චරිතාපදානය
ජීන් කොක්ටෙට් ප්රංශයේ ප්රංශ අනුවාදය ලෙස හැඳින්වූයේ ඔස්කාර් වයිල්ඩ්ගේ ප්රංශ අනුවාදයයි: එකම ලිංගික දිශානතිය, පොහොසත් ඇඳුම් ආයිත්තම් කට්ටලයක් සහ මුල් බැසගත් ජලධරයන් විශාල ප්රමාණයක්. ලේඛකයා සහ අධ්යක්ෂවරයා පැරිසියේ සංස්කෘතික ජීවිතයේ කෑන්සෙන්සර්, නව තනිකඩව යුනිම්, නව තනිකඩ ආරහකත්වයට සහ දඩරිවාදයන් තුළට තල්ලු වී, සිහිකල්පනාවේ වෙනසක් අත්හදා බැලීම - මෝර්මයෙහි වෙනසක් අත්හදා බැලීම - හෙළි කිරීමට මෝහ්නෝමය ට්රාන්ස්-අබිං සහ සිහින වලින්. ජීන් අන්තයේ සිට අන්තයට හසු වූ නමුත් සදාකාලික ප්රශ්නවලට පිළිතුරු සෙවීමට උත්සාහ කළ බැරෑරුම් ශිල්පියෙකු විය.ළමා හා තරුණයින්
ජීන් උපත ලැබුවේ සරීස් යටතේ පැරිස් යටතේ මෙසන්-ලුෆිට් නගරයේ ජනයාගේ පවුල තුළ සරස පිරිසක්, බහුකාර්ය හා නිර්මාණශීලී ය. වෘත්තීය රැකියාවක් කළ තාත්තා ආධුනික මට්ටමින් හොඳින් පින්තාරු කළේය. පුතාට වයස අවුරුදු 9 ක් වූ විට, අකාසස්ව ජීවය සමඟ ගෙනාවා. මෙම සිදුවීම නිසා ආත්මයේ ගැඹුරට කුඩා ජීන් ගිගා කම්පනයට පත් වූ අතර, අනාගතයේදී ඔහු "මගේ ආදරණීය" මරණයේ මරණයට කතා කොට කේන්ද්රීය මාතෘකාව බොහෝ කෘතිවල කරයි.
සීයා හැදී වැඩීම හා කුඩා කාලයේම එක් හොඳම අගනගරයේ මුනුපුරා තීරණය කරමින් දරුවෙකු බිහි කරමින් සිටියේය. මෙම මිනිසා නිවසේ ප්රසංගවල පෙළගැස්වූ සංගීතයේ රස o යින් ගමන් කළේය. සංගීත භාණ්ඩවල රැස්වීම, සංගීත භාණ්ඩ, සිතුවම්, ආලේපන සහ ජීන් එන්ගර් මෙන්ම ග්රීක පිළිමවල ද.
නිර්මාණය
උද්යෝගයෙන් යුත් ජීන් කෝටිටියෝ විවිධ කලා ක්ෂේත්රයන්ට ගිල්වා ඇත. කවියෙකු හා ගද්ය, සංගීත ian යින් සහ කලාකරුවාගේ භූමිකාව, සිනමා බලවේගයන් දැරූ බලවේගයේ කාර්යභාරය අත්හදා බැලීය.
කොකෝ හි නිර්මාණාත්මක චරිතාපදානය මූලික වශයෙන් කවි ය. කවියන් 1906 දී සිය මංගල උත්සවයක් ලෙස සිය ඡන්දය ප්රකාශ කළ පරිදි, "ඇලැඩිනා ලාම්පුවේ", "කෝපාවිෂ්, කුමාරයා", "සොෆොක්ලා නැටුම්" පිහාටු වලින් එළියට ආවා. කෞතුකලියේ පදනම ලෙස ලේඛකයා ලෙස සැලකෙන කවි, එකතු කිරීම් ජීවිත කාලය පුරාම පැවතුනි. වඩාත් ප්රසිද්ධ පොත් - "ඩූන්", "ලියොන්", ග්රීක රිද්මය ".
"ඔපෙරා" එකතුවෙහි, කවියා ආශ්චර්යමත් ලෙස උපහාර දැක්වීම සහ ඩංචිවාලයේ චේතනාවන් පදවල සොයාගෙන ඇත. ජීවියාගේ නිර්මාණශීලිත්වයේ ප්රධාන දිශාවන් එක්සත් කිරීම, ජීන් කෝටියේ හිරු බැස යෑම ඉක්මන් සැලකිල්ලක් දැක්වූ බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි.
කලා කවවල, තරුණයෙක් 1910 ගණන්වල මැද භාගයේ පැමිණියේය. මම දැන හඳුනා ගෙන මර්සෙයිල් ප්රිස්මට්, පැබ්ලෝ පිකාසෝ, එරික් සැටි, එඩිත් පයැක්ගේ සමීපව සිටියෙමි. ඒ වන තෙක් ජීන් ක්ලැසික් කලාවට විසි කළ නමුත්, මුසු කීමේ සහ සර්ජි ඩයගිලෙව්ගේ බලපෑම යටතේ අදහස් සංශෝධනය කිරීමට පටන් ගත්තේය. රුසියානු මුද්රා නාට්ය සමඟ වැඩ කිරීමට කෝකෙයෝ නම් ලේඛකයා සහ නාට්ය නළුවා. එහි ප්රති As ලයක් ලෙස ජීන් මෙම කණ්ඩායම සඳහා ලිබ්රෙටෝට ලිබ්රෝටෝ ලිවීය. සමාන්තරව, කෘති ප්රසංග හා වෙනත් සිනමාහල් සඳහා උපත ලැබීය.
1913 දී ජීන් ඊජෝර් ස්ට්රයින්ස්කිගේ කෘතිය පිළිබඳව දැන හඳුනා ගත් අතර, සුප්රසිද්ධ රචනාකරුගේ මිතුරන්ගේ කවයට පවා ඇතුළු විය. අවුරුදු පහකට පසු ඔහු "පොබ්" පොතේ ඊගෝර් මිකිලිවාච් කැප කළේය.
නාට්යයට සහභාගී වීම අපකීර්තියකින් තොරව බලපාන්නේ නැත. "නැතිවූ පරම්පරාවේ" මනෝභාවයන් පිළිබිඹු කරන නව වර්ගයක රංගනයන්ගේ ආරම්භයේ ආරම්භය කොක්ටෝ සනිටුහන් කළේය. එය "නැතිවූ පරම්පරාව" සහ සියලු සම්ප්රදායන් ප්රතික්ෂේප විය. ඉතින්, 1917 ජාවාරා, ප්රභේද සැට් සහ පිකාසෝ සමඟ ටැන්ඩම් හි, 1917 දී ජීන් අවන් ගෙඩි මුද්රා නාට්ය "පෙළපාළිය" ඉදිරිපත් කළේය. පෝස්ටරයේ පළමු වතාවට, ආශ්චර්යමත්ත්වය යන වචනය පෙනී සිටියේය. ක්රීඩා හා ඇක්රොබැටික්ස් හි අංග භාවිතා කරන ලදී.
ලේඛකයා ගැන සිතීම සමුරිගේ බලපෑම යටතේ පිහිටුවන ලදී. කොකේටෝ රචිතික සංගීතයේ සංගීතය සරල හා තේරුම්ගත හැකි, සංගීත ian යාට ඇති ආදරය "කුකුළා සහ හාර්ලෙක්වින්" පොතේ පිළිබිඹු විය. කෙසේ වෙතත්, 20 ගණන්වල මැද භාගය වන විට, ඇවන් ගාර්ඩර්ස් දැනටමත් රචනයේ "නියෝගය සඳහා කැඳවීම" විවේචනය කර ඇත.
ජීන් පෞරාණික මිථ්යා විද්යාව විසින් සිත් ඇදගන්නා සුළු වූ අතර, "ඇන්ටිගෝනා" කෑලි වල "ඇන්ටිගෝනා" කෑලි වල බිම් කැබලි, "අපාර් මෝටර් රථය" නව ආකාරයෙන් නැවත ලිවීමට පටන් ගත්තේය. පර්යේෂකයන්ට අනුව වඩාත්ම වැදගත්, ඒකීය මිථ්යාවයි. මෙම නාට්යකයාගේ නිර්මාණශීලීත්වයේ කඳකි.
ඒ අතරම, කවියා ද ගද්ගයක් බවට පත්වේ - පළමු වැඩය "සමෝසෙවානායා ටෝමා" නවකතාව බවට පත්විය. එහිදී ජීන් පළමු ලෝක යුද්ධයෙන් ඔහුගේ හැඟීම් බෙදාගනියි. සිත්ගන්නා කරුණක්: එකිනෙකාගෙන් වෙනස් වන ලැයිස්තුවේ ප්රායෝගිකව එවැනි කරුණු නොමැත - තේමාවන් සහ රූප පොතේ පොතෙන් ඉබාගාතේ ය. කෙසේ වෙතත්, මන්දිරය "බිහිසුණු දරුවන්" (1929) නවකතාව, වීරයන් මිය යන අතර, "දරුවන්ගේ ප්රේමයේ හරිත පාරාදීසය ඉක්මවා යාමට අවස්ථාවක් නැත.
දෙවන ලෝක සංග්රාමයට පෙර, එඩ්ත් තාප්පෆ් වෙනුවෙන් "උදාසීන කඩවසම්" කෑල්ලේ සැහැල්ලු සං sign ා දුම්රිය ස්ථානය. නාට්යයේ මංගල දර්ශනය "බෆ්-පැරිසන්" රඟහලේදී සිදුවිය. නාසීන් සමඟ යුද්ධය පැවති සමයේදී, හිට්ලර් කෙරෙහි එළිමහනේ ප්රකාශිත අනුකම්පාව දැක්වීමේදී සහ පදිංචිකරුවන්ට ඇණවුම් කළ නිසා ජීන් කැපී පෙනුණි. දිනපොතේ මෙසේ ලිවීය:
"හිට්ලර්හි, ඒකාකාරී මිනිසුන් තේරුම් ගැනීමට ලබා නොදෙන කවියෙක් අපට තිබේ."පොදුවේ ගත් කල, දෙවන ලෝක සංගතය තුළ ඔහු be ලදායීව කටයුතු කළ අතර, පොත් දෙකක් නිකුත් කරමින් තහඩු පහක් දැමීමෙනි.
ප්රංශ ජාතිකයාගේ අවශ්යතා පිළිබඳ අභිලාෂයේ ඇඳීම ඇතුළත් විය. ඔහු තමා දක්ෂ කාලසටහනක් ලෙස පෙනී ගියේය. 20 ගණන්වල මුල් භාගයේදී, ජීන් අත්තික්කායේ ඇල්බමය, ආරම්භ කළ,
"කවියන් තීන්ත ආලේප කරන්නේ නැහැ. ඔවුන් අත් අකුරු මුදා හැර නැවත එය වෙනත් ආකාරයකින් බැඳ තබන බව පෙනේ. "කොකෝ ලේඛකයාගේ වැඩ කටයුතු සමඟ චාරිකාව සසඳන විට - ඇය නොදැනුවත්වම නොපෙනී ඇති ලිපියට මාරු කිරීමට උත්සාහ කළ නමුත් ඔහුගේම අත්දැකීම් මත පළපුරුදු විය. විශේෂයෙන් ග්රැෆික් පෝට්රේට් ප්රභේදයක් සඳහා විශේෂයෙන් සාර්ථක විය.
එය යුද ශක්තිය හා හැඟීම් ලබා දුන් ජීන් කොක්ටෝගේ ජීවිතයේ ජීවිතයේ ජීවිතයේ ය. මෙය සිනමාවකි. මිනිසා විසින්ම බලතල ලිවූ අතර තමා අධ්යක්ෂවරයාව රඟ දැක්වීය. කවියෙකුගේ රුධිරයේ පළමු පින්තූරය 1930 දී ඉවත් කරන ලද අතර, සංගීත ian යා පිළිබඳ මිථ්යාව සහ ඕපෝයි කවිය පිළිබඳ ත්රිත්වයේ ආරම්භය මෙම ත්රිත්වයේ ආරම්භය ඇතුළත් විය. මේ වන විට පුරාවෘත්තයේ ක්රියා.
ඊට පස්සේ මම අධ්යක්ෂවරයාගේ ස්ථරයේ හිඳගත්තා. රචක "සුන්දරත්වය සහ මෘගයා" මත පදනම් වූ චිත්රපටයක් ලේඛකයා නිර්මාණය කර ජොසෙට් දිනයේ සහ ජීන් මැරේගේ ප්රධාන භූමිකාවන්ට ආරාධනා කළේය. සංස්කරණය සිතුවම් "ද්වි-නායකත්වයෙන් රාජාලියා", "දරුණු දෙමාපියන්" මෙන්ම, ත්රිත්වයක අඛණ්ඩව පවත්වාගෙන යාම, "Orpheus" සහ "ORPhea ගේ testa" ඇතුළත්. මෙය කතුවරයාගේ ස්වයං ඡායාරූපයක් වන අතර කොක්ටෝගේ දැඩි රසිකයෙක් වන ෆ්රැන්කොයිස් ට ru ෆ් ෆ්රෝෆෝ විසින් මුදල් යෙදවීම සඳහා අවසාන පටි කැපී පෙනේ.
දර්පණ වෙනත් මිනුම් සඳහා ද්වාරය වන අතර, කාලය හා අවකාශය දර්පණ හා අවකාශය විනිවිද යාමට උපකාරී වන බව අධ්යක්ෂවරයා මෙම නාට්ය ඇදහිල්ල හරහා ගමන් කළේය. ඕපෝසස්ගේ රූපය එකම ජීන් මැරේ මූර්තිමත් කළේය. වීරයා තම ආදරණීය බිරිඳ eriDic සමඟ රටක ජීවත් වේ, එය මාරි ඩී
ජීන් මරණයට මාස කිහිපයකට පෙර අවසාන චිත්රපටය ඉදිරිපත් කළේය. ඔවුන් 2000 ට ඇමතූ ජීන් කෝක්ටෝගේ කෙටි පටියක් බවට පත්විය. " පින්තූරයේ ඇති එකම චරිතය ලේඛකයා කථිකයා කථා කරයි. මෙහිදී ඔහු නැවත වරක් වාචිකව කථා කිරීමේ හැකියාව පෙන්නුම් කළේය. ජීන් ප්රංශයේ සිටින සෑම කෙනෙකුටම වඩා ජීන් භාෂාව හොඳින් කතා කළ බව හුරුපුරුදු සහ මිතුරන් තර්ක කළහ.
පරම්පරාව ලේඛකයා සහ මතක සටහන් "(1935) ගේ තනාපයන්ගේ" මතකයන් "(1935), එහිදී කොකෙටෝ තරුණ වසර ගැන කතා කරන අතර එහිදී පැරිස් දර්ශනයේ නළු නිළියේ සහ ප්රසිද්ධ ලේඛකයින්ගේ ඡායාරූප ලබා ගනී. ඔහු ජීවිතය "විශ්මයජනක කාර්ය සාධනයක්" සමඟ සංසන්දනය කරන අතර එය රංගන ශිල්පියෙකු බවට පත්වීම ගැන ප්රීති වේ.
පෞද්ගලික ජීවිතය
පුද්ගලික ජීවිතය ජීන් කුකුළා කිසි විටෙකත් සැඟවී සිටියේ නැත, ඔහු ද්වීලිංගික විය. අවුරුදු දෙකක් ජීවත් වූයේ රුසියානු නිළිය නටාලියා පලෙයි සමඟ ය. දක්ෂ තරුණ වියේ රිමූම් රදිලයට මහත් ප්රේම සම්බන්ධයක් සිදු වූ අතර, මරණය වන තෙක් ජීන් මැරේ සමඟ සබඳතාවලින් සමන්විත විය.
ලේඛකයාගේ සහ නළුවාගේ ආදරය පිළිබඳ කතාව 1937 දී ආරම්භ විය - යුවළ පැරිස් රඟහලේදී "එටෙලියර්" හි හමුවිය. එහිදී ඔහු ජීන් "කිං එඩිප්" චිත්රපටය සන්තකයේ තබාගෙන සිටියේය. මාරේ ලේඛකයෙකු සමඟ ලේඛකයෙකු යටත් කර ගත් අතර වහාම එය ප්රධාන භූමිකාව මත අනුමත කරන ලදී.
අනුග්රාහකයාගේ සහාය ගැන ස්තූතියි, මේරේ ප්රසිද්ධ නළුවෙකු බවට පත්විය. චැක්ටියෝ විසින් ඔහුගේ ප්රසංග හා චිත්රපටවලට සම්බන්ධ වූ ආදරණීය කවි, පින්තාරු කළ ඡායාරූප වලට කැප වූ.
ලේඛකයා අබිං ablick ෂධ ඇබ්බැහි වූවෙක් වූ අතර, ඔහුගේ තරුණ තරුණියන් මෙම ද්රව්යය සමඟ නල දුසිම් තුනක් පානය කළහ. මට ඒත්තු ගැන්වූ කතෝලිකාවක් මට ඇසුණි.
මරණ
ජෝන් කුකුළා 1963 සරත් සමයේ මැද භාගයේදී හෘදයාබාධයකින් මිය ගියේය. මම මගේ ලේඛකයා සහ අධ්යක්ෂ විසින් සාන්තුවරයා වන සාන්තුවරයාගේ ඩි සම්ප් චැම්පල්ගේ චැපල්හි තැන්පත් කළෙමි.මරණය සඳහා, ජීන් තරයේ සූදානම්: විශේෂයෙන් මිනී පෙට්ටිය අසල තබා ඇති විශේෂයෙන් බිතු සිතුවම්, "මම ඔබ සමඟ රැඳී සිටිමි." උගත් උපුටා දැක්වීමේ ස්වභාවය හෙළි වන්නේ ඔහුගේ විශ්වාසය: කොක්ටෝ තමා බොහෝ වාරයක් පෘථිවියේ ජීවත් වූ බවත් මරණයෙන් පසු නැවත පැමිණෙන බවත්ය.
2011 නොවැම්බරයේදී, මාටන්හි කෞතුකාගාරයක් ජීන් ගෞරවයෙන් විවෘත විය.
ග්රන්ථ නාමාවලිය
- 1918 - "කුකුළා සහ හාර්ලෙක්වින්"
- 1919 - "පොටෝමාක්"
- 1923 - "ටොම්ගේ ආරක්ෂිත"
- 1926 - "ඇණවුම සඳහා අමතන්න"
- 1929 - "දරුණු දරුවන්"
- 1935 - "ඡායාරූප - මතකයන්"
- 1962 - "ගරු"