චරිතාපදානය
කෙස්කි ලෝපස් නිර්මාණය zix සියවස මුල් ශතවර්ෂයේ ආදර්ශමත් චිත්රයකට උදාහරණයකි. මුල් පිටුව සමඟ කැපී පෙනෙන සමානකමක් ඉදිරිපත් කරන්නේ පමණක් නොව, ඔහුගේ රෙදි වල වීරයන්ගේ අභ්යන්තර ලෝකය අවධාරණය කිරීමට කලාකරුවා දැන සිටියේය. අද, සුප්රසිද්ධ මාස්ටර්ගේ සිතුවම් රුසියානු කෞතුකාගාරයේ සහ ට්රේටිකොව් ගැලරිය තුළ සකසා ඇත.ළමා හා තරුණයින්
ඔරෝඩොවිච් කිප්ට්රින්ස්කි 1782 මාර්තු 24 වන දින නෙසින්බෝම් දිස්ත්රික්කයට අයත් නෙසින්බයින්ගේ ප්රකාතාරියේ උපත ලැබීය. පිරිමි ළමයා ඇලෙක්සි ඩයිකොව්ගේ ඉඩම් හිමියාගේ සහ බලකොටුව ඇනා ගවිලෝවාගේ අවිවාහක පුත්රයා විය. දරුවෙකු සිටින කාන්තාවක් වූ බලකොටුව ඇඩම් ෂ්වාබේ සමඟ ජර්මානු ජාතිකත්වය අනුව විවාහ විය.
අනාගත කලාකරුවාගේ සැබෑ පියා වූ අතර 1788 දී නිදහස්ව, ඕල් ස්ටොරස්ට් සිය දෙමව්පිය අතහැර ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි කලා ප්රදර්ශනාගාරයේ අධ්යාපනය ලැබීය. ලේඛනවලට අනුව, ශිෂ්යයා සයිරිපොසන්ස්කිගේ නමින් සිටියේය. 1797 දී, තරුණයාගේ ජිජියම් උග්ලුමෝව් සහ දිමිත්රි ලෙවිට්ස්කිගේ චිත්ර ශිල්පීන්ගේ චිත්ර ශිල්පීන් උපදේශකයින් විසින් පත් කරන ලදී.
අධ්යයන කාලය තුළ, කිප්ග්රන්ස්කි නැවත නැවතත් දක්ෂ ලෙස නිරූපණය කර ඇති අතර වැඩ සඳහා රන් හා රිදී සම්මාන ලැබී තිබේ. 1803 දී ඕස්ට්ගේ පළමු මට්ටමේ සහතිකය සහ කඩුව සහ ආයතනයේ අධ්යක්ෂකගේ අවසරය තවත් වසර 3 ක් තිස්සේ බෝඩිමක් ලෙස එහි රැඳී සිටියේය.
පෞද්ගලික ජීවිතය
කලාකරුවාගේ චරිතාපදානයේ පෞද්ගලික ජීවිතය නාටකාකාර ලෙස සංවර්ධනය කර ඇත. සිතුවම් ක්රමවේදයන් වැඩිදියුණු කිරීම සඳහා 1816 දී ඉතාලියට පැමිණීම සිප්රෝසෙන් වැඩමුළුවේ සේවය කළ අතර එය සිමියුලේටර්න්ට ආරාධනා කළේය. ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙක් 6 හැවිරිදි දියණිය ඇනා-මරියා ෆෝල්චි (සමහර ප්රභවයන් සඳහා, "දැරිය" යන සමහර මූලාශ්රය සඳහා "එයාර්වේගොව් සොහොන" සිතුවම් සඳහා මැවුම්කරුවා පෙනී සිටියේය).කුඩා ඉතාලි මචෙචි හි ළමා චිත්රය, රුසියානු මාස්ටර් ඇයව හැඳින්වූයේ ඔරමෙස් 1819 දී ලිවීය. ඇනා-මරියාගේ මව දේශපාලනික ජීවන රටාවක් මෙහෙයවන ලද අතර, චිත්ර ශිල්පියෙක් දරුවාගේ ඉරණම ගැන කනස්සල්ලට පත්වූ අතර ගැහැනු ළමයෙකුව මිලදී ගෙන ඇගේ ආරක්ෂකයා බවට පත්වීමට උත්සාහ කළේය. කෙසේ වෙතත්, ප්රීතිමත් ළමා කාලයක් සහතික කිරීම සඳහා සයිප්රොසන්ගේ ශිෂ්යයාට නොහැකි විය.
නඩුව මැදිහත් විය - කලාකරුවෙකුගේ ආකෘතියක් මියගොස් ඇත. කාන්තාව බිහිසුණු මරණය මිය ගියහ. ඇගේ සිරුර කැන්වස් වලින් වැසී, ස්කයිපයිඩ්, ඒ සඳහා ගිනි තබා ඇත. වැඩි කල් නොගොස් චිත්ර ශිල්පීගේ ජීවමාන හා සේවකයන් වූ තරුණ ඉතාලි ජාතිකයෙකි. තම සේවකයා තම සේවකයා ලෙස තර්ක කොට සිමියුලේටරයක් මරා දැමීය. රෝම පොලිසියට මෙම වචන සනාථ කිරීමට හෝ සනාථ කිරීමට නොහැකි වූ නමුත් මැවුම්කරුගේ කීර්තිය දැඩි ලෙස තුවාල ලැබීය.
මාචර්ව රැකබලා ගැනීමෙන් මිනිසෙකුට තවදුරටත් රෝමයේ රැඳී සිටීමට නොහැකි වූ නිසා, යම් ආරාමයක ගැහැණු ළමයෙකු සංවිධානය කිරීමට උත්සාහ කළේය. පසු, ඉතාලියෙන් පිටවීම, ඇය සහ ප්රංශය වෙනුවෙන් කටකතා අමුතු මරණයක් සිදු වූ විට ඔහු නැවත රුසියාවට ගියේය. 1828 දී, ඇනා මරියා ගැන සිතීම නතර නොකර, කලාකරුවා ඇගේ යෝජනාව ලබා ගැනීම සඳහා මවගේ මව්බිමට පැමිණියේය.
කෙසේ වෙතත්, මෙම යුවළ විවාහයක් සමඟ ඒකාබද්ධව 1836 ජූලි මාසයේදී ඉතාලි ජාතිකයින්ගේ වයස අවුරුදු 26 කි. පැමිණීමේ මොහොතේ සිටම, ඕරගාරු ප්රමාණවත් ජීවනෝපායන් සොයා ගැනීමට උත්සාහ කළේය. ආදරණීයයෙකු විවාහ කර ගැනීම සඳහා, චිත්ර ශිල්පී ඕතඩොක්ස් ඇදහිල්ල කතෝලිකයන්ට වෙනස් කිරීමට සිදුවිය. ඔහු සිය බිරිඳ සමඟ එකට ජීවත් වූයේ මාස 3 ක් පමණි: සිප්ට්රෝසන් ඔක්තෝබර් මාසයේදී මිය ගියේය. අවුරුද්දකට භාගයකට පසු මාක්චිකා දියණිය දියණියක ක්ලෝඩිල්ඩා බිහි කළා. අවුරුදු කිහිපයකට පසු විවාහක විවාහකයි.
නිර්මාණය
1804 දී, කලා ඇකඩමිය ප්රදර්ශනය සඳහා සකස් කරන ලද චිත්ර ශිල්පියා පළමු රැකියාව - ඇඩම් ෂ්වාබේගේ චිත්රය ලිවීය. ප්රධාන තාක්ෂණය ලෙස කතුවරයා ලැබීමේ පිළිගැනීමේ උත්සවය භාවිතා කළේය. අඳුරු ගෝල්ඩන් ස්වරයක සාදන ලද පින්තූරය පැරණි ස්වාමිවරුන්ගේ කෘතිවල කෘතිවලට සමාන වූ අතර බොහෝ උද්යෝගිමත් සමාලෝචන වලට හේතු විය.
වසරකට පසු, අධ්යයන තරඟය සඳහා ඇපකරු තරගය සඳහා කැන්වස් "කුලියිකොව්ස්කි ක්ෂේත්රයේ කැල්වස් ඩන්කායා" විසින් ඕස්ට්රාන් විසින් නිර්මාණය කරන ලදී. ප්රංශ සම්භාව්ය ශෛලියක් තුළ ලියා ඇති historical තිහාසික කුමන්ත්රණය සඳහා වැඩ කිරීම හොඳම දේ බවට පත්විය - ශිෂ්යයාට විශාල රන් පදක්කමක් ලැබුණි. කසාන් ආසන දෙව්මැදුරේ නෙවාගේ නගරයේ ඉදිකරන ලද මෙම සිතුවමට සයිප්රියන්ස් ද මෙම සිතුවමට සහභාගී විය - "අපේ කාන්තාව ළදරුවෙකු සමඟ අපේ කාන්තාව" නිර්මාණය කළේය. නමුත් අනාගතයේ දී, නිරූපකය මැවුම්කරුවා විසින් භූ දර්ශන මෙන් පුදුමයට පත් නොවේ.
XIX ශතවර්ෂයේ ලෞකික පීටර්ස්බර්ග් මහජනයාගේ මහජනතාවගේ ජික්ෂර් ප්රභේදයක් වූ ඡායාරූපයක් බවට පත්විය. ඒ වන විට ඔවුන්ට රජවරුන්ට සහ අණ දෙන නිලධාරියා පමණක් නොව උතුම් වෙළෙන්දන්ට ද දරාගත හැකිය. තරුණ කලාකරුවන්ට අයිවන් කොසෝව් වෙළෙන්දා ඇතුළු ගනුදෙනුකරුවන් සංඛ්යාවක් සිටින ගනුදෙනුකරුවන් සංඛ්යාවක්, 1808 දී චිත්ර ශිල්පියා අල්ලා ගත් රූපය.
කතුවරයාට කීර්තියට කීර්තිය ඇලෙක්සැන්ඩර් චෙන්ලින්හිස්හීවාගේ චිත්රයක් ගෙන ආ අතර පසුව ඔහු 1812 දේශප්රේමී යුද්ධයේ වීරයා බවට පත්විය. ආදර හැඟීම්බර දිශාවට නිර්මාණය වූ, ප්රේක්ෂකයා, ප්රේක්ෂකයින්, සියුම් සමයක්, සියුම් සමක් සහ විස්මිත "පරිස්සමින්" ඇස් සහිත යෞවනයෙකු දුටුවෝය. මනෝවිද්යා ලේඛිකාව පසුව කතුවරයාගේ සිතුවමේ අනිවාර්ය අංගයක් බවට පත්විය.
එහි වැඩ කිරීම සඳහා 1809 දී සිප්රෝසෙන් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සිට මොස්කව් දක්වා පිටත්ව ගියේය. සුදු ඇස් ඇති චිත්ර ශිල්පියෙකු තුළ ඔහු නැවතී සිටින විට මේනර් කලත්රයන්ගේ වාෂ්ප ඡායාරූප ලිවීය. මෙම ප්රභේදයේ නවීනතම "ඉදිරිපස" සිතුවම් මෙන් නොව, ඕස්ට්රාස්ට් තම ස්වාමිපුරුෂයා සහ බිරිඳව නිවසේ නිහතමානීව ගෙදර ගෙන ගියේය.
මෙම කාල පරිච්ඡේදයේ දීප්තිමත් වැඩක් වූයේ "කර්නල් එව්ෆි හි ව්ලැඩිමිරොවිච් ඩේවිනොව්ගේ ජීවන රෙජිමේන්තුවේ ආලේඛ්ය චිත්රයයි". ශතවර්ෂයකට වැඩි කාලයක්, මෙම නිර්මාණයේ පෙනුමෙන් පසුව, එය සුප්රසිද්ධ හුසර් සහ පක්ෂග්රාහීවරුන් වන ඩෙනිස් ඩෙනිස් ඩෙනිස් ඩෙනිස් ඩෙනිස් ඩෙනිස් ඩෙනිස් ඩෙනිස් ඩෙනිස් නිරූපණය කරන බව විශ්වාස කෙරිණි.
ඇත්ත වශයෙන්ම, ඊවර්ගි ව්ලැඩිමිරොවිච් ඩේවිනොව් විසින් මහජනයාට පෙර "පෙනී සිටියේය. ව්යාකූලත්වයට හේතුව කර්තෘගේ කැන්වසයට අත්සන් ප්රවීණයන් විසින් අත්සන් කර ඇති වැරදි විකේතනයකි. 1812 දී ඔහුට ශාස්ත්රීය ශිල්පියාගේ පදවි නාමයක් ලබා ගත් අතර 1815 දී ඔහු අධිරාජ්ය කලා ඇකඩමියේ උපදේශකයෙකු බවට පත්විය.
1816 දී, පළමු වරට චිත්ර ශිල්පියා අධිරාජ්යවාදී එලිසබෙත් ඇලෙක්සෙව්නාගේ ආරක්ෂාව නිසා මැවුම්කරුගේ දක්ෂතා බෙහෙවින් අගය කළේය. ඉතාලිය තේජාන්විත ගොඩනැඟිලි, සුන්දර මූර්ති හා සිතුවම් මගින් ලෝපස්ව ලෝපස් ආනුභාව ලත් ය. මෙහිදී මිනිසා පෞරාණික හා පුනර්ජීවනයේ යුගයේ සාම්පල රැස් කළේය.
රෝමයේ සහ නේපල්ස් හි, සයිල්ස්කි අභිරුචි චිත්රයන් මෙන්ම ප්රාදේශීය වැසියන් පින්තාරු කළේය. කතුවරයාගේ දක්ෂතා නොදැනේ - ෆ්ලොරෙන්ටින් චිත්ර ශිල්පී ඇකඩමියේ සිට උෆිසි ගැලරිය සඳහා ස්වයං ඡායාරූපයක් නිර්මාණය කිරීම සඳහා යෝජනාවක් ලැබුණි. එවැනි ගෞරවයක් දිනාගත් රුසියානු ස්වාමිවරුන්ගෙන් පළමුවැන්නා ඔරේස්ට් බවට පත්විය.
1823 දී රුසියාවට ආපසු යාම, ඕඩොව්විච් වැඩ කිරීමේ දුෂ්කරතාවන්ට ගැටී, "ඉතාලි" කටකතා හේතුවෙන් ස්වල්පයක් නිසා මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය තුළ ඩිමිරි ෂෙරෙමෙයිෙයෙව් ඔහුට උදව් කළ අතර, කලාකරුවා මාළිගා වැඩමුළුවක වැඩ කිරීමට ඉදිරිපත් කළේය. ක්රමානුකූලව, අපකීර්තිමත් සිදුවීම ගැන අමතක වී ඇත. සිප්රෝසෙන් 1827 දී ඇලෙක්සැන්ඩර් පුෂ්කින්ගේ චිත්රයක් නිර්මාණය කළේය.
එම වර්ෂයේම, නිකොලායි මිකිලෙවිච් කරර්මසින්ගේ කතාවේ "දුප්පත් ලීසා" කාලතුවක්කුව ආලෝකයේ පෙනී සිටියේය. පින්තූරයේ පොහොසත් චිත්තවේගීය පලත්යක් ග්රහණය කර ගැනීමට චිත්ර ශිල්පියාට හැකි විය. දැරියගේ මුහුණෙහි සැහැල්ලු දුක සහ නිහ quiet සතුට, නිහතමානිකම සහ උන්නතාංශය කියවන්න.
වසරකට පසුව, මැවුම්කරු රුසියාවෙන් පිට වී ඉතාලියට ගියේය. මෙහිදී යන්තම් ජීවනෝපාය හමු වූ විට, මෑත වසරවල ජීවිතයේ කතුවරයා "නියැෆ්ලිටන් පිරිමි ළමයින්", නේපල්ස් හි පුවත්පත් පා readers කයින් "සහ ඡායාරූපවල ප්රභේදය ලිවීය.
මරණ
1836 ඔක්තෝබර් මැද භාගයේදී චිත්ර ශිල්පියා පෙණහලුවල දැවිල්ලෙන් රෝගාතුර වූ අතර එය මරණයට හේතුව විය. සයිප්රෙසන්ස්කි පල්ලියේ වළලනු ලැබූ අතර රෝමයේ සැන්ට් ඇන්ඩ්රියා-ඩෙල්-ඩෙල්-ෆ්රෝට්.සිතුවම්
- 1802 - "බ්රහස්පති සහ බුධ ග්රහයා ෆිලීමන් සහ බේව්ට සහභාගී වීම"
- 1804 - "චිත්ර ශිල්පියාගේ පියා වන ඇඩම් කාර්ලොවිච් ෂ්වාබේ"
- 1805 - "කුල්ිකොව් ක්ෂේත්රයේ ඩොනික්කායා"
- 1809 - "" ඊවර්ගි ඩේවිඩෝවාගේ ඡායාරූපයක් "
- 1814 - "ග්රෑන්ඩ් ඩියුක් නිකොලායි පව්ලොවිච්ගේ චිත්රය"
- 1816 - "" වාස්ලිෂ් ෂුකොව්ස්කිගේ ආලේඛ්ය චිත්රය "
- 1817 - "තරුණ උයන්පල්ලා"
- 1819 - "අතේ මර්ටා ශාඛාවක් සහිත ජිප්සීස්"
- 1826 - "එච්. පී. ටෘබෙස්ට්කි කුමරුගේ චිත්රය"
- 1827 - "දුප්පත් ලීසා"
- 1827 - "ඒ. පුෂ්කිගේ ආලේඛ්ය චිත්රය"
- 1828 - "ඩෙලික් සයිලිල්"
- 1829 - "නියපොලිටන් ධීවරයෝ පිරිමි ළමයින්"
- 1830 - "ඉටිපන්දමක් සමඟ වැඩීම"
- 1831 - "නේපල්ස් හි පුවත්පත් පා readers කයින්"
- 1831 - "ලාර්ට්ස්රිනා පිරිමි ළමයා"