චරිතාපදානය
ව්ලැඩිමීර් මාකොව්ස්කි යනු කලාකරුවෙකු වන චිත්ර ශිල්පියෙකි, එහි නිර්මාණාත්මක උරුමය ගෘහස්ථ දර්ශන නිරූපණය කරයි. කතුවරයා චිත්ර ශිල්පියෙකු හා ග්රැෆික් වැඩවල චිත්ර ශිල්පියෙකු ලෙසත්, යථාර්ථවාදයේ ප්රභේදය තුළ ලිවීමත්, අධ්යාපනික ක්රියාකාරකම්වල නිරත වූහ.ළමා හා තරුණයින්
ව්ලැඩිමීර් මාකොව්ස්කි 1846 ජනවාරි 26 දින (පෙබරවාරි 7) පළ කළේය. උපන්ගොඩ මාස්ටර් - මොස්කව්. චිත්රය, මූර්ති හා ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය යන ස්ථානයේ චිත්රය, මූර්ති හා ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ මොස්කව් පාසලේ ආරම්භකයින් අතර පියා ද වූ අතර මව සිංගර් සහ කටහ ගුරුවරයෙකි. දෙමව්පියන් දරුවන් පස් දෙනෙකු ගෙනාවද්දී, එක් එක් කලාව හා චිත්රයක නිරත විය.
ව්ලැඩිමීර් ඊගොරොවිච් කුඩා කල සිටම නිර්මාණශීලිත්වය නිසා අකමැති විය. එම වර්ෂවල සංස්කෘතියේ ප්රමුඛ ශ්රමිකයන් සමඟ පියාගේ දැන හඳුනා ගැනීම කාල් බරයුලෝව්, වාස්ලි ට්රොපින් සහ සර්ජි සාරන්කෝ ද සිටි අතර. ඔවුන් මාකෝව්ස්කි කනිෂ් are උපදෙස් සමඟ බෙදාගෙන ඔවුන්ගේ වැඩමුළු නැරඹීමට ඉඩ දී ඇත. පවුල නිකොලායි ගොගෝල්, මිහායිල් ග්ලින්කා සහ මිහායිල් ෂෙමාක්රික් සමඟ මිතුරු විය.
15 වන විට තරුණයා "ගස්වන පිරිමි ළමයා" පිළිබඳ පින්තූරයක් නිර්මාණය කළේය. එම කාලය තුළම ව්ලැඩිමීර් ඔහුගේ දෙමව්පියන් විසින් විවෘත කරන ලද පාසලට ඇතුළු විය. පුහුණුව සම්පූර්ණ කිරීමෙන් පසු ආරම්භක චිත්ර ශිල්පියෙක් "සාහිත්ය කියවීමේ කියවීමේ" වැඩ නිර්මාණය කිරීමෙන් නිර්මාණාත්මක විභවයක් පෙන්නුම් කළේය. චරිතවල මූලාකෘති පියා සහ කතුවරයාගේ ආදරණීයයා විය. රිදී පදක්කමක් සහ පන්ති කලාකරුවන්ගේ මාතෘකාව විසින් කරන ලද ශාස්ත්රපති උපාධිය.
පෞද්ගලික ජීවිතය
1869 දී ව්ලැඩිමීර් ඊගොරොවිච් විවාහ වූ අතර, ඔහුගේ පෞද්ගලික ජීවිතය ඇනා ජෙරසිමෝවා සමඟ බැඳ තැබීය. පවුල තුළ, නැවත පිරවීම සිදු වූයේ - ඇලෙක්සැන්ඩර් පුතා පෙනී සිටියේය. මකෝව්ස්කි දරුවන් දෙදෙනා රැගෙන ආ අතර, ඔවුන් කෙරෙහි ඇති ප්රේමය තම පියාගේ වැඩවල ප්රකාශයක් සොයාගත්තේය. ඔහු බොහෝ විට ඔවුන්ගේ කැන්වස්වල නව යොවුන් වියේ සහ ළදරුවන් නිරූපණය කළේය.නිර්මාණය
1870 ගණන්වල මුල් භාගයේදී ව්ලැඩිමීර් මාකෝව්ස්කි සඟරා නිර්මාණය කිරීම, අයිකොනෝස්ටසිස්, ප්ලේෆෝන්, වාස්ෆෝන් පින්ත්රාව පින්තාරු කිරීම සඟරා නිර්මාණය කළේය. මෙය වසරක් සැපයීමට ඉඩ දී ඇත. ඔහුගේ කර්තෘවරයාට "රාත්රියේ ගොවි පිරිමි ළමයින්ගේ" වැඩ කිරීම "," බෙසින් මේඩ් "අයිවන් ටර්ගී වුරෙනෙව්ගේ කතාවට ආනුභාව ලත් ව්ලැඩිමීර් ඊගොරොවිච්ගේ" රාත්රියේ ගොවි පිරිමි ළමයින් "වැඩ තිබේ.
මෙම පින්තූරය විජේ ලෙබ්රේන් පදක්කමේ මැවුම්කරුවාගේ, මෙන්ම පංති කලාකරුවෙකුගේ තත්වය ද ගෙන ආවේය. දෙවැන්න උතුම් මාතෘකාවක්, ද්රව්යමය වේතනයක් සහ පුහුණුව සඳහා යුරෝපයට ගමනක් යාමට ඇති හැකියාව උපකල්පනය කළේය.
ලාවෙල් ටෙරෙයාකොව්ගේ අනුග්රාහකයාගේ අනුග්රාහකයාගේ ආච්චි "ආච්චිගේ ක්රීඩාව" සංගීත කණ්ඩායම මාකෝව්ස්කි පොළියට ආකර්ෂණය විය. පින්තූරය ඔහු විසින් ගැලරිය සඳහා අත්පත් කර ගත් අතර එය පින්තාරු කිරීමේ දක්ෂතාව පිළිබඳ එක් ආකාරයක පිළිගැනීමක් බවට පත්විය.
1870 දී ශාස්ත්රපති ධුරයේ තවත් අය, ජංගම චිත්ර ප්රදර්ශනවල හවුල්කාරිත්වයේ ප්ර ter ප්තියට අත්සන් තැබීය. සමාන මනසක් ඇති මිනිසුන් සමඟ, නිර්මාණ පලතුරු විකිණීම සහ මහජනයා කෙරෙහි උනන්දුව මහජනයාගෙන් උනන්දුවක් දැක්වීම සමනය කිරීමට ඔහු උත්සාහ කළේය. මුලදී, කලාකරුවා සරලව හවුල්කාරිත්වයකින් සමන්විත වූ අතර පසුව ඔහුගේ පාලනයෙහි විය.
කතුවරයාගේ නිර්මාණාත්මක චරිතාපදානයේ ප්රභේද කෘති, එදිනෙදා දර්ශන පිළිබඳ විස්තරය විය. හාස්යජනක නිර්මාණ ගණනට වෙළෙන්දන්ගේ, නිලධාරීන්ගේ සහ බර්ගර්වරුන්ගේ සහභාගීත්වයෙන් රූප ඇතුළත් වේ. එවැනි ආකෘතියක දීප්තිමත් උදාහරණ "වෛද්යවරයා තුළ", "නිහ ly ව ඔහුගේ බිරිඳගෙන්".
1873 දී ඔහු "නයිටිං ගායනයේ දැක්කා" යන චිත්රයේ ආලෝකය දුටුවේ මාකෝව්ස්කි චිත්රය පිළිබඳ ශාස්ත්රීය ශිල්පියෙකු බවට පත්වූ අතර මූල්යමය වේතනයක් ලැබුණි. කතුවරයාගේ කැන්වසය විදේශයන්හි ඉදිරිපත් කරන ලදී. වියානාහි පැවති ලෝක ප්රදර්ශනය ප්රදර්ශනය සඳහා ඔවුන් සහභාගී වූහ.
ටික වේලාවකට පසු, හාස්යය ව්ලැඩිමීර් ඊගොරොවිච් මාකොව්ස්කිගේ කෘති වලින් පිටව ගියේය. ඔහු සමාජ මාතෘකා මගින් වෙනස් කරන ලදි. කලාකරුවාගේ ධුරය යාචකයින්ගේ සහ අහඹු මගීන්ගෙන් පිරී ඇති අය විසින් චිත්ර ශිල්පියාගේ කළඹ නැවත පුරවනු ලැබීය. විප්ලවවාදී කතුවරයාගේ "වරදකරු", "ක්රැක් බැංකුව" සහ "බලා සිටීම" යන විප්ලවවාදී කතුවරයාගේ කතුවරයාගේ අනුකම්පාව දැක්වීම. කැටාවලස් වල, චිත්ර ශිල්පියා විස්තර කර ඇති ක්රියාව ගැන ඔට්ටු ඇල්ලීම, නමුත් චරිතවල අත්දැකීම් මත, ඔවුන්ගේ හැඟීම් තුළින් තත්වයෙහි නාට්යය සම්ප්රේෂණය කිරීම.
කලාකරුවාගේ නිර්මාණශීලීත්වයේ ලීට්මොටිෆ් දරුවන්ගේ සහභාගීත්වය ඇතිව ප්රභේද දර්ශනවල රූප විය. 1881 දී "උණුසුම් දවසක" පින්තූරයක් දර්ශනය වූයේ මාකෝව්ස්කිහි ආවේනික යථාර්ථවාදයේ ශෛලියෙන් ලියා ඇති බවයි. වැඩි කල් නොගොස් සිනමාකරු ගොවි තේමාවේ වැඩ නිර්මාණය කිරීමට පටන් ගත්තේය. එවැනි සම්බන්ධතාවයක්, උදාහරණයක් ලෙස, දිනයක්.
ලෝහ මත කැටයම් නිෂ්පාදනය කිරීම සමඟ පංති පංති හා ජල වර්ණ ආලේපන සඳහා වැඩ කිරීම. 1887 දී ආලෝකය දුටුවේ යුක්රේන ගොවීන්ගේ ආයු කාලය විස්තර කළ කෘති 12 ක ඇල්බමියයි. පල්ලියේ සිතුවම්වල නියැලී සිටින කලාකරුවා. රාජපක්ෂ පල්ලියේ, කාර්කිව් පළාතේ පිහිටි ගැළවුම්කාරයා, ශාස්ත්රපති ධුරය බිරුසුල් නිර්මාණය කර අයිකොනෝස්ටාසීස් තීන්ත ආලේප කළේය. මැලිටියු වින්රියස් සහිත මැවුම්කරුවන් තුළ, කැටයම් කරන මාකෝව්ස්කි ක්රිමියානු යුද්ධයේ තේමාව පිළිබඳ "සෙවස්ටෝපෝල් ඇල්බමයක්" සූදානම් කළේය.
1892 දී චිත්ර ශිල්පියන්ට ඉම්පීරියල් කලා ඇකඩමියේ මහාචාර්ය ධුරය සහ වසර 2 කට පසු මොස්කව් සිට ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් දක්වා ගෙන ගියේය. උතුරු අගනුවර වන ඔහු තම වැඩමුළුවක් විවෘත කළ අතර 1895 දී ඔහු උත්තරීතර කලා පාසලේ රෙක්වරයෙකු බවට පත්විය.
1905-1907 විප්ලවය තේමාත්මක කෘති නිර්මාණය කිරීම සඳහා කලාකරුවාට ආනුභාවයක් ලබා දුන්නේය. නමුත් කතුවරයා ඇකඩමියෙන් සේවයෙන් පහ කරන බියෙන් ඔවුන් මහජනයාගෙන් සඟවා තැබූහ. මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ චිත්ර ශිල්පියා බොහෝ විට කතුවරයාගේ ප්රදර්ශන ඉදිරිපත් කිරීමෙන් බොහෝ විට සංචාරය කළේය. 1915 දී මාකෝව්ස්කිගේ නිර්මාණාත්මක ක්රියාකාරකම්වල 50 වන සංවත්සරය පුළුල් ලෙස සටහන් විය.
බොල්ෂෙවකවරුන්ගේ බලයට පැමිණීමත් සමඟ ව්ලැඩිමීර් ඊගොරොවිච් ඔහුගේ තනතුරෙන් සේවයෙන් පහ කළ නමුත් නිතිපතා විශ්රාම ගැනීමක් ලබා දුන්නේය. 1918 දී විප්ලවවාදී මාතෘකා පිළිබඳ මාකෝව්ස්කි කෘති චිත්රපට ප්රදර්ශනය සඳහා ඉදිරිපත් කරන ලදී.
මරණ
ව්ලැඩිමීර් මාකොව්ස්කි 1920 පෙබරවාරි 21 වන දින මිය ගියේය. මරණයට හේතුව මහලු විය හා සම්බන්ධ විය. ජංගම චිත්ර ශිල්පියාගේ සොහොන ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි සිනැස්මල සුසාන භූමියේ පිහිටා ඇත.සිතුවම්
- 1869 - "සිතුවම් හා චිත්රවල එකතු කරන්නා"
- 1870 - "ආච්චිගේ ක්රීඩාව"
- 1870 - "පිළිගැනීමේ වෛද්යවරයා"
- 1873 - "සොලෝවේව්ගේ රසිකයන්"
- 1875 - "බලා සිටීම"
- 1878 - "පුණ්ය කටයුතු"
- 1879 - "හෙළා දැකීම"
- 1880 - "අත් හතරක්"
- 1881 - "බිඳ වැටීම බැංකුව"
- 1882 - "යුක්ති සහගත"
- 1883 - "දිනය"
- 1883 - "ග්රාමීය පාසලේ"
- 1884 - "පවුල"
- 1887 - "බූලේවාර්ඩ් මත"
- 1900 - "භෞතිකවාදී සහ වි ideal ානවාදී"
- 1900 - "පොදු නිවසක් කැප කිරීම"
- 1912 - "ජිප්සී පේන කීම"
- 1912 - "මාරියා ෆෙඩොලොරොව්නා අධිරාජ්යයා"
- 1913 - "ගංගා දැරිය"