පීටර් රූස් - චරිතාපදානය, ඡායාරූපය, පුද්ගලික ජීවිතය, සිතුවම්, මරණය

චරිතාපදානය

පේතෘස් පෝල් රියුන්ස් ඔහුගේ කාලයේ ශ්රේෂ් greatest තම තැනැත්තා වේ. ඔහුගේ නම කලාව ඉතිහාසයේ සදහටම සවි කර ඇත. ලොකු අකුරක් ඇති කලාකරුවා, ඔබ දන්නා පරිදි, අපූරු පුද්ගලයෙක්ද: ලස්සන, බුද්ධිමත්, ශක්තිජනක හා ආත්ම විශ්වාසයෙන්. ඔහුගේ ජීවිතයේ ඔහුගේ වැඩ ගැන සැක නොකළ කලාකරුවා.

ළමා හා තරුණයින්

පීටර් රූපන් 1577 දී ජර්මානු නගරයේ සීජින් නගරයේ ජුනි 28 වන දින උපත ලැබීය. උපන්දිළි දිනයේ සිට සමහර ආරවුල් පැන නගී: කලාකරුවාගේ චරිතාපදානය නැවත නැවතත් නැවත ලිවීය. ඔහුගේ පවුල නෙදර්ලන්තයේ රෙපරමාදු භක්තිකයන් හා ත්රස්තවාදයේ දී බෙල්ජියම ජර්මනියට සංක්රමණය විය.

කලාකරුවාගේ පියා, ජෑන් රබර්, බෙල්ජියම් ඇන්ට්වර්ප් හි සිටි විනිසුරුවරයෙකු වන අතර 1568 වන තෙක්. මරියා පයිපින්ක්ස්ගේ බිරිඳ දරුවන් සිව්දෙනා ගෙන ආවේය. මුළු පවුලම ජර්මනියේ සිටි අතර මේ වන විට තවත් දරුවන් තිදෙනෙක් සිටියහ. ඔවුන් අතර පීටර් රබර් ය.

ළමා වූ ළමා සිතුවම් පළමු වසර එකොළහම කොලෝන්හිදී සිදු විය. තාත්තා දරුවන්, මවක්, දරුවන් දැනුවත් කිරීම සඳහා දිගටම වැඩ කළා. විල්හෙල්ම් තැඹිලි, ඇනාගේ බිරිඳ සමඟ සබඳතා කැපී පෙනෙන හා පොහොසත් ප්රධානියා සමඟ සබඳතා ඇති විට හුරුපුරුදු ස්ථාවරත්වය එකතැන පල්වෙලා.

ඉන් පසු, නීති lawyer යෙකු විසින් ජේජීය රබර් කිරි සහ වැඩ කිරීමට ඇති අයිතිය, දරුවන් පෝෂණය කිරීම සඳහා මරියාට වෙළඳපොලේ එළවළු වෙළඳාම් කිරීමට සිදු විය. කොලෝන් රවුට්ස් සිට, ඔහුගේ බිරිඳ සහ දරු පරපුර සමඟ 1573 දී සීරෙන් වෙත යවන ලදි.

1587 දී ජෑන් රබර්කතා අසනීපයෙන් මිය ගියේය. ඒ අතරම, පේපාටල්වරුන්ට දරුවන් කිහිප දෙනෙකු අහිමි විය. වැන්දඹුව කතෝලික ධර්මය රබර් කපමින් සිටි අතර නැවත ඔහුගේ මව්බිමට පැමිණියේය. ළමයි ලතින් පාසලට ගියා.

එකල නගරයේ වෙනස්කම් සිදුවිය. සංවෘත මුහුදු මාර්ග නිසා වෙළඳාම දිගටම කරගෙන යාමට නොහැකි විය. රබස්ගේ සෑම දරුවෙකුටම ඔවුන්ගේ ජීවිතයේ ස්ථානය සොයා ගැනීමයි. ගැහැණු ළමයින් නරකම ස්වාමිපුරුෂයන් විය. එක් පුතෙකු වූ පිලිප්, පියාණන්ගේ අඩිපාරේ යමින්, නීති .යෙක් මත අධ්යාපනය ලැබීය. ජ්යෙෂ් Ja ජෑන් බැප්ටිස්ට් වෘත්තීමය වශයෙන් පින්තාරු කිරීමේ නිරත විය.

පින්තාරු කිරීම

16 වන ශතවර්ෂයේදී කලාවේ කලාව තුළ විශාල වෙනස්කම් සිදුවිය. ෆ්ලෙමිෂ් ඇඳීම, වඩාත් සුවපහසු හා ප්රායෝගික ලෙස තීන්ත සොයා ගන්නා ලදී. එය තෙල් හණ මත පදනම් වේ. එය තීන්ත හා වියළන කාලය වැඩි කිරීම සඳහා දීප්තියට හේතු විය. සිතුවම් ගැඹුරු වූ අතර වැඩ මන්දගාමී සතුටක් බවට පත් විය.

ළමා කාලයේ සිට පීටර් පෝල් චිත්ර ආකර්ෂණය කර ගත්තේය. වයස අවුරුදු 14 සිට ඔහු දේශීය කලාකරුවන්ගේ යාත්රාව අධ්යයනය කළේය. අනාගත චිත්ර ශිල්පීගේ මූලික කරුණු ඔහු සමඟ සම්බන්ධ වී සිටි භූමිඩෝවේ භේදය වන ෆාහත් හි දී ජනසනු ඇත.

රබර් ජීවිතයේ දෙවන මාස්ටර් තවත් relative ාතියෙක්: ඇඩම් වැන් උතුර. පීටර් පාවුල් අදහස් කළේ සුප්රසිද්ධ කලාකරුවෙකුගේ දැනුමක් ලබා ගැනීමට මිසියහිදෙනෙකු සමඟ වැඩ කරන අතරතුරවත් ලබා ගත නොහැකි බවයි. අවුරුදු හතරක් වයසැති ශිෂ්යයා නෝර්ටා අධීක්ෂණය යටතේ වැඩ කළා. මේ කාලය තුළ, යෞවනයන් ෆ්ලෙමිෂ් වායුගෝලයේ උනන්දුව විනිවිද යයි. පසුව එය ඔහුගේ කාර්යයට බලපෑවේය.

1595 දී, නව අවධියක් පේතෘස් රවුම්වල ක්රියා වලින් ආරම්භ වේ. ඊළඟ ගුරුවරයා ඔටෝ වැන් වීල් බවට පත්වේ (එවකට වඩාත්ම බලගතු කලාකරුවන්ගේ) බවට පත්වේ. පුහුණුව අතරතුර ඔහු දක්ෂතා ලබාගත් දක්ෂතා පිළිබඳ නිර්මාණශීලතාවය සහ රබර් හි ප්රධාන උපදේශකයා ලෙස හැඳින්වේ.

පේතෘස් පෝල් රූෂස්, ඔහුගේ ශෛලිය මධ්යයේ වුවද, කලාකරුවාගේ ලෝක දෘෂ්ටිය කෙරෙහි විශාල බලපෑමක් ඇති කළ ආකාරයටම. උපදේශකයා බහුකාර්ය හා අධ්යාපනයේ උදාහරණයක් බවට පත්ව ඇත. ළමා වසරවලදී, දැනුම, භාෂා අධ්යයනය කළ භාෂා හැදෑරීම (හිමිකාරී භාෂා හයක්) සහ මානුෂීය විද්යාව

ඔටෝගේ පාඩම් වැන් වීෙම් රූන්ස් 1599 දක්වා ගත වූ අතර, පසුව 1600 දී "නිදහස් කලාකරුවා" හි නිල තත්ත්වය තුළ නිපුණතාවය වැඩි දියුණු කිරීම සහ පුරාණ කාලයේ වැඩ අගය කිරීම සඳහා ඉතාලියට ගියේය.

එම අවස්ථාවේදී, චිත්ර ශිල්පියාට වයස අවුරුදු 23 ක් වූ නමුත් ඔහු මේ වන විටත් තමාගේම අත් අකුරු සන්තකයේ තබාගෙන සිටි අතර, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් රවුටස්, මැන්ටු පාලකයා වන වින්සෙන්සෝ ගොන්සාගා හි සේවය කිරීමට ආරාධනා කරන ලදී. ආදිපාදවරයා පෞරාණික කලාවට ඇලුම් කළ අතර, පුනරුදයේ පින්තූරවලට ආදරය කළේය. රබර් බොහෝ විට ඔහු සඳහා පිටපත් ලිවීය.

අවුරුදු අටක්, පේතෘස් පාවුල් ගොන්සාෂග් පිටිය මළුවේදී වියදම් කළා. නූතන කලාකරුවන්ගේ සිතුවම්වල මිහෘවරයාගේ සිරකරුන්ට එරෙහි මිථ්යාදෘෂ්ටියට එරෙහි වීමට මෙම සේවාව කලාකරුවාගේ සාර්ථක තීරණයක් බව විශ්වාස කෙරේ.

ඉතාලියේ ගත කළ කාලය තුළ තරුණ චිත්ර ශිල්පියෙක් රෝමයේ මැඩ්රිඩ්, වැනීස්, ෆ්ලෝරන්ස් නැරඹීමට ගියේය. රාජ්ය තාන්ත්රික ස්වභාවයේ උපදෙස් ඉටු කිරීම.

1608 දී රූබන් කණු කඩිමුඩියේ ඇන්ට්වර්ප් වෙත ආපසු පැමිණ, මවගේ මරණය ගැන ඉගෙන ගැනීම. ඔහු නැවත ඉතාලියට යාමට අදහස් කළේ නැත: මෙම අලාභය කලාකරුවා ආරාමයෙන් ඉවත්වීම ගැන සිතමින් සිටීම එතරම් අපහසු විය. නමුත් පේතෘස්ට සිතුවම් තැබිය නොහැකි විය. ස්වදේශික නගරයේ ධනවත් වැසියන්ගෙන් බොහෝ අණට බොහෝ අණට අමතරව, ඊට්සෙසෙන්ජොග් ඇල්බට්ගේ උසාවියේ වැඩ කිරීමට ඔහුට යෝජනාවක් ලැබුණි.

ඇන්ට්වර්ප් හි කලාකරුවා ජනප්රිය එකක් බවට පත්විය. එර්ගර්සොග් හි නියෝග ඉටු කිරීමට ඔහු උත්සාහ කළේ, ආසන දෙව්මැදුර සහ නගරයේ පදිංචිකරුවන් සිය ගණනක් පින්තාරු කිරීම පින්තාරු කිරීම. 1618 දී, මාස්ටර්පීස් "පෘථිවියේ හා ජල සමිතිය" හි පළ විය. එය ඉතාලි කලාකරුවන්ගේ බලපෑම චිත්ර ශිල්පීන්ගේ ශෛලිය මත උච්චාරණය කළේය. කැන්වසයේ ප්රධාන අදහස ඇන්ට්වර්ප් සහ ෂෙල්ඩා ගඟේ එකමුතුකම බව විශ්වාස කෙරිණි.

ඇණවුම් පරිමාව බොහෝ විශාල වී ඇති අතර පීටර් පාවුල් තමන්ගේම වැඩමුළුවක් විවෘත කර තිබේ. දැන් ඔහු කඩාකප්පල්කාරී ශිෂ්යයෙක්, තරුණ ආලය සමඟ බෙදාගත් දැනුම බෙදාගෙන ඇති ඔහු (ඉතිහාසයේ දී, ප්රංශයේ ජෝර්දානය, ප්රංශ ජාතිකයන්) වැනි නම් සිදුවිය. සිසුන් පුරවැසියන්ගේ නියෝග රාශියක් ඉටු කළහ. මෙය අවසානයේදී හොඳින් සිතා බැලූ පද්ධතියක් වන කලා පාසලක් බවට පත්විය.

මේ අතර, 1620 දී රූබන් කෘතියේ ඉහළ කොටස වන අතර, රබර් වැඩවල ඉහළ කොටස - පර්සියස් සහ ඇන්ඩ්රොමීඩා, පීටර් පාවුල් සිත් ඇදගන්නා සුළු මිථ්යාව හා බැඳී ඇත.

1630 ට ආසන්න වශයෙන් පීටර් වෙහෙසට පත් සංතෘප්ත ජීවන රටාව රබර් කරයි. ටික කලක් ඔහු හුදෙකලාව නැවතී සිටිමින් තවත් දක්ෂ චිත්රයක් නිර්මාණය කළේය. "මිල ගණන් තුනක්" සහ "පැරීසියේ උසාවිය" යනු ඔවුන්ගේ කතුවරයාගේ ස්වභාවයේ ප්රතිමූර්තියයි. රූජස් සෑම විටම වෙළුම් සිරුරේ සුන්දරත්වය හා ප්ලාස්ටික් ආකර්ෂණය දිනා ගත්තේය

"සුසන්නා සහ වැඩිමහල්ලන්" ෆ්ලෙමිෂ් පින්තාරු කිරීමේ සම්භාව්ය බවට පත්විය. කුමන්ත්රණය පරණ ගිවිසුමට මුහුණ දී තිබේ. ආසන දෙව්මැදුරට අයත් රූබන්ස් සිතුවම් ශුද්ධ ලියවිල්ල හා බැඳී පවතී ("අන්තිම රාත්රී භෝජන සංග්රහය", සැම්සන් සහ දාලිලා), ඔහුගේ වැඩ කටයුතු තවත් ජීවිතයක් ආවරණය කරයි - දීප්තිමත්, සශ්රීක, නාට්යමය. සියලුම පල්ලියේ පෙරදිග රටා අනුමැතිය ඇති කළේය. මෙයින් එකක් වන්නේ "හරස් උසස් කිරීම" යන්නයි. ඇයව ඉතා පරස්පර විරෝධී ලෙස සැලකේ.

"අහිංසක පැටවුන්" බයිබලයෙන් ඇති දර්ශනය පැහැදිලිවම, හෙරොද් ළදරුවන් මැරෙන විට යේසුස් වහන්සේගේ පැමිණීමට බිය විය. මෙම කෘතිය වෙනත් කෙනෙකුට වඩා කතුවරයා සමඟ ආදරයෙන් බැඳී ඇති බව ජෛව විද්යා rs යින් ලියයි.

බැරොක් යුගයේ තවත් ස්මාරකයක් භයානක "ජෙලිෆිෂ්" ය. මෙම පින්තූරයේ සමකාලීනයන්ගේ ප්රතිචාරය පීඩා රබර්වල අපේක්ෂාවන් යුක්ති සහගත කළේය. කාර්යයේ අවංකකම නිසා මිනිසුන් භීතියට පත්ව සිටියහ. ඇන්ට්වර්ප් හි දේශපාලන කටයුතු පිළිබඳව කලාකරුවා නොසැලකිලිමත් නොවීය.

ඔහුගේ නිර්මාණශීලිත්වය බොහෝ කලක සිට ප්රදේශවාසීන් අනතුරු ඇඟවීමේ ලකුණක් ලෙස සලකන "මෙඩූසා" ඇතුළු දේශපාලනය සමඟ සම්බන්ධ වී ඇත.

පේතෘස් පෝල් රියුප, සිතුවම් හා රාජ්ය තාන්ත්රික හැකියාවන් ගැන ස්තූතියි, මාදිලිය සහ ලන්ඩන් අතර සාමය ළඟා කර ගැනීමට සමත් විය. ස්වදේශික රටෙහි යුද්ධයේ ගමන් මගට බලපෑම් කළ කලාකරුවා, නමුත් මෙය කළ නොහැකි විය. බොහෝ සංචාරයන්ගෙන් පසුව, 50 හැවිරිදි රූගත කිරීම් අවසානයේ ඇන්ට්වර්ප් හි බූරුවෙකි.

පෞද්ගලික ජීවිතය

ඉතාලියේ සිට ආපසු පැමිණි පසු රූබන්වරු 18 හැවිරිදි නිලධාරියෙකුගේ 18 හැවිරිදි දියණියක වන ඉසාබෙලා බ්රැන්ටා ගත්හ.

තරුණිය අවුරුදු 17 ක උත්පාදනය කිරීම හා අවධානයෙන් තරුණ තරුණිය වටකර ගත් නමුත් ගණනය කිරීම මත විවාහය පදනම් විය. පළමු බිරිඳ පීටර් පෝල් දරුවන් තිදෙනා බිහි කළාය. 1630 දී ඇය හෘදයාබාධයකින් මිය ගියාය.

අවුරුදු 50 කින් පීටර් රබර් නැවතත් විවාහ විය. 16 හැවිරිදි එලේනා ෆුන් යනු කලාකරුවාගේ අවසාන ආදරය වන ඔහුගේ ප්රධාන කෞතුකාගාරය වන දරුවන් පස් දෙනෙකුගේ අවසාන ආදරයයි.

මරණ

1640 දී පේතෘස් පෝල් රවීස් අසනීප වූහ. වයස නිසා කලාකරුවාට රෝගයෙන් සුවය ලැබීමට නොහැකි විය. ෆ්ලමි පින්තාර්කය මැයි 30 වන දින ළමුන් හා ඔහුගේ ආදරණීය බිරිඳ එලේනා අසලදී මිය ගියේය.

කාර්යය

• 1610 - "හරස් උකස් කිරීම"
• 1610 - "සැම්සන් සහ දාලිලා"
• 1612 - "අහිංසක ලෙස පහර දීම"
• 1612 - "අහිංසක ලෙස පහර දීම"
• 1614 - "කුරුසියෙන් ඉවත් කිරීම"
• 1616 - "හම්මර් හම්මට් සහ කිඹුලන්"
• 1618 - "ලෙවිපෙපාගේ දියණියන් පැහැර ගැනීම"
• 1626 - "භාග්යවතුන් වහන්සේගේ කන්යා මරිය තුමියගේ උපකල්පනය"
• 1629 - "ආදම් සහ ඒව"
• 1639 - "පැරීසියේ උසාවිය"