චරිතාපදානය
පෝල් ක්ලය ජර්මානු-ස්විට්සර්ලන්ත කලාකරුවෙකු සහ ගුරුවරියකි, ප්රකාශනවාදය, කුජනය හා ආශ්චර්යමත්වාදය ඇතුළුව උසස් නිර්මාණාත්මක ව්යාපාරවල බලපෑම යටතේ තනි විලාසිතාව පිහිටුවා ඇත. වර්ණ න්යාය හැදෑරූ චිත්ර ශිල්පියා, සමකාලීන කලාවේ පිළිගත් කෘති බවට පත් වූ "නෝට්බුක්" ස්වරූපයෙන් ප්රකාශයට පත් කරන ලද අතර එය සමකාලීන කලාවේ පිළිගත් කෘති බවට පත්ව ඇති අතර අවම වශයෙන් මහා ගිවිසුම්වල ලෙනාඩෝ ඩා වින්චි අගය කරන ලදී.ළමා හා තරුණයින්
1879 දෙසැම්බර් 18 වන දින උපත ලැබූ පෝල් ක්වී සංගීත ගුරුවරියගේ ගායනා කළ දරුවන් දෙදෙනාගේ බාලයා වූ ගායනා කරන ලද දරුවන් දෙදෙනා සහ ස්විට්සර්ලන්ත ගායක ඉඩා මරියා ෆ්රිට්ස් ය. කලාකරුවාගේ චරිතාපදානය ජානමය වශයෙන් කලින් තීරණය කරන ලදී. දක්ෂ දෙමව්පියන් කලාව කෙරෙහි ඇති ඇල්ම දිරිමත් කළ අතර මෙම ප්රදේශයේ සෑම අවස්ථාවකදීම පුතාට සහයෝගය දැක්වූහ.
පාසැල් වර්ෂවල පාවුල් වයලීනය වාදනය කළ අතර සංගීත ian යෙකු විසින් වයස අවුරුදු 11 දී සංගීත ian යෙකු විසින් තෑගි කළ අතර බර්න් සංගීත සංගමයේ ප්රසංගයට සහභාගී වීමට ඔහුට ආරාධනා කරන ලදී.
පරිණත වූ විට, පිරිමි ළමයා මෙවලම කල් දමා දෘශ්ය කලාව කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වීය, උසස් කලා විලාසිතාවන් හැදෑරීමට පටන් ගත්තේය. තම අතට වැටුණු සෑම කඩදාසි පත්රයක් මතම පාවුල් වර්ණළගත්තා. මුල් වැඩවලට පෙර පෙළපොත් සහ නෝට්බුක් යන ක්ෂේත්රවල පින්තූරවල පින්තූර මගින්, ඔහු කාලසටහන, චිත්ර රේඛා, වාදමිත චරිත, වාදමිතික රූප සහ විකට රූපවලට අවශ්ය විය. වරින් වර පින්තාරු කිරීම ඔවුන්ගේ අධ්යයන කටයුතු වලක්වා ඇති බැවින් බර්න් ග්ලයි ජිම්නාෂියාවේ අවසාන විභාග ඉතා දුෂ්කරතාවයකින් සමත් විය.
1897 දී, පිරිමි ළමයා තරුණ කලාකරුවන්ගේ ජීවිතය සහ ලෝක දෘෂ්ටිය පිළිබඳ වටිනා තොරතුරු සපයන දිනපොතක් තබා ගැනීමට පටන් ගත්තේය.
1898 දී ක්ලී මියුනිච් කලා ඇකඩමියට ඇතුළු වී සාර්ථක වේදිකාවක් බවට පත්විය. පෝරමය හා ඉදිරිදර්ශනය තමාට පරිපූර්ණ ලෙස දැනෙන නමුත් වර්ණ ප්රජනනය පිළිබඳ කලාව ප්රගුණ කිරීමට නොහැකි විය. සියලු දුෂ්කරතා මධ්යයේ වුවද, පාවුල්ට උපාධියක් ලබාගෙන අතීතයේ මහා ස්වාමිවරුන්ගේ වැඩ ඉගෙන ගැනීමට ඉතාලියට ගියේය.
නිර්මාණය
කැලිට, ක්ලී වෙත නැවත පැමිණීම මව් නිවසේදී පදිංචි වී කලාකරුවෙකු ලෙස වැඩිදියුණු කිරීමට පටන් ගත් අතර වරින් වර පෞද්ගලික පින්තාරු පාඩම් නැරඹීමට පටන් ගත්තේය. ඔහු වාද්ය වෘන්දයේ වයලීනය වාදනයකින් නිර්මාණකරාගත වූ අතර නාට්ය සමාලෝචන සකස් කළේය. 1905 වන විට ඔහු ෆෝටෝගන් හි බලපෑම නිපදවන අඳුරු වීදුරුවක ඉඳිකටුවක් ඇඳීම ඇතුළු ලිපිවල පර්යේෂණාත්මක ශිල්පීය ක්රම කිහිපයක් සකස් කළේය.
1906 දිනැති චූරයිට්ස් "මගේ පියාගේ ආලෝකය" යන පින්තූරය ඇතුළුව කෘති 57 ක් නිර්මාණය කර තිබේ. ඊට සමගාමීව, මැලියම් සින්ක් කැටයම් 11 චක්රය නිර්මාණය කළේ "නව නිපැයුම්" යන නම යටතේ ඇති වූ විකාර අක්ෂරවල රූපයෙනි. මෙම කෘති දේශීය ගැලරිය තුළ තබා ඇති අතර, ඔවුන් අමුත්තන්ට කැමති විය. කතුවරයාට තෘප්තියක් දැනුණු නමුත් ඔහු වැඩි කාලයක් ගත කළ හැකි බව තේරුම් ගත්තේය.
විවාහ වෘත්තීය ජීවිතය පසු පාවුල් ශීත. කලාකරුවා ගෘහස්ථ රැකවරණය පිළිබඳ අවධානය වෙනතකට යොමු කර නව ශෛලියක් සහ නිර්මාණාත්මක ප්රවේශයක් සෙවීම. 1911 දී ඩ්රර්න් නුවර පැවති පළමු පුද්ගලික ප්රදර්ශනයෙන් පසුව මෙම මාරුව සිදු වූයේ 1920 ගණන්වල පළ වූ වෝල්ටෙයාර් "අවංක" වැඩ සඳහා නිදර්ශන අදින්නට ය.
මෙම අවස්ථාවේදී, කලාකරුවාගේ විකාරරූපී චිත්ර සටහන් ගණන වැඩි වී ඇති අතර, විකාර හා උපකාලමක ප්රවණතාවක් පෙන්නුම් කරයි. මෙම සිතුවම් කුබිනාට සමාන වූ අතර ඔහු ක්ලවුස්ට ප්රමුඛතම කලා ඉතිහාස ians යින්ට නිර්දේශ කළේය. 1911 අගභාගයේදී, නිර්මාණාත්මක ප්රභූ පැලැන්තියේ රවුමක් බවට පත් වූ පාවුල් ඔගස්ටස් මැක් සහ සාක්ෂ්යත්වයන් වන ෆාස්ටිස්ලි ෆෝස්ලිංස්කි යන ප්රකාශයන් සමඟ දැන හඳුනා ගත්තේය. ලස්සන හා පැහැදිලි මනසක් ඇගයීම සහ නව මිතුරන් කෙරෙහි විශ්වාසය තැබීම, මැලියම් ඔවුන් සමඟ එක් වූයේ ඇල්මැක්ච් හි කර්තෘ කාර්යාලය තුළ වන අතර එය "නිල් අශ්වාරෝහකයා" ලෙස හැඳින්වේ.
මාස කිහිපයකට පසු, මැලියම් නිර්මාණ කණ්ඩායමේ ප්රමුඛ සාමාජිකයෙකු බවට පත්වූ අතර ප්රකාශනය විසින් සංවිධානය කරන ලද දෙවන ප්රදර්ශනයේදී ග්රැෆික් වැඩ 17 ක් හඳුන්වා දුන්නේය. අල්මානාක් නූතන වර්ණ න්යායන් සහිත කලාකරුවෙකු නවීන වර්ණ න්යායන් සහිත චිත්ර ශිල්පියෙකු හඳුන්වා දුන්නේය. මෙම සංචාරය අතරතුර, පාවුල්ව කුජනයා සහ "පිරිසිදු සිතුවම" රැගෙන ගොස් "පිරිසිදු සිතුවමක්" ගෙන ගොස් ප්රාථමික භූ දර්ශනවල ප්රති result ලය විය.
ටියුනීසියාවේ උතුරු අප්රිකානු ප්රාන්තයට ගිය විට 1914 දී ක්ලී කෘතියේ මෙම ඉදිරි ගමන සිදුවිය. කලාකරුවා මධ්යධරණි භූ දර්ශනවල දීප්තිමත් වර්ණවලින් ඒකාබද්ධ වූ අතර පලත් භාවිතා කිරීමේ තාක්ෂණය ප්රගුණ කළේය.
මෙම කාල පරිච්ඡේදයේ සිතුවම්වලදී, පෝල් ග්රැෆික්ස් සහ චිත්ණ්ඩුව ඒකාබද්ධ කොට අස්ථාවර කිවහොත්. වර්ණ සෘජුකෝණාස්රය කලාකරුවෙකුගේ රෙදි වල ප්රධාන පරමාර්ථය බවට පත්ව ඇත. වෙනත් සංඛ්යා සමඟ එක්සත් වූ ඔහු, ඔහු නිර්මාණය කළේ සමගිය පිළිබඳ හැඟීමක්ද, නැතහොත් සංගීත කෘතිවල ගැඹුරු විසිරී සිටින ආකාරය පිළිබඳ හැඟීමක්.
පළමු ලෝක යුද්ධ සමයේදී ක්ලී ඇඳීම නතර කළේ නැත. බැලූන් වෙස්මුහුණු යථා තත්වයට පත් කිරීම සඳහා වැඩමුළුවේ පිටුපස වැඩ කිරීම, කලාකරුවා වීරෝදාර මාතෘකා සඳහා වූ ලිතෝෆෝග්රැෆි සහ වරින් වර ප්රදර්ශනය කිරීම සඳහා ලිතෝග්රැෆි නිර්මාණය කළේය.
1917 වන විට පාවුල් තරමක් ප්රසිද්ධ චිත්ර ශිල්පියෙකු වූ අතර කලා ඉතිහාස ians යින් විසින් පිළිගත් තීරණ සහිත කාලසටහනක් විය. මේ කාලයේ වඩාත්ම ප්රසිද්ධ කෘතිය වූයේ කැන්වසය මත විහිලු දෙමින් දිය සායරයක දිය සායම් මගින් දිය සාප්පුවකින් ලියන ලද බෑන්ඩ් "ඒබී ඔවෝ" ය. 1919 දී ක්ලීස් හි කලාකරුවාගේ වාණිජමය සාර්ථකත්වය ගෙන ආ ශූර ගැලරිය ගෝල්ස් හි හිමිකරු සමඟ ගිවිසුමක් අවසන් කළේය. චිත්ර ශිල්පියා මුලින්ම "සඳෙහි හිරු උදාවේ හිරු උදාව" පිළිබඳ පින්තූරයක් තැබුවේ ස්වාභාවික සංසිද්ධියේ මැජොමිනා පිළිබඳ ඔහුගේ අදහස් පිළිබිඹු කිරීමයි.
1921 සිට, පාවුල් ඉගැන්වීම් වැඩ සමඟ නිර්මාණශීලිත්වය ඒකාබද්ධ කර තිබේ. ඔහු කලා පාසලේ "බෞහස්" වෙත පදිංචි වූ අතර කැන්ඩින්ස්කි සමඟ මිත්රත්වය නැවත ආරම්භ කළ අතර දක්ෂ පුහුණු කණ්ඩායමේ වෙනත් සාමාජිකයින් හමුවිය. සංරක්ෂිතයේ මෙම අවස්ථාවෙහිදී, මැලියම්ට "දකුණු උද්යාන" සහ "සරත් සුළඟේ" නව උද්යාන "සහ" ඩයනා සුළඟේ "" ඩයනා "ලෙසත්, ලෝකයේ හොඳම කෞතුකාගාරවලින් ලබා ගත්හ.
1920 ගණන්වල කලාකරුවා කලාව පිළිබඳ දේශන එක්සත් ජනපදයේ සහ ප්රංශයේ ප්රදර්ශන පැවැත්වූ කලාව පිළිබඳ දේශන බොහෝමයක් ගියේය. ඔහු "සෙවෙසියෝ" සහ "ගෝල්ඩන් මසුන්" සහ දිය සායම් සහ තෙල් තීන්ත ඒකාබද්ධ විය.
මැලියම් අසාමාන්ය ලෙස tive ලදායී ස්වාමියා විය: 1933 දී ඔහු විසින් වැඩ 500 ක් පමණ නිර්මාණය කළේය. කෙසේ වෙතත්, ඊළඟ වසරේදී අනපේක්ෂිත සෞඛ්ය ගැටලු හේතුවෙන් තීරණාත්මක වූ සිතුවම් සංඛ්යාව තියුනු ලෙස අඩු විය. ළඟා වන අවසානය පිළිබඳ හැඟීම පාවුල්ගේ ක්රියා වලින් පිළිබිඹු විය. ඔහු එඩිතර රේඛා සහ ජ්යාමිතික හැඩතලවල අමුතු සංයෝජනයක් භාවිතා කිරීමට පටන් ගත්තේය. විශාල හා කුඩා වස්තූන්, අඳුරු සහ දීප්තිමත් සෙවණෙහි විකල්පය ෆියුසි දක්ෂතාවයේ මනෝභාවය සංකේතවත් කරයි.
පෞද්ගලික ජීවිතය
තරුණ කාලයේ දී, මැලියම් තරමක් නිෂ් riv ල හැසිරීමෙන් කැපී පෙනුණි. ඔහු පබ්හි බොහෝ කාලයක් ගත කළ අතර එහිදී ඔහු කාන්තාවන් සමඟ දැන හඳුනා ගත් නවකතා ආරම්භ කළේය. එවැනි සබඳතාවල fruit ල 1900 දී උපත ලැබූ අවජාතක පුත්රයා වූ අතර ළදරු අවධියේදී මියගොස් තිබේ.
1906 දී පාවුල් බැවේරියානු පියානවාලි ලිලී මුද්දර තුමාගේ බිරිඳ වූ අතර ෆීලික්ස් කැඳවනු ලැබූ පවුල තුළ දරුවෙකු පවුලේ අය තුළ පෙනී සිටියේය.
මෙම යුවළ මියුනිච්ගේ උපන්ගරයේ පදිංචි වූ අතර, තරුණ කලත්රයා පුද්ගලික පාඩම් ලබා ඇති තාක් දුරට ගොවිපල මැලියම් කර ඔහුගේ පුත්රයා ඇති දැඩි කළේය. පෝල් ගේස්වර්ස් හි මෝස්ටර්ස් සඳහා, එය ඉක්මනින් පින්තාරු කිරීමේ නිර්මාණශීලීත්වයේ කොටසක් විය. සාධාරණ රංගනයන්හි චරිතවල, ක්ලීඩ් ආකෘති පසුබෑමේ ස්වරූපය සහ වයනය නිර්මාණය කිරීමට ක්රම තිබේ.
කලාකරුවාගේ පෞද්ගලික ජීවිතය පිළිබඳ වෙනත් තොරතුරු මහජනතාවගේ දේපළ බවට පත්වූයේ නැත.
හිට්ලර් ඇලිෆෙයිගේ නායකත්වයෙන් යුත් නාසීන්ගේ බලයට පැමිණීමත් සමඟ ජර්මනියේ යල්පැනගිය ශිල්පීය ශිල්පියෙකු බවට පත්විය හැකි බව දන්නා කරුණකි. පාලන තන්ත්රයෙන් සැඟවී ඔහු ස්විට්සර්ලන්තයට ගිය නමුත් මේ රටේ පුරවැසිභාවය කිසි විටෙකත් නොලැබුණි.
මරණ
1934 දී පාවුල්ගේ මාරාන්තික රෝගයේ පළමු රෝග ලක්ෂණ ඇති අතර, අවුරුදු 6 ක් තිස්සේ, වේදනා ප්රහාර එල්ල වූ අතර සමමත කාලවලදී ආදේශ විය.
1940 වසන්තයේ දී ක්ලී ඉහළම ස්ථානයට ළඟා වූ අතර ඔහුට ආසන්නයේ අවසානය ගැන නිරන්තරයෙන් සිතිය නොහැකි විය. සහන ලැබුණේ ජුනි 29 වනදා ය. චිත්ර ශිල්පියා ස්විට්සර්ලන්තයේ ලොයිසී කොමිෂන් සභාවේදී මිය ගියේය. මරණයට හේතුව ස්ක්ලෙරෝඩර්මා විසින් කුපිත වූ අභ්යන්තර අවයව ප්රතික්ෂේප කිරීම බව වෛද්යවරු ප්රකාශ කළහ.
මෙම කලාකරුවා ලුගානෝ නගරයේ දී ආදාරුණු වූ අතර ඔහුගේ අළු බර්න්හි සුසාන භූමිය දක්වා දිව ගියේය.
1997 දී ක්වි වලින් පැවත එන්නන් ස්විට්සර්ලන්ත සංස්කෘතික, ශාස්ත්රපතිගේ සිතුවම් 700 ක් වෙත මාරු කළ අතර, එහි නිරාවරණය වන අතර එහි නම් කරන ලද ප්රදර්ශන මධ්යස්ථානයක් ඉදිකර ප්රදර්ශනය කර ප්රදර්ශනය කරන ලදී.
සිතුවම්
- 1913 - "කයිෂින්හි"
- 1914 - "රතු සහ සුදු ගෝලාකාරය"
- 1919 - "පුර පසළොස්තරා"
- 1920 - "කාන්තා පිබිදීම"
- 1920 - "විනාශ වූ නගරය"
- 1925 - "ගෝල්ඩන් මසුන්"
- 1927 - "තෝරාගත් ස්ථානය"
- 1931 - "ආලෝකය සහ තවත්"
- 1937 - "දර්ශන භූ දර්ශනය"
- 1940 - "තවමත් ජීවිතය"