තියඩෝර් ෂෙරිකෝ - චරිතාපදානය, ඡායාරූපය, පුද්ගලික ජීවිතය, සිතුවම්, චිත්රවන හේතුව

චරිතාපදානය

චිත්ර ශිල්පී ෂ්රියෝ කෙටි ජීවිතයක් ගත කළේ අවුරුදු 33 ක් පමණි. නිර්මාණශීලිත්වය මත දශක භාගයක් නිකුත් කළ දශක භාගයක් පමණක් නමුත් මෙම කාල පරිච්ඡේදය සඳහා තවත් බොහෝ නිර්මාණකරුවන්ට 40 ක් නොතිබිය දැයි 40 ක් විය. ඔහුගේ මරණය කලාව සඳහා විශාල පාඩුවක් බවට පත්විය - ඔහු චමත්කාරජනක රොමෑන්ටිකවාදයේ නිර්මාතෘවරයා විය සිය ශතකය සියලු ආශාවන් කැන්වස් කිරීම.

ළමා හා තරුණයින්

ජීන් ලුවී ඇන්ඩ්රෝ ෆෝඩෝර් ෂ්රියෝ උපත ලැබුවේ 1791 දී, සමෘද්ධිමත් ධනේශ්වරගේ පවුලේ 1991 දී ය. ඔහුගේ ජීවිතයේ වැඩි කාලයක් පැරිසියේ ගත කළේය. තාත්තා රටේ දකුණු ප්රදේශයේ නොර්මන් වංශවත් අයට අයත් වූ අතර මව විසින් ආරම්භ කරන ලද වෙළෙන්දන්ගෙන් ආරම්භ වූහ. ඇය වේලාසනින් මිය ගිය අතර ජෝර්ජ්-නිකොලා බෙලියිකෝ පුතාගේ හැදී වැඩීම ගැන සම්පූර්ණයෙන් ලබා ගැනීමට සිදු විය. අනාගත කලාකරුවාගේ තරුණ තරුණ කාලය විශාල ප්රංශ විප්ලවයේ කාලය මතට කඩා වැටුණු නමුත් එම වර්ෂවල වේගවත් සිදුවීම් ඔහුගේ දෙමව්පියන් පැත්තෙන් මඟහරවා ගත්තේය.

උතුම් පවුලක හාදුවක් ලෙස, තියඩෝර්ට හොඳ අධ්යාපනයක් ලබා ගැනීමටත් හමුදා සේවය සමත් වීමටත් සිදුවිය. ඔහු ගෙස්ට්හවුස් හි අධ්යාපනය ලැබූ අතර ඉම්පීරියල් ලයිසියම් වෙතින් උපාධිය ලබා ගත්තේය. පිරිමි ළමයා මාමා සමඟ බොහෝ දේ බැලුවා. ජීන්-බැප්ටිස්ට් කරුසෙල් ලන්දේසි හා ෆ්ලෙමිෂ් ස්වාමිවරුන් විසින් සිතුවම් එකතු කර, බොහෝ විට තියඩෝර්ව කෞතුකාගාරයේ ගෙන චිත්රය සඳහා වූ දැඩි ආශාව දිරිමත් කළේය. රසයන් සහ කලාකරුවාගේ මනාපයන් මත ඔහු ප්රබල බලපෑමක් ඇති කළ අතර, ෂ්රියෝ ෆ්ලෝරිස්ගේ යොමු කිරීමේ කාර්යය සහ බැට්ල් ප්රභේදයට වේදනාකාරී ලෙස සැලකේ.

පින්තාරු කිරීම

එම කාලය තුළ ප්රංශයේ ඇම්පාර් විලාසිතාවක් විලාසිතාවක් විය, නමුත් ඔහුගේ උස ගති ලක්ෂණ සමඟ මෙම දිශාව තියඩෝර්ට කැමති නොවීය. 1808 දී ඔහු කාල්ගේ අයිතිවාසිකම්වලින් ඉගෙන ගැනීමට පටන් ගත් අතර, එවකට සටන් දර්ශන පිළිබඳ පිළිගත් නාස්තියක් ලෙස සලකනු ලැබූ අතර ගුරුවරයාගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ හමුදා තේමාවේ පළමු වැඩ ආරම්භ කළේය. නිර්මාණශීලීත්වයේ මුල් කාල පරිච්ඡේදයේ සිට, සටන්වල ​​දර්ශන සහිත විවිධ රූප සහ රූප සටහන් සහ කලාකරුවා විසින් අලංකාර අශ්වයන්ගේ රූපය ආරක්ෂා වේ.

තරුණ වෙඩෝඩෝර් ඇගේ පුත් ටර්න් ඔරස් සමඟ කෑගසයි. ගුරුවරයා සහ අනෙකා සමඟ ඔහු සර්කස් ෆ්රැන්කෝනි වන ලුවර් වෙත ගියේ අශ්වාරෝහක ශාකවලට ගොස් ප්ලේපන් ය. චාල්ස් ෂ්රියෝගේ වැඩමුළුවේ වසර 2 ක් ගතවී ඇතත්, එහිදී, එක් හීරෝ, කලාව පිළිබඳ ආදර දිශාවේ එක් ආරම්භකයෙක් වන හෙරරෝ පියරේ වෙත ඉගැන්වීය.

ඔහු තම වාට්ටු සෑදීම සඳහා තරමක් උත්සාහයක් දැරු නමුත් එහි තිබුණේ ෂ්රියෝ ලිපිගොනුවෙහි ලිපිය අවසානයේ පිහිටුවන ලද්දකි. ඔහු හින් සමඟ සහ ඊළඟ වසරවලදී නඩත්තු කරන ලද අතර බොහෝ විට ආරාධිත අමුත්තා බැලීමට, ඔහුගේ කෘති දෙස බැලීමට ආරාධනා කළේය. ඊට අමතරව, ඔහුගේ නිවසේ තියඩෝර් ඉයුජින් ඩෙලෙරෝවා හමුවූ අතර පසුව කිට්ටු මිතුරෙකු හා උපදෙස් ලබා ගත්තේය.

වැඩි කල් නොගොස් තියඩෝර් ස්වාධීන නිර්මාණශීලීත්වය සඳහා සූදානම් දැනුණි. 1811-1812 සිට, නිරුවත් ස්වභාවය අනුව රූප සටහන් 50 ක් සංරක්ෂණය කර ඇති අතර, මුලින්ම ශාස්ප්රධාන විලාසිතාවේ ශෛලිය ප්රකාශ කළේය - ආලෝකය සහ සෙවනැලි, නාට්ය හා ආතතිය, ජවසම්පන්න ලිපි.

1812 දී ෂෙරිකෝ මහජනයාගේ චිත්රයක් ඉදිරිපත් කළේය. ලුතිනන් එම්. ඩී. " ("මැන්ඩෝනන්ගේ චිත්රය"). පසුව, ඔහු වෙනත් නමක් යටතේ ප්රදර්ශනය කරන ලදි - "" "අශ්වයාගේ නිලධාරියා අධිරාජ්ය ආරක්ෂකයාගේ නිලධාරියා, ප්රහාරයට යන්නෙමි." ඒ මත, කලාකරුවා සටන මධ්යයේ රණශූරයෙකු නිරූපණය කළේය: සුදු අශ්වයා ගොඩවල් මත නැගී සිටියේය, චරිතය ආපසු හැරී බලයි, නිරුවත් කම්කරුවෙකු අතේ තබාගෙන. මෙම පින්තූරය දැඩි ශ්රමයේ ප්රති result ලයක් බවට පත්විය: ඊට සංරක්ෂණය කර ඇති අතර, මෙය උත්සාහයේ කුඩා කොටසක් පමණක් බව දන්නා කරුණකි.

"නිලධාරියා ..." තියඩෝර් ෂෙරිකෝ වෘත්තීය පරිසරය තුළ ප්රසිද්ධියට පත්විය. සටනේ සාර්ථකත්වය තුරන්ස් ඔහුව සිතුවම් මාලාවක් නිර්මාණය කිරීමට තල්ලු කළ නමුත් ඔහු එතරම් වර්ණවත් පෙළපාළි හා සටන ගැන උනන්දුවක් දැක්වූයේ, නිලධාරීන්ගේ සහ සොල්දාදුවන්ගේ රූප තුළින් කාලයාගේ ඇවෑමෙන් කාලය මාරු කිරීම. මෙම කෘති නිල ඇණවුම් නොවූ බැවින් ෂෙරිකො නිදහසේ දැනුණු අතර ඔහුගේ දැක්ම ඔවුන් තුළ ආයෝජනය කිරීමට හැකි විය. නිසැකවම, ඔවුන් කොන්ක්රීට් ජනතාව සමඟ ලියා ඇති නමුත් තියඩෝර්, පොදු අංග පමණක් මාරු කිරීමට උත්සාහ කරමින්, තියඩෝර් පුද්ගලධිකත්වයට නිරාවරණය වීම වළක්වා ගැනීමට උත්සාහ කළේය.

නැපෝලියන් පරාජය කිරීමෙන් පසු 1814 දී කැබින් තුළ නව නිර්මාණ ඉදිරිපත් කරන ලද අතර පිටතට යන යුගය ගැන මතක් කිරීමක් විය. ප්රදර්ශනයේදී, වෙනත් සිතුවම් අතර, මධ්යස්ථ තේමාවන් තෝරා ගත් කතුවරුන්, මාලාව එතරම් ලාභදායී නොවීය. ඔහුගේ මංගල උත්සවයේ සාර්ථකත්වය නැවත සිදු නොවීය - කලා ඉතිහාස ians යන් ෂ්රියෝකෝගේ කෘති නොසලකා හැර, හෝ ප්රතික්ෂේප කිරීම සඳහා ඔවුන් ගැන ප්රතිචාර දැක්වීය. "තුවාල ලැබූ කිරසීර්, යුධ පිටියේ සිට යුධ පිටිය හැර යාම" මාලාවේ වඩාත් ප්රචාරණය කළේ අධික රසය, නොසැලකිල්ල සහ නොසැමුණු බවයි.

නිර්මාණාත්මක අසමත් වීමෙන් පසු තරුණ කලාකරුවා තම ජීවිතය වෙනස් කිරීමට තීරණය කළ අතර ඉතා අනපේක්ෂිත ක්රමයක්. නිල චරිතාපදානයන්හි කතුවරුන්ට පවා ඔහුගේ ක්රියාවන්හි මඟ පෙන්වූ දේ පැහැදිලි කළ නොහැක. යහළුවන් හා ආදරණීයයන් පුදුමයට කරුණක් නම්, තියඩෝර්, ඊට පෙර, ආත්ම විශ්වාසනීය හමුදා සේවාවක්, කස්තුරි සමාගමට ඇතුළු විය. දින සියයක් තුළ ගුවන් යානය බේරාගත් ලුවී XVIII මායිමට පැමිණීමට ඔහු පැමිණියේ, ෂෙරිකෝට ගොවි යැයි මවාපාමින් ෂෙරිකෝට සිදුවිය. එහිදී කලාකරුවා 1815 මැද භාගය වන තුරු නැවත සේවයට පැමිණියේ නව සිතුවම්වල හැඟීම් ප්රතිචක්රීකරණය කරන්නෙනි.

ඒ කාලයේ බොහෝ නිර්මාණකරුවන් මෙන් ෂ්රියෝට අවශ්ය වූයේ ඉතාලිය නැරඹීමටයි. ඔහු මනරම් සම්ප්රදායන්ගෙන් තොටමක් ලෙස සැලකේ. ගමන සඳහා ප්රමාණවත් මුදලක් නොතිබූ නමුත් වැඩි කල් නොගොස් විල්ල්-කෝරා හි නිවසේ බිත්තිවල පින්තාරු කිරීම සඳහා අවස්ථාව ලබා ගත්තේය. ඔහු ඉතා ඉක්මණින් හා වධ හිංසා කරන ලද ආත්මයේ වධහිංසා තත්වයෙන් හා වධ හිංසා කරන ලද ආත්මයේ, ඔවුන්ගේ පෞද්ගලික ජීවිතයේ දී කරදර වාඩිවී ගියේය.

කලාකරුවා වෙනත් රටක වසරක් ගත කළ අතර පසුව එය "දුකෙන් හා අවාසනාවන්ත" ලෙස විස්තර කළේය. නිර්මාණාත්මක දෘෂ්ටි කෝණයකින්, කාලය tive ලදායී ලෙස ගෙවී ගියේය: ෂ්රියෝ දර්ශන නැරඹීමට පැමිණ, සැන්ටා මරියා නවකෙලා හි සුප්රසිද්ධ බිතු සිතුවම් චිත්රසා, නමුත් ඒ සඳහා ඇති පිපාසය සහ මහා පරිමාණයෙන් ලැබෙන පිපාසය.

ඉතාලියේ සිට, තියඩෝර් ප්රංශ ගුවන් යානා ඉතිහාසයේ ඉතිහාසයේ ඛේදජනක සිදුවීම - කැනරි දූපත් වලින් නවත් වූ නෞකාවේ මරණය "ඉතාලියේ සිට, තියඩෝර්" රාෆ්ට් "ජෙලිෆිෂ්" යන යෙදුම ගෙන ආවේය. කලාකරුවා ඔහුගේ විශිෂ්ට කෘතියක් මැඩපැවැත්වීමට ළඟා විය: එකතු කරන ලද සාක්ෂි, ඇසින් දුටු සාක්ෂිකරුවන් සොයාගෙන, සිද්ධිය පිළිබඳ පොත කියවන්න. මේ අවස්ථාවේදී, ඔහු බොහෝ විට අහස සහ මුහුදු එළු පැටවුන් මෙන්ම රෝහල් මෘත ශරීරාගාරවල ද මෙම පින්තූරයේ මළ හිස්ව නිරූපණය කළ යුතු අතර චිත්රාගාරයේදී පවා ව්යුහ විද්යාත්මක රඟහල වැනි දෙයක් ලිවීය.

"රාෆ්ට්" මෙඩූසාට "මහජනයාගේ හා විවේචන පිළිබඳ පරස්පර විරෝධී ඇගයීම් ලැබුණි. එක් අතකින්, එය පැහැදිලිවම දීප්තිමත් කෘතියක් වූ අතර එය තත්වයේ නාට්යය නිවැරදිව සම්ප්රේෂණය කළේය. අනෙක් අතට, කැන්වස් වල, අධික පැල්ලම් සහ තීන්තවල සීතල බව කැන්වසයේ සඳහන් කර ඇති කලා ඉතිහාස ians යින් ගණනාවක්.

1821 දී චිත්ර ශිල්පියා එංගලන්තයට ගිය අතර එහිදී ඔහු අශ්වාරෝහක වෙළෙන්දෙකු වූ ආදම් එමීමාගේ පවුල තුළ පදිංචි විය. උන්වහන්සේගේ බලපෑම යටතේ, ඔහු නැවත සිය ආදරණීය මාතෘකාවට නැවත පැමිණ "එප්සෝමා" හි වැඩ නාලය, හරස් රට කෙතේ කොළ පැහැයෙන් යුත් පසුබිමට එරෙහිව යතුරුපැදි කරුවන් 4 දෙනෙකු නිරූපණය කළේය. ෂ්රියෝ කැටයම් හා ජල වර්ණවලට වඩා මනාප ලබා දුන් ඔහුගේ සම්පූර්ණ කාලීන කාලයාගේ ඇවෑමෙන් මෙය ඔහුගේ එකතුවකි.

කලාකරුවාගේ අවසාන කාලය පෝට්රේලක්ෂ කිහිපයකින් සලකුණු කර ඇති අතර, එය එහි මානසික අවපීඩනයෙන් පෙළෙන තත්වය පැහැදිලිව පෙන්නුම් කළේය: "ulireded," අණ දෙන නිලධාරියෙකු සමඟ "පිස්සු මහලු කාන්තාව". මෙම ඡායාරූප XIX ශතවර්ෂයේ ප්රංශ සිතුවම්වල ඉහළින්ම සලකනු ලැබේ, නමුත්, මරණ ද of ුවම ක්රියාත්මක කිරීමේ කුසලතාවයට අමතරව, ඔවුන්ගේ නාට්ය හා බලාපොරොත්තු සුන්වීම සමඟ නරඹන්නාට බලපායි.

පෞද්ගලික ජීවිතය

කලාකරුවාගේ ආදර විනෝදාංශ ගැන ටිකක් දනී. ඔහු කිසි විටෙකත් විවාහ නොවූ අතර, ඔහුගේ දරුවන්ගෙන් ඔහුගේ බිරිඳ, මාමා, ඇලෙක්සැන්ඩ්රිනා නිහතමානීකල් සමඟ කෙටි කාලීන සම්බන්ධතාවයක fruit ලයෙන් පමණි. රෝම ෂෙරිකික් සතුට ගෙනහැර දැක්වූයේ නැත, ඊට පටහැනිව, ගැඹුරු ලැජ්ජාව සහ පසුතැවිල්ල පිළිබඳ හැඟීමක් පමණක් ඇති විය.

ඉපදුණු ළදරුවා නවාතැනට යා යුතු වූ අතර, ඔහුගේ මව හදිසියේම පැරිස් පිටත්ව ගිය අතර කලාකරුවා ශෝකයේ ලකුණක් ලෙස සිය හිස ඔසවා වැඩමුළුවේ අගුලු දමා ඇත. තියඩෝර්ට ඉතාලියට යාමට අවස්ථාවක් ලැබුණු විට, ඔහු අධ්යාත්මික සාමය සෙවීමේදී එහි දිව ගියේ ය. නමුත් පෞද්ගලික නාට්යයක් දින අවසානයට පෙර කනස්සල්ලට පත්විය.

මරණ

කලාකරුවාගේ වයස අවුරුදු 33 ක් වූ නමුත් ඔහුගේ ශාරීරික සෞඛ්යය වේගයෙන් පිරිහෙමින් තිබුණි. රෝග වලට අමතරව, පැදීමේ ඇවිදීමේදී ලබාගත් තුවාල හේතුවෙන් මෙම තත්වය උග්ර විය.

ඔහුගේ මරණයට හේතුව අනිවාර්යයෙන්ම නොදනී, එක් අනුවාදයක එය අශ්වයාගෙන් තවත් වැටීමක් විය. ෂ්රියෝ දේවමාළිගාවට ශක්තිමත් පහරක් එල්ල විය. මෙම මාස්රායාව 1824 ජනවාරි 26 වන දින පැරිසියේ මිය ගියේය. ඔහුගේ කෘති ලුවර් සහ රූන් කෞතුකාගාරයේ ගබඩා කර ඇති අතර, හර්මෙටේජ් එකතුවෙහි සිතුවම් කිහිපයක් තිබේ.

සිතුවම්

• 1812 - "අශ්වයාගේ නිලධාරියා අධිරාජ්ය ආරක්ෂකයා සමඟ, ප්රහාරයට යමින්"
• 1817 - "රෝමයේ නොමිලේ අශ්වයන් ධාවනය කිරීම"
• 1817 - "අශ්වාරෝහක වෙළඳපොළ"
• 1817 - "අශ්වයා නැවැත්වූ වහලුන්"
• 1817 - "ඩිමින්කොව් හීලෑ කිරීම"
• 1814 - "තුවාල ලැබූ කිරසෙයාර් යුධ පිටිය ඉවරයි"
• 1818 - "කැප් ලෙඩ් හිස්"
• 1818-1819 - "" මෙඩ්සියා "
• 1819 - "බිඳ වැටීම"
• 1819-1822 - "ක්ලෙප්ටනාගේ ආලේඛ්ය චිත්රය"
• 1820 - "නැව් ගස"
• 1821 - "ගිගුරුම් සහිත කුණාටුවක් අතරතුර අශ්වයා අශ්වයා
• 1821 - "එප්සොමයේ රේසිං"
• 1822-1823 - "දෙහි දැවෙන උදුන"
• 1823 - "තැපැල් අශ්වයන් දෙකක්"