ව්ලැඩිමීර් වයිසොට්කිමාජ්යත්වය ආරම්භ වූයේ "වෘත්තීය ඩීමා ගොරිනා" ව්යාපෘතියේ රියදුරෙකුගේ චරිතයෙනි. සමස්ත යුනියන් මහිමයෙන් ඩිප්ලෝමා කිනිස්ටාර්ටේන් ස්ටැනිස්ලව් ගුවාන්හින් "සිරස්" වූ අතර එය බාර්ඩා නිර්මාණාත්මක චරිතාපදානයේ හැරවුම් ලක්ෂ්යයක් බවට පත්විය. එවිට රට ගායනා කළේ "කඳුකරයට වඩා කඳු පමණි" කියායි.
සෙසු දීප්තිමත් භූමිකාවන් ව්ලැඩිමීර් වායොට්ස්කි සිනමාවේ - 2cm ද්රව්යයේ.
1. "කෙටි රැස්වීම්" (1967)
මුලදී, ස්ටැටිස්ලාව් ලියුටුන්ට මෙම භූමිකාව සඳහා සැලසුම් කර තිබුණද, ඔහු ඒ වන විටත් බහු රේඛා ව්යාපෘතියක "පලිහ සහ කඩුව" හි නිරතව සිටියේය. එවිට "සිරස්" චිත්රපටයෙන් පසුව, ගිටාරයක් සමඟ භූ විද්යා ologist යාගේ භූමිකාව තුළ සාර්ථකව ගායනා කිරීමෙන් පසු කිරා මුරටොව් වායොට්ස්කිව ආරාධනා කළේය. "කෙටි රැස්වීම්" චිත්රපටයේ, ව්ලැඩිමීර් වාසයිට්ස් භූ විද්යා ologist මැක්සිම්ගේ රූපයේ දර්ශනය විය.
ක්ලෝව්ට් රළු නළුවාට ආදර ත්රිකෝණයකට වැටී ඇති දාර්ශනික භූ විද්යා ologist යා සපුරා ගත හැකිදැයි සැක කළේය. බර්ඩා ස්ක්රිප්ටයට කැමති වූ අතර භූමිකාව.
2. "සහෝදරවරුන් දෙදෙනෙකු සේවය කළා" (1968)
ව්ලැඩිමීර් වායොට්ස්කි පවසන පරිදි, "සහෝදරවරුන් දෙදෙනා සේවය කළේය" චිත්රපටයේ ලුතිනන්සෙන්සොව්ගේ භූමිකාව සිනමාවේ හොඳම කාර්යය විය. වාත්තු කිරීමේ නළුවා අත්පොතේ ප්රතිරෝධය දැක්වීමට හේතු විය. ව්යාපෘතියේ බාර්එකයේ සහභාගීත්වය ආරක්ෂා කරන ලෙස අධ්යක්ෂ එස්ජන්සියාවේ අධ්යක්ෂකගේ නිලධාරීන්ට කරදර කිරීමට සිදුවිය. මිහායිල් රොමා යන වචනයට ඔහුගේ දක්ෂ මතය තහවුරු කිරීම සඳහා චිත්රාගාරය වෙත විශේෂයෙන් චිත්රාගාරයට ගෙන එන ලද තීරණාත්මක විය.
කලාකරුවාගේ දක්ෂතාවයට ස්තූතිවන්ත වන්නට, රූපය සිත් ඇදගන්නා සුළු බව පෙනෙන්නට තිබූ අතර, බෙලිගෝහි වීරයාගේ වීරයා ප්රේක්ෂකයින් අතර අනුකම්පා කළේය. එහි ප්රති As ලයක් වශයෙන්, බුරුසු පැටවුන් කප්පාදු කරන බොහෝ දර්ශන, වීරයා පසුබිමට ගියේය. එහෙත් අශ්වයෙකු හා සියදිවි නසා ගැනීමේ දර්ශනය සෝවියට් සිනමාවේ ඉහළ ස්පර්ශ කරන කථාංග බවට පත්විය.
3. "ටයිගා සත්කාරක" (1968)
"ටයිගාහි ස්වාමියා" චිත්රපටයේ, ප්රේක්ෂකයා "ස් stal ටික" යන ගීතය ඇසුවාය. ව්ලැඩිමීර් වෝට්ස්කි ප්රධාන චරිතය තුළ දුටුවේය. බාර්ඩ් තැරැව්කාර වැලරි සොලොට්ටුක්හ්හ් සඳහා කිනිපාර්ටයින් සඳහා සහභාගී වීම. අපේක්ෂකත්වය අධ්යක්ෂ ව්ලැඩිමීර් නස්සරොව් විසින් කැඳවනු ලැබීය. වාත්තු කිරීම සහ වෙනත් ප්රියතමයන් පෙනී සිටියහ. එවිට zolotuchhin අවසාන නළයක් ඉදිරිපත් කළ අතර, වෝට්ස්කි නොමැතිව ගුවන්යානය නොමැතිව ගුවන් ගත වීම ප්රතික්ෂේප කරන බව ප්රකාශ කළේය.
මාර්ගය වන විට, ක්රස්නෝයාර්ස්ක් යටතේ රූගත කිරීම් අතරතුර කුතුහලාවන්ගෙන් තොරව නොවේ. හවුල්කරුවන් එකට ජීවත් වූ අතර, අඩු ප්රසිද්ධ සොලුකිංහට කිරි සහ සඳකඩපහණ සඳහා පිළිමය දෙස බැලීමට දේශීය ප්රේක්ෂකයන්ට ඉඩ දී තිබේ. එහිදී, සොලොට්කුන්න සැහැල්ලු අත සහිත කවියා ස්නානයට ප්රිය කළේය.
4. "නරක හොඳ මිනිසා" (1973)
"නරක හොඳ මිනිසා" චිත්රපටයේ, ව්ලැඩිමීර් වායොට්ස්කි සහ ඔලෙග් ඩෝල්ස් පළමු වරට රාමු සගයන් ලෙස පෙනී සිටියහ. ස්ක්රිප්ට් විසින් වයිසොට්ස්කි යටතේ විශේෂයෙන් සකස් කර ඇති අතර චෙකොව් වීරයාගේ පෙනුම පවා වෙනස් කරන ලදී.
විස්තර කිරීමට ජෝසප් හෙෆි කවියට සමාන වූ අතර, ඔහු විසින් පිරිනමන ලද පරිදි අධ්යක්ෂකවරයාගෙන් ඉවත් කරන බව ඔහු ප්රකාශ කළේය. "එකම" චිත්රපටයේ දෙවන සැලැස්මේ කාර්යභාරය ඉටු කරන වචනය ඔහු තැබුවේය.
5. "පීටර් අරාප් රජ විවාහ වූ ආකාරය ගැන කතාව" (1976)
පීඒඩීඩ් ඇලෙක්සැන්ඩර් පුෂ්කින්ගේ භූමිකාව තුළ, අධ්යක්ෂ ඇලෙක්සැන්ඩර් මිට්ටා හි අධ්යක්ෂ ඇලන්දයිමාර් වායොට්ස්කි පමණක් බව අධ්යක්ෂවරයා දුටුවේය. ව්යාපෘති කළමණාකරු "පීටර් අරාප් ෂිනිල් රජතුමා ප්රංශයෙන් කළු නළුවාට පූජා කළ නමුත් වාත්තු කිරීම ප්රතික්ෂේප කිරීම පවා ප්රතික්ෂේප කළේය.
මිට්ටා අතර රූගත කිරීම් අතරතුර දෙවරක් සහ භූමිකාව ක්රියාත්මක කරන්නා කුපිත නොවීම් ඇති කරයි. පළමුව, හැනිබල් සමඟ දර්ශන අඩු කිරීම නිසා, මර්ෆේ විසින් බර්ඩ් ගීත මෙම චිත්රපටයට දැමීම ප්රතික්ෂේප කිරීමෙන් පසුව. පසුව, වයිට්ස්කි, "සමහර බාහිරව" හැරී ගිය ත්රාසජනක ක්රියාවට අනුව වයින්ට්කි වැඩ ගැන සෑහීමකට පත්විය.
6. "රැස්වීම් ස්ථානය වෙනස් කළ නොහැක" (1979)
වෝසයොට්සියුලස් ඩි ආර්ලාවාලන් ජන්මක්ල්ඩෝල්ඩ් හිල්කෙව්ච් යන මහත්වරුන්ගේ ප්රධාන මාලයේ විය හැකි නමුත් ආදර සහෝදරයන්ගේ යුගයේ දයාව වළක්වා ගැනීම ප්රතික්ෂේප කළේය. මේ වන විට නළුවා සර්ග්ලොව්ගේ චරිතය "ස්ටම්ප්" චරිතය වෙත පැමිණියේ සිනමාවේ රහස් පරීක්ෂක ඉවත් කිරීමට යන අදහස ඇති වූවා ය.
එවිට "රැස්වීම් ස්ථානය වෙනස් කළ නොහැක" යන බහු-සිංය කළ චිත්රපටයේ වාත්තු කිරීම, වාඩිස්ලාවු ගුහුන්හින් පැහැදිලිවම නළු නිළියන් අහිමි විය. නමුත් හ voice ක්රියා කිරීම තදින් බැඳී නැත. සිංගර් තම ග්ලෙබ් ෂෙග්ලොව් වැඩ කළ අතර, ඔහු නැවතත් චරිතයේ ස්වභාවය ගැන කම්පා විය. සහ බහු-සීලර් රහස් පරීක්ෂක සහ 2021 දී ප්රේක්ෂකයන්ට සිත්ගන්නා සුළුය.
7. "කුඩා ඛේදවාචකයන්" (1979)
මිචයිල් ස්විටියාර් විසින් අධ්යක්ෂණය කරන ලද බහු-රේඛා ව්යාපෘතිය "කුඩා ඛේදවාචකයන්" සිනමා ශාලාවේ කලාකරුවාගේ හා කවියෙකුගේ අවසාන කෘතිය බවට පත්විය. අධ්යක්ෂවරයා තෙබොට්ස් ඒත්තු ගැන්වීම සඳහා මාස තුනක් එළිදරව්වන්ට මාස තුනක් ඔහුට ඒත්තු ගැන්වීමට තර්ජනය කළේය. "පුෂ්කි විසින් ලියන ලද එක් දිනයක ගුවාං."
එහි ප්රති As ලයක් වශයෙන්, ප්රේක්ෂකයා ව්ලැඩිමීර් වාසයිට්ස්කිගේ සදාකාලික පෙම්වතා දුටුවේය. රංගනාවට චිත්රපටය නැරඹීමට කාලය නොතිබූ අතර වෙනම කථාංග ගැන හුරුපුරුදු විය.
