂ්යා බවට ඊර්ෂ්යා ඊර්ෂ්යා ඊර්ෂ්යා ඊස් වෙසී සින්ස් නම්, "සදාකාලික ඇමතුම" රූගත කිරීමෙන් පසුව, එය හුදෙක් ධනාත්මක රංගන ශිල්පියෙකු ලෙස ඔප්පු කර, එවැනි ධනාත්මක, සහ මෙන්න එවැනි අ වෙනස.කෙසේ වෙතත්, කලාකරුවා සහ "දුෂ් in යා" හි හයිපොස්ටේසිස් තුළ තමාම උත්සාහ කිරීම. එහි ප්රති result ලය බලා සිටරයි: තමරා හත් චරිතය හත්දෙනෙකුගේ චරිතය, මෙතරම් පූර්ණ හා පැහැදිලිව මාරු කිරීමට හැකි වූ අතර, එමඟින් ස්ක්රිප්ට් පවා සකස් කිරීමට සිදුවිය - ඒවා අතිරේක අනුරූ සකස් කිරීම, දැනටමත් සම්පූර්ණ කරන ලද රූපය අධික ලෙස පටවා ඇත.
6. නැතිවූ තනු නිර්මාණය
මේ පින්තූරය සඳහා නටාලියා ගුන්දරෙසෙව් සහ ඇලෙක්සැන්ඩර් මිකිලෝව් විසින් පුරවා ඇති අගභාගයේ රැස්වීමේ ගීතය පටිගත කරන ලදී. කෙසේ වෙතත්, චිත්රපටයේ අවසාන සංස්කරණයේ. නිකොලායි සිනොවියෙව්ගේ වචන සමඟ පීටර් ටියෝරෝවිච්ගේ සංගීතයේ සංයුතිය ඇතුළත් කර නැත.
7. ට්රෑම් රථය එනතෙක් බලා සිටීම
චිත්රපටය "තනිකම නේවාසිකාගාරයක්" සිනමා ශාලාවලදී, චිත්රපට චිත්රාගාරයට පැමිණි නිර්මාණ ශිල්පීන්ගේ කෘත itude තාවයන් සඳහා කෘත itude තාවයන්හි කෘත itude තාවයන්හි කෘත itude තාවයන්හි වචන ගණනාවක් තිබේ.
දෙවැන්නෙහි පහසු කර්මාන්ත සේවකයින් වැඩිපුරම සටහන් කරන ලදී. ඔවුන්ගේ නේවාසිකාගාරවල ටේප් හි පෙන්වා නැති බවක් නොපෙනුණු, කම් කතුවරුන් ශක්තිමත් කළ අතර, රෙදි විවීම යන්ත්රයක සේවකයින්ගේ අවුල් සහගත කම්කරුවන්ගේ කම්මැලි, සෝවියට් කාන්තාවන්ගේ ගෞරවය සිහිපත් කළේය.
අතෘප්තිමත් කාන්තාවන් තරමක් පක්ෂග්රාහී බව සඳහන් කිරීම වටී. දර්ශනයේ ද්රව්ය ලබා ගැනීම, නේවාසිකාගාරවල තොරතුරු ලබා ගැනීම, ඔවුන්ගේ වැසියන් සමඟ සන්නිවේදනය කරමින්, ඔවුන්ගේ වැසියන් සමඟ සන්නිවේදනය කරමින්, පසුව තිර අක්ෂර සඳහා වන ඡායාරූප වලින්. එබැවින් "තනිකම නේවාසිකාගාරයක්" චිත්රපටයක් නිර්මාණය කළ සිනමා ශිල්පියාට දොස් පැවරීම, සෝවියට් කම්කරුවන් නිර්වචනය කිරීම, එය කළ නොහැකි ය.