මාර්ක් චගාල් - චරිතාපදානය, ඡායාරූපය, පුද්ගලික ජීවිතය, සිතුවම්, ප්රදර්ශන, කෞතුකාගාරය

චරිතාපදානය

අවන් රෑ ඩික්ස්, හයින්රිච් ඊසයීන් සහ හැන්සල් රිච්ටර් සමඟ අවන් ගෙවතු සහිත චගල් චගල් මාර්ක්. ජෙනියස් බය කොට පලවා හැරීමේ කලාකරුවෙකි. සිතුවම් නිර්මාණය කිරීම, සහජ බුද්ධිය මගින් ඔහුට මඟ පෙන්වනු ලැබුවේ: සංයුක්ත පද්ධතියක්, සමානුපාතික සහ විදුලි පහන් ඔහුට පිටසක්වල ද යන්නයි.

මැවුම්කරුගේ කැන්වසය දෘශ්යමය වශයෙන් වටහා ගැනීම, එය මැවුම්කරුගේ කැන්වසය දෘශ්යමය වශයෙන් වටහා ගැනීම අතිශයින් දුෂ්කර ය, මන්ද ඒවා ආදර්ශමත් සිතුවම් සංකේත සංකේත සංකල්පයට නොගැලපෙන අතර රේඛා වල නිරවද්යතාවය ඇති ප්රතිනිර්මාණය හා ප්රොව් සම්භාව්ය කෘතිවල සම්භාව්ය කෘතිවලට වඩා වෙනස් වේ නිරපේක්ෂ තනතුරට.

ළමා හා තරුණයින්

මිෂිෂා හල්පර්ලෙවිච් (පසුව මෝසෙස් හැට්ස්කෙලවිච් සහ මාක් සකරොවිච්) ෂගාලි 1887 ජූලි එයාර්ස් කලාවෙහි දී බෙටර්සියානු අධිරාජ්යයේ කලාවෙහි උපත ලැබීය. හල්පිල් ෆුකෝෂව් පවුලේ චගාලයේ ප්රධානියා ගමේ සාප්පු සාප්පුවක පැටවුම්කරුවෙකු ලෙස සේවය කළේය. ඔහු නිහ and වූ මිනිසෙක්, භක්තිමත්, භක්තිමත් කෙනෙක්. කලාකරුවාගේ මව වන ෆීගා - එය ස්ත්රියකගේ ශක්තිජනක, සමාජශීලී හා ව්යවසායක් විය. ඇය ගොවිපල මෙහෙයවූ අතර සැමියා සහ දරුවන් මෙහෙයවීය.

සෑම යුදෙව් පිරිමි ළමයෙකු මෙන්, ශීර්ෂයක් (ප්රාථමික පාසල) වැනි සෑම යුදෙව් පිරිමි ළමයෙකු මෙන්, අවුරුදු පහේ සිට, ශීර්ෂ (ප්රාථමික පාසල), ඔහු යාච් prayers ා සහ දෙවියන් වහන්සේගේ නීතිය හැදෑරූ. වයස අවුරුදු 13 දී චගාල්ස් බී නගරයේ ධනේශ්ම පන්තියේ පාසලට ඇතුළත් විය. ඔහු ඔහුට විශේෂ සතුටක් දුන්නේ නැහැ. ඒ වන විට මාර්ක් යනු ගණනය කළ නොහැකි අස්ථි පිරිමි ළමයෙක් වූ අතර, අවිනිශ්චිතතාවය නිසා, සම වයසේ මිතුරන් සමඟ පොදු භාෂාවක් සොයාගත නොහැකි විය.

පළාත් Vitebsk අනාගත කලාකරුවා සහ පළමු මිතුරා සහ පළමු ආදරය සහ පළමු ආදරය සහ පළමු ගුරුවරයා වෙනුවෙන් විය. තරුණ මෝසෙස් අතිශය කැපී පෙනෙන ලෙස පින්තාරු කරන ලද නිමක් නැති ප්රභේද දර්ශන, ඔහු තම නිවසේ ජනේල වලින් දිනපතා බලා සිටියේය. පුතාගේ කලාත්මක හැකියාවන් පිළිබඳව දෙමාපියන් විශේෂ මිත්යාවන් පෝෂණය නොකළ බව සඳහන් කිරීම වටී. මව කෑම මේසයට තුවා වෙනුවට මෝසෙස්ගේ චිත්ර නැවත නැවතත් තැබූ අතර, වීටබ්ස්කි චිත්ර ශිල්පී අකුඩෙල් පෑන් අවස්ථාවේ දී දිවා කාලයේ දරුවන්ගේ පුහුණුව ගැන දැන ගැනීමට පියාට අවශ්ය නොවීය.

කුලදෙටුවන්ගේ පවුලේ චාංගලෝහි පරමාදර්ශය ධනවත් ව්යවසායකයෙකුගේ නිවසේ පුතා ගණකාධිකාරීවරයෙකු හෝ නරකම, පුත්රයාගේ පුත්රයා විය. මාස කිහිපයක් තුළ තරුණ මෝසෙස් තම පියාගේ සිට පාසල් ඇඳීම දක්වා මුදල් ගෙන ගොස් ඇත. පුතාගේ කඳුළු ඉල්ලීම් වලින් පවුලේ පරිච්ඡේදය වෙහෙසට පත්ව සිටින විට, ඔහු අවශ්ය මුදල් ප්රමාණය විවෘත කවුළුව තුළට විසි කළේය. අනාගත කාලසටහන සිනාසෙන නගරවල ඇස් ඉදිරිපිට දූවිලි සහිත පදික වේදිකා මත විසිරී යාමට සිදු විය.

දැඩි ලෙස පෙලඹවීමට ඉගෙනීම ලබා දෙන ලදී: ඔහු කැමතිම චිත්ර ශිල්පියෙකු හා නුදුම් සිසුවෙකි. පසුව, මෙම පරස්පර විරෝධී ගති ලක්ෂණ දෙක කලා අධ්යාපනයට චගාලයට බලපෑම් කිරීමට උත්සාහ කළ සියලු දෙනා සඳහන් කළහ. මේ වන විටත් වයස අවුරුදු පහළොවක ඔහු අසමසම බුද්ධිය ඇති අයෙකු ලෙස සැලකූ අතර එම නිසා ගුරුවරුන්ගේ අදහස් දැක්වීමට අපහසු විය. මාර්ක්ට අනුව, ඔහුගේ උපදේශකයා විය හැක්කේ රෙම්බ්රන්ට්ව පමණි. අවාසනාවකට මෙන්, කලාකරුවන්ට කුඩා නගරයක මෙම මට්ටම නොතිබුණි.

මම මුදල් ඉතිරි කර, දෙමාපියන්ට කිසිවක් නොකියා, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත ගියෙමි. පොරොන්දු වූ පරිදි අධිරාජ්යයේ අගනුවර ඔහුට ඉදිරිපත් කරන ලදී. මෝසෙස් කරන්න යන එකම කලා ඇකඩමිය තිබුණා. ජීවිතයේ කටුක සත්යතාව රෝස පිරිමින්ගේ සිහින සඳහා අවශ්ය වෙනස්කම් හඳුන්වා දුන්නේය: ඔහු සිය පළමු හා අවසාන නිල විභාගය අසමත් විය. කීර්තිමත් අධ්යාපන ආයතනයේ දොරවල් දක්ෂයී වීමට පෙර විවෘත නොවීය. කලාව ප්රවර්ධනය කිරීම සඳහා වූ ඔහු යටත් වීමට පුරුදු වී සිටියේ නැති නිසා ඔහු කලාව ප්රවර්ධනය කිරීම සඳහා වූ සංගමයේ චිත්ර පාසලේ නිකොලායි කොන්ස්ටැන්ටොවිච් රොරිච් වෙත පැමිණියේය. එහිදී ඔහු මාස ​​2 ක් ඉගෙන ගත්තේය.

1909 ගිම්හානයේදී කලාව තුළ තම මාර්ගය සොයා ගැනීමට මංමුලා සහගත වන චගාල්ව පෙරටෙබ්ස් වෙත පැමිණියේය. තරුණයා මානසික අවපීඩනයට පත්විය. මෙම කාල පරිච්ඡේදයේ පින්තූර මගින් හඳුනා නොගත් දක්ෂතා දක්වන මානසික අවපීඩනයෙන් පෙළෙන අභ්යන්තර තත්වය පිළිබිඹු වේ. ඔහු බොහෝ විට විටබා හරහා පාලම දෙස බලා සිටියේය. මෙම වැසියන්ගේ මනෝභාවයන් ඔහුගේ ජීවිතයේ ආදරය සපුරා නොමැති නම්, බර්ට් (බෙලා) රොසන්ෆෙල්ඩ් චැගාල් - බර්ට් (බෙලා) රෝල්ෆන්ෆෙල්ඩ් වෙත යොමු කළහොත් මෙම වැසියන්ගේ මනෝභාවයන් හේතු විය හැකි දේ නොදනී. බෙලා සමඟ හමුවීම ඔහුගේ විනාශයේ ආනුභාවයේ යාත්රාව පුරවා ගත්තේය. මාක්ට නැවතත් ජීවත් වීමට හා නිර්මාණය කිරීමට අවශ්ය විය.

1909 සරත් සෘතුවේ දී ඔහු නැවත පීටර්ස්බර්ග් වෙත ගියේය. එක්තරා දිනයට සමාන උපදේශකයෙකු සොයා ගැනීමේ ආශාවෙන්, නිවැරදි කිරීමේ නව අදහසක් එකතු කරන ලදී: තරුණයා උතුරු අගනුවර යටත් කර ගැනීම සඳහා ඕනෑම දෙයකින් පිළිසිඳ ගත්හ. ලිපි ලිපි මගින් ස්කොැලාට සුප්රසිද්ධ කතන්දරකාව විසින් කීර්තිමත් චිත් කිරීමේ පාසලට ඇතුළත් වීමට උපකාරී විය. අධ්යාපන ආයතනයේ කලාත්මක ක්රියාවලිය මෙහෙයවනු ලැබුවේ චිත්රටර් සිංහ බැක්ස්ට්රා විසිනි.

සමකාලීනයන්ගේ සාක්ෂි අනුව මෝසෙස්, බක්ස්ට් එය කිසිදු පැමිණිල්ලක් නොමැතිව අල්ලා ගත්තේය. එපමණක් නොව, සිංහයා ග්රෑන්ඩ්ටරයේ බලාපොරොත්තුව පිළිබඳ පුහුණුව ගෙවා ඇති බව විශ්වාසදායක ය. රුසියාවේ ඔහුගේ දක්ෂතා නොගැලපෙන චලනය කෙලින්ම බාිස්ට් කෙලින්ම පැවසීය. 1911 මැයි මාසයේදී මැක්සිම් වෙතින් ලැබුණු ශිෂ්යත්වයේ ඇවිද ගිය විද්වතුන් පැරිසියට ගිය අතර එහිදී ඔහු සිය අධ්යයන කටයුතු කරගෙන ගියේය. ප්රංශයේ අගනුවර ඔහු මුලින්ම ලකුණ නාමයෙන් ඔහුගේ වැඩ අත්සන් කිරීමට පටන් ගත්තේය.

පින්තාරු කිරීම

රැවුල බෑම ආරම්භ කළේ "ඩෙඩ්මන්" යන චිත්රයෙනි. වර්ෂ 1909 දී, "කළු අත්වැසුම් වල" සහ "පවුල" සහ "පවුල" සහ "පවුල" යන වැඩක් ආසන්න නොවන ශෛලියක බලපෑම යටතේ ලියා ඇත. 1910 අගෝස්තු මාසයේදී මාක් පැරිසියට ගියේය. පැරිසියේ කාලපරිච්ඡේදයේ කේන්ද්රීය ක්රියා වූයේ "මම සහ මගේ ගම", "රුසියාව, ඔස්ලාස් සහ වෙනත්", "ඇඟිලි හත සමඟ" ස්වයං චිත්රය "සහ" කැල්වරි "සහ" කැල්වරි "ය. ඒ අතරම, "යුදෙව් සංස්කෘතියේ සංස්කෘතියේ කලා මණ්ඩලයට භක්තිකයෙකු ගෙන ආ" යුදෙව් දුම්කොළ "විසින් ඔවුන්ව ලියා ඇත.

1914 ජුනි මාසයේදී ඔහුගේ පළමු පුද්ගලික ප්රදර්ශනය බර්ලිනයේ විවෘත කරන ලද අතර එයට පැරීසියේ ඇති සියලුම සිතුවම් හා චිත්ර පාහේ ඇතුළත් විය. 1914 ගිම්හානයේදී මාක් සිටදුවන්ස්ක් වෙත ආපසු ගිය අතර එහිදී පළමුවන ලෝක යුද්ධයේ ආරම්භය ඔහු අල්ලා ගත්තේය. 1914-191 කලාපයේ, නව නිපැයුම් හැඟීම් පදනම් කරගෙන ලියා ඇති කෘතිවලින් සිතුවම් මාලාවක් නිර්මාණය කරන ලදි (ඡායාරූප, භූ දර්ශන, ප්රභේද දර්ශන).

පූර්ව විප්ලවවාදී ටයිම්ස්හි, ඊ-විප්ලවවාදී-ස්මාරක වර්ගයේ පෝට්රේරි ("විකුණුම් පුවත්පත්", "හරිත යුදෙව්ව", "රතු යුදෙව්ව", "ආදර" චක්රයෙන් සිතුවම් ("නිල් පැහැති ආදර පිරිසක්" හරිත පෙම්වතුන් "," රෝස පැහැති පෙම්වතුන් ") සහ ප්රභේදය,", භූ දර්ශන රචනා ("නගරයට ඉහළින්" සුදු කරපටිවල සුදු කරපටි වල බෙලාහි "මිරර්", "" මිරර් "," සුදු කරපටි වල බෙලාගේ චිත්රය ").

1922 ගිම්හානයේ මුල් භාගයේදී චගාල් බර්ලිනයට ගියේ යුද්ධයට පෙර ක්රියා වල ඉරණම ගැන දැන ගැනීම සඳහා බර්ලිනයට ගිය බවයි. කෘෂි මුද්රණය කිරීම සඳහා කලාකරුවා තමා වෙනුවෙන්ම නව පුහුණුව ලබා ඇත - එතිච්, වියළි ඉඳිකටුවක්, xylography. 1922 දී ඔහු "මගේ ජීවිතය" සඳහා නිදර්ශන බවට පත් කිරීම සඳහා නිර්මාණය කර ඇති අතර, "මගේ ජීවිතය" සහිත ෆෝල්ඩරයක් 1923 දී ප්රකාශයට පත් කළේය. ප්රංශ භාෂාවට පරිවර්තනය කරන ලද පොත 1931 දී පැරිසියේ ආලෝකය දුටුවේය. රෝමානු නිකොලායි වාගොල් ගොගොල් ගොගොල් ගොගොල් "මියගිය ආත්ම" සඳහා නිදර්ශන චක්රයක් නිර්මාණය කිරීම සඳහා මාර්ක් සකෝරෝවිච් පැරිසියට මාරු විය.

1927 දී, ජලෝයිවරුන්, හාර්ලෙක්කින් සහ ඇක්රොබට්ස් හි උමතු රූප මගින් ග්පුිසාස් "සර්කස් වෝලාස් මාලාවක්" මාලාවක් ඇති කළේය. ෆැසිස්ට් ජර්මනියේ ප්රචාරක අමාත්යවරයාගේ නියෝගය පරිදි 1933 දී පෝල් ජෝසෙෆ් ගොබෙල්ස්ගේ නියෝගය නිසා මාස්ටර්වරුන්ගේ කෘති මනිම්හිදී ප්රසිද්ධියේ පුළුස්සා දමනු ලැබීය. ෆැසිස්ට් ජර්මනියේ යුදෙව්වන්ගේ හිංසනය, ළඟා වන ව්යසනයේ පූර්වගාමීන් එළිදරව්වෙහි ස්ටෝගල්ගේ කෘති පින්තාරු කළහ. පූර්ව හා යුධ සමයේ, ඔහුගේ කලාව පිළිබඳ ප්රමුඛතම මාතෘකා වලින් එකක් වූයේ "කුරුසපත් කළ කලාකරුවා", "ප්රාණ පරිත්යාගික", "කහ ක්රිස්තුස්") ය.

පෞද්ගලික ජීවිතය

කැපී පෙනෙන කලා සේවිකාවකගේ පළමු බිරිඳ වූයේ ස්වර්ණාභරණ බෙලා රොසන්ෆෙල්ඩ්ගේ දියණියයි. පසුව ඔහු මෙසේ ලීවේය. "අවුරුදු ගණනාවක් තිස්සේ, ඇගේ ප්රේමය මම කළ සියල්ල ආවරණය කළා. පළමු රැස්වීමෙන් වසර හයකට පසු 1915 ජූලි 25, ඔවුන් විවාහ වුණා. ඔහුට දියණියක් වූ IDU වෙත ලබා දුන් කාන්තාවක් සමඟ මාක් දිගු හා ප්රීතිමත් ජීවිතයක් ගත කළේය. 1944 සැප්තැම්බර් 2 වන දින එක්සත් ජනපද රෝහලේ සෙප්සිස් සිට බෙලා සිය රෝහලේදී ඉරණම වර්ධනය වී ඇති බව ඇත්තකි. අවසන්, හිස් නිවස තුළට අවමංගල්යයෙන් පසු ආපසු පැමිණි ඔහු, ඔහු විසින් නැවත රුසියාවේ ලියා ඇති බෙලාගේ චිත්රය වන බෙලාගේ ආලේප කර, සියලු බුරුසු සහ තීන්ත විසි කරන ලෙස IMU වෙතින් ඉල්ලා සිටියේය.

"චිත්ර වැලපීම" මාස 9 ක් පැවතුනි. තම දියණියගේ අවධානයට හා සැලකිල්ලට ස්තූතිවන්ත වෙමින් ඔහු නැවත ජීවනයට පැමිණියේය. 1945 ගිම්හානයේදී අයිඩා තම පියා රැකබලා ගැනීම සඳහා හෙදියක් කුලියට ගත්තේය. එබැවින් ෂගල්හි ජීවිතයේ දී වර්ජිනියා හග්ගාර්ඩ් පෙනී සිටියේය. ඔවුන් අතර, දාවිත්ගේ පුත්රයාගේ සන්නාමය ඉදිරිපත් කළ නවකතාව බිඳී ගියේය. 1951 දී තරුණිය සන්නාමය බෙල්ජියම් ඡායාරූප ශිල්පී ලීරීන් වෙත සන්නාමය අතහැර ගියේය. ඇය තම පුතාව ගෙන විවිධ කාලවලදී ඇයට පරිත්යාග කළ කලාකරුවාගේ කෘති 18 ක් ප්රතික්ෂේප කළ බව ඇයගේ චිත්රයක් පමණක් ඉතිරි කර ගත්හ.

මෝසෙස්ට නැවතත් සියදිවි නසා ගැනීමට අවශ්ය වූ අතර, පියා අසූමා වෙතින් ract ත් කිරීම සඳහා ඉඩා, අයිඩා ඔහුව ගෙන ආවේ වැලන්ටිනා බ්රොඩ්ස්කායා හි ලන්ඩන් රූපලාවණ්යාගාරයේ හිමිකරු ය. ආලය කිරීමෙන් පසු මාස ​​4 කට පසු ඇය සමඟ විවාහ වී ඇත. මැවුම්කරුගේ දියණිය මෙම සාරාංශයට කිහිප වතාවක්ම කනගාටු විය. අලංකාර මල් කළඹක් අඳින්නට ඇති "දේවානුභාවයෙන්" චාගෝලා සහ මුනුබුරු මිනිබිරියන් වෙත යාමට පියවර ගත්තේ නැත. මන්ද ඒවා "හොඳින් විකුණා" නොසැලකිලිමත් ලෙස ඔහුගේ සහකරු හෝ සහකාරියගේ ගාස්තු වියදම් කළේය. මෙම කාන්තාව සමඟ, චිත්ර ශිල්පියා මරණයට පෙර ජීවත් වූ අතර අඛණ්ඩව බෙලාට නිරන්තරයෙන් ලිවීය.

මරණ

1985 (98 හැවිරිදි) කලාව පිළිබඳ සුප්රසිද්ධ කලාකරුවා මිය ගියේය. සාන්ත-පෝල්-ඩි-විවාදයේ කොම්මාවේ දේශීය සුසාන භූමියේදී මාර්ක් සකරෝවිච් වළලනු ලැබීය.

අද, එනම්, ප්රංශ, ඇමරිකා එක්සත් ජනපදය, ජර්මනිය, රුසියාව, බෙලාරුස්, ස්විට්සර්ලන්තය සහ ඊශ්රායලය යන කර්මාන්ත ශාලාවල අද මාර්ක් ස්ටෙගල්ස් දැකිය හැකිය. ඔවුන් ශ්රේෂ් artist කලාකරුවාගේ සහ ඔහුගේ මව්බිමේ මතකයට ගරු කරයි: මයොෆයිට් දිගු කලක් ජීවත් වූ විට්බයිට්හි නිවසක්, බොහෝ කාලයක් චගල් කෞතුකාගාරයක් බවට පත් විය. නිර්මාණශීලීත්වය පිළිබඳ පෙම්වතුන් අතර අද දක්වාම ඔහුගේ මාස්ටර්පීස් ඇවන්ගාඩ්-ගාඩ් නිර්මාණය කරන ස්ථානයට මුහුණ දිය හැකිය.

කාර්යය

• "ඩ්රීම්" (1976);
• "කිරි හැන්දක්" (1912);
• "හරිත පෙම්වතුන්" (1917);
• "රුසියානු විවාහ" (1909);
• "පූරිම්" (1917);
• "සංගීත ian" (1920);
• "වාවාවා සඳහා" (1955);
• "ළිඳේ ගොවීන්" (1981);
• "හරිත යුදෙව්" (1914);
• "පශු සම්පත් විකුණන්නා" (1912);
• "ජීවන වෘක්ෂය" (1948);
• "ක්ලෝවුන් සහ වයලීනියා" (1976);
• "සීයින් හරහා පාලම්" (1954);
• "යුවළක් හෝ ශුද්ධ පවුල" (1909);
• "රාත්රියේදී වීදි කලාකරුවන්" (1957);
• "අතීතය බටහිරට" (1944);