චරිතාපදානය
1874 දී, තීන්ත ආලේප කිරීමේදී නව යුගයක් විවෘත කළ සිදුවීමක් පැරිසියේ සිදු විය. ප්රංශ කලා ලෝකයේ පාලක කවයන්ගේ සංරක්ෂිතවාදය ගැන වෙහෙසට පත්ව සිටින රැඩිකල් කලාකරුවන් පිරිසක් මහතරාකාරවාදීන්ගේ ස්වාධීනව ප්රදර්ශනයක වැඩ කිරීම පෙන්නුම් කළේය. ඉන්පසු ක්ලෝඩ් මොනීට් සහ එඩ්ගර් හි චිත්ර ශිල්පීන් සමඟ, සිතුවම් ඔගස්ටේට් අලුත්වැඩියා කිරීමේ ලෞකික චිත්රයක සිතුවම් සකස් කළේය.ළමා හා තරුණයින්
පියරේ ඔගස්සේ අලුත්වැඩියාව 1841 පෙබරවාරි 25 වන දින උපත ලැබීය. ඔහුගේ උපන් ගම පිහිටා තිබුණේ ලිමම් කොල්ලකෑමේ ප්රංශයේ නිරන්තරයේ ය. කලාකරුවා දුප්පත් ටේලර් ලෙනාඩ් සහ ඔහුගේ බිරිඳ මැරගෙටාගේ දරුවන් හත් දෙනාගේ හයවන දරුවෙකි. පවුල යන්තම් යන්තම් අවසන් වන්නේ අවසානයෙන්, දෙමව්පියන් කාලය හා ඔවුන්ගේ එක් එක් දරුවන්ගේ අවධානය හා මුදු මොළොක්කම ප්රමාද කිරීමට කාලය හා ආදරය ලබා දුන්හ.
දරුවෙකු ලෙස, පියරේ ස්නායු හා හැඟීම්බර පිරිමි ළමයෙක් වූ නමුත් ලෙනාඩ් සහ මාගරිටා සානුකම්පිතව ළමයින්ට අයත් විය. තාත්තා තම පුතාගෙන් ඉල්ලා සිටියේ ඔගස් පැන්සල් හා ටේලර් චිත්ලාවන්ගෙන් සහ මවගේ නිවසේ බිත්තිවල පින්තාරු කළ විටය. 1844 දී රේදුවර පැරිසියට ගියේය. මෙහිදී සින්ට්-එස්තෑෂ්හි විශාල ආසන දෙව්මැදුරක් සමඟ ඔගෝස්ට් පල්ලියේ ගායනයට ඇතුළත් විය.
රීජන්ට් චාල්ල් ගුල්මෝ ඔගස්ටේ ගායනා ඇසීමෙන් සති කිහිපයක් තිස්සේ කතුවරයාගේ සංගීත පාසලක කතුවරයාගේ චිත්රයේ කතුවරයාට කතුවරයාට ලබා දීමට දෙමාපියන්ට ඒත්තු ගැන්වීමට උත්සාහ කළාය. කෙසේ වෙතත්, එහි ප්රති As ලයක් ලෙස, මිත්රශීලී ශබ්දය වඩාත් කැමති සිතුවම්. ලෙනාඩ් විසින් අවුරුදු 13 ක් වයසැති පෝසිලේන් වලින් නිෂ්පාදන නිෂ්පාදනය කිරීමේ නිරතව ලෙවී සහෝදරයන්ගේ කර්මාන්ත ශාලාවට උරුමක්කාරයා ලබා දුන්නේය. එහිදී පිරිමි ළමයා ඔහුගේ බුරුසුව යටින් ඇති රූපවලින් තහඩු, භාජන සහ බඳුන් පැළඳීමට ඉගෙන ගත්තේය.
1858 දී සමාගම බංකොලොත් වූ විට, වෙනත් ආදායම් මාර්ග සොයමින්, කැෆේහි බිත්ති, අන්ධ කලාකරුවන්, ජීන් ඔන්ග් ෆැගොනාර් සහ ෆ්රැන්කොයිස් පඳුරගේ වැඩ කටයුතු පින්තාරු කළහ. ජෛව විද්යාවට අනුව, මෙම අත්දැකීම කාලසටහනේ පසුව නිර්මාණශීලිත්වය කෙරෙහි බලපායි.
දීප්තිමත් වර්ණ හා විකාර රේඛා සඳහා "රෝසා" චිත්රයේ කතුවරයාගේ ප්රේමය තුළ XVIII වන සියවසේ ශාස්ත්රපතිගේ කෘතිවල කෘති විය. වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන් ඔරියස් තේරුම් ගත්තේ ඔහුගේ අභිලාෂයන් අනුකරණය කිරීමේ කාර්යයේ කොටසක් ලෙස ඇති බවයි. 1862 දී ඔහු සුන්දර කලාව පාසලට ඇතුළත් විය. ඔහුගේ උපදේශකයා ස්විට්සර්ලන්ත කලාකරුවා මාර්ක් ගේබ්රියෙල් චාල්ස් ග්ලීර් විසින් චිත්ර ඇඳීමේ සම්ප්රදාය අනුව සිතුවම් නිර්මාණය කිරීමට අනුගත වූ අතර.
මෙම සම්ප්රදායට අනුව, කෘති historical තිහාසික හෝ මිථ්යා චේතනාව මත පමණක් ලියා ඇත. දෘශ්ය තාලයේ පවතින අඳුරු වර්ණ පමණි. රූපලාවණ්යාගාරයේ ජූරි සභාවගේ එවැනි කැනස් වාර්ෂික නිල ප්රදර්ශනය ලබා ගත් අතර එය ආරම්භක චිත්ර ශිල්පීන් සඳහා තමන් ප්රකාශ කිරීමට අවස්ථාව ලබා දුන්නේය. ඇකඩමියේ රෙන්යරා පුහුණුව අතරතුර ප්රංශයේ ලෝකයේ කුමන්ත්රණය කැඳවනු ලැබීය.
බාබිසන් සිතුවම් පාසලේ කලාකරුවන් ආලෝකයේ හා සෙවනැල්ල භාවිතා කරමින් එදිනෙදා ජීවිතයේ සංසිද්ධි වල වැඩි වැඩියෙන් නිරූපණය කර ඇත. එසේම, බොහෝ දෙනාගේ කුර්ග්හි ගුබාර්ග් හි සුප්රසිද්ධ යථාර්ථය ප්රකාශ කළේ චිත්ර ශිල්පීන්ගේ කර්තව්යය යථාර්ථය විදහා දැක්වීම මිස අධ්යයන ශෛලියේ පරමාදර්ශී දර්ශන නොවන බවයි. නියාමනය මෙන්ම ඔහුගේ මිතුරන්ද - සෙසු සිසුන් - සෙසු ශිෂ්යයන් ක්ලෝඩ් මොනීට් සහ ඇල්ෆ්රඩ් සිස්ලි වාතයේ පාලනයේ විප්ලවවාදී හැඟීම් ගැන දැන සිටියහ.
ග්ලෙයිරාගේ අවසරයකින් තොරව, ඔවුන්ගේ ස්ථාවරය අනුව, පන්ති අතරතුර, පන්ති වලදී, පන්ති වලදී, ඔවුන් පිටතට ගොස් ඔවුන් වටකර ගත් එළිමහන් දෙයක් ඇඳීමට පටන් ගත්හ. පළමුවෙන්ම, සාමනේර කලාකරුවන් ෆොන්ටිනෙබොග් වනාන්තරයට පැමිණියහ. වසර 20 ක් සඳහා මෙම ස්ථානය හැඟීම් කරුවන්ට මාස්ටර්පීස් ලිවීමට ආශ්වාදීන් ආශ්වාදයක් ලබා දුන්නේය. එහි අළු අං ගුස්වන් කුර්බා, 1866 "ක්හාර්චෙනි මව් ඇන්ටනි" පින්තූරයේ දැක්විය හැකිය. පරමාදර්ශී නොවන, ජීවිතයේ එදිනෙදා දර්ශනයක් නිරූපණය කරන කැන්වසය ශාස්ත්රීය සම්ප්රදායික සම්ප්රදායෙන් ඔගස්ටස් අසමත් වීමේ සංකේතයක් බවට පත්විය.
පින්තාරු කිරීම
නිර්මාණාත්මක පරිණතභාවය එම අවස්ථාවේදී කලබලයට පත්වේ - 70 දශකයේ ආරම්භයත් සමඟ ඔවුන්ගේ කලාව පිළිබඳ හොඳම දශකයෙහි ආරම්භය පළ කළේය.මේ අවුරුදු ගණනාවක වඩාත්ම ful ලදායී වූයේ "ෆෝමියුලීන් වනාන්තරයේ" හිරු එළියෙන් "නිරුවතින්", "සූන්ට් නෙවකලේ", "ලොජ්", "කාන්තා හිස", "කාන්තා හිස", "ලොජ්", "කාන්තා හිස", "කාන්තා හිස", "විශාල බෝල්වේඩ්" "" ඇවිදින්න "," ඇවිදින්න, ",", ",", "යන පළමු නික්මයාම", "පළමුවෙන් ඉවත්වීම", "ඔබේ දරුවන් සමඟ මදින්න", "නගරයේ නර්තනය", "නගරයේ නර්තනය", චොකලට් කුසලානය " "," කුඩ "," ටෙරස් "," ටෙරස් "," විශාල පිහිනුම් ක්රීඩකයින් "," රෝවර්ස් උදේ ආහාරය "," රෝවර්ස් උදේ ආහාරය ", මෙම කාලය තුළ ඔගස්ටස් විසින් නිර්මාණය කරන ලද මාස්පීස් වල සම්පූර්ණ ලැයිස්තුවක් නොවේ.
එය ප්රමාණය පමණක් නොව, විස්මිත ප්රභේදයක් ද කැපී පෙනේ. මෙන්න භූ දර්ශන, තවමත් ජීවී සහ නිරුවත් ස්වභාවය සහ ඡායාරූප සහ ගෘහස්ථ දර්ශන. ඔවුන්ගෙන් කිසිවෙකුට මනාප ලබා දීම දුෂ්කර ය. රෙන්යර සඳහා, ඔවුන් සෑම දාමයක්ම එක් දාමයක්, ජීවත්වීම, ජීවමාන ජීවන ගෑමේ පුද්ගලාරෝපණය.
ඔහුගේ බුරුසුව, සත්යයට එරෙහිව මැනීමකින් තොරව, පුදුමාකාර පහසුවකින් තොරව පුදුම නොවන සේවිකාවක් සතයක්වත් සුන්දරත්වයකින් යුක්ත විය. මෙම ගුණාංගයේ "තට්ටුව" (දෙවන නම "යන පින්තූරය සනාථ කරන ලද පරිදි මෙම ගුණාංගයේ ප්රවීරගේ කෘතියේ පළමුවැන්නාගේ වැඩවලම ප්රකාශ වේ." තට්ටුව "(" "" "" සීයින් මත පිහිනීම ").
ඇගේ කුමන්ත්රණය ගංගා ඉවුරේ සජීවී විවේක ගැනීමක්, අව්ව දවසක චමත්කාරය, රිදී වතුර සහ නිල් වාතය බැබළෙයි. බාහිර ග්ලොස් රූනාරට සම්බන්ධ නොවීය. ඔහුට අවශ්ය වූයේ ලස්සන නොවී ස්වාභාවිකය. මෙය සාක්ෂාත් කර ගැනීම සඳහා, මැවුම්කරු සංයුතියේ සාම්ප්රදායික අර්ථකථනය අතහැර දමා, වැඩ කිරීම ක්ෂණිකව ගත් පින්තූරයක් පිළිබඳ අරමුණක් ලබා දීම.
80 ගණන්වල ප්රතිනිර්මාණය විශේෂ ඉල්ලුම සමඟ කටයුතු කරමින් සිටියේය. පියරේ මූල්යකරුවන් සහ ධනවත් සාප්පු හිමියන් සඳහා පින්තූර ලිවීය. ඔහුගේ කැන්වස් ලන්ඩන්, බ්රසල්ස් හි මෙන්ම පැරිසියේ හත්වන ජාත්යන්තර ප්රදර්ශනයේදී ප්රදර්ශනය කරන ලදී.
පෞද්ගලික ජීවිතය
අලුත්වැඩියාව කාන්තාවන්ට ආදරය කළ අතර, ඔවුන් පිළිතුරු දුන්හ. අපි ආදරණීය චිත්ර ශිල්පීන් ලැයිස්තුගත කළහොත්, කෙටි චරිතාපදාන සහතිකය එක් එක්, ලැයිස්තුව බැරෑරුම් පරිමාවක් වනු ඇත. කලාකරුවා සමඟ වැඩ කළ සිමියුලේටර ප්රකාශ කළේ ඔගස්ටස් කිසි විටෙකත් විවාහ නොවන බවයි. සුප්රසිද්ධ ඡායාරූප කෞතුකාගාරය, නිළිය වන මුහුන්නා සමාරිය පැවසුවේ කැන්වසයට බුරුසුවක ස්පර්ශය හරහා පියරේ මහතා තමා ලියන කාන්තාවන් සමඟ විවාහයක් සමඟ සංයුක්ත වන බවයි.
1890 ගණන්වල මැද භාගයේ දීර් land තීය හැඟීම් ප්රකාශකයෙකු ලෙස, අලුතින් නිමතියෙකු ලෙස මහිමය හඳුන්වා දීම ඔහුගේ ජීවිතයේ නව අවධියට සම්බන්ධ විය. ඔගස්ටා - ලීසා ට්රෝඕ විවාහ වී කලාකරුවා හැර ගියේය. පියරේගේ හැඟීම්වල උනන්දුව පිළිබඳ උනන්දුව අඩු කර ගැනීම, සම්භාව්යයන්ට නැවත පැමිණීම ආරම්භ කළේය. මෙම කාලය තුළ "නැටුම්" යන චිත්රයේ "නැටුම්" තරුණ බෙලෝෂ්වෙයාර් අලිනා ෂරිරෝව මුණගැසුණු අතර පසුව ඔහුගේ බිරිඳ බවට පත්විය.
පියරේ කිරි මැඩම් කමිල් හි අනාගත බිරිඳ හමුවිය. වයස්වල වෙනසක් තිබියදීත් (ෂරිරෝ අවුරුදු 20 ක් බාල ස්වාමිපුරුෂයා විය), රෙන්පුරා සහ ඇලිනාට අන්යෝන්ය තෘෂ්ණාව දැක්වීමට නොහැකි විය. කලාකරුවාට අනුව හොඳින් නැමුණු තරුණියක, "සුවපහසු" වූ අතර එය ඉතා සුවපහසු "විය.
ඇයට අවශ්ය වූයේ පෙක්වැද්දක් මෙන් පසුපසට නිරන්තරයෙන් ආ ro ුය. සිතුවමක් තුළ, දැරිය තේරුම් ගත්තේ නැත, නමුත් පියරේ තල්මසුන් ඔතා ඇති ආකාරය දෙස බැලූ විට ජීවිතයේ පුදුමාකාර ලෙස ජීවිතයේ පුදුමාකාර ලෙස සිත්ගන්නාසුලු හැඟීමක් ඇති විය. ලොත් සහ හොඳ මුළුතැන්ගෙයෙහි ඇති ඇල්විනා කලාකරුවාගේ අපූරු භාර්යාවක් වූ ඇලිනා අපූරු භාර්යාවක් බවට පත් විය (ඔවුන් පළමු පංතියේ පළමු පුත්රයාගේ උපතෙන් පසු, වයස අවුරුදු පහක් පමණි).
ඇය කිසි විටෙකත් තම ස්වාමිපුරුෂයාගේ වටපිටාව පැනවීමට උත්සාහ කළේ, ආදරණීය කෑම වර්ග හරහා ආදරණීය හා ඔහුගේ මිතුරන් කෙරෙහි තම ආකල්පය ප්රකාශ කිරීමට කැමැත්තක් දක්වයි. පෙම්වතුන් මොන්ට්මාර්ට්රේහි ජීවත් වූ විට, සීමිත අරමුදල් සහිත රෙනෝරා හවුස් හි වාසය කළ විට, වඩාත්ම උපයන්න. අමුත්තන්ට බොහෝ විට එළවළු සහිත තම්බා හරක් මස් සමඟ ප්රතිකාර කරන ලදී.
කලාකරුවෙකු බවට පත්ව ඇති අලියා තම ජීවිතයට පහසුකම් සැලසීම සඳහා සමත් වූ අතර මැවුම්කරුව ඔහුගේ වැඩ වලක්වන සෑම දෙයකින්ම සිනිඳුයි. ෂරිරෝ ඉක්මනින් විශ්වීය ගෞරවය ලබා ගත්තේය. මෙම ප්රදර්ශනයේදී ඇයව දුටු ශිරා ගමනාගමනය දුටු ඩෙපාස් හි සගයාසයින් පවා ඇයව එක් වරක් දුටු විට ඇල්විනා දේශගුණික ඇක්රොබට්ස් නැරඹීමට පැමිණි රැජිනක් මෙනි. "සහෝදරියන් දෙදෙනා" සිතුවම්වල කතුවරුන් බොහෝ විට ඔහුගේ සිමියුලේටර සමඟ සමීප ආසන්නයේ සමීපත්වයට ඇතුළු වූ බව දන්නා බව දන්නා කරුණකි.
මෙම කානල් යෙදවුම් සහ ආදර ප්රේමය යන සියල්ලම තම දරුවන්ගේ මවගේ මවට (පියරේ, ක්ලෝඩ් සහ ජීන් ගේ පුත්රයන් උපත ලැබූ නිසාත්, ඔහුගේ නිවසේ සිටින කුලී රථවලත් උපත ලැබූ නිසාත් ඔහු අසනීප වූ විට පියරේ සිට away ත් නොවීය. 1897 දී, අත් අස්ථි බිඳීමෙන් පසු ඇති වූ සංකූලතා නිසා, චිත්ර ශිල්පීන්ගේ සෞඛ්යය තියුනු ලෙස පිරිහී ගියේය. කලාකරුවා රූමාටික් රෝගයෙන් පෙළූ නමුත් රෝද පුටුවකට දම්වැලකින් දම්වැලකින් පවා නව මාස්ටර්පීස් නිර්මාණය කළේය.
ෆොවිස්ට් හෙන්රිගේ ගලායාමේ නායකයා ඔහුගේ චිත්රාගාරයේ අංශභාග රෝගියාගේ මෛඩිරියාගේ ගලායාමේ නායකයා ඔහුගේ චිත්රාගාරයේ අකාර්යක්ෂමතාවයට ගිය විට, තමා අල්ලා නොගෙන, තමා විසින්ම තමා විසින්ම වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීම පිළිබඳ ශක්යතාව ගැන විමසීය. එවිට, මම තත්පරයක් පසුබට නොවෙමි, මිතුරෙකුට පිළිතුරු දෙමින්, ඔහු අත්විඳින වේදනාව සමත් වන අතර, ඔහු විසින් නිර්මාණය කරන ලද සුන්දරත්වය පවතිනු ඇත.
මරණ
මෑත වසරවලදී, එකම මාතෘකා රෙන්මුරාගේ කෘති වල විවිධත්වය වෙනස් වී ඇත: පිහිනුම් ක්රීඩකයින්, ක්ෂේම භූමිය, ළමා රෝගීන් සහ දරුවන්ගේ ඡායාරූප. කලාකරුවා සඳහා, මෙම රූප තරුණ, අලංකාරය සහ සෞඛ්යය පිළිබඳ සංකේතාත්මක ලෙස නම් කිරීමකි. සිලෑන්ඩන්හි දකුණු සූර්යයා, ගැහැණු ශරීරයේ ආකර්ෂණය, දරුවාගේ හුරුබුහුටි මුහුණ - ඔවුන් තුළ මම ඔහුගේ කලාව කැප කළ දෙය කතුවරයාගේ "මල් කළඹ" මතුවිණි.පළමු ලෝක යුද්ධය කාලසටහනේ සුපුරුදු පා course මාලාව බිඳ දැමීය. ඉතින්, පෙරමුණට ගිය පුතුන්ගේ අත්දැකීම් වලින්, චිත්ර ශිල්පී ඇලිනා හදිසියේ මිය ගියේය. රෝග හා කුසගින්නෙන් වධ දෙන වැන්දඹුවක් බවට පත්ව, අවට යථාර්ථයේ බරපතලකමෙන් යටපත් නොවී කලාව ප්රතික්ෂේප කළේ නැත. යථාර්ථය තවදුරටත් නිර්මාණශීලීත්වයට ආහාර ලබා නොදුන් විට, ඔහු සිමියුලේටර්වරුන්ගේ සහ උයනේ ආනුභාවයෙන් බැණ වැදුණේ සිසිල් බෑවුමේ බෑවුම මත දැවී ගියේය.
සුප්රසිද්ධ හැඟීම් ප්රකාශකයා 1919 දෙසැම්බර් 3 වන දින නියුමෝනියාව මියගොස් ඇති අතර, අවසන් වරට "එම්බෝනියා සමඟ ජීවිතය තවමත් ජීවය" ලබා ගැනීමට කාලය තිබේ. අන්තිම සුසුම්ලෑමට පෙර හැත්තෑව වයසැති මිනිසා හිරු එළිය සහ මිනිස් සතුට වැරදියි කියා සිටියේය. දැන් රේනෝර වැඩ යුරෝපයේ ගැලරියෙන් සරසා ඇත.
කාර්යය
- 1869 - "මහලේ"
- 1877 - "" ෂානා සමාරියගේ චිත්රය "
- 1877 - "පළමු පිටවීම"
- 1876 - "මොලින් ඩි ලා ගීටේහි බෝලයක්"
- 1880 - "උයනේ සංඛ්යා"
- 1881 - "උදේ ආහාරය පෙරළීම"
- 1883 - "බුවාලයෙන් නර්තනය"
- 1886 - "කුඩ"
- 1887 - "විශාල පිහිනුම් ක්රීඩකයින්"
- 1889 - "බ්රැට්කා"
- 1890 - "තණබිම්වල ගැහැණු ළමයින්"
- 1905 - "කැනෝ අසල භූ දර්ශනය"
- 1911 - "ගේබ්රියෙල් රෝස් සමඟ"
- 1913 - "පැරීසියේ උසාවිය"
- 1918 - "ඔඩලිස්ක්"